关于短篇小说名言名句

　　●嗯，想写一短篇小说了，希望在过年能写完，如果我不懒的话……不用计划，也不用列提纲什么的，更不用字字斟酌，就写写自己想讲的故事～

　　●打击来得这么突然，哈蒙德觉得自己要晕倒了。他不能动，他不能呼吸。他觉得自己全身力量正在流失，在流到那张宽大的深色椅里去，而这张宽大的深色椅子夹住他，抓住他，强迫他容忍他。 ----曼斯菲尔德《陌生人》

　　●我不得不再次体认写小说这件事真的很困难。原来决定写短篇小说或长篇小说，还必须高举在某种程度上算是歪理的理论旗帜才行啊。对于没想过要写小说的我而言，这类的事实在难以理解。 ----《东云侑子系列》

　　●我的心境产生了变化。 作家的变化，这样说好像很了不起似的。 以前你曾问我喜欢短篇小说的理由。 我回答说人的一生如同短篇小说。 这样的想法至今仍然没有改变。 然而，我心中确实也觉得以长短篇来区分小说的类型，有点不太妥当。与你共同相处的时间中，我体验到了各种事物，听到好多的故事，怀抱许多的想法。 透过这样的过程，我强烈意识到一件事，那便是我就只是单纯地热爱小说而已。 所以只偏爱短篇小说、名为西园幽子的作家，已经不存在于这个世上了。

谢谢你和我相遇。 ----森桥宾果《东云侑子系列》

　　●尽管一些作家写过长篇小说，但他们永远只是短篇小说家。这一方面取决于他们风格的代表作正是他们的短篇小说，另一方面，也与小说的写作方式有关。决定一篇小说是否长篇小说的因素并不完全在于字数。有的小说虽然字数上已达到长篇小说的篇幅，但它在本质上仍是短篇小说。海明威的《太阳照常升起》就是一例。这种篇幅上已达长篇却在本质上仍是短篇的小说，一个衡量标准就是：它以一种、惟一的一种风格明显的因素（比如语言）一意孤行地将小说贯穿到底。我们可以将《太阳照常升起》与长篇小说的优秀典范《包法利夫人》比较，这一标准则更为清晰。 ----陈卫《保护才能》

　　●“……生活是恼人的牢笼。一个有思想的人到了成年时期，思想意识成熟了，就会不由自主地感到他关在一个无从逃脱的牢笼里面。的确，他从虚无中活到世上来原是由不得自己做主，被偶然的条件促成的……这是为什么呢？他想弄明白自己生活的意义和目的，人家却什么也说不出来，或者跟他说些荒唐话。他敲门，可是门不开。随后死亡来找他，这也是由不得他自己做主的。因此，如同监狱里的人被共同的灾难联系着，聚在一块儿就觉着轻松得多一样，喜欢分析和归纳的人只要凑在一起，说说彼此的骄傲而自由的思想来消磨时间，也就不觉得自己是关在牢笼里了。在这个意义上说来，智慧是没有别的东西可以代替的快乐。” ----契诃夫《契诃夫短篇小说选》(人生励志文章 www.wenzhangba.com)

　　●I think you like living short stories, but I'm kinda ready for the novel.
你喜欢活在短篇小说里，但我还是准备活在长篇小说里。 ----《纽约客的故事》

　　●我发誓永远不做作'做真实的自我'有一颗真实的灵魂。品尝出的是一切世间真实的味道。 ----契诃夫《契诃夫短篇小说选》

　　●如果我是一只小小的鸟儿
有两只小小的翅膀
我会向你飞去，亲爱的！
但这样的思绪有点无聊
我停留在原来的地方
但我在睡梦中向你飞去
在睡梦中我永远和你在一起
这个世界上只有我和你
但当梦醒时，我在哪里
孤零零的，孤零零的只有我自己
睡眠不肯停留，尽管有君王下令
所以我在破晓时分惊醒
虽然睡梦已经消失
但当黑夜降临，合上眼
又进入梦境 ----柯勒律治《稚气可掬，但出于天然》

　　●他作为医师，善于正确判断那种根本病因无法查明，因而无法医治的慢性病，他把工厂也看作一种不能理解的东西，它的存在原因也不明不白，而且没法消除。他并不认为凡是改善工人生活的种种措施都是多余的，不过这跟医治不治之症一样。 ----契诃夫《契诃夫短篇小说选》

　　●A short story is like a quick kiss in the dark from a stranger.
短篇小说就像黑暗中来自陌生人的快速一吻。 ----斯蒂芬·金《被诅咒的手》

　　●红衣，黑发，早就注定了结局。
第一眼相见，便知，此生为她而活，她的深仇大恨，由他来报；杀人，灭族，一切坏事由他承担。他只不过是她利用的工具罢了。
他被称为魔，他亦这样认为，他为她早已入魔
武林中人无不憎恨他，最终他们一齐围住周山，他带她冲出重围，血染白纱。
他躺在她怀中，微笑：“别怕，我会保护你的。”她失声痛哭，重未有的恐惧涌上心头：“你不可以死，我不要报仇了，不要武林地位，我就要你，就要你......”
数年后，周山顶，闭眼又见他，“我来陪你了，无论何时何地，再也没有人会把我们分开”
红衣，白发，故人早已逝

　　●原来一个无私奉献的人'可以感化一个人。使一个人愿意为无私奉献他的人卖命'做一切事情 ----契诃夫《契诃夫短篇小说选》

　　●这短篇小说的小世界，是独立的，却一定不是孤立的。这也是小说的最重要的物质之一，那就是他不是从天上掉下来的。也不是从石头缝里蹦出来的，它一定与我们的人生有关。这是小说的“入世”性质，它不是虚无的产物，这是因它的现实材料所决定的。无论你如何予它翻唱的面目，他始终是人间的心。要说小说是艺术中最俗的一门，所以，他也是最容易被人们忽视其独立性的一门。这两者之间的关系，是可穷我们一生去了解与发现的。而在这里，在短篇小说里，大约是更加显得尖锐和极端，因为短篇小说的体积会使它具有较大的封闭性，就好像一些笔记小说，或预言式小说，写一点雅趣的哲理，说是提炼出来的，提炼出的也是金丹，没有骨血和骨气。好短篇却是有渊源的活水。这又取决于写作者的看世界，就是前面说过的那 ----王安忆《故事与讲故事》

　　●2016短篇小说《压力》

7，有一天碰到医院的老友，老友把他叫到一边说，怎么样？上次那女的是想讹你吧，我一看就知道，我还不了解你，所以帮你处理了说你是不育患者，呵呵，请我吃饭吧！

8，他又进医院了！