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中国传世名画(80):十大传世吉庆名画

2015-06-21 作者:国手张 来源:国手张投稿 阅读:载入中…

中国传世名画(80):十大传世吉庆名画

  追求美好幸福,祈望吉祥平安,是中华民族的美好传统。吉庆对于中国人而言,就像水之于鱼,天空之于鸟,空气之于人。古人云,所谓“吉者,福善之事;庆者,美好之征”。《说文》中说:“吉,善也”;“庆,贺也”。吉庆就是好兆头,就是凡事顺心、如意、美满。

  《中国十大传世吉庆名画》从中华民族几千年的吉庆祝福名画中,精挑细选了十幅最具代表性的吉庆祥瑞传世名画,第一次将这么多的吉庆祥瑞名画完美再现,预示着好运连连、幸福安康、长寿百岁、财源滚滚、加官晋爵、事业有成、子孙满堂等等。

  清 郎世宁《乾隆大阅图》 纵180厘米 横67厘米 北京故宫博物院藏

  一、龙年大悦《乾隆大阅图》

  【美好寓意】

  英姿勃发的乾隆皇帝,威武的骑在华丽雄壮的宝马之上,傲视群雄,充满磅礴之气。隆与“龙”谐音,寓意龙年富贵吉祥,财源广进,事业有成,前途无量。

  【作品赏析】

  《乾隆大阅图》为清代著名宫廷画师郎世宁所绘。此图描绘了乾隆皇帝于京郊南苑举行阅兵式时的宏伟场景。乾隆皇帝戎装骏马,威武雄壮,体现了清朝皇帝的尚武精神。全图人物相貌凹凸分明,富有立体感,盔甲亦描绘细腻,金属质感逼真,画法细腻,色泽华丽,场面宏大威严,具有强大的震撼效果。

  【作者简介】

  郎世宁(Giuseppe Castiglione?,1688—1766)是意大利人,原名朱塞佩·伽斯底里奥内,生于米兰,清康熙帝五十四年(1715)作为天主教耶稣会的修道士来中国传教,随即入宫进入如意馆,成为宫廷画家,曾参加圆明园西洋楼的设计工作,历任康、雍、乾三朝,在中国从事绘画达50多年。他的代表作品有《聚瑞图》、《嵩献英芝图》、《百骏图》、《弘历及后妃像》、《平定西域战图》等。

  清 郎世宁《平安富贵图》 纵180厘米 横55厘米 北京故宫博物院藏

  二、平安富贵《平安富贵图》

  【美好寓意】

  兰花有“花中君子”之美称,寓意高洁,儒雅。整幅画面色彩艳丽,雍容华贵,充满欣欣向荣的富贵之气。

  【作品赏析】

  《平安富贵图》是清代著名宫廷画师意大利人郎世宁所绘,郎世宁在中国从事绘画达50多年,历任康、雍、乾三朝,是清廷最为著名的画家之一。画中绘一宝瓶中插着一株盛开的牡丹,旁边绘萝卜、兰花。牡丹花雍容华贵,素来就有国色天香的美誉,被视为富贵的象征。画中以牡丹和宝瓶为主题,借用“瓶”与“平”谐音,组成平安富贵吉祥如意的美好寓意。画中的萝卜俗称菜头,寓意“彩头”。

  明 廖辅《鱼藻图》 纵180厘米 横59厘米 北京故宫博物院藏

  三、年年有余《鱼藻图》

  【美好寓意】

  鱼为人们所喜爱,除了它的食用价值外,还由于它是一种美好的文化象征。全幅以一条巨大的鲤鱼为中心,在水中自由游动,寓意“如鱼得水”,用来祝福工作和生活和谐美满、幸福、自在。同时鱼是“余”的谐音,也象征着富贵,寓意年年有余,丰衣足食,生意蒸蒸日上,事业进步。

  【作品赏析】

  《鱼藻图》先以线造型,用极细而淡的线条勾勒轮廓;然后再随类赋彩,根据鱼身部位的不同,着以相应的颜色。勾勒与渲染浑然一体,形象生动地展现出鱼儿惬意游动的体态及其鱼鳞滑的质感和鱼头部、脊翅部的坚硬的骨感。

  此图绘藻荇漂浮,茨菇丛生,群鱼活泼自如地嬉戏其间,一派生机盎然的景象。全幅以一条巨大的鲤鱼为中心,在水中自由游动,寓意“如鱼得水”;同时鱼是“余”的谐音,也象征着富贵,寓意年年有余、丰衣足食、事业进步。

  【作者简介】

  廖辅(生卒年不详)时代福建长汀人。字舜元,号东山。孝宗弘治二年贡知寿州,善诗,工草书,笔锋清劲,有草书家张弼笔意,为时所珍。

  清 姚文瀚《岁朝欢庆图》 纵180厘米 横67厘米 台北故宫博物院藏

  四、阖家团圆《岁朝欢庆图》

  【美好寓意】

  整幅画卷人物造型圆润可爱,颜色浓厚富丽,充满了节日阖家团圆的喜庆气氛。

  【作品赏析】

  岁朝是一岁的开始,象征着除旧布新,否极泰来。年前家家宅院门户换帖春联,门神 ,挂千,显示人们对于避邪殴疫,祈求来年平安吉祥的愿望。除夕大年夜家家吃团圆饭,祀神祭祖,穿新衣,依次拜年,之后还要守岁。随着爆竹声声起,新的一年在中华民族特有的喜庆欢乐气氛中来临。最早明确描绘有关“岁朝”主题的绘画作品,可推宋李嵩的《岁朝图轴》。清代雍正乾隆时期,朝政步入轨道,国泰民安,从京华宫内到四海民间,岁朝习俗十分浓烈,宫廷和民间,一时涌现出不少“岁朝”主题的艺术应景作品。

  那时新春初一,百官入朝“叩贺”,谓之朝贺。京城民间春节期间,男女老少出门迎年,互相作揖,恭贺新岁。集市街道胡同货摊辐辏,贩卖爆竹挂灯糖点的,打太平鼓的,耍龙舞鱼,曲艺杂耍表演的,跑早船的,四海欢庆,好一派欢愉的天朝祥和光景。这些,现在的我们都可以从清画家丁观鹏,金廷标,姚文瀚等留下来的绘画作品中窥见一影。缅怀中华史迹,那积淀千年的深厚优秀文化传统习俗,实难让人忘怀。

  此图描绘清时人家过年阖家欢庆团圆的场面。男女主人端坐厅堂,孩童们则敲锣击鼓,吹笙拍板耍傀儡、点燃炮竹、嬉戏于庭院中。家仆们或持酒壶侍立,或端送糕果,穿梭于前厅迴廊里;后院妇女忙碌准备年夜饭,远处阁楼上男仆合力悬挂着大灯笼;庭院火盆烧着松枝、芝麻秸;室内布置着“四季花卉”大屏,朱几瓶插牡丹,烘托出满堂富贵吉祥的年味。姚文瀚(1713-?),字濯亭,顺天(今北京)人。胡敬《国朝院画录》记载:姚文瀚,工人物,兼擅释道画像。乾隆八年进入如意馆行走,在宫中服务长达40多年。

  【作者简介】

  姚文瀚,(公元18世纪)〔清〕号濯亭,顺天(今北京)人,生卒年不详。乾隆时供奉内廷,工道释、人物、山水、界画,《石渠宝笈》著录其曾作《仿清明上河图》卷,文瀚于群工角艺之时,胸具别裁,画成缩本,乾隆喜而题诗并注:“此卷较择端原本尺幅纵横倍减,而临摹毕肖,人物益小,尤见精能。”尝画《梧阴清暇图》轴、《春朝婴戏图》轴、《岁朝欢喜图》轴、《观音像》轴、《文殊像》轴等。乾隆十七年(1752)尝作《仿宋人文会图》卷,二十六年(1761)作《紫光阁锡宴图》卷。传世作品有《四序图》卷,绢本,设色,纵31。5厘米,横318厘米,描绘宫廷仕女春游、纳凉、游湖、赏雪四季不同之悠闲生活,构思巧妙,意境幽曲,刻画细腻,形象生动,笔墨工整,设色典雅。此作人物虽小,然曲尽姿态,形神兼备,款署“臣姚文瀚恭画”,现藏故宫博物院。从艺活动约于乾隆年间。

  清 吴应贞《荷花图》 纵180厘米 横55厘米 北京故宫博物院藏

  五、一路连升《荷花图》

  【美好寓意】

  荷花花朵艳丽,清香远溢,碧叶翠盖,十分高雅。荷花又名莲花,莲与“连”谐音,荷花出淤泥而不染的品格和在水中节节伸展的姿态,寓意一路连升,扶摇直上九万里,并蒂莲花紧紧扎根于池水,寓意“基业稳固”、“好事成双”。整幅作品寓意暗含仕途、财运步步高升之意。

  【作品赏析】

  《荷花图》 这是一幅表现池塘风和日丽景色的写实画。作者在图中没有刻意地描绘水,而是通过惬意于荷花丛中的鱼儿,将一池清水巧妙地暗示了出来。作者又通过鱼儿若聚若离、或远或近的交错游动,巧妙地扩展了画面的深远空间。图中所绘荷花绰然俏丽,花、叶敷色艳丽而不浓腻,工致的晕染,旨在追求花、叶含水带露的润泽、鲜灵与生动,清逸秀爽的笔墨则写出了“出淤泥而不染”的荷花品格。

  【作者简述】

  吴应贞,生卒年不详,字含五,江苏吴江人,嫁同邑赵氏。工写生花鸟画,宗法清恽寿平的“没骨”画风而有所变格。“没骨”相传为南朝梁张僧繇首创,经北宋徐崇嗣承袭,以色、墨遮隐去淡墨细勒的线条。至清代恽寿平、唐于光对它又有所发展,即完全不用线条勾勒而是直接用色、墨点染出物象。恽氏的这种直接点染的画风在清代花鸟画坛上影响很大,它很快便成了清代女性画家在花鸟画创作上最大的典范,除恽氏家族的女性后裔画家恽冰、恽青、恽怀英等人承袭此法外,其她的女性画家如吴应贞、李珏、毛周、吴玖等亦纷纷以没骨法进行创作。(美文 www.wenzhangba.com)

  清 沈铨《蜂猴图》 纵180厘米 横54厘米 北京故宫博物院藏

  六、马上封侯《蜂猴图》

  【美好寓意】

  猴子的画法精工,形态生动。背景山石嶙峋,点苔先用墨点再用石绿,树叶多用夹叶法,再涂以白色或浅绛色。整幅画工笔与写意结合,色彩与水墨搭配,气势宏伟,画面色彩绚丽,寓意吉祥。

  【作品赏析】

  《蜂猴图》画一只调皮的猴子在树上捅马蜂窝,两只猴子在树下注视,情节紧张而有趣。所画蜜蜂、猴子的谐音为“封侯”,侯是古时爵位名,为五等爵位的第二等。《礼记·王制》:“王者之制禄爵,公、侯、伯、子、男。”蜂猴图完美的诠释了这种吉祥的寓意,意即功成名就,马上封侯,事业更上一层楼。

  猴子的画法精工,形态生动,自识中提到是仿宋代画猿猴大师易元吉的笔法。背景山石画得较放,点苔先用墨点再用石绿,树叶多用夹叶法,再涂以白色或浅绛色。整幅画工笔与写意结合,色彩与水墨搭配,具有沈铨绘画的独特风格。

  【作者简介】

  沈铨(1682-1762),字衡之,又字齐,号南苹,浙江德清人。工花鸟、翎毛、走兽,以精丽见长,亦擅画仕女,工秀绝伦,在中国绘画史和日本绘画史上都有一定地位置。

  清 郎世宁《白鹰图》 纵180厘米 横54厘米 台北故宫博物院藏

  七、鹏程万里《白鹰图》

  【美好寓意】

  《白鹰图》以独特的艺术构思、隽永的表现手法和浑然天成的情景交融给观者以极大的震撼力和艺术享受,意境深远,令人激情澎湃。图中白鹰傲视天下,俯瞰坤舆,正欲展翅高飞,喻意鹏程万里,象征着奋发图强,不断进取的奋斗精神。

  【作品欣赏】

  《白鹰图》创作于乾隆十六年(1751年),是郎世宁中西画法完美结合的最杰出作品之一。画面主体中的白鹰以白粉精细描绘,传承欧洲绘画技法,注重物象的解剖结构、光影效果及立体感,把翘首殷望的白鹰刻画的形神逼真;而背景中的松石则全然采用中国写意笔墨,清涧石岩,傲松凌立。

  《白鹰图》以独特的艺术构思、隽永的表现手法和浑然天成的情景交融给观者以极大的艺术享受,意境深远,令人思绪万千。

  这幅《白鹰图》虽然有着明显欧洲画法的因素,但是画中所含的内容却完全是传统中国的风格。图中白鹰、松树、巨石、流水等均是中国绘画中习见的物象,喻意中象征着强壮、长寿、平安、吉祥等等。根据画上的署款,此图是根据乾隆十六年五月初十日,大学士忠勇公傅恒所进献的白鹰所画,相传皇太后生日即在五月,乾隆大孝,号称“以天下养”,即用天下最美好的财富来侍奉母亲,因此,《白鹰图》也是一幅极为贵重的祝寿图。

  清 沈铨《松梅双鹤图》 纵180厘米 横50厘米 北京故宫博物院藏

  八、松鹤延年《松梅双鹤图》

  【美好寓意】

  全画将文人画的意趣与中国传统的吉祥寓意融为一体,赋予描绘对象以美好的吉祥意蕴。仙鹤体态优美、举止温雅、能歌善舞,历来是君子、贤人的化身,是中国传统文化中的瑞禽,也是长寿的表现。图中双鹤,由“岁寒三友”及佛国天竹等仙草仙树左右相伴,寄托了画家对生命生生不息,长寿百岁的祝福,和谐统一,浑然天成。

  【作品欣赏】

  《松梅双鹤图》是清代著名画家沈铨晚年之作,笔触细致工整,造型生动准确,笔墨工致,敷色浓艳,注重渲染,形象逼真,富有立体感。劲健、流畅的线条,细密的局部勾画,完美的画面构图,整个画面的笔、墨、色,在画家的激情渲染中浑然一体,虚实相生,动静相宜,意境悠远,洋溢着鹤鸣泉歌的仙境之美。

  图中松树苍劲有力,松下白鹤挺立,寓意延年益寿、长命百岁和志节清高。双鹤的一仰一俯,气韵生动;梅与松的一曲一直,体现了事物的独特个性;花与果的一红一白,上下呼应;岩石间的竹与茅草,穿插自然,恰到好处。

  清 丁关鹏《宝相观音图》 纵180 横55厘米 北京故宫博物院藏

  九、佛光普照《宝相观音图》

  【美好寓意】

  佛教认为,众生的苦难烦恼多种多样,众生的需求和愿望不尽相同,因此,就应有众多的无边法力和智慧去度济众生。此图所绘千手宝相观音一尊,各手分别持小斧、莲花、宝剑、弓箭等各种法宝;头上祥云朵朵飘荡,云中托出小佛十尊,花朵飞扬。无论众生是想渴求财富,还是想消灾免病,千手观音都能大发慈悲,解除诸般苦难,广施百般利乐,保佑善男信女如愿以偿,心想事成。

  【作品赏析】

  《宝相观音图》为清代著名宫廷画师丁观鹏所绘。观音为佛教大乘菩萨之一,佛经上说此菩萨能“救苦难众生”,示现种种形象,名为“普度众生”。她相貌端庄慈祥,具有无量的智慧和神通,大慈大悲,普救人间疾苦。当人们遇到灾难时,只要念其名号,便前往救度。千手观音是阿弥陀佛的左协助,与阿弥陀佛、大势至菩萨合称为“西方三圣”。

  此图绘千手宝相观音一尊,各手分别持小斧、莲花、宝剑、弓箭等各种法宝;头上祥云朵朵飘荡,云中托出小佛十尊,花朵飞扬。观音面容和手臂作多层烘托,有较强的立体质感。说明作者在继承传统技法的同时,也吸收了西洋画的明暗、透视等特点,形成了自己的风格。

  【作者简介】

  丁观鹏,(?-1771后) 清代画家,艺术活动于康熙末期至乾隆中期,北京人。胡敬《国朝院画录》谓:“观鹏克传家学。”工道释、人物,尤擅仙佛、神像,以宋人为法,不尚奇诡,学明代的丁云鹏笔法,有出蓝之誉。雍正四年(1726)进入宫廷为画院处行走,是雍正、乾隆朝画院高手,与唐岱、郎世宁、张宗苍、金廷标齐名。造诣深湛,得乾隆帝赏识,曾为《圣制诗》初集、二集、三集之多幅画卷题诗。在宫廷画院五十年左右,作品近二百件。传世作品有完成于乾隆三十二年(1767)《法界源流图》卷,纵33厘米,横1635厘米,该卷场面宏大,人物众多,描金设色,精细绚丽,为中国佛教艺术瑰宝、世界佛教艺术明珠,现藏吉林省博物馆;乾隆十三年(1748)作《乞巧图》卷藏上海博物馆;二十六年(1761)作《无量寿佛图》轴、《宝相观音图》轴藏故宫博物院;三十五年(1770)八月作《说法图》轴藏西柏林民俗博物馆。弟丁观鹤,亦供奉内廷,工人物。

  丁观鹏擅长画道释人物,也善画山水。曾与弟弟观鹤同供奉于南熏殿。他的画作清宫收藏很多。与陈枚等六家合作《庆丰图》卷,《太平春市图》卷,与陈枚、孙硝合作《丹台春晓图》卷等,均辑入《石渠宝笈》。传世作品有:《摹宋人雪渔图》和《仿韩 七子过关图》,均辑入《中国历代名画集》。

  清 郎世宁《锦春图》 纵180厘米 横59厘米 台北故宫博物院藏

  十、前程似锦《锦春图》

  【美好寓意】

  锦鸡为祥瑞之鸟,尤以雄锦鸡通身充满富贵华丽意象,其头顶金冠,身体不同部位羽色皆有不同,颈为橙黄色、背部为金绿色、腹为朱红色、长尾呈现淡褐色,五行设色皆有,实乃富贵之鸟,寓意前程似锦。

  【作品赏析】

  《锦春图》是清宫著名宫廷画师郎世宁以西洋画风写实手法所绘,锦鸡全用西法,点景树石笔墨是旧院体,山涧旁湖石杂卉,二锦鸡栖石上。整幅画设色浓艳鲜丽,充分体现郎世宁的绘画特色。锦鸡花卉得写实之真,而湖石坡草又表现中国画的笔墨趣味。将两只富有吉祥寓意的锦鸡置于中国传统水墨笔法的花卉奇石景致中,益显主题栩栩如生,神情活现,悠闲自得之态传达吉祥之气。

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