《瑞普·凡·温克尔的新娘》经典观后感集
《瑞普·凡·温克尔的新娘》是一部由岩井俊二执导，黑木华 / 绫野刚 / Cocco主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《瑞普·凡·温克尔的新娘》观后感(一)：观后杂感
1.前面大段大段的废戏 这个连环骗局讲得实在没劲 直到cocco的角色出来才有点意思。
2.岩井俊二近年的作品已经失去了早期的创造力 亮眼的东西不多 但对细腻情感的揣摩依旧有那么一套 人生的末路感、渴求的亲密、得失的悲喜、时间的宽容和冷酷都一一罗列眼前。
3.很多片段都很吊诡 感觉像是一股脑把纷乱无序的情绪尽数释出 最典型的就是那段三人黑化 真白母脱光衣服的一瞬 三个人似乎突然变得无比亲密 他们都进入了死去的真白曾经活过的人生 感受到她抉择时的惶恐迷茫 感受到她面对死亡时巨大的孤独 感受到她在快要失去生命的时候终于与一个人无比贴近时幸福满溢的绝望和狂喜 三人嘈杂着 狞笑着 大哭着 饮尽杯中的酒与生命。
4.黑木华的演技精彩绝伦 太合导演的风格 把因性格痼疾而满心疮疤的敏感女性演得丝丝入扣 眼底光明光灭牵动人心。
5.瑞普凡温克尔是华盛顿欧文的一部短篇 故事讲的是主角为了逃避自己喋喋不休的妻子 去一座山上打猎 喝了一杯仙酒后恍惚睡去 醒来已是二十年后 真白取这个网名大概也想像瑞普凡温克尔一样一觉睡过自己糟糕的当下 逃掉喋喋不休的自己 却喝了一杯又一杯只能让自己醉一小段的酒 醒来后还是被困在那副被肆意玩弄的身体里。
6.这个世界找不到自己喜欢的查理帕克的人也都会各自幸福着吧，七海最后的微笑，花火。
《瑞普·凡·温克尔的新娘》观后感(二)：亏欠自己一段好时光
进度条进展到一半时，我依然觉得黑木华活脱就是《红楼梦》里的迎春。感性的蒋勋曾用了与其他主配角相同的篇幅来说、最终惋惜一句“我对她没有印象，班里总有这样的孩子，没有个性，谁对她都只有淡淡的印象、实在可悲可怜”的女性，理性的欧丽娟只用了极少几章来描述她“被下人欺到头顶也只求不出大事”的女性。
她不美不丑，除了贴个“好人”签以外，没有人记得住她，说不出她任何爱好特点；
她对教师职业不至于喜欢到努力、也没有厌恶，学生不至欺负她却也并不尊重；
她没有朋友，一个愿意祝福她的婚礼的闺蜜都没有，但她又不是那种清高或不擅言辞的人，至少碰上了还能一起吃个饭聊会儿天；
她父母双全，却淡得仿佛不存在，他们对她好却不至于视若掌上明珠，他们的无视也不至于让她自甘堕落；
她有网上结识的丈夫，但无论恋爱还是新婚，都只是一个从可以称之为“相亲对象”的人、变成一个“未婚夫”、再变为“丈夫”，最后只一次电话里的争议就直接变成“前夫”，从来不是“恋”人，因为只有标签没有爱，他一次也没有看她。
这不奇怪，因为进度条到了一半，连上帝视角的我都不想看有着主角标签的她，她们，如果不是贴着“同学”、“同事”、“服务生”标签，我根本不会注意到有这样一个“人”存在的女性。
如果不是所有生活、社会关系的崩塌，她无家可归、无人可依、无工可做、无路可走，手足无措站在晨曦中痛哭，我会觉得到此之前、这女人的存在感淡得连风都能穿透而过。
但我想这样的类型大概极多，甚至说如果不去向内探究，在别人看来，我们中的大多数都曾是这样的类型。给社会关系和家庭关系贴上标签，我们按套路行走，我们按世间人情规则来选择工作、对象、孩子的成长。我们觉得，新闻里，电视上，书上，身边......大家都这样过的一辈子，自己也得这样一辈子过下去......
直到某一天，现实崩于眼前，才发生一生实在太长了，我们对于自己和他人的了解还远不足以做好准备。
我们还没认识自己，就把自己交给了别人；
我们还没认识他人，就与他人展开了一段物理距离上的亲密关系；
我们还没想像怎么度过现在，就匆匆许下了未来；
我们都不知道自己要什么，就照单全收了他人提供的长长的人生必备表单......
原来成长不只存在于成长期，我们在用一生学会如何认识自己、了解别人、与人相处、享受现在、规划未来。若不如此，一生就实在显得太漫长，漫长得可以消磨一个人成为一个喘气的符号。
一生好长，度过这个好时光，就得学会跟自己相处、跟别人相处。
找到一首想唱的歌，找到愿意听你唱歌的人
《瑞普·凡·温克尔的新娘》观后感(三)：自杀幻想世界
在手机上看完这179分钟，画质只有360p这样，专心地看完了，第一次看岩井俊二的片子，好喜欢啊
只觉得七海一直淡定没脾气地活着，猜不透她到底在想什么，随遇而安，有在认真地生存在这个世界，又绝望，又好像总有希望。至少她还有一个学生。
看的过程中有想到横道世之介，虽然并没有什么关系。
绫野刚那个角色超有趣，真·什么都做的万事屋，也是完全无法猜透的一个人，第一段的骗局毫无同情心的冷漠；第二段本来全程是公事公办的职业素养，说出那句“她想找个陪她死的人”时，令人心寒发指，像个魔鬼；第三段去送骨灰，开始哭时以为是装的，却真的脱光了哭地眼泪口水横流，不知道是在哭谁呢…最后还给七海送了家具，却让我觉得他接下来还有新的骗局要利用到七海。
这个角色一定要有绫野刚那么帅，否则该是有多么讨人厌，人设会完全变掉的。有几个特写镜头在手机上看都被那刻的气质惊艳，真想去电影院看啊…
真白，一开始猜这房子是她的，以为是个非要演戏的富二代…之后就开始为自己的想象力深深默哀…
躺在一堆有毒又彻底安静的生物中间，太浪漫，连死都只要摸一下它们，幽暗的灯光，微微的水流声，穿着婚纱，这种画面大概可以排到少女对于自杀幻想的前几名。
《瑞普·凡·温克尔的新娘》观后感(四)：消失的邊界
當初想看這個電影 是因為在哪裡看到介紹提到女主失去了一切
我有很多害怕失去的東西 很想知道失去一切以後該怎樣面對生活.. 所以即使這個片子看起來非常陰鬱 也看了下去 就像是自己必須去面對的人生一樣
看完以後 我得到了想要的答案
一開始 我還是有正常邏輯的 按照慣常的思維 企圖弄清楚到底是誰設了局.. 看見安室把威脅皆川的男子趕出去感到震驚和憤憤不平 為皆川痛心 也恨她軟弱愚蠢.. 但看到她去扮演親戚的時候 我的世界觀突然就瓦解了
第一次看的是自己下載的版本 從皆川在旅館工作之後就開始有片段丟失.. 但我的邏輯已經被粉碎 不連貫 也無所謂了.. 倒是那樣突然跳進一個個時空 夢感更加強烈了
覺得沒有任何理清生活的慾望 不想去探求 不想去尋索 也不想去掙扎 更不想去評判。感覺命運把我拋著玩 暈暈乎乎的 就這樣徹底放棄了控制。一下高 一下低 一下哭 一下笑.. 我怎麼控制？我連個想法都沒了
第二遍看了完整版
看之前 有點害怕會被告知裡面一些人的動機.. 我不想知道. 不需要知道.
幸好沒有.. 故事變完整了 但並沒有變得合乎常理
皆川自己的生活過的稀里糊塗 突然抓到了婚姻的救命稻草 瞬間又失去一切 而且還完全不是自己的原因 簡直讓人崩潰. 但失去一切又怎麼樣呢 被人陷害又怎麼樣呢 發生就是發生了 沒人會可憐你 生活也還是要繼續. 人到了低谷 反而放得開了 以前不敢做不想做的 現在都能做了. 人生失去了保護 但也沒有了枷鎖. 可以隨遇而安 隨波逐流 畢竟.. 根本沒什麼可失去的了.
若不是已經被生活玩弄 皆川大概也不會喜歡上真白吧.. 她如果還擁有任何 大概都不會那樣放鬆地陶醉在這樣一段莫名的感情中吧 不會愛得那樣純粹又義無反顧吧
雖然被當成了陪葬品 但是那樣大夢了一場的皆川 難道不幸福嗎？
說不定 安室讓皆川離婚 也是完成真白願望的一部分呢. 說不定 是安室一手打造了真白的完美愛人呢
安室呢 他到底想干什麼呢？我幾乎覺得 是他拯救了皆川. 但他大概不想害誰 也不想拯救誰 他只是在完成他的工作 賺他的錢. 他心中大概根本沒什麼好壞的分野.
確實沒什麼好壞
皆川的命運被人操控 這是壞事嗎？她失去了工作失去了丈夫失去了愛人 這是壞事嗎？
皆川從來沒有去追究過 但這樣 似乎并沒有比清醒更壞
安室看出了皆川的意志薄弱 并順利操控了她
他似乎不會為了自己操控別人.. 大概像他這樣能掌控一切的人 早就沒什麼想為自己去操控的東西了吧
被他人操控 跟被命運操控 到底有什麼不同？安室跟上帝有什麼不同？
即使沒有安室 皆川也會被各種不可名狀的力量操控
即使是意志強大的人 那意志本身不也是被環境影響的產物嗎？
我們所以為的不可控的命運背後 誰知道是不是有誰在操控著呢？誰知道那人是什麼動機呢？
我們所介懷的他人對我們的操控的背後 又有多少是命中註定呢？
不論如何 我們都在被動地接受著生活帶給我的際遇 並且對背後的一切 知之甚少
我們所知的跟我們所不知的比起來 簡直不值一提
所幸 背後那未知的一切並沒那麼重要. 重要的只是 我們在其間的感受吧.
說不定 皆川早已看透一切 只是選擇了順從
《瑞普·凡·温克尔的新娘》观后感(五)：爱的忘我的境界
“她不见得是面目漂亮的人，但沉浸和享受于舞动时，展示出酣畅淋漓的强盛的美感。此刻只想取悦自己，一心一意，打开自我，融于内外。 当女人选择爱与被爱的时候也应如此，有忘我、无我的境界” 懂得捕捉外表下女人肌肤纹理中渗透的特质，正如只有一个聪明男人才会正真欣赏到精致的漂亮、优雅的气质背后女人的纯真与可爱，岩井俊二不外乎是如此天赋异禀的导演。他的女主角，永远有着率真笑容和自由天性，无限释放着少女般灿烂光芒与蜜桃般美丽纯然，因他太了解女人的细腻，一种“美丽之物必有大限”的诅咒成为每部作品最不圆满的缺憾。 樱花纷飞落满地，残月挂空人心碎，“无常”贯穿始终，顺应世间人事不必追不必等，它的自路会带来因缘和合，来了，笑迎，走了，笑送，所有五颜六色的梦幻与哀哀怨怨的悲凄，只是一切皆空的体悟，心满不是承载，心的觉知和调整才是丰盈。
《瑞普·凡·温克尔的新娘》观后感(六)：不是我冷漠而是这世界太复杂
岩井俊二的新片《瑞普·凡·温克尔的新娘》无疑是被寄予厚望的。若按照上映时间算，《瑞普·凡·温克尔的新娘》距离他上一部真人电影《吸血鬼》已经过去5年了。这五年时间他可一点也没闲着，拍纪录片、动画片、电视节目、MV；做编剧、制片、作曲，还组了个乐队。本就是拍电视剧和MV出身的岩井从来不排斥这些活。他乐在其中，既是帮助朋友，也是在探索自己的影像边界。
老实说，去年看到岩井主持的电视节目《岩井俊二的电影研究室》的时候心想，真是个好节目啊！这样级别的导演坐在一群大学生中间教授经典电影，述说自己的拍片经历，评讲那些稚嫩的一分钟影像，简直是把电影学院的课堂搬到了电视上。这样的节目国内肯定不会有呢，岩井俊二也要为日本电影的未来贡献自己的一份力量了。
但是岩井大神呐！作为一个导演，终究还是要拍电影的啊！这么想着的时候岩井俊二带着3个小时的新片《瑞普·凡·温克尔的新娘》来了。
在过去，岩井俊二塑造的诸多人物都有一个显著的特点，就是不太善于表达自己的情感，沉默，甚至有着被欺凌的经历。他们被动的接受着周遭的变故，成人的眼光，直到最后的反抗。如今那些初中生高中生长大了，变成了皆川和真白。
影片沿着皆川的视角展开。平淡无奇的成长经历，不和的家庭，内向的性格造就了沉默害羞的她，上课时过于小的嗓音也被台下的学生耻笑，毫无老师的尊严。到了要结婚的年纪才在相亲网站上找了一个“很容易就到手”的男子作为自己的丈夫。老师做不成了就去便利店打零工，回到家就开始主妇生涯。就像很多其他的主妇一样，很有可能皆川会在这样没有感情基础的家庭里面忍受终生。但是安室出现了。
可以预见的剧情是，皆川会在这位神秘的人物的带领下认识社会的残酷无情，发展出感情，认识新的朋友，最后神秘人物安室的身份明细起来，这段感情也在此间渐渐淡化，但是皆川却由此成长。啊，这样的剧情真是太寻常了。岩井显然也没想这么做。
之前的叙述重心是在皆川周遭的环境上，并塑造了皆川的性格。安室露面之后，故事的重心转到了安室和皆川的关系上。在皆川面前安室几乎无所不能，但作为观众的我们知道，是安室一手安排了皆川境遇。让皆川离婚，让皆川兼职假扮婚宴亲属，让皆川去做豪宅的女仆，这一切都是为了把皆川推倒真白面前。就此安室的人物使命告一段落。
接下来就是皆川和真白的二人世界了，岩井展现了卓越的手持摄影的调度技巧，把两人身着婚纱的画面拍得非常漂亮。直到真白手握芋螺自杀，皆川重新变成一个人的状态。
真白的行为也是符合逻辑的。作为AV女优的她，在生命即将完结的时候用金钱来给自己找一个情感上的寄托，让自己不再那么孤独。安室这个人物就比较诡异了。安室作为一个良心贩子，他为孤独的人们提供有偿的帮助，他的所作所为是符合人物动机的，他遵照着与真白的协议，为她物色一个“朋友”。但除了提醒皆川她容易被骗和最后与真白母亲裸身而泣之外，我看不出他与两位女主有更多内在的情感联系。皆川和真白没有给他造成什么影响。而且从片中也看不出来安室这个人物有什么样的前史推动他的性格发展，真是个神秘的人物啊。于是从皆川的角度来看就比较奇怪了，她依然是被动地接受着安室和真白的安排，在与丈夫离婚和真白死后她人物成长并没有太多变化。
所以可以推测的是，皆川作为影片的主角，实际上提供的是一个旁观者的视角。从人物设定上类似于《燕尾蝶》中的凤蝶和《关于莉莉周的一切》中的莲见，但他们的人物成长走势是截然不同的。生长在污泥中的凤蝶，身边有着一群朋友，她用尽自己小小的力量去反抗这个架空的世界。莲见在经历了周遭残酷的现实之后愤而举刀刺向自己昔日的好友。而皆川就像是迷失在城市中一样，从真白那里她看到了自己可能的未来，从安室那里她认识到了社会的残酷，然后呢？影片的最后她这样一个瘦小的女子，独自租了一间单身公寓住了下来。她会像那杯中的金鱼，此后也这样独自生活下去吗？
如果单从皆川这个主角的塑造来看，这的确是岩井俊二导演最为写实的一部电影了。大多数人对自己的人生是没有太多选择的。但坦白讲我不喜欢这个结局，并不是拍的不好，而是皆川的凝视中缺少了一些力量。我认为再弱小的人都应该找到与这个世界相处的方式，而皆川显然还没有找到。如果电影没有展现这个过程的话，那就容易滑向社会景观的表现。现在更加期待TV版的模样了。
1：原来日本人结婚也爱闹腾啊，国内的婚礼可以去学学片中婚礼表演部分，太有趣了！
2：影片最后的葬礼上，AV女优的真白生前的很多同事都来为她送行。岩井俊二真的就叫了一群AV女优和男优来跑龙套，并且现身说法。
《瑞普·凡·温克尔的新娘》观后感(七)：爱情的戒指
电影到86分32秒，极熟悉的钢琴伴奏响起，迅速回想，仿佛一阵大风吹起漫天叶子，要在落地之前寻找到独一无二的一片，我微微一笑，找到了，原来是多年前的《ぼくたちの失敗》，译作《我们的失败》，知道这首歌是因为它的法语版《notre echec》，七海坐在沙发上，身子前倾略侧，一边的弯刘海自然垂下，唱着这首歌，时而泛出淡淡的笑容。
真美。
让我想起记忆深处那条安静的河，只在梦中，忍心让风经过。
雨天的黄昏不是黄昏，我剥着小橘子走出楼道，蒙蒙细雨，剪了短发，额头清凉。从没想到，手中橘子的颜色是此刻最接近黄昏的颜色。嗨，小王子，你那个星球的落日要挪一挪板凳才能看到，而我的，可以放在手心。如果有一天遇到你，我要为你栽一颗橘子树，在你没有玫瑰陪伴时，在你没有力气挪板凳时，可以看到我这个星球的落日，挂在树头，而且，好多好多。
剥过橘子皮的手粘粘的，不舒服，路过树下，抬手取一片湿润的叶子，擦一擦。想到前几天也是这个时候，这个地方，一个小女孩哭喊着不走：“我就要那个玩具。”我经过她身旁时，朝她微微一笑，打了个响指。
电影开头就很吸引我，七海站立在行走的人群中，等待着什么，略带羞涩不自然地举起手，略略缩回，又举起，样子迷人。而电影结尾，没有了那份等待，却更加迷人。在快到结尾时，我不自觉地数起七海额头脖子锁骨上的痣，让我想起以前在前女友脸上数痣，大多时候我会数到七，因为我喜欢七这个数字。
金街不知何时起，夜间也会亮起白色大射灯，走在里面，如白天一样，只是空无一人，好似走在一场很清醒的梦里，有旋转木马，海盗船，蹦床，碰碰车……但都不是我放缓脚步的原因，雨天，因为强光，整个上空好似由一颗颗银色饱满的雨珠密集而成的天花板，是我未曾见过关于雨的景象。
岩井俊二保存了那些淡淡的情书，又给了爱情两枚最相衬的戒指。
雨还在下，今夜我不回去。
《瑞普·凡·温克尔的新娘》观后感(八)：我已经分不清你是友情还是错过的爱情
提到岩井俊二，大家似乎都会把他和日本文艺片挂钩。《情书》里的悲凄感人，《四月物语》的浪漫小清新，到《花与爱丽丝》中青涩的青春友爱，甚至是有些猎奇和压抑的《关于莉莉周的一切》，都带着特有的岩井风滤镜，缓慢平淡的台词，漫长的静默的镜头，看起来有些“空虚”的故事，观后却又能感受到其中的某些寓意。
在看电影之前并没有读过欧文的短篇小说《瑞普•凡•温克》，因此也并不了解Rip Van Winkle这个人名代表了什么。后来我才明白，这个人似乎已经成了“晚于时代的人”的代名词。
晚于时代的人，也像被时代遗忘的人一样。这部电影另一个版本的译名叫《被遗忘的新娘》，女主角皆川七海也如标题所说，在这个提倡女性独立的新时代新社会，她却还延续着昭和年代女性的温良恭俭让，用现代观点来看她似乎已经和时代脱节，让人觉得难以理解了。说话轻声细语，脾气好得没边，甚至被所教班级的学生调侃嘲弄也无动于衷。虽然发现了丈夫外遇，并且想要对此有所对应，但缺乏警惕和防御的七海却陷入了自称是丈夫出轨对象的恋人的男人的陷阱当中，进退两难。
然而，女主角表面上传统保守，却大胆地做着虚伪的事情，为了表面功夫和面子，让已经离婚的父母陪自己说谎，甚至租请群演出席自己的婚礼，等等……也许这一切都是因为她太过于执着那些所谓的传统和习俗，才导致自己最后被婆家“倒打一耙”，以“出轨”的罪名扫地出门，离了一场相当不体面的婚。七海和她的婆婆，以及万事屋先生安室，几个局中局，骗局之后还是骗局，兜兜转转，到最后也搞不清楚究竟谁才是最开始设局的人。
从角色来说，七海真不是一个讨喜的角色，懦弱无能，太缺乏主动。但也许这就是生活吧，电影里也需要她这样平凡无奇甚至无趣的角色。并且直到结尾，她也似乎没有任何的改变。
而绫野刚所扮演的安室身上有一种特殊的魅力，看似吊儿郎当，但似乎对许多事情都了如指掌。刚开始这个角色出现的时候，我几乎以为他是来拯救女主角的天外飞仙。后来才发现他也是让女主角离婚的骗局中的一环，只是他似乎既不代表正义，也不代表邪恶，只行使作为万事屋先生的使命，即使最后的委托涉及到死亡，他也平静得可怕。
然而整部电影在情节上依旧有脱节的地方，前半段和后半段仿佛是两部不同的电影衔接在了一起。七海和真白是两个故事不同的女主角。看完后反而不知道电影的中心在哪里了，似乎前半段有关七海的工作、婚姻的部分都只是一个冗长啰嗦的铺垫。
听说这部电影是在3•11海啸大地震之后，岩井俊二重新开始了对“爱”的思考与探讨。电影结尾部分，真白的死确实给了我很大的触动。在她死前的那一天，拉着七海一起拍婚纱照，回到家中疯狂欢庆的无台词场景，也非常感染我。我已经分不清，真白和七海之间的究竟是友情还是爱情。也许这也是岩井想在电影里表达的内容之一吧，爱有很多种形式，爱也有很多种结局。
《瑞普·凡·温克尔的新娘》观后感(九)：无法改变的我们 也值得拥有一次绚烂的人生
看电影的时候也许很多人都很反感女主七海的性格，说的好听是温柔善良善解人意，其实不过是逆来顺受，生活扔给自己什么就默默地接受什么。她从来没有想过要改变自己，学生讽刺她声音小让她用麦克风，她尴尬地举起；被学校开除索性放弃了老师的工作；在交友软件上轻易地找到了一个结婚对象。她似乎一直选择那些容易的道路，随波逐流。身上有着这样那样的小缺点的她，在一连串生活的失意中，无助地拖着行李箱不知道哪里属于自己。安室敏锐得观察到了女主的易操控性并利用了她。
在安室安排的假扮新人家属的工作中，七海认识了真白。真白身上对生活的肆意挥霍，热烈洒脱吸引了身陷困乏的七海。在KTV里，在东京街头，七海感受到了生活的欢愉。正如她对安室所说，和真白小姐在一起，我觉得很开心。这种开心也许是她从未体验过的。她被安室骗来做女仆的工作其实是替真白找一个一起死亡的伙伴，完全不自知的她和真白互相治愈着彼此。一直以来都活得那样小心翼翼的七海和真白试婚纱的那一段中彻底释放了自己，她们假装互换戒指，穿着洁白的婚纱开车回家，一路洋溢着幸福的笑容奔跑着。我不想把她们的感情理解为女同，而是一种彼此需要与治愈的感情联结。真白躺在七海身边对她说 别人对她的任何善意的举动都会使她感激得垮掉的，因为她幸福的极限比蝼蚁还要低。所以她要用钱去买这个世界的温柔以此让自己安心。虽然她一开始是花钱雇七海陪伴自己的，然而此刻她接受了七海对她的关心与温柔，她们互相亲吻着彼此感受着最真实的幸福感。
后来真白死去了，七海与安室捧着她的骨灰去见真白的母亲。即使从前是多么憎恨女儿的母亲，最后发疯了似得脱掉所有衣服，泣不成声。原来在人前脱掉衣服是这么羞耻的事情啊，人总是在失去的时候才想要去了解彼此。安室在此刻也卸下了自己一直以来局外人的身份，和母亲一起脱掉所有的伪装。在一旁的七海一边附和着喝着酒，一边笑着流泪，一如她经历这一切之前的顺从谨慎的性格，但分明留着最真实的泪。
我一直在思考，七海究竟有没有因为这样一场跌宕的人生际遇而改变自己。后来觉得这一切都不重要了。七海最后搬进了属于自己的新家，和安室告别的时候，表达了感谢。感谢这场神奇的人生经历，使自己困顿乏味的人生中开出一朵绚烂的花。当那个七海一直补课的学生问七海东京是一个什么样的地方的时候，七海也不知道了，仿佛像是影片一开头，学生问她学习函数有什么用的时候，她无法回答一样。她始终都没有去思考自己的人生，只是此时她不再是一脸茫然不知所措，而是带着幸福的笑容。阳光下，她伸出手，仿佛无名指上带着和真白结婚时的戒指。
也许很多时候，我们真的是很难改变那个被从前的岁月打磨过后的自己的，但是即使是那样的我们，也值得拥有一次绚烂的人生。在以后漫长的岁月中，好用它来对抗那些困顿。
《瑞普·凡·温克尔的新娘》观后感(十)：《瑞普·凡·温克尔的新娘》我在一小时后的改变
刚看到60min时心里告诉自己，快无法忍受女主的耿直与纯真了。因为我无法再像女主那样去看待这个世界了。不管是否有过 我也得骗自己：自己也曾经那么纯真过！哈哈...
这部电影的男女主没做成cp呀。反而不知不觉导向了同性婚姻，但我坚信：电影要表达的绝对与性别无关！绝对！在一个那么大话题面前，同性 异性 金钱利益 以假乱真 耻辱？ 不屑于这些小的话题！
这个话题就是人类呀！ 幸福？既然是人类发明出来的东西当然要谈啦!
人类是多么温柔的动物呀！
但有时也会让人类自己觉得 自己就不是个东西！哈哈...无情哟！
你看啊，社会是多么努力宣传那么多正能量的东西，正义啊，善良啊，诚信啊，亲情爱情友情啊，不过人类也确是从来没有不需要宣传就靠自身习得的时候。有了这些美好的情感，我们才能拍着胸脯对脚边的猫狗说“看吧，像我这样才叫人嘛，这就为啥你只能被当作宠物了“。 但是呢，就在我刚看的《La.Boum》后，再观赏了这部，不是所有女生都有那么好的家庭氛围，不是所有人的周围都能像《La.Boum》里那么美。每个人都处在自己独特的环境下，因而身上很多东西就被完美者看来有所瑕疵，所以人无完人！
不过，人类还是向着有朝一日能成为“人”的目标前进呢！
婚姻，是不是就是无需用金钱作为给予“温柔”的条件下建立的关系呢？ 当然这句话无论怎么回答都太狭隘了。就像 人是在性欲的趋势下有了爱情还是先有了爱情再 啥啥啥......这类问题有够无聊的！
好了，多谢导演让我看到了我想看到的，我当然也不可能明白导演是要表达啥！
：结尾的猫头是啥呀？!