《泡沫》读后感10篇
《泡沫》是一本由渡边淳一著作，文汇出版社出版的453图书，本书定价：39.00元，页数：2009-4，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《泡沫》读后感(一)：泡沫？
不得不说这是渡边君一部败笔之作。
说败笔之作的前提是已经看过失乐园 。日本情爱文学大师毕竟不是吹的，渡边对于中年男女各阶段心理状况以及性的刻画是非常成功的，但是从失乐园获得巨大成功后渡边像是一直不敢面对久木和凛子殉情轻井泽的结局，不敢在情欲和世俗中有所突破，转而极力在其他作品中弥补，从复乐园的老年公寓老人也能有五光十色的晚年生活到泡沫中安艺和抄子选择抛开一切在冬馆中生活下去，渡边选择了妥协，选择了止步于此，既不在情节上有成功突破也不在深度上进行挖掘，这也就决定了他无法达到更高的高度，无法比肩村上春树。
还是同样的故事，还是相似的情节，时节为序，改变为书，循序渐进，渐入幽径。
伊豆山的浅春依然料峭，却不同于东京的寒冬。海边的百日红映照出初春的温暖，每次约会，无论再晚抄子都要回家，唯独今天，第一次在外宿夜，两人不必担心时间，尽享相拥的长夜。也是从今夜开始，两人正式跳入情欲与虐恋的深渊，一去难回头。
吉野的樱花已经漫山遍野，花海中也正寓意两人的感情愈演愈烈安艺开始不满足于情人的身份，他要独占抄子，即使是她的丈夫，也不能分享。看似无厘头的想法却是安艺内心涌动的折现，胸上留下的齿痕让他有种征服甚至独享的满足感。年过五十，似乎对生命已然看透，花花公子激情不再，逐渐平静下来，这也激起了安艺对爱情的向往。随着工作接触的人越来越多，温婉纯净的抄子已经不满足于平和的婚姻，不满足于温柔有修养朋友状态的丈夫，不满足经济、地位相对低下的公司小职员，和安艺在一起后，一种实实在在的崭新感觉在他身上被唤醒，这使她越来越高兴，快感与日俱增。一旦偷吃了禁果，那美味便会像毒瘾一样遍布全身，欲壑难填，明知道自己正在投向地狱，两人却不想逃亡，反而朝他继续沉溺下去。
东京的梅雨季节来了。北海道却是一片晴朗。在那个像是苏格兰一样空旷荒凉的海边，两人买菜做饭，俨然夫妻。激情过后，女人惊叹“真奇怪啊！”肉体的感觉一直在变化，新奇感永远在高潮时到来。解锁了未知领域，就沉溺于一直探究下去，收获的永远是新奇与满足，因此才越来越无法自拔。突发状况使得抄子不得不提前回去，但此刻安艺有的只是愤怒，自己无法完全控制一切状况，这个女人终究还是有自己的生活，也许正是这点激怒了他，他决定进一步占有这个女人。用剃掉那片葱茏的方式。
轻井泽约会的泡汤使得他们不得不面对现实，面对各自家庭。丈夫知道了这件事情，决裂后却又请求妻子回家。他永远在乎的都是自己的面子，家庭的完整。为了安艺，抄子回了家，不惜欺骗丈夫，决定把孩子生下来，把安艺的孩子生下来。这个女人是这么坚决。而后又是如此坚决地打掉孩子，仍然是为了不喜欢孩子的安艺。奈良的红叶是死亡的象征，那个孩子在这里被祭奠。这段感情似乎也开始回归现实。
两人越来越离不开彼此，即使在新年期间，也迫不及待的继续幽会。空旷寒冷的阿寒湖像是要把人吸进去，天降暴雪的夜晚，真想就这样结束一切。但最终天还是亮了，回到现实中他们决定看淡一切，相信真爱，人生如泡沫，一起活下去。
虽然并不合我的口味，但这本书还是有亮点的。
渡边在这本书中化身女权主义者，塑造了一位高贵有气质，敢作敢当，坚决个性的女性形象。长相并不惊艳，却有另一种温婉的感觉，打扮得体，举止优雅，从事和服设计这一高大上的工作。力捧女权的同时又隐含着对男人的批判。在向来女性地位底下的日本，不得不说这是非常大胆勇敢的举动。为了约会，抄子回家的时间越来越晚，甚至被丈夫锁在门外，但从未向男人提起。抽出时间安排外出旅行，容忍安艺奇怪的想法，制作睡衣，留下齿痕，剃掉葱茏，一次次满足男人。不惜忍受内心谴责欺骗丈夫决定生下孩子，为了男人又一个人偷偷打掉。有的只有牺牲。男人却是自私的，为了占据女人，在胸上留下齿痕，不得不提前回家就要剃掉发泄，不喜欢孩子，只想两个人自由自在，从不站在女人立场设身处地想想，逃避现实，不愿面对女人的丈夫，留下女人一个人去承担。决定留下在一起的话从来不敢说出口，无能懦弱，想要拥有还不想承担责任。无疑是对男人的嘲笑鄙视。
阿寒湖边，两人并没有沉迷幻境，像久木和凛子一样，在快乐的高峰一跃而下，而是选择人生如泡沫，燃烧自己的方式生活下去。这种转变看似有了美好的结局，却又因脱离现实注定不能成为经典，突破世俗桎梏的情侣注定不能被容忍，即使生活下去阻力之大显而易见，所以这并不是成熟的结局，起源于现实主义却又脱离现实，正是败笔所在。
一个是自由洒脱的作家，一个是不满生活的和服设计者，两个活在理想中的人因为相知相爱而渐行渐远，却又因相爱而痛苦不堪。但世俗的眼光，世事的羁绊同样是他们快感的源泉，一种突破纲常伦理的快感。一次次出游就是为了活在理想的二人世界，无拘无束，随性而为，逃避所有，观美景，品美食，都喜欢这样一直过下去，享受生活。最是得不到，最是打破常理。男人没有自己的事业注定在家里没有地位，守不住自己的家庭，这是个悲伤地故事。
人生如泡沫？谈何容易，毕竟还是要活在现实中
《泡沫》读后感(二)：一个人不只生活在一种关系当中
很少看日本文学，印象中五十多岁的日本韩国大叔都是猥琐大叔的样子。这本书作者把这位大叔写的像奶油小生一样——好像小白脸啊。
一个有妇之夫和一个有夫之妇，作者竟然将偷情写的这么文艺。两个人爱上了是没有错，如何去判断是看他们如何以伤害最小去理清关系。“爱情是不理智的”，这是逃避的借口。
在安艺和抄子这段关系中，他们给我的感觉像是一个二十岁的男孩和一个三十多的女人谈恋爱。安艺一味的以爱为借口去要求抄子付出，从来没想过自己应该去做什么，或许他想过只是没去做，噢还有他所做的就只是给他们偷情的吃住安排好。他是个不负责任自私的男人，五十多岁的人了一点担当都没有，每次私会后就知道乱想一些有的没的，这倒像个小女人。他是喜欢抄子，但是他更爱自己，本来说两个人在爱到一定程度肯定会想到以后，但是他只活在当下似的，不敢想他们的以后不敢去承担抄子的未来。这叫什么爱啊，你这是自私吧！什么只想好好的过两个人的生活啊！？你这还不是嫌麻烦！但是一个人生活在社会中又不是只在一种关系中，除了你的情侣关系，父子关系，夫妻关系，母女关系等等，还有其他朋友关系呢？只想到两个人在一起就好了，不在乎名分？可以再说的冠冕堂皇些吗？不就怕生事端嘛。但这偷偷摸摸又算什么呢？
或许又要说安艺不是一开始就是花天酒地的，没想到遇到抄子会来真的，但在知道了时候也不晚吧。虽然作者只是写了他们两个之间的事，他们之外的包括他们两个各自的家庭都很少写到，但是也不难猜到他们两个自以为伟大的爱情伤害了多少人。其实受伤害最大的还是孩子——为什么受伤的总是孩子！我觉得其实可以先处理好各自家庭的问题再以一个完全的自己投入到新的感情生活中去。对安艺的家来说他的出不出轨没什么关系，但是对抄子来说孩子还小啊，你说你怎么能跟一个才几岁的小孩抢妈的爱，还想独占！完全不理解一个女人一个母亲的感受，一味的索取。真是渣！抄子真可怜！
《泡沫》读后感(三)：爱是什么
作者的笔尖一如既往的平淡，像是一位老者，缓缓的讲述一段遥远的故事，总以为故事中会有什么起伏，可那种平淡总会抚平读者内心的悸动而转归平和。
简单的故事，一次次的让人去思索爱情的伟大和震撼人心。爱到底是什么？可以让人直面死亡？可以让人放弃一切？这样的爱人生中又会遇到多少？抄子最终选择留下，内心又经历了怎样复杂的斗争？而他们的结局又会是怎样？
一切不得而知。
当爱情成为一个选项，有多少人会去选择？我们忘记了第一次爱的滋味，一次一次爱的纠缠让它渐渐变的平淡，触动灵魂的爱不复存在，这个选项被我们丢弃一旁。
爱果真那么伟大？有多少夫妇还会怀念彼此相恋的时光？还记得当初爱的感觉？如果一切都转变为亲情，那又怎至于背叛彼此，那个曾经一起度过最美时光以及漫长生命的另一半？
《泡沫》读后感(四)：不顾一切的偷情
《泡沫》是渡边淳一的又一部男女情爱小说。安艺男，抄子女，描写了他们两个人的偷情经历。
夫妻间总是缺少激情，到是都有各自家庭的男女之间到总能擦出爱的火花。安艺和抄子他们到底爱对方什么？小说中并没有做详细的说明，给读者的直接感觉就是肉体的吸引，每一次的翻云覆雨，抄子都能达到高潮。用女主角的话说：“这次是不一样的。”但仅仅就是这个“不一样”是不是就可以作为不顾家庭，不管孩子，不理丈夫的理由？安艺呢，他作为丈夫和父亲，也仅仅是提供资金。这样的一对男女的爱情是不是值得提倡？也许日本民族的恶根性会让他们写书来标榜这样的变态爱情——即使知道这男女情爱如泡沫一样，但他们还会义无反顾。
其实他们的行为是收到道德谴责的，他们也懂得，但不可控制地享受着备受谴责的爱恋，难道就是他们维持这种关系的支撑？离婚，在日本面临着重重艰难，于是他们只能选择偷情。可偷情是不是就可以理所应当？不是的，于是他们便不管不顾在一起。到是这种精神让人无比佩服了，一般人是做不到的。
《失乐园》里也是如此，他们在抗拒着周围人的目光，抗拒这道德的谴责，最终死在一起。本书男女主人公被大学隔离在别墅，他们最终结局如何，我们不得而知，是不是也如失乐园里的那对情侣一样？死是逃避这个时间唯一解脱。
渡边淳一对那女情爱的描写始终是信手拈来的，在他的情爱描写中，有着日本人的含蓄，比如做爱的时候需要关灯的，男女并不直面那片神秘之地，让人留有想象的空间。性爱的美好因为含蓄让人无限向往。偷情男女的情爱写得曼妙无比。相反，那些太直接的描写，到真是让人作呕。
其实从小说故事情节来看，并没有什么大起大落，平淡得不能再平淡了，即使抄子与老公之间的家庭矛盾，也被渡边淳一写得平平淡淡，抄子的怀孕，流产都是自己在承受着后果，男人呢？虽然在内疚，但却什么都没有做，女人的忍忍与伟大此刻到分外明显。抄子到底为了什么，仅仅是为了肉体上满足，爱上了安艺。可这爱真让人费解。他们的爱终究如泡沫一样会破灭的。
不再看渡边淳一的作品了，看多了有雷同感。另外日本人的慢调细语的铺陈让我着急，更喜欢爽快的文字。
《泡沫》读后感(五)：当我们老了我们拿什么去爱
五十岁的安艺遇见了三十岁的抄子，在一段又一段的旅行中他们愈陷愈深。安艺唤醒了抄子内心的本能，抄子也一点点进入安艺生活的每一个角落。也许就如书名本身一样，有家庭有子女的两人的爱情本来就如同泡沫一般。最容易凋谢的花往往最珍贵，最易逝去的烟火往往最美丽。从这里我们可以看出是否这段爱情也像泡沫一样只是外表看起来耀眼而已。他们此刻因为不能完全得到彼此，所以珍惜彼此，所以不断地索取对方，但是如果真的抛弃家庭在一起的话又会是怎么样的呢。
想要让一个东西一直保持极致，那么就让这个东西在最极致的时候逝去，它就永远不会颓败。安艺也想到了这一点，所以他想到了自杀，想到了和抄子一起在最爱对方的时候死去。我想相比于坚毅、勇敢、为了爱不顾一切的抄子，懦弱的安艺也许也以这种极端的方式深爱着抄子。
在道德伦理上，抄子本有一个娴静相敬如宾的丈夫有一个孩子。安艺有两个子女有他冷落的妻子，这样的恋情不管什么时候都会让人唾弃。可是试想一下，如果你在你五十岁的时候碰到这样一位女子，她样貌平凡却气质极佳，你与她的身体十分相和。你许久没有心动过了，直到碰到这位女子，这也许是你最后的尝试爱情的机会，你又会如何去做，如何对待这一顿所谓的不道德的恋情。
就如同安艺所说，抛开一切不说，他们只是两个相爱的人，为什么两个相爱的人不能在一起。寻求答案往往是最痛苦的过程，然而这个时候太阳出来了
安艺告慰自己，正因为人生虚幻无常如同泡沫，此时此刻才应该尽情燃烧。
《泡沫》读后感(六)：人生如泡沫变幻无常，此刻请尽情燃烧
一口气，读完了渡边淳一先生的《泡沫》。一种想哭的感觉，或者是说一种恐惧的忧伤？不明所以，心乱如麻！
安艺隆之，一位自由自在的作家，一个与家庭与妻子早已存在着隔阂的五十岁男人；浅见抄子，扮演着母亲、妻子以及和服设计师的角色的女人。照旧是一个有妇之夫以及一个有妇之夫的婚外情故事，那种困在围城中的无奈以及撞破围城的挣扎。今日恰逢看到了冯小刚怒斥影评人“《一声叹息》突破了婚外恋题材禁区”，虽然我并未看过《一声叹息》，但是渡边对于婚外情的述说，那种在心理上所造成的道德与爱之间恰好的矛盾让人叹息不已。
安艺与抄子的相遇实际上是很平凡的一次会面，仅仅是源于一套灰绿色的结成茧绸和服上一根深绿色的腰带，说得俗气一些，不知道渡边如此安排是否意蕴着二人的命运从此被这条腰带束缚起来，看似那一层层的和服，裹得严严实实的一段关系，实际上却是危若累卵。从最初的相识，到最后的越陷越深，两个人的人物个性是随着四季的时间推移展现出不一样的推进的。也许正如渡边所说，一旦遇到重大的事务，女人的决定往往会比男人更加决绝。抄子外表的恭谦顺从，实际上却是有一颗决断的心。从毅然决然说出坚决要把孩子生下，到一声不吭地独自将孩子拿掉，即使是简单的一个剪掉一头长发的描写，都让我们触摸到一个如此坚定的女子。她可以为了爱情，为了安艺，而不顾一切，一声不吭，将所有东西都扛下来。实际上，渡边是会很合女权主义者的口味，当我们说女人可以离开男人而活，为自己打扮。人们总会反驳道“女为悦己者容”，要不女人为谁打扮。但是，他们并未弄清楚，女人为强者并不是要更加男性化，不是不要再去打扮，不要为了男性而打扮。男性化实际上仍是一种奴性的思想，真正的强大，真正的女权正是需要去打扮，因为，如同渡边说，这是在显示女性的特征。只有有能力去显示自己本身，方为权利的体现！
而再看男人，其实二人的关系一开始便是由男人所挑起，看似决断，爱始终挂在嘴边，但是一旦抄子坚决要将孩子生下的那一刻，始终都逃不过一颗犹豫的心。这种仍然对世俗的所有一切，对自己家庭，甚至是对抄子的丈夫的担心，道德的束缚与内疚，始终是牵绊着安艺的心的，也许只有到了末端二人看着飘散的大雪时，他的心才达到了对远离纷扰的渴求与至高的宁静。
如同其他作品一样，《泡沫》里有着大量的日本文化的描述，端正秀丽的和服文化，清淡雅致的饮食文化，两个主人翁的角色设定，都是整本书的诗意化的基调。尤其是贯穿整本书的几趟旅行，从清春一直到冷冬，四月春里的樱花，初夏里的丝丝细雨，秋天的满山红叶，冬日的大雪纷飞，日本景致的这种清丽一直都是渡边、川端康成等人笔下的重要布景，甚至已浮出作品，独树一格，而成为了很重要的情节本身。两人缠绵时飘落在床头的樱花两三片，两人相拥在万山雪中看丹顶鹤飞过，而作品末尾处两人看阿寒湖时的那种要将人吸进去的恐惧更是入木三分，让我不寒而栗。
实际上，景的纯净，尤其是冬时万径人踪灭时的纯，正是这些错乱感情所追求的纯净。两人外出散心是为了远离日常生活的人群，甚至是安艺将抄子私处剃干净，将其回复至幼婴时的干净，都是在追求纯洁的爱情。但实际上二人却不得不为家人、家庭所羁绊，不能不管世人的唾骂。“仔细想来，两个人都缠绕着太多的麻烦。这些麻烦就像锈迹一样，随着年龄的增长，沾满了他们的全身。” 因此，渡边作了很多性爱时的具体描写，越是这种肉体接触时的激昂与快感，越是与世俗道德，越是与世人的眼光相两极，越是迷恋，越是陷入道德的愧疚感中，这种愈演愈烈的感觉，导演了一场不声不响但却纠结万分的戏码，一直都在揪着我的心。
直至最后，两人被困在北海道的别墅中，夜晚时房子是高处的一点光，看似温馨实则却孤寒。但正是这种与世隔绝，让二人更加坚定自己所想要的。其实在最后一章时我悬着的心一直没有放下，我的预感是两人终会会走向自我毁灭之路，如同凛子。因此看到阿寒湖那一段深不可测的恐惧时甚至满脑都是二人沉在湖底的那种绝望。吞噬了他们，也吞噬了我。最后并未描写二人为死亡吞噬，但实际上二人已经被阿寒湖吸进去了，只是之前两人并未想通，即使在亲密有些事情还是没说出来，例如安艺脑子里虽已多次浮现死亡，但却不敢说出口，他仍未做最后的准备。但是他们一语道破了，因此，他们最后仍是会走上这一条路，为寻求终极的宁静，就在这场大雪中，想融为一体的泡沫，尽情燃烧。
《泡沫》读后感(七)：爱如泡沫
闲了一年之久没有拾书，偶然看到市里的图书馆可以借书，于是乎办了卡，借了书。借阅室的书很少，几个架子摆放着很久没有更新的旧书，来的人基本上都是上了年纪退休在家的大爷们，大妈们都去跳广场舞，子女各有生活，大爷们恐怕也只有书中能找到点乐趣。我也是为精神寄托而来，多年没有阅读习惯，脑子里除了家里闲碎的事情，似乎没有什么可以给我思考的余地。
婚外情一直是东方道德所唾弃的情感，在渡边先生的小说里，却没有感觉到这样的情感有什么需要批判的。爱了就在一起，不爱了就分开，似乎无关伦理。小说里没有太多的曲折的故事，只是简单的心里描写，语言沟通，便能感知二人难以自拔的相恋。男主人公的家庭没有太多的叙述，对于女主人公的家庭，从男主的猜测揣度的描述中便能看出，如果一个女人要打破传统和道德的束缚，要付出多大的代价。而男主却不需要考虑太多，放手去爱去释放自己的情感就好。很多的心里描述中，男主也会为自己和女主的行为而感到不安，不过最后他还是说服了自己的内心，不要顾虑，已经到了这一步，那就走下去吧。
女主牺牲家庭和孩子，在挣扎犹豫磨合中，最终和男主在一起了，难道这是真爱吗？未必见得，作者几处写到那璀璨的樱花，绽放时那么美那么醉人，只可惜花期太短暂，落花无人怜。彼此遇见是在最不适宜的时候，也是在最需要放纵的时候，在对与不对中，撞见了那个可以一起奔走的人，没有顾虑，尽情燃烧着，绚丽的泡沫，终有破灭时，激情过后，还能像从前一样赏樱花吗。