《樱花树下》经典读后感10篇
《樱花树下》是一本由[日]渡边淳一著作，北京联合出版公司出版的精装图书，本书定价：42.00元，页数：320，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
此情如樱花般绚烂
读《樱花树下》/by烟波浩渺1980
书中第一章使用的题目为“花倦”，我喜欢这个词语，之前在公园里游玩时，曾经对樱花有段对话，对话简单记录如下：
友：漂亮但是不喜欢？
我：为什么？（我一定要知道原因的。）
友：不如能结果子的树种，像桃花、梨花、杏花。（亲，你这是田园风，还是北方范。哈哈）盛开时绚烂落时全无，像极了一夜情。
我感觉以上对话对于本书是一个不错的注解。尽管本书描写得不是一夜情。我们这里樱花只有一个品种，但不知其学名。粉红色、重瓣一团团一簇簇，将一片树林都染成粉红色，细看没有树叶，一重重一朵朵紧紧相依相挨着，用两个字形容就是“多和密”。乍一看很好看，看多了不觉得新鲜“花倦”这个词真是用来形容在合适不过了。不过冷寂一冬天，就会盼望着春暖花开。但是到了春天各种花开，看多了会生出一些倦意来。人就是这么纠结！
如果《樱花树下》不重点写写樱花那就是跑题，渡边纯一可不会浪费这么好的机会，开始一段文字就将几种樱花品评了一番：染井吉野樱、垂枝樱（书中写垂枝樱，百度写枝垂樱，我不知如何是好。）、八重樱等等，而染井吉野樱占日本的樱花数量的八成左右。樱花与日本皇室的菊花一起被定为日本国花，象征了大和民族物哀美学观。
日本评论家小川和佑在书后介绍：《樱花树下》是在1987年至1988年连载于《周刊朝日》杂志上，并与次年正式出版。他说在王朝时代美才是一切的准则，其他的准则都会排后。（如果这样说得话就可以理解，《失乐园》这类型小说为什么这么受追捧的原因了，不知道可不可以这么理解。）渡边淳一引用“樱花树下埋着尸体”这句话作为开篇主题，有一定的暗示作用。小川和佑指出渡边淳一将樱花的纯美写进小说中也是二战后比较少见的内容，属于当时比较超前的写法。
渡边淳一的小说都没法跳过与《失乐园》的比较，《失乐园》一对一婚外情；《樱花树下》是一对二婚外情，对象还是母女二人。结局都是以死亡为最终，《失乐园》中二人共同赴死；《樱花树下》是母亲菊乃自杀。男主角定位中年大叔，都因为婚内感情贫乏冷淡进而寻求婚外情感。现在流行很多关于禁断不伦之恋的网文，或多或少会是受到本文的影响。
渡边淳一曾说《樱花树下》是他最满意的作品。他的文字还是那么的优美、在描写女子和男子心理时格外细腻，即使描写一段不伦禁忌异恋还是把主角塑造的不惹人厌，放佛让读者可以体会到他们的心里纠结、挣扎，受到诱惑、沉沦，随着故事的发展，作为旁观者你了解了这个主角的所有的心里变化所有过程。从母女二人样貌的对比；脖子上的黑痣；身材丰腴和瘦弱；情事之间不同反应。就连游佐都觉得这种对比很邪恶，也透着刺激感。当然还少不了一些大胆的官能描写场面，看到脸红不是问题。男人处在感情中原来是这样想的，有恍然大悟之感，不知道有没有普遍的代表性啊。
尤其书中描写是游佐对凉子的感觉，一旦恋上就不可收拾。从凉子一个电话就在脑海中反复考虑下一步的计划，是想被诱惑还是本就想那样做。游佐也看不清楚自己的心。京都的菊乃明知游佐有家室还是同其交欢留情，也对其家庭生出妒忌之心，但并不强烈；女儿凉子明知母亲与游佐有染还义无反顾的去找他。看似是一个男人在母女二人中挣扎，在凉子心里这份争抢是两个女人之间的较量，而不是处于情感中母女关系。
“樱花树下埋着尸体”就像是一句伏笔，预示着结局的惨烈。如樱花一般开的绚烂无比，短短花期之后是悲壮的全部退场。情和樱花还有不同的是，情断难再，花落还会开，只是有的人不能等到来年，活着的人也无心再去赏花。
浓浓日本风情
透过渡边淳一的作品，可以读到一些日本风俗习惯，如书中写：身穿和服不能醉酒；茶花被旧时武士认为是不祥之花，原因是茶花花谢时整朵从枝头掉落，像是被砍头之像；折枝樱花同样被视为不吉利的做法。和服穿脱繁琐不方便，需要有人帮忙。母亲会把贵重的和服当做礼物送给女人作为成人礼。
京都-东京，樱花开-花谢，地区加时间，身动情移。在花期生情，花落同悲，一段唯美的文字，连载着不能得到祝福的情感，终究是看得更加哀伤。
书中写游佐给凉子买了一个戒指价值10万日元，不知道在八十年代换算成人民币价值几何。现在来说相当于五千多人民币，不知道凉子是什么心理会要一个这样的礼物，书中写来比较像试探。
2015年4月28日星期二
《樱花树下》读后感(二)：是啊，被樱花带走了
渡边淳一的书就是这样，一鼓作气再看完，两天的时间，只要开始看了就一定挤出时间看完。这一次不管评论里说是此书将樱花的美与美丽的女性重合起来，还是说渡边淳一的功底让一段不伦之恋都变得那么美，我都气得要跺脚，特别是看到小川和佑在最后说，“让游佐沉溺的菊乃、凉子母女，大概就是美丽的樱鬼，”看到这儿，我几欲气疯了，游佐在整个过程中贪婪、自私、打着感情牌耍流氓到头来却不是他的错，而是两母女是樱鬼，让游佐沉溺了，这到底是什么狗屁不通的逻辑！
不是没看过渡边淳一的书，相反，我基本上是看完了他的所有系列，没有哪一次我是这样的气愤，也很少有一次是我没有猜到结局，我没想到菊乃最后会自杀，因为游佐和不争气的女儿让自己实在苦不堪言。游佐为了让自己心里好过点，还一度想确认菊乃到底是自杀还是意外，不是已经很好的铺垫了吗，明知樱花是不能折的，却折断了一支，伸向空中，甚至“哧”的笑了一声。我为菊乃叹息，在临走前还对游佐说以后女儿就拜托他了，正因为曾经是恋人，现在他和女儿是恋人，才不能把女儿交给这样的人啊，那样的心灰意冷，我实在无法体会。和游佐的最后一游，菊乃到底在想些什么，横滨那一夜，菊乃又是怎样的心态。既然决定以后都断了关系，又何须再缠绵一夜做记号，想必只能是用情太深。
再说凉子。因为从小父母分居，和妈妈一起经营着料理店，对她来说，和妈妈的相处实在是压抑，而菊乃时常管着她，又时常发点脾气，所以当游佐对她示好，她甚至有点心理是这是不是代表自己终于有了赢妈妈的机会，甚至大言不惭现在自己和妈妈不再是母女关系，而是两个女人的关系。不管带着怎样的心理活动，和游佐在一起都是难以想象的，更何况妈妈的恋人主动勾搭自己，这样的男人根本就不值得用情。游佐死的那晚，凉子任性般要和游佐过夜不回去，妈妈死了之后好像才终于醒悟过来，如果妈妈的用意是如此，那我只能说曾经那个凶恶的妈妈形象最后却闪着熠熠光辉。如果凉子最开始和游佐在一起的快乐是为打败让自己透不过气的妈妈，那给我的警示是为了仇恨或报复赔上自己，简直就是最愚蠢的事。
终于说到游佐了，还是游佐的朋友浅仓一语道破，“说什么爱不爱，就是好色”，和菊乃在一起时他能和凉子做爱，和凉子确认好了以后虽然和菊乃有了些隔阂，却也还是有横滨之夜。为什么有人说明明就是不伦之恋，为什么被渡边淳一写得那么美，就是因为一直在说什么爱不爱，对凉子的爱犹如火山迸发，简直令他把持不住，就是那么急切的想拥有凉子，这都是在扯什么蛋啊。打着爱的幌子耍流氓还言辞那么多，可谓文人就是那么酸臭。
最后说，游佐的妻子，这个人一直若隐若现，偶尔跳出来显示一下自己的存在，这偶尔也是那么的无足轻重，却提醒着广大读者，游佐不仅和母女二人谈恋爱，还是谈着婚外情的恋爱。在本书中，她比菊乃的悲更胜一筹，因为菊乃毕竟是知道他有家庭的。
全书贯穿的是樱花的花开花谢，真所谓年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。最后，菊乃被樱花带走了，孩子也被樱花带走了，带走的还有凉子不清醒的纠缠。
《樱花树下》读后感(三)：此情如樱花般绚烂
此情如樱花般绚烂
读《樱花树下》/by烟波浩渺1980
书中第一章使用的题目为“花倦”，我喜欢这个词语，之前在公园里游玩时，曾经对樱花有段对话，对话简单记录如下：
我：你觉得樱花怎么样？漂亮吗？喜欢吗？
友：漂亮但是不喜欢？
我：为什么？（我一定要知道原因的。）
友：不如能结果子的树种，像桃花、梨花、杏花。（亲，你这是田园风，还是北方范。哈哈）盛开时绚烂落时全无，像极了一夜情。
我感觉以上对话对于本书是一个不错的注解。尽管本书描写得不是一夜情。我们这里樱花只有一个品种，但不知其学名。粉红色、重瓣一团团一簇簇，将一片树林都染成粉红色，细看没有树叶，一重重一朵朵紧紧相依相挨着，用两个字形容就是“多和密”。乍一看很好看，看多了不觉得新鲜“花倦”这个词真是用来形容在合适不过了。不过冷寂一冬天，就会盼望着春暖花开。但是到了春天各种花开，看多了会生出一些倦意来。人就是这么纠结！
如果《樱花树下》不重点写写樱花那就是跑题，渡边纯一可不会浪费这么好的机会，开始一段文字就将几种樱花品评了一番：染井吉野樱、垂枝樱（书中写垂枝樱，百度写枝垂樱，我不知如何是好。）、八重樱等等，而染井吉野樱占日本的樱花数量的八成左右。樱花与日本皇室的菊花一起被定为日本国花，象征了大和民族物哀美学观。
日本评论家小川和佑在书后介绍：《樱花树下》是在1987年至1988年连载于《周刊朝日》杂志上，并与次年正式出版。他说在王朝时代美才是一切的准则，其他的准则都会排后。（如果这样说得话就可以理解，《失乐园》这类型小说为什么这么受追捧的原因了，不知道可不可以这么理解。）渡边淳一引用“樱花树下埋着尸体”这句话作为开篇主题，有一定的暗示作用。小川和佑指出渡边淳一将樱花的纯美写进小说中也是二战后比较少见的内容，属于当时比较超前的写法。
渡边淳一的小说都没法跳过与《失乐园》的比较，《失乐园》一对一婚外情；《樱花树下》是一对二婚外情，对象还是母女二人。结局都是以死亡为最终，《失乐园》中二人共同赴死；《樱花树下》是母亲菊乃自杀。男主角定位中年大叔，都因为婚内感情贫乏冷淡进而寻求婚外情感。现在流行很多关于禁断不伦之恋的网文，或多或少会是受到本文的影响。
一本能让女人了解男人心里爱情真相的小说
渡边淳一曾说《樱花树下》是他最满意的作品。他的文字还是那么的优美、在描写女子和男子心理时格外细腻，即使描写一段不伦禁忌异恋还是把主角塑造的不惹人厌，放佛让读者可以体会到他们的心里纠结、挣扎，受到诱惑、沉沦，随着故事的发展，作为旁观者你了解了这个主角的所有的心里变化所有过程。从母女二人样貌的对比；脖子上的黑痣；身材丰腴和瘦弱；情事之间不同反应。就连游佐都觉得这种对比很邪恶，也透着刺激感。当然还少不了一些大胆的官能描写场面，看到脸红不是问题。男人处在感情中原来是这样想的，有恍然大悟之感，不知道有没有普遍的代表性啊。
尤其书中描写是游佐对凉子的感觉，一旦恋上就不可收拾。从凉子一个电话就在脑海中反复考虑下一步的计划，是想被诱惑还是本就想那样做。游佐也看不清楚自己的心。京都的菊乃明知游佐有家室还是同其交欢留情，也对其家庭生出妒忌之心，但并不强烈；女儿凉子明知母亲与游佐有染还义无反顾的去找他。看似是一个男人在母女二人中挣扎，在凉子心里这份争抢是两个女人之间的较量，而不是处于情感中母女关系。
“樱花树下埋着尸体”就像是一句伏笔，预示着结局的惨烈。如樱花一般开的绚烂无比，短短花期之后是悲壮的全部退场。情和樱花还有不同的是，情断难再，花落还会开，只是有的人不能等到来年，活着的人也无心再去赏花。
浓浓日本风情
透过渡边淳一的作品，可以读到一些日本风俗习惯，如书中写：身穿和服不能醉酒；茶花被旧时武士认为是不祥之花，原因是茶花花谢时整朵从枝头掉落，像是被砍头之像；折枝樱花同样被视为不吉利的做法。和服穿脱繁琐不方便，需要有人帮忙。母亲会把贵重的和服当做礼物送给女人作为成人礼。
京都-东京，樱花开-花谢，地区加时间，身动情移。在花期生情，花落同悲，一段唯美的文字，连载着不能得到祝福的情感，终究是看得更加哀伤。
书中写游佐给凉子买了一个戒指价值10万日元，不知道在八十年代换算成人民币价值几何。现在来说相当于五千多人民币，不知道凉子是什么心理会要一个这样的礼物，书中写来比较像试探。
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2015年4月28日星期二
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《樱花树下》读后感(四)：樱花这么美，你知道是为什么吗
刚开始注意到这本书，完全是因为它的封面。
大概是染井吉野吧，从书的左上角悄悄探了一枝出来。即使不过印在书上，也妖媚疯狂的让人不禁颤抖。
之后拿到书，更是被精装好的薄膜上的那一小段简介惊到。
“最凄艳的虐恋物语。”
带着浓浓的期待，我翻开了书。
可直到读完，我甚至连花香都没有摸到。
渡边淳一和川端康成给我的感觉截然不同。
川端康成的文字悠长绵延，字与字碰撞间擦出了无尽想象的火花。跟随他的描写，踏入梦幻的世界是极其容易的。
但是渡边淳一，大概是太过隽永。篇幅中蕴藏的含义太深，我实在难以参透。
游佐作为配角，穿梭在两个女人之间。凉子和菊乃，比情敌更深的关系是——母女。
不知道为什么我对这本书的标题格外关注。之后在看了几篇书评之后发现，我的关注不是没有道理。
每个词语都被作者赋予了更深刻的含义。例如第四章的追花，就代表着游佐对凉子渐渐萌芽的爱意。
满开的樱花让人感到疲倦。
从头再看，一切对染井吉野的描写，都好像是在刻画菊乃。
“既妖媚，又让人感到悲哀。花开花谢，都太拼命，让人感叹。”
有的时候书会让人的价值观有所改变。这本书把人性隐藏在樱花树下，男人的劣根性和女人唯一的爱恋有点让我唏嘘。
看完书最后的解说，我很想把《细雪》找来看看，不知道能不能让我连上与它的缘分。
《樱花树下》读后感(五)：樱花蛊
菊乃死去，死在樱花树下。
游佐说樱花树下埋藏着尸体。
樱花在这个故事中，是一个重要的意象。菊乃是樱花，凉子是樱花，“赏花人”游佐穿行在樱花里肆意妄为，他被菊乃和凉子迷惑。故事着重介绍了两种樱花，一个是开得鲜艳、娇滴滴的垂枝樱；另一个是开得妩媚又有些悲哀的染井吉野。二十冒头的凉子是垂枝樱吧，诱人、娇艳，正在青春年华；菊乃是染井吉野？开得淡淡的，近乎虚幻，经过世事的沧桑，一切都看得清淡。
菊乃和凉子的样貌，通过游佐的眼、客人的谈话表述出来，在读者心目中留下了深刻印象，那个轮廓是清晰美丽的。但游佐，作者一直没有正面描写他的外表，他一直模糊。我们看到他眼里的“她们”，却没有看到她们眼里的“他”，这是作者故意的欲言又止吗？
游佐贯穿整个故事，是核心人物，但却对陪伴在菊乃和凉子以外的游佐知之甚少。他有一个长年患病的妻子，还有一双儿女，他的家庭若有若无，这或许是家庭在他心目的地位。用道德的眼光看，游佐要被谴责的。抛弃家庭，对妻子缺少爱恋；爱了母亲，又爱要女儿。在作者的笔下，游佐似乎还有一些无可奈何，就是这些无可奈何让读者对他产生了一点爱怜。
但终究游佐是不可原谅的，菊乃的死是对他最大的审判。书中一直没有交待菊乃是自杀还是不小心坠落致死，但读者可能更愿意相信菊乃是自杀。她无法面对女儿怀孕、造成这怀孕的却是她的心爱恋人这样残酷的事实。
贯穿故事始终的是樱花，从开幕赏樱花，到结束时菊乃躺在樱花树下。樱花也被赋予了迷幻的色彩，它见证着这个故事的荒唐，又让一切了结在它的怀抱下。渡边笔下的樱花是极美的，他从没有大段大段的描写过樱花，只用寥寥数笔，就把樱花的美的意象浮现在读者眼前。樱花是见过的，作者的描绘让见过樱花的人都恍然大悟，真的原来是这样！
游佐与菊乃、与凉子的情爱也似这樱花，短暂、绚烂。仿佛之前的能量积蓄，都为了这集中绽放。游佐不能舍弃家庭，菊乃还有婚姻在身，凉子虽然并无负累，但是去爱母亲的有家庭的恋人，却是为世俗也不能接受。他们都知道不可为，却飞蛾扑火般彼此吸引，就如樱花，明明知道一切的努力都是为了短暂的开放，却还是肆无忌惮地开起来。绽放过后，是残败，不忍孰视。一如游佐与菊乃母女的情爱。
渡边的文字纯美简炼，他的语言似是随意而来，却句句精道，这似是无意的文字作者也一定花了大力气。游佐和凉子去能登，刚好下了雪。渡边说游佐睡前的日本海“像是狂暴的男子”，睡醒后却似“一个睡美人”，落了雪的海面“像光滑平整的油的表面，慢悠悠地吸进雪”这几十个字，海的状况就像在眼前。作者一定是仔细观察过的，因为他说像光滑的平整的油的表面在慢悠悠地吸进雪，他这样一写，真像有一年下雪看见过的海的样子。这样精恰的比喻，只有观察与体会才能写得出。
放下书许久，一直很难离抽离出作者营造的氛围。樱花，赏花的男子与女子，一场情欲与爱恋，最终和樱花一样，盛开过后必是残败，这是逃也逃不出的结局。
《樱花树下》读后感(六)：在欲望和伦理间挣扎徘徊
渡边纯一的作品往往被打上性爱美学，不伦之恋等标签。诚然，这是他作品的突出的特点，但若仅用几个标签，也委实难以表述渡边作品更深刻的内容，以及作品所留给读者心灵上的思考。一千个读者有一千个哈姆雷特，每个人心中对渡边的作品感受也不尽相同。对于我，这是读他的第二本作品，第一本就是大名鼎鼎的《失乐园》。读完《樱花树下》，发现这两部作品带给我很多相似的感受，说它们是系列或者姊妹篇，我觉得也不是不可。对于这部作品，我想可以从两个部分来说，一个是作品本身，即作品的语言；另一个就是作品所探讨的问题。
对于作品本身，渡边有着其鲜明的特点，首先就是人尽皆知的性爱描写。渡边的性爱描写以唯美细腻著称，在此文中，渡边一点儿也没吝惜其才华。此外，我认为性爱的描写除了秀写作功底，激发大家的荷尔蒙，作者还将人物的心理、情感以及故事的发展走向都在其中体现。我想这就是作者更加高明的地方。其次就是场景描写。对于景物如樱花，场景如房间布设，作者细致的描写，让读者有身临其境之感，同样这些场景的描写也融入了人物的情感和感情的脉络走向。再次就是复杂的心理描写，作者没有采用利用事件或者人物行为来陈述人物复杂矛盾的心理状态，而是用大量的笔墨将人物当下的心理活动完整的呈现给读者。渡边的每一个场景就像戏剧的一幕，完整的场景，人物的对白，复杂的心理，渡边都一一完整的呈现给大家。
如此费尽一切心思的目的只有一个，就是深化主题。此书的主题是什么呢？对于我，我看到的是人性的欲望和世间伦理道德间的激烈碰撞。人类难以控制的欲望将三个人拖进了地狱。但是欲望无错，这是人的本性，所以即使在所有人都认为这是错的情况下，所有人也没能阻止自己可怕的欲望，知道最后被欲望所吞噬。欲望与伦理道德是人类一个永恒的话题，就像爱情。即使明知是毁灭，人类也不会停止被欲望的吞噬。就像樱花，最妖艳是坠落，但来年依然会开放。
《樱花树下》读后感(七)：故事如樱花那般美而短暂
第一次看渡边淳一的书，看之前其实对作者并没有太多的了解，只是知道很有名而已，至于文笔，大多也是听来的，说是对性有大胆的描写。看完小说《樱花树下》后，的确是这样的感受，男女之情的描写细致到位，能让人感受到男女主人公的激情以及奋不顾身。
采用樱花作为主题，大概是因为美而短暂。小说的时间间隔也无非只有一年的时间，从这一年的樱花盛开到下一年的樱花盛开，再配上如樱花般美丽的少女和女人，留给男人的只有欲望和冲动。
书中有这么一句话：“男人的肉体并不和心紧密相联，这听起来像是借口。他们可以贪恋一时之欢，也可以在此回到新的关系中。”
男人总是很巧妙地处理男女之间的情感，可以把爱情与身体需求分开，更多地情况下愿意追求年轻美貌女子的身体，越是得不到越想要，越是年轻越想要……为了得到，可以驱车很远牺牲时间；为了得到，可以撒谎欺骗，为了得到可以明知有错却仍然要犯。
书中描写了一个叫游佐的男人与一位已婚妇女菊乃以及她的女儿凉子之间的一段不伦之恋。在文章的开头就写道：“樱花树下埋葬着尸体。”读的时候，隐约就能感觉到将发生一些什么，直到看到游佐和凉子的不伦恋之后，更加确信故事的结局将会是一个悲剧，大概会有人死去，只是不知是菊乃还是凉子。结果，的确如此。
男人真的是个很奇怪的动物，总是追求刺激，明明有家室，还要在外沾花惹草。这让我想起了我的一个同学，她曾经也遇到一个有家室的男人，当时，她并不知道他有妻子，甚至还有孩子，只是因为好感而走到了一起，不过，因为欺骗，她终于发现那个男人原来已婚，并选择了离开。对于爱过，说不上是否后悔，只是庆幸没有继续维持那段恋情。尽管开始会有不舍，但是时间会让一切淡去。
虽然这个故事和《樱花树下》并不太相同，却又有相似的地方，都是婚外恋，都是男人的追求，最后，女人离开了男人。我想，谁都会有错，都会想追求刺激，只是，最终的理智会告诉自己，不应该无畏的放纵自己，不应该去谈一段没有结果的恋情，不能因为冲动而最终伤害了彼此。
刺激只是一时的快感，的确美好，却又短暂。爱情，应该是长久的，而不是一时之欢。用自己的理智去消灭一个又一个魔鬼的念头，不要让悲剧发生在自己的身边。
《樱花树下》读后感(八)：樱花树下的虐恋
08年时读渡边淳一《钝感力》，感觉啰里啰嗦，几句话最多一张A4纸的内容，让他扯淡成了一本书。现在看来，因为这本鸡汤励志书，这些年来一直很排斥作为文学家的渡边。最近禁不住朋友的推荐，而且以写性逼真来引诱，我决定读这本《樱花树下》。一读之下，认为渡边淳一真是不该写《钝感力》，一本垃圾的鸡汤书，遮掩了作为文学家的才华。概而言之，渡边淳一还真不是浪得虚名，通过这本书就可以确定他的笔力与想象力均是非凡的。
如果用一句话来介绍《樱花树下》，可以用一句俗气的“日版《洛丽塔》”来做比方，因为这也是一场老男人加小萝莉（凉子23，但还是处女，可以算作萝莉）的虐恋，而且是老男人睡了相依为命的母女俩（这里插一句，有女儿的爸爸可不要轻易离婚啊），只不过在渡边这里更和谐，老男人是爱母女俩的，不像洛丽塔中那般，男人招惹妇女纯粹是为了人家的女儿，目的直接而邪恶。
但不要以为这是山寨版，渡边用自己独有的笔力和想象力，把《樱花树下》打造成了一部佳作，向读者描绘了樱花树下的虐恋。首先是笔力超凡，故事一开头，场面就美得残忍，男主与少女一起赏樱花，并讨论了樱花的美是吸食了树下尸体的精气，美丽的樱花忽然切换到阴森的骸骨，貌似只有日本的文学敢这么玩，然后，男主关于樱花的淫荡，也不自觉的让人感觉到了挑逗，虽然这个时段男主还不知道自己对这个情人的女儿有邪恶的欲望，或者，我们可以认为从这时起，邪恶的种子已经埋下。但是，如果你没有看情节简介的话，你是意识不到这一点的，这种令人回味的笔力，确实见功夫。而且，渡边最为人惊叹的性描写，也名不虚传，里面对于细节的把握，对于男人性心理的把握，以及性爱场景的唯美，都令人生出阅读的愉悦（这里有一部分功劳归功于翻译），比如他们的第一次，男人的心理与他触摸女体时的僵硬感，都惟妙惟肖，这不是一般黄色小说可比拟的，也不是大陆一些作家如贾平凹之流的土包子做爱可比拟的。
当然，这本书也不是没有缺陷，比如少女爱上老男人的那种心理过程，整本书是缺失的，让人觉得整本书太不完整，有些太假。而最后的结局，又带有注定的死亡与分离，则有些俗套，当然，这个要看读者的判断了。
《樱花树下》读后感(九)：浅析《樱花树下》
浅析《樱花树下》
《樱花树下》这部长篇小说，在《周刊朝日》上于昭和六十二年五月至六十三年四月进行了连载，正好写满了一个花季的轮回，并于平成元年四月发行了单行版。据渡边淳一本人说这是他个人最为偏爱的一本小说。奇怪的是，这本小说在中国非但没有产生像“失乐园现象”一般的热潮，甚至知之甚少，更别提与此相关的文学批评和研究了——或许是渡边“情爱作家”这一头衔和作品中大量对情爱的描写使得许多研究者采取了回避的态度。但客观地评价其文学作品，可以发现他实则提供了一个剖析社会生活的角度，我们可以从中发掘出深层次的现实意义。并且他的文字受传统日本文学影响颇深，所以在作品浓厚的现代气息中，读者也不难发现传统的痕迹。就这些来说，渡边淳一的作品自有其值得深思细究的必要性。
小说的大意是这样的：人近中年的东京某出版社社长游佐事业成功，但对常年生病的妻子以冷暴力相对。他出差京都时常去一家老字号料理店，与风韵犹存但同丈夫分居多年的老板娘菊乃渐渐发展出婚外恋情。然而以年轻女性的魅力难以抗拒为借口，游佐竟与菊乃的女儿成了地下情人。菊乃无法面对女儿怀孕、造成这怀孕的却是她的心爱恋人这样残酷的事实，终致悲剧发生，无法挽回。
为了更好的理解情节走向和人物形象，我们先来简要分析一下为小说做铺垫的前三章。第一章开场就是男主游佐和女二凉子两人出了鸭川边的酒店，追随着花迹观赏两岸樱花。站在平安神苑的八重红樱下，游佐问凉子：“樱花这么美，你知道是为什么吗？”两人便开始了一问一答。到这里，作者点明了用“樱花树下”作为书名的原因：
“因为，樱花树下埋着尸体。”
这可真是色彩极其浓烈，极其诡异的一笔。自此之后，“樱”的红晕涂满了小说的每一章，压抑感时刻暗流涌动。首章在点出了主干的同时也预告了结尾，并且给读者留下了幻想的空间，不禁让人期待看作者是如何绘出细小的桠枝，运用语言将故事一点点填满的。
开篇对凉子的大量着墨，让读者不禁将重心偏向她，而对第二章才姗姗来迟的女主有些诧异。这种缓慢导入的结构安排也足可见作者的用心运笔，细心雕琢。这一章是从菊乃的视觉角度写起，在心理活动中落下，完全突出了作为女主应有的姿态，表现了她虽然作为“非正义”一方，但深爱着男主的那种复杂矛盾的心理状态和一些对男性虽然惊悚但又真实的认识。第三章“梦见”从游佐的角度着笔。这一章写他对婚外恋的态度及其实质的思考，也描述了他对凉子心思活动的开始，一朵罪恶之花吐出新的花苞的开始。
小说的男主人公游佐恭平是一个事业有成的中年男性，高高在上的位置注定了他的孤单和空虚。体弱多病且有些神经质的妻子无法满足他的需求，于是和妻子的关系也随着岁月的增长失去紧迫感，成为了一对“假面夫妇”。生活变得没有滋味，就开始追求刺激。至于思想感情，则充满了虚无的色彩和颓唐之感。可小说的重点显然不在男主人公身上，而在女主人公身上。作为小说描写的中心，菊乃这个形象无疑是渡边淳一最重要的创造。在作者的笔下，菊乃是一个具有鲜明特点的艺术形象。日本传统文学中，美丽的女性经常被比喻为樱花的精灵，如《日本书纪》中的物语歌、《万叶集》中的《樱儿物语》等。这里，菊乃的面影便和这棵花期颇短、花谢惨烈的染井吉野融为一体，幻化成了一只妩媚又可怜的花妖，用自己独特的女性魅力魅惑着游佐，燃烧着自己。性格上，作为女性，她聪明，有着像所有女人一样的可怖的敏锐性；作为母亲，她对女儿的爱胜过一切，但能够尊重其人格的独立性。在日常生活中，她有着自己的穿衣风格和行事作风；上进心强，对工作一丝不苟，甚至过分苛求完美，是一个经济独立、人格独立的女强人。文中虽然没有交代，但我们也可通过菊乃的性格隐约得知她与丈夫分居的原因。可悲的是，她没有做到感情独立，这是导致惨剧的一个内在原因。对待爱情，她能清楚的意识到自己作为“非正义”的一方，在男主身上倾注了过多的执念，但是成熟女性特有的自信使得她一直坚持：“喜欢的男人就算回去，也只是被自己吸干了精魂的空壳。徒有其表、失却其神的空壳，回去也无妨。”这是第二章结尾处菊乃的所思所想，从中可以一窥其婚恋观。而初入视线的凉子，宛如一朵黑夜中绽放在枝丫的垂枝樱，给人欲望，并心甘情愿的为之疯狂、为之沦陷、为之失去理智。花瓣如此娇弱，又能浸润几层罪孽呢？终逃不过被强风吹散，凌乱在空中．．．．．．
游佐、菊乃、凉子三人的命运浮沉令人唏嘘，读者不禁深深沉浸在渡边用文字巧妙构建的颓唐妖异的国度里。这种阴暗色彩贯穿在整本小说之中，让人时有置身于“夏天雷雨前闷热的小房间”的窒息感。渡边淳一很擅长令美盛放于腐土之上。这腐土养育着死亡、性欲、悖论、压抑、求而不得、残忍，种种展现人性黑暗面的情绪。奇异的是，这腐土之上总能够绽放出令人迷惘的曼陀罗。可以说，渡边淳一把这种美感发挥到了极致，给人带来与众不同的阅读体验。纵观绵绵日本文学长河，这种怪异美感的来源似乎有迹可循，我们可以从《源氏物语》和《雪国》中发现不少线索。
自《源氏物语》将“哀”进一步发展为“物哀”后，日本文学也就延续了“死亡美学”的传统，《樱花树下》同它的格调一脉相承。本小说与《源氏物语》的联系还不仅如此，它的婚恋观也和千年之前的《源氏物语》有相似之处。我们似乎可以感知到，性对道德的超越源于日本的文化传统。回溯历史，尽管中国的儒家学说对日本有明显渗透，但贞操观念对日本社会、日本文化影响不大。在林少华先生的一篇文学评论中说过：“日本人自古以来就对性事比较宽容，在许多情况下将性与道德分开看待。”不妨说，正是这种日本特有的文化传统使得渡边把人的欲望描写的格外合理又带着神秘美感，将原本匪夷所思的丑陋关系描写的温情脉脉情有可原，使之凌驾于世俗道德规范之上——即使这些感觉很私人化，甚至触及原罪，与世道背离。除此之外，两本小说的篇名也都十分讲究，或以女主的名字为名，或以一瞬间的感觉为名等等。看似无意之笔，却连成了一组意象，美得不像话，令读者初次开卷便可感受到扑面而来的艺术美。真是“未见其文，先感其美”。如此的微妙联系还有许多，在此就不一一阐述了。
有评论说《樱花树下》可媲美川端康成《雪国》的凄艳迷离。这句话或许有些过誉，但并非全无道理。或许是受川端康成的影响，渡边也很重视人物的主观感受，很注重表现他们的纤微感情和瞬间感受，如：
菊乃自言自语，看着樱花树，脑子里忽然浮现出游佐和凉子并肩散步的场面。
“难道，他们一起去秋田了……”
怎么会想到这里呢？扯得太远了吧，然而这个画面一旦出现在脑海就再也无法抹去。
“难道……”
菊乃慌忙摇头，接着，全身似乎失血，一阵恶寒袭来，她蜷缩在阳台上。
不仅如此，他们也常用回忆，联想，插叙，倒叙等手段深入探索人物的内心世界，细腻的表现人物的种种感受，从而使人物描写达到了细致入微的地步。在行文风格上，他们是热心追求美的作家，作品往往以绚烂多姿的大自然为背景，以季节的变化为衬托，使自然景色和人物情感结合起来，达到水乳交融的地步。小说的画面感极强，自然之气萦绕其中，有意无意的为日本做了景色宣传，使读者不由得产生了对日本名胜和文化的憧憬向往。一个民族如有这样两位执着的炫示和守护本民族和本土风物之美的作家，那这个民族就是幸运的。这实则是文化自信的一种展现，大概也正是因为这样的景色描写和文化输出，才助长了日本旅游业的火热吧。
樱花在这个故事中，是一个重要的意象。它不止充当了小说的底色，还将日本性极强的樱花“精神化”，丰富了“樱”的含义，再次唤起人们对于樱的微妙感情。故事中，菊乃是染井吉野，“既妖媚又令人感到悲哀。花开花谢，都太拼命”;凉子是垂枝樱，“颜色鲜艳，娇滴滴的，隐藏着淫乱”；“赏花人”游佐则穿行在樱花里肆意妄为，心甘情愿的被欲望驱使奴役。他们的情爱也似这樱花，短暂、绚烂，仿佛之前的能量积蓄，都为了在这儿集中绽放。明明知道他们构建的相互纠缠的世界，终会有崩塌陷落的一天，却还是肆无忌惮地开起来。绽放过后，是残败，不忍孰视。贯穿故事始终的是樱花，从开幕赏樱花，到结束时菊乃躺在樱花树下。樱花也被赋予了迷幻的色彩，它见证着这个故事的荒唐，又让一切了结在它的怀抱下。渡边笔下的樱花是极美的，他从没有大段大段的描写过樱花，只用寥寥数笔，就把樱花的美的意象浮现在读者眼前。如“已经过了午夜，黑暗中人烟稀少，只有那一朵朵樱花像在夜里失火般燃烧着。”他借助于这些风花雪月、花开花落等自然现象来预示情节走向，比喻人生苦短，变化无常的悲喜。这细腻的笔触和他深厚的文学功底有极大的关系。小川和佑在评价其作品的时候这样说道：“渡边淳一继承了自古以来文学传统的地下水脉，美妙的感性如泉水般涌出。”这一句话足以将渡边纯美文学阐述清楚了。
老树曾说：“好的文章之所以动人，从来不在于所谓的中心思想，而在于太多人人心中有而个个笔下无的细节。”虽然游佐的行为为我们所不齿，但是作品即精神诉诸于精神，他的这种行为也可以多多少少影射出当代人的欲望在社会中的扭曲生长，我们似乎也可以从这本书中读到自己隐藏在角落的晦暗情愫。可人类毕竟不是由下半身支配的动物，一味地沦陷在狭隘的情爱之中靠生理本能行走的人，注定坠落到地狱而无法拥有真正的幸福。有时候，人们确实需要一种在暗影中发现光亮的能力，尤其是在这样的年代。它会将你带到熠熠生辉的事物面前，发现更为广阔的天地。