《无名指》观后感10篇
《无名指》是一部由黛安·伯特安德执导，欧嘉·柯瑞兰寇 / 马克·巴贝 / 斯坦奇·艾塞克主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《无名指》观后感(一)：無名指給製作標本就不能再長回，愛情給割捨了就不能再重來。
我沒有看過原著，初看電影的時候想起了深雪的《第八號檔舖》，那些想要把痛苦回憶製成標本的人就像是那些把自己重要的東西典當的人一樣，同樣魔幻的背景，不同的是《無名指》比起深雪的小說深邃得多，沒了那種依靠魔幻包裝的平淡。
在一家工廠裡面，女主角不小心的弄傷了無名指，血染紅了一整排的玻璃瓶。因為這件事，女主角失去了她的工作。離開了熟悉的地方，女主角來到一個完全陌生的城市，在這個地方遇上了兩個與她有著情愛關係的男人。
第一個男人是她的同房。女主角在一間實驗室工作，早出晚歸，對方卻是一個晚出早歸的人。每天的擦身而過，彼此知道對方的存在，卻不曉得對方是怎麼樣的人。因為不曉得，所以有所想像，某天女主角忘了把掛出來的紗裙收起，男人怔怔的望著紗裙，禁不住撫了撫紗裙，從此以後，男人回到房間總是打開衣櫃，透過衣服去完成自己的幻想。某一天，男人遺下了書本，女主角翻弄了書頁，開始對同住而不相見的人起了幻想。存在，不存在，若即若離，甜美而滲著哀傷的故事。某天男人與女人在旅店門外相遇，彼此對望了一眼，然後又匆匆的擦身而過，就這樣的擦身而過再擦身而過，這個愛情故事就完掉了。
另一個愛情故事發生在實驗室。實驗室做的不是研究，不是化驗，而是把客人送來的東西製作標本。作為助理的女主角要做的只是招待客人，把他們的要求記下。一個女孩拿著一些菇菌來到，問是否可以製作標本。女主角不懂，實驗室的主人告訴她，這些菇菌是從女孩被火燒光的那個家長出來的。每一件被帶來的東西都是重要的，每一件都記載著重要的回憶，每一件都埋藏著傷心。女主角問那些人會否回來看他們的標本。實驗室主人說他們隨時可以回來，可是他們都不會回來。再次回來的，就只有那個帶菇菌來的女孩而已。
在日久相處之下，女主角愛上了實驗室主人，兩人發生了肉慾關係。實驗室主人送了女主角一雙鞋，一雙漂亮的紅鞋。送鞋的時候，這個男人叮囑女主角不要再穿別的鞋子，不要把鞋脫下。女主角依言的，一直穿著鞋子，除了睡覺的時候，每分每秒都穿著鞋子，連與男人作愛時也都穿著鞋子。後來，有人告訴女主角，無論多喜歡一雙鞋，也都不能長久的穿著，太迷戀一雙鞋會令雙腿跛掉。正如情愛一樣，就算愛得有多深，也都不能讓愛情成了鎖著自己的枷，不然就會失掉自己。女主看到了鞋子的真相，然而她還是一直的穿著。男人帶女主角來到地下的浴場，與女主角在無水的浴池作愛。男人說這是只屬於他的地方，其他人都不會下來。然而，當女主角說標本已經愈來愈多了，早晚放滿所有房間，男人卻說要是放滿了，就放在這兒。女主角原是覺得這是屬於他兩人的秘密場所，可是男人卻把別的東西放得比自己更要緊。之後，被火燒掉家園的女孩再次來到，菇菌是製成了標本，可是面上的疤痕還是讓她想起了昔日之痛，她要求男人幫自己把面皮也製成標本。女主角感到驚訝，男人卻說沒有問題。男人帶女孩到自己的工作室，女主角也想進去，男人卻說只有標本才能進入這個房間。男人問女主角有沒有想要製成標本的東西，女主角按著自己受了傷的無名指，終於下定決心走進了實驗室。男人總是有著屬於自己的世界，一個容不得女人的世界。就算愛得多深，這世界也容不得踏足。若是真的想進入這個世界，就只得捨了身才能進去，然而這也是一個有去無回的地方。無名指給製作標本就不能再長回，愛情給割捨了就不能再重來。
女主角是一個極美的女人，鏡頭之下美得有點令人震懾。像是鄰家女孩似的，卻自有一種難以形喻的美。戲也都演得好，有一種怯懦在內，滿是矛盾似的，令角色骨血更濃。
電影以外：
從放映的場所出來，禁不住望望自己的雙足。那一天，剛也穿了一雙艷紅的鞋，也都是貼皮貼肉的合身得緊。不期然就有種毛骨悚然。那雙鞋我已接連穿了好幾天。雖知道電影說的都是假的，還是不禁有點不安。
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《无名指》观后感(二)：无名指（2007-03-25）
我喜欢单纯到令人惊异，而且内心丰富细腻敏感丰满的人，也喜欢复杂到千面万脸却永远保守着一块简单与独立的精神世界的人。这两种人彰显了人性，无论人性是怎样的，人性就在那里。
女主人公属于我前面提到的两种人中的第一种，从第一个镜头我就知道她是第一种，当然这也算是导演对我这种观者的引诱，但我也不介意，一片冰心在玉壶，伤害之色即是空。文艺片大多是情色片，“有色才有情，情在色中行，有情才有色，色在情理中”，老人极大的悲哀就是他们很难与情色的艺术相关。情色的感悟脱不开一个人对肉体的观看角度，和对气味、声音的敏感，对场所、环境的见识，和对快乐、幸福的距离把握，当然，一切离不开想象力，更离不开某种纯粹，某种介于动物性与神性间的纯粹，是的，我们老说动物和神才是纯粹的，这使人变得不清晰，或自卑或自负，往往远离了爱，堕入痛苦的泥沼。总之，情色不是那么简单，也不是那么复杂，它是不断变化的，不断跳跃的，不断乏味的以及不断给人意外的，所以得注意节奏，注意“转机”。的确，禅宗之空灵最能讲一个“机”字，伟大的中国智慧却不能用来提升情色，真是一种伟大的缺憾。
缘份万岁吧，《无名指》这部法国片是我第一次克制住写作冲动而看到最后的影片，主演是被导演惊为天人的，也是我觉得有点像苏菲.玛索的超级名模。这部影片依然节奏很慢，我不敢想象走着走着就想跑起来飞起来的我居然与这种节奏如此相搭。我想了想，也许节奏间的沉默是共同的，它消融一切，让一切共鸣。我无数次在黑黑的夜晚一个人从农科院走回学校，我本来就很自然，晚上走得更大方，不时还跳，不时还扭，但我每每会在瞬间停顿，比如看到一个长得并不漂亮的女生一个人在路边等车的时候高声唱着，我不认为她在用歌声驱逐恐惧，也不认为她以为自己唱得好听，她就在那儿唱着，再比如一个出租车司机无尽地在自己的空车内打着快板，也不说话，就是打着。文艺片中的主人公也经常沉默着，起床推开两张被子，关一下门，再回床，盖上被子，却只把第二张拉到颈部，比如这部影片的女主人公老默默走着，听着男主人公送给她的高跟鞋的嗒嗒声。佛讲“转机”，机在何地？空白处！沉默处！
食色性也。人性在情色这个本属私人的领域上实际上最显力度和深度，而我也借影片表达了我对情色、“机”、节奏间的关系的认识，如果允许一种抽象的联系而不是严谨的逻辑来道出真理的话，我想我可以说人性就是一种节奏。
当然，我的观点从来没有被人真正听过，我也习惯到浑然不觉了，但是对自己的怀疑却也永远都那么自然，我也不知道自己对不对，我只知道我不想像别人那样说。因此，我不很困惑，但还要继续我的语言。
女主人公非常漂亮，所以我很容易就对她的表情非常敏感，这也就是人们讲的男人相对容易爱上漂亮女人的原因吧——容易产生敏感，从而产生艺术的气息，从而供给爱的火花以氧气。她的眉毛先是分明上翘十度左右的，然后轻轻向下一折，说不尽的揪心。又是下雨，所以她不追时髦却美丽的发型在脖颈部开始凌乱，横七竖八起来，偶尔卷一卷，不知道是想到它的气味还是形状，总之想上去接触。腿很修长，但是我不喜欢直着的长，弯着更显得长。唯一的诡异或者灵气是她受伤的无名指，仿佛意味着莫名的生活道路。男友是专门为人制作标本的医师，顾客有各种要求，很多都是为了封掉或者保存自己的痛苦记忆和往事，女人为了最深入地了解男人，进入他的工作室，决定把那支无名指制作为标本。结尾是宽阔的门缝射出的耀眼金光，音乐响起，有着黑色摇滚的力量，也有着爱情歌曲的缠绵，也有各种名曲的忧伤。
又是一个蹊跷有趣的情色故事。虽然这个故事并无对人性的挖掘，我还是难以离开我思想、去阐释的冲动，我知道这种思维是非常有碍对艺术对生活的直接感知的，但我好像真的太过喜欢深刻，太过强调取发掘一个真实，因为我不相信感官可以触到真实，世界的主流一日是感官，我就一日远离主流，因此主流也不能给我安全感，给我温暖，而我也只好悄悄地一个人在独处探究，甚至不敢找相同的人交流。
就是这么懦弱，这么温柔，这么无奈，但是这也未尝不是好事。正是对艺术这样的追求态度导致了我在入世方面永远不倒的乐观和向上。我伸出一个指头，指向天空，问：我美吗？没有回答，因为那是无名指。
《无名指》观后感(三)：独特的欧嘉·柯丽兰寇
算来我已经看过欧嘉的几部电影了《遗忘星球，007,叛谍追击》等等，要说我对于她的印象，其实很特别。她并不漂亮，带些冷艳，面孔透着苏俄民族的强硬和坚毅，有着拒人千里之外的阴冷，表演不错。找来这部她的处女作《无名指》观看，虽然身为乌克兰人，但出演这部法国电影竟然很合拍，彼时她已27岁了，有着少女和成熟女人特有的风韵。电影根据日本女作家的一部小说改编，但放在欧洲的人文环境里却没有违和感。也许真的是人文环境不同，也许欧洲人崇尚人体艺术，在欧洲电影氛围内裸体的镜头出现的非常自然，在香港，女演员脱个衣服那镜头那特写那音效灯光恨不能告诉全世界:要脱了要脱了！快看！欧嘉在自己的第一部小众文艺片中大方的展示了自己完美的身体，在干枯的浴堂清冷的色调里像一副画。除此之外，对于这部电影我实在记不起太多。电影拍的很晦涩，或者还有很多隐喻，而这些是我无法参透的。“忘情工作室”这种只有在艺术世界才可能出现的东西到底有什么含义？“无名指”寄托的背后思想又是什么？也许光影世界无法给出答案的只能靠原著来解释，但这终究不过是一名作家潜在思想的表达而已，知道不知道有何意义呢？至少留在观众脑海中的不过是人最初本性的偷窥欲罢了
没有水的大浴池里，当男人极为粗暴地进入女孩儿的身体之后，他问起她最希望封存的痛苦，她想起了她残缺的无名指，这是一个奇怪而刻意的场景，电影的语言在这里有着弗洛伊德式的隐喻性质，无名指与真实的阴茎之间形成了一个具有残酷诗意的张力。正如有人注意到的一样，影片中，他们将交媾的欢愉发挥到极致，却并无亲吻这个象征着亲密的动作。
尽管影片描述了一种强烈的情欲，但奇怪的是，似乎这部电影里的情欲却具有一种冰山般冷静的气质，两个人在浴室纠缠的场景，让我感觉到的并不是惯常的那种火山喷发似的激情，而是有如大海中互相纠缠的两朵浪。影片中的情欲是一种尽量中立的描述，并且最后那扇透过强烈光线的门，似乎告诉我们，我们只能通过情欲所指向的那种残缺，那种痛苦，来找到真正的出路，然而这出路却又是全然未知的，不可言说的。
在女主角工作在工作室的日子里，她接待了残酷的灾难，恋人的分离，丧失心爱之物，散落一地的无序宇宙，她似乎总能平静的倾听着所有苦难，有礼貌的给客人倒上一杯茶，然而在情欲的独占性上却出现了两次极为不淡定的情形，一次是酒吧里室友和妓女之间的调情，另一次是那个要求把伤疤做成标本的女孩儿，她产生了疯狂的嫉妒情绪，也正是这种嫉妒让她走向了和预言一致的结局。
擦鞋匠的预言和警告，接线员的警告，一个无处不在观察着的男孩儿，这些似乎构成了一幅命运的地图，而女主角的目的地，却早已被明确的标注在地图上。
电影用一个奇特冷静的视角，描述了一次飞蛾扑火式的情欲，这个情欲的指向除了无名指所象征的残缺，别无他物。这样的针对残缺的情欲被赋予了一个超越寻常痛苦的高度，于是一个关于红色皮鞋的情欲神话诞生了，因此，在那个工作室里，神话给情欲赋予了聊愈众生的神秘力量，也就不足为奇了。
那一道耀眼的白光，便是欲望的真相，是浴池，又非浴池，正如污浊与圣洁是一回事儿一样。
电影里无名指是阴茎的隐喻，而阴茎又是缺失的隐喻，从这个角度上看，这是一个标准的拉康式精神分析的电影，只是我不知道是拉康揭示了一个普世的真相，还是这部电影的创作者刻意为之，或许我应该找找小说原著来读一读。
《无名指》观后感(五)：無名指觀後感
工作模式呆板的工場, 汽水瓶在輸送帶排排前進, 一個有缺口的瓶子看準了女工的無名指, 削去了指尖, 血液濺進了兩個載有汽水的瓶子, 女工失去了大量血糖, 汽水瓶彷彿在好面前旋轉, 她跌倒在地上。Iris不能再面對工廠, 辭工, 到遠方謀生, 她在一間大宅門外看見了招募助理的職位, 搖了銅鈴, 一名面色雪白的中年男子接了應徵者入內, 簡單介紹了工作程序, 聘請了她。
少女把發霉了的蘑菇交給醫生, 她要把火災的創痛藉著實驗室的防腐液, 好好的保存起來。助理的職務是登記客人資料, 然後把他們要存放的物件交給化學醫生做防腐工序, 這樣, 死者魂魄依附的交託物會珍而重之地永久儲藏。
人客滿懷對死者的濃情, 有如愛人耳朵細軟的耳語, 訴說朋友、相思鳥在世時的相陪年輪, 遺物含有死者對在世親人愛的憶念, 可以靜寂告別至親, 永遠封密在地下實驗室的木櫃, 切斷與親人的聯繫, 親人可以了卻心事, 過新生活。Iris逐漸喜歡對看似簡單, 卻意義重大的工作, 醫生亦甚為欣賞她的工作態度, 他帶助理到地下底層, 它通風舒爽, 涼風吹散了尚未安裝空調辦公室的悶熱, 這裡除了醫生帶領, 沒有別人會知道適合約會的地方。
醫生送了一雙紅鞋子給她, 吩咐她無論上班、 下班、回家、外出, 都要穿上。醫生要助理時刻受到束縛, 身心都要奉獻, 曖昧的心靈監察、肌膚接合的意圖, 好像鞋的接口貼跟皮膚, 沒有空隙, 纏得著緊, 愛得窒息。
少女與男人分享租來的房間, 女子上班, 男的就寢, 男的出外, 女的已經收拾心情, 回家休息, 他們在梯間的照面, 愛的稻穗已經在二人一室, 女子輕撫床單, 感受男子微弱體溫蘊釀發芽。紅鞋子的魔咒讓作息時間倒叙, 互有好感的男女不能共譜戀曲, 被動, 戰戰抖抖的愛, 只好留在面客慘白的肢體融和, 汗氣蒸騰的陰涼底層。
小女孩重回舊地, 福馬林藥劑未能消除燃燒蘑菇的傷痕, 她要醫生把臉孔上遭受燒燒的疤痕防腐, 前事未忘, 今次要更徹底, 盡除傷痛記憶。親人的物品只需轉交, 數天後確認浸透在液體中的物品是否妥善, 付款就可解開心鎖, 可是刻在肉體的創傷, 要有把一部分塊肉剝落身體, 存在陰暗地下室的心理準備。記憶可以在死人陰間行過, 不能在活人之間長存。
醫生在地下實驗室的神秘世界不會與愛人分享, Iris亦未能打開密室的大門, 窺探男人的內心, 削除了指頭的無名指不能製成標本, 記憶不能依附男人的心海, 女子唯有脫下束緊的紐扣, 以自己的身份, 不是愛情僕役的身份, 闖入禁地, 找回切割了的愛。
女主角很美, 她的出眾, 在於慧眼探討真相, 卻沒落禁室, 戰戰兢兢的含蓄, 她演出了大汗淋漓的冷靜, 指尖給所愛吮吸, 無名無份的難分難離。
atrick Chan寫於2007年3月23日
《无名指》观后感(六)：云深不知处
有人说，如果你不知道看什么电影，那就去看法国电影好了。果真是一个不错的建议。在那个恹闷得让人手足无措的下午，我看到了这部足以令人陷入昏睡的影片，无名指。
是一个日本人的文字，入了一个法国人的眼。
没有看到那篇小说，想必也是典型的日本风格。那种细碎的繁复的恍惚的寂静的唯美的叙述风格。是那烂漫的大片樱花，寞寞开到荼靡。
或许是自己一直喜欢这一类影像。这样缓慢的，优美的，又有一些不知所从与所归的影片。就像一场缓缓移来的凝胶着的大雾，遮云碍木漫无边际。但你不得不承认，它们又是那样美。
一个在工厂被玻璃瓶削去无名指尖的女孩，撞入一家专门帮人制作奇怪标本的工作室。一缕发丝，一只在烧毁的家园中重新成长出来的蘑菇，一段能保留回忆的优美旋律，一些小鸟的美丽骸骨。但凡人类记忆中所有值得收藏的东西。而收藏起来的东西，并不需要回顾。所以他们将它们制作成标本，让它们在一个自以为可以不朽的世界里就此长存。
或许有些记忆是带有魔咒，一旦沾染就会如影随形。除非脱胎换骨经历蜕变。犹如女孩穿上主任送她的美丽高跟鞋，便从此再也脱不下来。
世人都有追求美的权利，所以一切过错都称不上是罪过。只是当美被呈现出来的时候，不妨再自问一句：它们又能持续多久呢？
女孩是美的，锦瑟年华，婉兮清扬。只是这美一旦被过多的欲望填充之后无一例外地都要归于毁灭。
镜头大段大段地给了静止。她每一段独自上班下班回家离家的路。码头上渡来渡去的渡船，渡过了别人，却永远无法自渡。工地上的喧嚣明亮和地下室的幽静吊诡，那些陈列纷纭的标本瓶，是马路上一个个忙碌穿行的灵魂，盲目而空洞。
是巨大的生之喧嚣淹没掉你我的呐喊。就算来到蒙克的桥上，也发不出任何声响。
于是走吧，甩掉寂寞的高跟鞋，在梦中移动那双活色生香的双脚，朝阳光最深处走去。