《沙滩上的宝莲》好看吗？经典观后感10篇
《沙滩上的宝莲》是一部由埃里克·侯麦执导，阿曼达·朗格勒 / 阿丽尔·朵巴丝勒 / 帕斯卡尔·格雷戈里主演的一部喜剧 / 剧情 / 爱情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《沙滩上的宝莲》观后感(一)：沙滩上的宝莲
人们总在自我铺张的欲望界里，显现某种关联，只是那不是我们过多想像就可以的结果。看侯麦的片子，一直是我的某种潜在要求，终于能买到它的片子真是多年之后。
《沙滩上的宝莲》所简单输出了一部和谐而共鸣的关键在于情感是基于想像的，而结果另当别论，关键是你要决定和最终的结局之间，往往不是一致的。这和谎言没有关系，尽管我不太喜欢这样的人，但无奈，一个愿打，一个愿挨，可能生活就是这样，女人就是这样。
宁愿选择及时的，而在永恒面前只会故做迷茫，反而不如小姑娘宝莲，短暂的遗留在沙滩上，尽管有所期待。可对她还有很多，可表姐不也是这样吗，短暂的一个假期，三个男人，两个女人，男人们若有所失，女人们满载而归。
《沙滩上的宝莲》观后感(二)：你永远不懂的错上加错
必然是哪里出了错，但是你又不得不承认，生活本身就是那样的。
当美丽的宝莲拒绝皮埃尔带自己回家，而选择呆在亨利的家里，那一刻一种莫名的复杂幽微，不光是为皮埃尔，也是为人本身.
亨利，一个从不拒绝寻欢作乐，刻刻活在当下的老男人，他从来也不拒绝任何人，也从不伤害任何人，看似是最大的赢家，影片的结尾，他乘船走了，留给玛丽恩的是一个美丽的泡沫，无尽的思念。这正是玛丽恩想要的，而实际上，玛丽恩的爱只属于他自己，似乎亨利所做的一切背叛，并未伤害到她。正如玛丽恩后来对宝莲所说，他们自己假装一切都是那么美好，那就是他们相信的生活，然后生活就真的美好了。
亨利懂得什么是爱情呢，他爱所有的人，因此他不可能犯错。
如果皮埃尔答应了卖糖果的女孩的调情，事情又会是什么样子呢？皮埃尔自认为是个明白人，纯洁的，干净的，他遵从自己心内的爱，甚至偏执，但是他既未得到玛丽恩的爱，也没有得到友谊，他成为这六人小圈子中最不受欢迎的人物，让所有的人尴尬，冷场，恨不得让他立刻消失。
最多得到的一个，你是一个好人的感叹，如此而已。
皮埃尔一直在拒绝，他拒绝萍水相逢，也拒绝浅尝辄止，但是谁又知道，他自己为自己许诺的，那种最熟悉，最真挚的爱情，又是什么呢？那个爱情只属于他的头脑，属于他的臆造。
世界从不为你自己的意愿存在，“当我很年轻的时候，我柔情万种很而且浪漫。”皮埃尔明显的是这群里最好的一个，耽于幻想，纯粹，天真，自我，他好像根本没有错，但是却成为受伤害最大的一个。但是其实皮埃尔最错的在于，他不了解人性。
那就是所有人都在犯错，在一个接一个的错误中，人们互相取得原谅，一个不允许犯错，也不让自己别人犯错的人，将会成为群体中最不受欢迎的人。
皮埃尔没有学会以尘世的方式去爱人，那就是亨利的方式，亨利是一个最世俗的人，不光是他连人自己，都在以谎言来自我治疗。这真的很奇妙，但确是如此，你要知道，世界存在无数的空隙，这空隙间不属于实在，他属于人自我一种转瞬即逝的创造，类似亨利一开始说不是我，后来说是我嫁祸，再到最后说全是我的错，却没有人因此感到大受伤害，那是为什么，所有时候他都选择最对的时机，在人们需要什么的时候就说什么，他把厚颜无耻做到了最漂亮的层面。虽然知道真相的层面上，天真的人们会觉得他有那么点卑鄙，但是最终，他甚至优雅地制造了一个其乐融融的场面。
“女人要学会给男人时间，对她产生欲望。”对男人又何尝不是？不论是玛丽恩还是皮埃尔都热望一刻纯粹的献身，看似玛丽恩成功拥有了自己的爱情，但她同时只是深陷于自己的幻想之中。这刻看似是对的，即使皮埃尔做对所有事，她的爱情也不会属于这个对的人，但她的爱情也不是属于亨利，她的热情与幻灭，恰恰只属于她自己。
宝莲，一双美丽的眼睛的少女，实际上非常有诱惑力的身体，她自己最明白这一点，我甚至无需怀疑，宝莲留下在亨利的家里，那便是她内心对未来的刻画，很久以后或者不久的将来，那就是另一个玛丽恩。
没有纯粹，没有完美，没有神，当皮埃尔学会了柔软的对待世俗，或许他还有机会，但是所有其他人永远都会比他走的更远。这里全是错误，但是那就是人间。
《沙滩上的宝莲》观后感(三)：Let yourself be desired.
最近正处感情低谷期。上calculus的时候魂不守舍，眼睛整天肿肿的。困顿之中去图书馆借了这张碟 Pauline a la plage，初衷是想练法语，为了summer-in-France做准备。今天法语教授跟我讲可以考虑那个program，我想，反正最近也闷得很，不如冒一次险，夏天在法国耗一个月，让自己在平静一下。扯回电影。
最后Henri对Pauline讲的一席话还是很有道理的。
quot; Il faut que tu apprennes a te laisser desirer dans la vie, sinon tu seras tres malheureuse. "
意思是讲，作为女性，你要让爱慕你的男人对你保持新鲜感。言外之意，别太轻易答应他的爱。
我想我就是犯了这个大忌。既然易得，那也易放。
这不算是什么影评，但真的是我想说的话。我困顿的很。
《沙滩上的宝莲》观后感(四)：沙滩上的爱情，与道德无关
上世纪80年代的法国海边，沙滩上形形色色的爱情观，在一对姐妹的悠长假期中交错上演。
姐姐马里昂，拥有一种略带稚气的风情，刚刚经历失败的婚姻，却仍对爱情充满幻想与渴望。她的感情之痛苦，来自于不断追逐的自己虚构出的热情，如瘾君子一般明知其痛却难以自拔。在离去的时对于亨利不忠的猜测与固执自欺，却又像孩子坚信圣诞老人般可爱并让人怜惜。
妹妹宝莲，拥有与十几岁年龄不符的稳健，运用理智将爱情及秘密都处理的沉稳而不露痕迹。可她却被这理智的怪圈缠绕，渴望在对一个人深入了解后自然的爱上彼此，却在现实中事与愿违。
青年皮埃尔，与马里昂其实十分相似，殊途同归者都在不断寻找着自己所不能驾驭的激情，甘愿承受瘾之痛，却执迷不悔。
大叔亨利，最自然最无底线的人物，曾经尝试过婚姻与家庭的束缚，却发现真实的自己并不属于这现实的一切，于是毅然决然的开始了放荡不羁的花花公子生涯。他爱所有女人，妻子、女儿、马里昂、宝莲、杂货女。可是他又根本不爱她们，或者说他最爱自己，更爱无拘无束的生活。电影的结尾，很有意思，亨利被一通未知电话再次拉上旅程，等待他的是什么，第N次的艳遇？我不得而知，却被其中洒脱隐约打动。
关上别墅的栅栏门，故事被遗留在去年的沙滩上，人们的爱情犹如沙粒在波涛中不断翻涌，相爱、分手、亲吻、欺骗，不外乎只是每个人自己的感受。既不能成为完美的故事，又何必追究细枝末节，无所谓对错，没究竟输赢，那每个人的方式都是爱情，与道德无关。
《沙滩上的宝莲》观后感(五)：更具实验性了
侯麦展现给我们的跟《绿光》里面不大相同。
埃里克·侯麦(Eric Rohmer)
原名Jean-Marie Maurice Schere，大概可以译作让-马利·莫里斯·瑟勒。Eric是向德国导演埃里克·冯·施特罗海姆（Erich von Stroheim）致敬，而Rohmer呢，则是指向英国作家萨克斯·儒默（Sax Rohmer）。由此改了名字，可见侯麦年轻时的热血。
侯麦似乎喜好拍夏日情趣，《女收藏家》，《双姝奇遇》，《绿光》，《沙滩上的宝莲》等等，皆发生在夏季。
又是一个夏季，宝莲和表姐一起回乡下海滩度假。
而她却桃李他投，爱上一个喜欢漂泊，已经没有真感情的人。
宝莲也遇到一个同龄的小伙子。
用以影片支撑的全是人物对话，探讨了半天并没有定论，还是个个不同。
《沙滩上的宝莲》观后感(六)：我们的爱对别人来说总是很奇怪
《沙滩上的宝莲》是我看的第三部侯麦。
有人说侯麦和伍迪•艾伦一样，都是絮絮叨叨的导演。在这部片子中，絮絮叨叨表现得尤其明显。看到几个人在沙发上讨论爱情那段，我都要疯了……什么嘛，这种聊天多无趣的！但剧中人偏偏讲起来津津有味的样……事实上，这段情节特别重要。从后面的故事来看，这一段聊天是理解后来几个主人公行为的关键。
也许我自己的性格更像刻板固执的皮埃尔，因此我也倾向于玛利恩和他在一起。然而，就像现实生活中一样，皮埃尔这样的人很难收到女性的青睐。女性更喜欢成熟有趣，带点儿神秘感的男人。皮埃尔在这场爱情争夺战中失败了，老男人亨利将玛利恩吸引走了……事情并未就此结束。亨利和一个卖花姑娘的好事险些被突然归来的玛利恩撞见，亨利情急之下，抓了宝莲的小男友做挡箭牌。亨利的事摆平了，但宝莲得知小男友和卖花姑娘搞在一起后，却对小男友十分失望。
误会最终被澄清，亨利的谎言也被戳穿。然而，亨利尽管做的事伤害了很多人，但他的本意却是好的，他希望通过谎言让一切显得依旧美好。在和宝莲的对话中，亨利的看法令我和宝莲一样吃惊。亨利认为，拒绝像玛利恩这样的金发美妞是每个男人都不可能做出的行为，然而，接受并不意味着相爱。就像玛利恩不喜欢刻板而嫉妒心很重的皮埃尔一样，亨利对几乎是完美的玛利恩也无法真正地去爱。亨利更喜欢单纯可爱的卖花女。
爱情，多么让人神伤的东西呀！还是哈代的那句话说的对，被爱者与爱者无法辉映酿成了悲剧。目睹了整个事件的宝莲，她的心灵会成长许多吧。对我来说，要是我早几年看到这个电影，应该会少犯很多错误的，因为它让我明白，即使是从爱对方的角度出发，也不能以自己的看法去强迫被爱的人。问题迟早会解决的，就算不解决又能怎样呢？与其做费力不讨好的事，莫不如将所能看到的利弊讲清楚后淡然观之。说到底，爱情到底能否成为甜美的果实，没人能下保票。若没有爱情，没有婚姻，像《爱的怯懦》的男主人公那样，一直徘徊在两个女人之间也不错。谁知道呢？
《沙滩上的宝莲》观后感(七)：《沙滩上的宝莲》：真相并不重要
最近看了《沙滩上的宝莲》，这确实是部复杂又有趣味的电影。
电影最有意思的是对亨利的处理上。亨利一下子获得了玛丽的爱，却并不放弃与那个低俗的卖糖果的女人的幽会。这似乎是一切花花公子的特点。但亨利的特别之处在于，虽然他也有掩盖，但他在内心不认为自己的行为有什么不妥。宝莲住在他家的晚上，他没有如皮埃尔担心地会强暴宝莲，当他吻宝莲的腿而被猛踢一脚后他也并不恼怒。在他眼中，男人的欲望是自然的，当然需要一点掩饰。侯麦对这位花花公子的态度基本上没有道德谴责。
皮埃尔的道德原则是更传统的，但女人似乎并不喜欢男人这样的温情，女人要寻找的是能点燃她们的男性，即使她知道这个男人靠不住，她也愿意自欺。
宝莲最后终于有点懂了成年人的世界：爱不过是一个借口，或一点幻想，人都需要这样的幻想生活。玛丽本人也想到了亨利不忠的可能性，但她并不想去搞清，宝莲对玛丽隐瞒了亨利出轨的事实，以避免让她伤心。
《沙滩上的宝莲》观后感(八)：当我们谈论爱情的时候我们都谈论些什么
auline on the beach是我看的第一部侯麦的电影，和我以往看的法国电影很不一样。
以前看两小无猜，天使爱美丽啊那些，总有小小生硬奇怪的感觉。我爱那些风景那些梦幻但我不能理解他们的浪漫和疯狂，总会觉得不真实不舒服，在心里也激不起什么感想，因为理性思维总是不能顺畅发挥。
而这部沙滩上的宝莲让我看到法国电影让我如此欣喜的一面，带着德国哲学家式的智慧思辨，和英国作家似的幽默省察。很巧我后来在看这个导演介绍的时候发现，他原名其实不是Eric Rohmer，他年轻的时候一腔热血地改名是为了向两个人致敬，一个是德国导演Erich von Stroheim，另一个是英国作家Sax Rohmer。
说回电影。郊区海滩，四个主角，两男两女，置身于爱情的靶上。他们从头到尾都在煞有介事地谈论爱情，表明立场，自我质问，交流探求，解释劝说，但是他们只是一直围着这个靶心兜圈，在真相外围徘徊，而从未触摸到其实质。
其实所有关于爱情的问题的讨论都是在这样兜圈子，就像我看完Erich Fromm的The Art of Loving（迄今看过的讨论爱情的最好的书）发现它半天也没告诉我们爱情是什么，一本书的容量也只能尽其所能地减小讨论半径。所以我想套用瑞蒙卡福的小说名问一问，我们大家谈论爱情的时候，都在谈论些什么。
Marion真的爱Henry吗。
电影开头她坐在庭院和Pauline聊天，衣服不经意间从左肩滑下，露出完美的锁骨，光滑的皮肤在阳光下闪着柔和的光，她的性感与美丽让我震惊。她说她在等待爱情翩翩到来的时刻，那种不期而至激情似火地为彼此燃烧的心醉神迷。她说她想要的是“To spark a love in myself and in another instantly and reciprocally”.
她对缠着她不放的Pierre说，“I need someone to compliment me not someone who likes me。她也知道Henry其实不爱她，只是不可能拒绝她这种等级的天仙妹妹。对于这种可以轻易得到异性倾心的人来讲，正是Henry身上不轻易付出爱的那部分深深吸引诱惑着她，她执迷的是自己能够激起另一个人爱欲的能力和spark a love的彼此征服感。这是她自己给自己下的咒。
ierre真的爱Marion吗。
他不相信激情，他认为深刻长久的爱应存在于时间之中加以验证，他说“I’m looking for someone to trust”.他的感情建立于自以为理性的相信系统。他不甘心地对Pauline说，“You two fell with the least interesting guys around you.” Pauline回答说，“Love is a form of insanity.” Pierre很坚决地反驳“You love what’s good and what’s good for you. There’s no mistaking true love.”
他看不下去的，是他自以为对的合适的那个人并没有选择他，即他所认为的正确选择。 “If she’s attracted to people who are the opposite of me, if she’s not made for me as I think I’m made for her, and my conviction of my love is based on is destroyed, then I stop love her. It’s that simple.” 他不能接受的不是一个人不爱他，而是他的爱情观由此被证明彻底失败。当他的信念基础被彻底摧毁之后，他的爱仿佛也不曾存在过。这是不能承受的轻。
而Henry这个被众人左右看不爽的老男人呢。
他毫无愧疚地背着Marion和Candy girl上床，他的谎言和掩盖不是因为cowardice，而是因为他知道Marion不会明白。他只忠于自己的欲望。他一生经历过太多情爱，他甚至已经有了一个让他宠爱备至的小女儿。他想要的只是无重任感地去享受与女人的交往，欣赏她们每个人别具一格的引人入胜之处，去尽情享用异性外表与内在的魅力，轻飘飘的快乐主义，大家谁都别难过。他看着熟睡的Pauline，偷偷亲吻她的脚趾和修长的腿。他说“I’m a man and you are a women with nice legs. Is that more honest？”
auline不能理解的是他为什么不去疯狂地迷恋Marion这种女神，Henry说了段很有意思的话：Marion is perfect, like a statue. The figure all women want. She’s an ideal. I admire her, but I’m not that attracted…less than by a woman with imperfections. Perfection is oppressive. If genetic scientists manipulating chromosomes could create an ideal woman I’m sure that woman would be like Marion. In time, all women could be made to look like her. Imagine the world with millions of Marions!”
auline不服为表姐辩护“That’s not true. Marion is like no other woman. She’s unique.”
“Unique？ Sure, good thing, too. All people are. Her uniqueness is so perfect it tends toward universality. Get it？ Marion threw herself at me. She didn’t give me the time to desire her.”
而我们的主角Pauline呢，她说“Superficial aspects don’t interest me, you must know people to love them.”她和别人不一样的地方在于她看得清楚。但这不代表她会受伤少一些。明白的多于事无补，它并不能突破我们自身的限制，就像我们永远也触摸不到爱情的本质。
我想引用Erich Fromm的话：Compared with other forms of love, erotic love is by nature exclusive and not universal, and it also perhaps the most deceptive form of love. 因为它往往混杂着太多。性欲，占有欲，征服欲，自我实现与完成，对美的把玩，孤独与统合的幻觉，家庭，归属感。。。其实里面哪些，才是爱呢。
《沙滩上的宝莲》观后感(九)：清新的海洋
六个道德的故事是候麦早期的作品，可从中便可看出他的选材和关注的方面了。候麦是个很坚持自己的风格和类型的导演，他会孜孜不倦的把一个爱情故事讲的完完美美的，像一个建筑师，也是个艺术大师，不同角度的去理解和感受爱情的真谛。坚持是最难的受虐方式，它会让你更快的成熟起来，候麦就是这样一个自管自顾的人。在看完了他基本上所有重要的电影后，给我印象深刻的是爱情爱情爱情。《沙滩上的宝莲》是一部离我最近的电影，所谓的最近，指的是散文式的叙述方式，和嗅到海水味的场景构造，我喜欢有水的地方，也喜欢水般个性的人。电影里候麦还是一如既往的讲述他的“不道德”的爱情。用尴尬二字解释片中的冲浪训练师的处境是最妙不过的了，是他最先和金发女郎不期而遇的，又是他带着可爱和哀求的言语和目光向她表达爱恋的，还是他把金发女郎和那个中年男子分开的，他是个很不合时宜的人物。夹在金发女郎和中年男子之间。爱情离他很近又很远。电影中没有是非曲直，有的是发现重造和虐待。宝莲是个十七岁的女孩，跟着表姐来到这个度假胜地。表姐不负责任的常和她说感情上面的事，语气是轻佻和随便的，她像是候麦另一部电影《收集男人的女人》里面的那个常在”恋爱中的女人”，看见个心仪的男子就要占位己有。候麦没把她放在道德的法庭上来审判。《沙滩上的宝莲》的可喜之处，在于不停地比较和观察，比较可以看出一样东西的真伪，感情也是如此。宝莲恋爱了，是很纯真的恋情，却遭到成人的利用。电影中，中年男子说出了自己的爱情方式，就是不停地占有和抛弃。金发女子于他是有吸引力的，但他又清楚的知道这只是逢场作戏，和她不可能在一起的，比较而言，那个卖柚子和水的女子小贩倒是很符合我的口味，你知道嘛，她虽然很傻。他不否认利用了宝莲，若不是冲浪训练师的告发，宝莲可就是是不知底细的受害者了。候麦仿佛刻意的让人产生希望，又让人对感情失望。冲浪训练师眼看对金发女郎的爱情泡了汤，倒是能更清醒的去发现中年男子对金发女子的虚伪，他三番两次的向金发女子旁说中年男子的坏话。结果却更令金发女子的唾弃，一次偶然他掌握了中年男子出轨的铁证，便兴致冲冲的去说，得到的还是冷淡。看到这里，观众都会觉得好气，没办法，陷入爱情的女人往往是麻木的，像一个闭目塞听的傻瓜。影片最后的一个场景很巧妙地和最初的一个镜头连接在一起，我想这一定是候麦的精心安排。从爱情的泥淖中又重新走了出来，进入了另一个门里。无始无终。