《马普尔小姐探案 第二季》经典影评10篇
《马普尔小姐探案 第二季》是一部由保罗·安文 / 彼得·梅达克 / 汤姆·森兰 / 爱德华·霍尔执导，杰拉尔丁·麦克伊万 / 詹姆斯·达西 / 凯莉·布鲁克主演的一部剧情 / 犯罪 / 悬疑类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《马普尔小姐探案 第二季》影评(一)：类孤岛谋杀案
恐怕这个世界上再没有什么类型的谋杀案比孤岛类谋杀案更惊险刺激了，不是通讯阻断时的荒凉的高速公路边的MOTEL，就是风暴雨雪封山时的别墅旅馆，光是封闭的空间就够让人心生寒战，更别说离奇的死亡和恐怖鬼影，然而最让人窒息的莫过于每部孤岛谋杀案中的那句老话——“凶手就在这里”，每个人都可能会无辜地被牵扯进来成为下一个目标，每个人也都有可能掌握破案的关键。
女王的风格就是最不可能的人才是杀人凶手，亦或是一开始被怀疑而之后被逐步脱离怀疑的角色。SITTAFORD MYSTERY中的谋杀案并非真正意义上得孤岛谋杀，勉强可算作类孤岛谋杀，悬疑有余而惊险不足，所谓贯穿其中的降神会和法老蝎子的诅咒起到的混淆视听的作用只能算是差强人意，。再说类孤岛谋杀，首先，凶手非“孤岛”中人，在雪地中遇到恩德斯先生时很容易引起推理爱好者的质疑，当然，女王让这个角色参与罪案调查很容易消磨掉观众的怀疑，这一点是纯女王风格。其次，最终揭晓答案的阿婆这次没有在孤岛之中，当然啦，阿婆年事已高，暴风雪中如果再赶到THE THREE CROWN断案太滑稽。
此次阿婆坐镇家中，真正实现了远程遥控，类似《杀人一瞬间》的一开始。不过这回阿婆不用亲自赶到现场，因为与杀人一瞬间不同的是，这一回谋杀的原因不在当下的儿女私情，而是源于25年前的始乱终弃，很佩服阿婆能不受感情因素的干扰。正如她在《乡村寓所杀人事件》中与凶手的对话，想当时还未被揭露的凶手假惺惺地说：“There's nothing can ever escape from your eyes."阿婆自信满满地说:" Hardly ever."没想到这一句让阿婆掉以轻心险些误事。慈祥的阿婆打着毛衣，总是说一些不着边际的家庭琐事，眼光却像猫头鹰一样锐利，很喜欢Geraldine McEwan 奶奶的表演，不过如果阿婆能完全不露任何聪明的神色而如奶奶讲故事般将凶手的行为娓娓道来，也许会更接近女王理想的阿婆形象吧。
Y THE WAY，看了两季后太欣赏这部剧里演员的表演了，偶有名角跑跑龙套也是小亮点，多数叫不出名的英国电视剧演员的表演真的很专业，尤其喜欢他们对眼神、词汇、小动作方面的处理很合适，也许是因为这种类型剧目不用依依呀呀揪揪扯扯的感情戏，虽然多数作品都为爱而杀，但感情倾泻的一瞬间也是警察锁上手铐的时刻，感动不足的时刻遗憾可以填补。一部剧目完成后，心里又有多少感触，亦是仁者乐山智者乐水吧。
《马普尔小姐探案 第二季》影评(二)：真相如何
房子没装修完就住进去了？孤男寡女共处一室？果然 一直隐身于暗处的女主未婚夫成功的成为了炮灰
过去和现实的交替 早已存在的门 罂粟花和矢车菊 重叠的死去的女人的影像 一切的一切都在昭示着什么
开头悬疑诡异气氛十足 剧院那段真是就像凶案的再现
但是我一直觉得奇怪 为什么没有人关注尸体呢？而且也没人调查海伦是不是真的死了
双线调查 每个人的版本都不同 谁在说谎？抑或每个人都有自己的秘密
又是畸形的爱恋 这回不是女同了 变成乱伦了。。。由爱生恨的谋杀
厄金斯和珍妮特以及沃特的三角关系实在太囧了 居然四个人可以和平相处。。。
编剧真能处理这些狗血情节
核心诡计很精彩 但增添了整个情节的悲剧性 亲眼目睹母亲被杀 好在真相也最终被揭开
幸好 影片一直保持比较轻松的基调 最后的求婚 四人的和平共处 似乎那些沾满血腥的谋杀从未存在过
当我们想翻开尘封的往事 寻找已经被埋没的真相 也许就意味着我们必须要接受这真相的残酷与所带来的痛楚 也许编剧是想告诉我们 生活总还是要继续的
《马普尔小姐探案 第二季》影评(三)：马普尔小姐
自己的私人备忘。因为马普尔小姐的剧集，很出彩的篇目也不多，故事的场景和人物也差别不大，我看过之前十来集，最大感触就是看时很爽，过目就忘。主要是总体感觉很齐崭，英国乡间风情细腻迷人，另外亏得作者能想出那么些精巧的构思和错综复杂的人物关系：
第一集《神秘的别墅》，此前看过翻拍版，在印度长大的女郎初回英格兰，却巧入似曾相识的旧宅，前面铺垫很好，气氛做足，后面结局有点扯，敷衍作结的感觉，要不都可以给满分了。四分；
第二集《魔手》，小镇居民收到众多索命匿名信，人多线杂混沌，三分；这部是典型马普尔小姐的剧集，传闲话的三姑六婆，美得在画中的绿野小镇，一群闲得蛋疼名字又复杂坑爹的鸟人，莫名其妙的死人。
第三集《煦阳岭的疑云》，即翻拍为《小拇指的灵感》，两者都看过。养老院发现的案情线索，与画中相似的现实风景，四分半；
第四集《斯塔福特疑案》，以前看过一遍，这次看到中间玩灵异才记起曾看过。雪夜逆旅、名臣横死，场面是一家晦暗鄙陋的小客栈，风情不突出。结尾要比神秘的别墅好，四分。一开始的盗挖埃及古墓，颇有图唐卡门王陵秘辛的感觉。
常常奇怪，英国乡间这些人怎么都不事生产，个个都优哉游哉享受人生的——“一辈子遇到最大的惊险也就是苹果里爬出的虫子了”。耕田种树砍柴捕鱼这些自然绝没见到，采桑绩麻也从没有过。他们靠什么维生啊？都是祖产吗？
《马普尔小姐探案 第二季》影评(四)：这老太太不仅破了很多案子，
我特别喜欢第二季第2集这个故事，讲了正确的恋爱观，两个灰暗的年轻人。
阿婆的伟大，是要在看过很多侦探故事之后，经过比较来认识的。作为侦探小说作家的无穷无尽的灵感，创造力，作为洞察人性的杰出女性，实在是令人钦佩！
还有幽默感，女性的幽默感是超越性别的，真正具有幽默感的女性作家很少，英国至少有两个，伟大的简奥斯汀，和伟大的简马普尔的作者，阿婆。
阿婆的小说太多了，没时间看看电视剧也不错。看小说要有耐心，没完没了的对话，看电视剧，倒是能发现阿婆的风格。电视剧对于这种风格的呈现非常精确。
还有英国演员，看这个戏，每集都会见到许多熟面孔，他们年轻的时候或小时候，然后发现可能一半的好莱坞演员都是英国过去的~
《马普尔小姐探案 第二季》影评(五)：阿婆的十五个编剧习惯。
1.但凡出現三角戀，選擇的那位通常不會是外貌最出色或見面較多的那位，因為阿婆在年輕男女的關係中注重精神表達的優雅含蓄，常常不為觀眾察覺的一見鍾情，並且非常強調二人關係的“相互理解”，可見阿婆的愛情觀頗為偏向理想化。
2.中年男女常成為兇手，相比起對年輕一輩的鼓勵和愛惜，阿婆認為人性之惡在乏味絕望的中年更為累積及爆發出來。而他們最常犯的錯誤便是：情迷新歡及嫉妒同齡。
3.固執的老人亦常出現，并極易成為受害人，但只要他或她表現出對傳統價值觀的堅守，此人一般死不了，這是阿婆純好人性有好報的情意結。
4.自私的愛是最常有的犯罪動機，而缺愛中年人是最常出現的兇手。
5.製造迷惑的副線通常有兩：一是愛情，如對兇手的迷戀，或者是與本案無關的愛情，如年輕男女之間的糾結，二是金錢，其中欠債、勒索出現最多。
6.僕人永遠偷聽，然後被殺。
7.若案中有人常指責別人是兇手，或不斷攻擊他人，此人不是兇手就是幫兇。
8.若提到“我將有一筆額外收入”，必死。
9.個性鮮明、新潮的女子最後的愛情選擇必定讓人跌眼鏡，因為阿婆是傳統價值觀的維護者，她喜歡讓人看到自己所展示與所需要的不同。
10.下毒者絕對是最容易做到的那位。
11.年輕女孩常被屍體掉包，這是阿婆對以貌取人者的諷刺。
12.單純而勇敢的人格是阿婆最中意的，此類人是不會死於非命的。
13.動機是隱藏的，如果某個角色在眾人前明確說出一些話，那麼很可能這是兇手的掩飾。
15.占星、夢話等潛意識說的都是真相。
《马普尔小姐探案 第二季》影评(六)：斯塔福特庄园凶杀案
马普尔小姐探案，每一集都是一个独立的故事，相同点是古灵精怪的马普尔小姐身边总有人离奇死去，而且在有一个明显的犯罪嫌疑人的情况下，马普尔小姐要通过种种细节判定出：M才是凶手！电视剧最后十分钟总是最精彩的，犹如——我常常挂在嘴边的少年包青天——电视剧前大半段的沉闷铺垫，只是为了这最后十几分钟的柳暗花明。
十年前曾立下宏愿，将侦探女王的小说一网打尽。学校图书馆恰好也有阿婆的全集，可是贪玩，而且没有做好时间管理，以致十年后只能通过电视剧种只动眼睛少动脑的方式体会女王布下的重重迷阵。
因为本季前三集看的时间年代久远，已经回忆不清具体细节。今天刚看完第四集，且将此集讲一讲。明天去舟山玩。能写多少算多少吧。
斯塔福特庄园疑案。受害者特里维廉上校二三十年代曾在埃及服役，因盗墓笔记获得人生第一桶金，凭借此原始积累步入政坛，受害前夕是下届首相的热门人选（接替丘吉尔）。竞选前，特里维廉前往斯塔福特庄园，不料在庄园附近的X冠旅店遇害。
阿婆扯了一堆线索，眼花缭乱的角色。在谋杀案发生前夜，这些主要角色还在X冠旅店开了个Party，玩一种叫做召唤亡灵的游戏。亡灵通过塔罗牌传递今夜上校将死的讯息！从后面剧情的发展看，这游戏还蛮准的（此处情节有漏洞）。因为凶手正踩着滑雪板赶往犯罪现场的路上。
一桩让人叹为观止——或者至少为了让人叹为关注的谋杀故事，需要满足以下几个条件：
首先，有干扰角色。在这方面，阿婆用料不可不谓猛。首当其冲的是上校领养的儿子，同时也是个浪荡角色。酗酒，不学无术。在上校遇害前，儿子收到别人捏造上校笔迹的信笺，通知其被剥夺继承权。儿子怒不可遏，一路从市区追到庄园找上校讨个说法。因此儿子有杀人动机；第二位嫌疑人则是上校在埃及曾经的战友兼目前生意伙伴，生意上不干净，两人在X冠旅店密谋对策，也可能谈不拢动刀子的情况；第三位嫌疑人是越狱犯，偏偏这几天在旅馆四周游窜。
其次，有干扰情节。故事只有一条主线（谋杀线），但必须存在千丝万缕的分支情节线干扰主线，扰乱视听，如此方可体现我马普尔小姐火眼金睛。比如，在这集中存在特里维廉上校与年轻女士A的地下恋情，筹划逃亡阿根廷度蜜月；年轻女士A守寡的母亲B与越狱犯C的地下恋情；丢眼镜女士D与庄园管家E的恋情；这三段恋情似乎都可能与上校之死有关，但从后面故事发展看，这些似乎让剧情有转折的旁枝线，不过是编剧带给观众的又一层的薄幕。
再者，不在场的证据。真正的凶手必须有明显的不在场证据，然后通过马普尔们细致入微的观察，抽丝剥茧，还原真正凶手巧妙隐藏证据的过程。而这往往便是一部侦探剧的核心所在——用现在流行词——这就是这部侦探剧的IP。回到该剧，青年记者——上校的亲儿子，是如何伪造其不在场证据？雪橇是也。可惜壁炉里面的靴子和旅店前台登记册的炭灰出卖了他。
最后，细节致胜。马普尔和波洛们的精髓在于，他们将所有的细节拼图组成完整的故事，而将凶手主动提供的假拼图舍弃到一边。在完成拼图，即还原完整故事后，侦探们再顺手解释下假拼图是咋回事。这部剧的关键细节有蝎子匕首、撕掉一半的照片、A女士姓名、特里维廉上校对A一见钟情的可能原因，等等。
其它许多细节不过是给读者或者观众的干扰项。
总体来说，这部剧情节线较弱。没有让人眼前一亮的东西，而且部分跳跃有些牵强。马普尔在庄园决胜于千里之外，根本没有去过犯罪现场！
构思写作这样的故事，先准备好纸笔，把角色之间的关系，用类似思维导图这样的东西串接起来，充实各自细节，最好用倒序的手法写出来。这样一部侦探小说的框架基本差不多了。不过，侦探小说最重要的是IP，其次对情节节奏的把握和文字拿捏的技巧。这可都是需要奇思妙想呢！