《阿婴》经典影评集
《阿婴》是一部由邱刚健执导，王祖贤 / 高捷 / 黄耀明主演的一部剧情 / 悬疑 / 惊悚类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
若是配上日语的话，你绝对不会怀疑这个《阿婴》是部日本的灵异片，它有《罗生门》的扑朔迷离以及《怪谈》的空灵诡异。事实上故事的本身就是《罗生门》式的框架，但是在某种意义上反而要超越了《罗生门》，可惜这么一部佳片被淹没了，以致整个90年代只知道杨德昌。
编剧蔡康永，美术叶锦添。故事本身所充斥的压抑，压抑的只能用华丽的色彩才能释放出来。
阿婴的父亲，封建家长的代表，读朱子的书来压抑着自己，为了控制自己的欲望让后起用屁股压自己的脸，绝对的讽刺。同样的，恶人在也拿《金刚经》来压抑自己，最后受不了竟然对着《金刚经》宣泄，无疑是对世道的一种另类的强奸。
县官、衙役，一个个夸张的高耸的帽子，极像是“木驴头”，在这“木驴头”上，不知多少女人为它殉葬。
货郎说他是粗暴的，其实也是温柔的，然后就被“温柔”杀死了，而恶人的最后竟被头发插进嘴巴里，活活整死。“以彼之道，还施彼身”，无论是恶人和货郎对阿婴本身，还是这个世道对女人本身。真是绝妙的讽刺。阿婴的丈夫封武举彻彻底底是阿婴父亲的另一个翻版，虚伪到死了做鬼也不敢说出事情的真相，为自己修饰所谓的道学家的尊严。死去的四个人当中，倒是衙役说，死后无“眼、耳、鼻、舌、身、意”，没有世俗的“心、肠、胃”，反而觉得轻松。
王祖贤于本片中表演绝对精湛，开头的拭汗动作摄人魂魄，倾国倾城并可怜。扮演货郎黄耀明最近因为性取向问题扰的沸沸扬扬的，其实片子衙役追捕恶人雄艳的时候就闯进一对同性恋人场所，都头霍桑说斩一留一，结果留下的一个也殉情而死，男人与男人之间的恋情反而比世道要情真意切得多。难怪另一个衙役说，何必自杀呢，活着说不定还有爱你的人。也许是这种同情心吧，所以最后死了反而是种解脱。这个大约就是当时蔡康永想要说的话吧。
配乐绝对契合得相得益彰，绝对是消夏良方。62:15处吊威亚的痕迹，刻意的放得缓慢，反凸显得诡异。
《阿婴》影评(二)：《阿婴》的“影评”——祭奠年少的我
每当我翻看我那破烂不堪的日记，便往往付之一笑。那时候的我对人生有着颇多幻想，也颇有些“伟大”的“志向”，蓦然回首，只觉那时的幼稚兼具鲁莽却又有着些许“正气凛然”。说句题外的话吧，我只盼将来我的子女能够像年少的我这般的有正义感，永远不要改变。愿正气长存世间。
言归正传，我在无意当中翻到一篇最不像影评的“影评”，尽管那个时候也不知道什么叫影评，文字书写于本上，篇篇字迹皆潦草。说是影评，其实只是流水账，一个小初中生，想到什么就写什么，全似儿戏一般。全文誊写至此，发将出来，搏众人一笑罢了。
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我看了《阿婴》的感想
二零零一年三月十二日下午六点十六分整 有风
阿婴的妈妈骑的那个东西可真吓人，能把人疼得死去活来的，幸好现在都没有了。
这里边的男人都很不要脸，都把阿婴当成一个玩具一样，都争来抢去的，而且只要一出“乱子”了就都把过错全都推得一干二净了，有的说她不守妇道（什么是妇道？），有的说她不嫌害臊，还有的把阿婴的腿抬起来在欺负阿婴（阿婴都哭了快住手在不住手我就打你了），阿婴可真可怜女生不也是人么。难道一个女生说自己想喜欢更多的男生都不行嘛？凭什么一个男生可以喜欢许多许多的女生，但是一个女生只能喜欢一个男生？这不公平。放眼当今世界，早就不在是那个讲“男权至上”的年代了吧。当然也不会是讲“女权至上”的年代了吧，讲“男女平等”行中庸之道多好哇，但是我还是看的到像“阿婴”这样的人现在居然还有，为什么谁能告诉我？为什么！！！
我是一个男生，但是我觉的作为男生应该去保护女生而不是去欺负她们。
封建礼教好像有很多很多的毛病，“一个现代意义上的国家更应该讲究的是平等自由，这是世界大势，顺之则昌，逆之则忙。”这是孙中山说的，我觉得他说的挺好的。我觉的，无论是每个人与每个人之间的关系，还是各个国与各个国之间的关系都应该踩在这个地基上去搭起来。要不然那就是放臭屁。
阿婴是小卓演的，我喜欢你小卓，永远都喜欢。
《阿婴》影评(三)：向《罗生门》致敬，为女性怨灵哀悼
如果抱着看《倩女幽魂》的期待来看这部电影，一定会失望的。如果只是为了女神王祖贤而来，那么看到中途你会发疯的。因为这部电影实在是太奇怪了！画面之美，配乐之奇谲诡异像电影；叙事方式、表演节奏、布景、台词却像舞台剧，人物造型又有点像布偶戏。
电影是根据蔡康永的小说《阿婴》改编，与其说恐怖，不如说压抑。顺便向黑泽明的《罗生门》致敬。因为故事结构几乎一模一样的啊！同样是由一介武夫封青云（其实是武举人）的死亡引发及其妻子失踪后又复现引发的迷案。关键证人是一个小贩（黄耀明，不是黄晓明）、封青云的妻子，县官的女儿阿婴（王祖贤）、采花大盗熊艳（单立文）。剧情围绕他们先后向官府提供证词，官府发现疑点、深入调查展开。并穿插了阿婴的母亲通奸、受惩罚、招魂等又令人压抑又离奇搞笑的情节。
如果你看过蔡康永回忆在加州大学洛杉矶分校求学期间写的文章，了解他受教育的方式，以及他从小受到戏曲文化的熏陶，就不奇怪为什么他能编出这么脑洞大开的电影。（PS，《功夫皇帝方世玉》是他和与刘镇伟、陈健忠合编的）
然而我想说，理解这部电影的关节并不在于灵异，而在于旧时代对女性的压抑。阿婴最后说，她和她的母亲一样，是淫妇。因为她们渴望爱的温暖与性的欢愉。片头就是阿婴的母亲因为通奸被既是丈夫又是县官的男人罚骑木驴，在羞恨与众叛亲离中去世。阿婴亲眼看着酷刑实施，有了很大的心理阴影。
她的丈夫封青云跟父亲一样是个假正经。面对如此美艳的妻子故意压抑自己的欲望，在阿婴被歹人侮辱时却欲望爆发。阿婴的父亲更可笑，满嘴程朱理学压抑欲望，实际上却是个受虐狂。在这种家庭长大的阿婴，遇到外面的诱惑、刺激，开始释放自己的天性。熊艳轻吻她的足尖，靠近她的面孔时，她是不厌恶的，只是有点害羞。
如果你看懂了这些细节，就不难理解整个剧情，也就无所谓阿婴是人是鬼了。她杀人，是为了解脱，也是向旧制度进行报复。为什么女子不可以有自己的欲望，只能守着冷冰冰的教条？
片中的几个男人，县令，作为父亲，他留给阿婴的只有礼教束缚，和童年的惊吓。那一句“阿婴，你妈妈是坏人，我们不要她了”，在幼儿的心目中深深刻下对“坏”的定义。所以嫁人后的阿婴，遇到那么一个性冷淡的丈夫，既自欺欺人的压抑，又对夫妻温存渴望难耐；封青云，成天板着面孔横眉冷对娇妻，她仅剩的那点活力被消耗殆尽。熊艳，让阿婴对性挑逗有了新鲜的认知，她害怕抗拒，又欲拒还迎；至于那个小贩，留给阿婴的只是不多的利用价值。
至于片中的鬼魂，作用是用来推动剧情，揭露真相的。逻辑自然还是混乱，谁让康永哥任性呢？
《阿婴》影评(四)：阿婴
有很多人觉得那像是中国版的【罗生门】以及和原剧本到底差了有多远多远
我觉得都可以不必追究 单是年轻的王祖贤、黄耀明和我心目中永远的西门庆（单立文） 这片子
的可看性就已经达到90％ 更何况还有叶紧添的造型以及我最爱的老奶奶Sainkho Namtchylak
各种鬼哭狼嚎做为搭子 那声声泣血的叹息 耳语间的呢喃伴着能剧的弦外有音 真是太有味道了
不管情节 好好享受画面以及音色吧 很值得看的说
择一段里面我觉得很有味道的台词来看看好了
话说阿婴的妈妈是淫妇被她父亲判坐木马游街而死后的15年 她父亲请道士招魂来邀
上身的婴母亲撒娇的说“我那狠心的郎君 好心的郎君 你判我疼死羞愧而死在街上
15年了 你才找我回来”
婴父：“淫妇，你的情夫到底是谁？”
婴母：“我到死都不说 怎么会做了鬼还和你说呢？”
婴父：“当真不说？”
婴母：“不说，做了鬼也不告诉你。”
如此纠缠 何止一个“业”字了得～
《阿婴》影评(五)：只以女性立场来看
被吸引到看这部电影 是因为编剧是蔡康永的缘故
开头很容易被吸引到 我并非专业 看电影多半看个剧情罢了 前两分钟就觉得够悬疑 便看了下去
故事扑朔迷离 总共那么几个人各执一词 鬼鬼祟祟 灯光灰暗 看到一半 大抵都猜出个大概 所谓的凶杀案凶手便是阿婴
可是我想 这不是一般的谋杀案 谁对谁错定谁的罪这样简单
讲到低 是女人的悲哀吧
阿婴的母亲自然不用说 只是红杏出墙又不是卖国求荣 连杀都不用 却一定要侮辱人家致死 自己会痛快吗 我曾经看过一本书讲的是中国史上的各种酷刑 有笑死痒死冻死各种死法 才初中的我吓的把书放到鞋柜里去 翌日就还了
电影里其实不止阿婴和她母亲两个女性得 还有很多路人甲乙丙丁的各色女子 卖胭脂的小劫出场很有意思 擦了个粉面 一群姑娘围上去 说说你这个不好那个不好 实属打情骂俏 我佯装比试下布料 你实际摸我一下 谁愿意做这样的游戏同个小劫玩 是因为当下的姑娘人人恐怕都是阿婴 男尊女卑 女的要尊女德守贞操 能接近说几句话的男人少之又少 一有机会 嘴巴说开几句玩笑都觉得好
所以青大肚一出场 也是那么个景象 一群女人围着他 说两句玩笑 女人没有选择权 又被伦理的枷锁圈着 何来自由
老爷的新夫人呢 年轻气盛 看到阿婴还有冲两句 印象深刻的是 老爷讲 你坐我脸上 小姑娘墨迹墨迹当真坐下 老爷当年彻彻底底侮辱阿婴他妈 把人家打到无低深渊 想来心里多年以来 也渐渐扭曲了 扭曲的酷刑完全可以继续扭曲旁观者 至于那新夫人 镜头里面 她还在笑 是觉得老爷终于留下她 暂时胜利了吗 可是我想 这绝不是男女之间的情趣而已 我看她笑 反倒觉得她可怜
至于阿婴
丈夫不愿意多看我一眼 我把裤脚管都提了起来 我像拍广告一样的抹了自己的脸 你看我了吗 我还不能生气 我继续好脾气给你端茶送水 最后一个个走了 你要来了 你在赌气还是什么 当下抽我个耳光都能表示你的愤怒 过分了
采花大盗 你若真喜欢我 哪怕图我美色 也是可以有 采了花 一有风吹草动 你就先走 你把我掳走我也许会觉得你英雄 说白了 只图个人爱 你看红高粱 我奶奶走的多顺从 美名大盗 其实窝囊的很
卖粉的更不消说了 什么温柔 比采花大盗更不如
霍桑 看上去很是意气风发为了阿婴好像很拼命 得知阿婴被采成功 态度彻底遍了 还是愿意要你 要你只是单纯的要你 不再是包容去接受的爱了 刚开始觉得他死心塌地 可是当听到他心里独白的时候我就笑了 爱欲和兽欲一念之差 对他期望最大 以为是忠心不二臣 原来只是图个人而已
青大肚说 我真会招魂 我就天天招我爱的人了 你信鬼神之说 当初何不站出来 并非说男人必须保护女人 却连承认的勇气都没有 一来说明男人靠不住 二来绝对可想当时社会之保守 酷刑猛于虎
我是阿婴 我也失望 我是受害者 你们人人觉得我该死 所谓的贞操 至少也应该建立在我是自愿还是无辜的情况上 到最后就变成 男人不死 我也不能有好下场 还是杀吧 反正本来自己也中了一剑成了鬼了
我不是不知道电影的点是罗生门 大家各执一词 遮遮掩掩 拼成完整的一块 我只是更被电影里面 女性角色的心理所吸引 又为之打抱不平 男人作为及心理上的丑陋电影表达了很清楚 可以说是当时的社会制度 可是到了当下 社会开放了 大家思想进步了 女性的地位也没有上去 枷锁依然之多 感情之事很多时候罪名都按到女人头上 不够自重等等等等 很多时候 为自己声辩的权利都没有 好似所有过错是一人造成
电影拍的是清末 现在自然是没有酷刑了 社会人民舆论依然存在 男人没有名声之说 拥有的多是他厉害 女的呢 总背负更多 终不得解放
电影让人印象深刻 最主要我觉得是配音的功效 可惜镜头是慢了点 有些削减阴森的气氛 人物都黑黑的 霍桑的口语怪的很 人物不多 但是大家都爱憎分明 各个自私 刻画到位 作为观众 看得很是厌恶 那么就成功了
最后想想 女人真是可怜 反正阿婴就是注定要死的
《阿婴》影评(六)：欲色流白
第一次接触《阿婴》这部电影是在著名美术指导叶锦添先生的《繁花》一书。王祖贤倚靠在树下的照片，写满冷寂与无奈交织的意味，不禁让人心生寒意。如今观看这部电影，背景设计的大胆另类，服饰装扮的夸张抽象，人物角色的丰盈巧妙让我不禁拍案叫绝。
故事情节串联了太多封建男权思想和人性弱点，人类自私心的多样化，本能与道德的互相穿刺，女性性意识觉醒与对欲望法则的变态反抗，对爱情的渴望和对男人的失望……
通过黑白强烈的碰撞，红艳唇色散发的脂粉味道，由一个名为阿婴的女人揭开了各种要素的关系和去向。
为主角不曾竭斯底里的表情所折服，在一种意识明灭间，未到最后也不彻底流露的恨意和嘲讽，深深地为观众倾注了一抹心底的禁色，一种幽暗的意境狠狠插入了平静的道德底线中，久久无法平静。这里可能采用了流白的手法，让故事未到结局也保持神秘，从人物的脸上不能找出蛛丝马迹来，事后在心里根植一份性别意识的霸权战争，新鲜刺激，也让人累觉不爱。
《阿婴》影评(七)：色欲与菩提——《阿婴》观后感
有人言道：心为欲种，眼为情苗。
阿婴。
阿婴是个纯洁的名字。婴儿一样的纯洁。
阿婴说，我喜欢你叫我的名字，叫哇，叫我阿婴。
熊艳到死还在一遍遍深情地叫阿婴，阿婴的头发深入他的咽喉。
他死了。
还保留着呼唤阿婴的姿态。
阿婴在真相败露后嘲讽道：“如果给他们查清楚，爸爸也要判我坐木驴吧。”县令大人恼羞成怒，不明白在他严格管教下的女儿居然也变成她妈妈一样的孟浪妇人。他当然要将违背礼教的人判木驴刑罚，即使是他的女儿。
影片在嘲讽，当初勾搭夫人缅哥的青肚子奸情泄露，县官大人立即说：判他坐木驴！他兴许还没意识到，木驴刑可以将女人凌迟，男人就未必。
缅哥为什么喜欢假道士青肚子？窈窕如诗经里的女子，缅哥，有着清扬婉兮的容颜，有着一县之尊且深爱她的男人为夫，居然会看上猥琐粗鄙的男人，与之苟且。县令不解。观众更不解。
影片开始就是毛骨悚然的行刑场景。阿婴本该回避。县令不许。
阿婴是他的女儿。他要年幼的阿婴亲眼看着母亲受极刑而死。他要教导阿婴明白，不守礼教的妇人不会有好下场。
阿婴如他所愿嫁给武举人封青云。封青云很好，难得如他一样克制性欲。
阿婴出嫁后，县令大人迫不及待命人唤回先夫人的魂魄。缅哥似乎附身在青肚子身上，先是怨他十五年才来唤回她的魂魄、怨他狠心用极刑羞杀了妻子。
县令只有一事总不得解：缅哥的奸夫是谁？
“缅哥”答，我生前不说，死了更不会说。
县令问，奸夫哪里比我好？
“缅哥”答，他会哄人笑，会讲故事，还会按摩她脚底的涌泉穴。
县令不动声色。缅哥说，我像你的牛皮癣一样，跟你一辈子。县令却突然推开她——封建礼教告诫他，不可以动欲，但是动情更可怕。
阿婴丈夫横死。阿婴在猪圈被发现。从小倾慕阿婴的霍都头从检查尸体时就明白：阿婴杀了丈夫封青云。他装作不明白。他幻想那道浅浅的致命伤是手无缚鸡之力的男人所为。
困兽。他从一开始就是困兽。他爱阿婴，却时时被告诫要：断念！
他抱着阿婴回来。
他其实不知道阿婴已经身死。阿婴的魂魄看到霍桑对着她温柔地笑。她渴求人世间能给她温柔。那么，死了也要爱！
阿婴回来。她看到阊门连着青砖粉墙一直蜿蜒到公门，朝里望去是一层套着一层的条条门框。阿婴在轿中痛苦地呻吟。
阿婴看到继母为她採来暗香浮动的野百合。父亲却毫不犹豫扔掉。
嫌疑人冼小劫，那个不甘心当小白脸，却处处风流的货郎言道：阿婴小姐被大盗熊艳玷污，武举相公也被他杀死。
阿婴觉察到父亲的冷遇和霍桑的悲伤，意识到他们以为自己名节不保。她半边脸躲在帷幕下殷殷道来：丈夫被熊艳杀死，她用母亲遗留的木梳伤了大盗熊艳。
她正色：“爸爸，女儿保住了名节！”
她天真：“用坏人留下的东西打坏人！”
她想让自己成为烈女。因为，只有烈女才能很好地生存下来。贞洁，就是她的命。
影片还刻意描画了县令老爷的古板。他拿着《朱子》，他让妖娆多姿的妾室就寝时也盛装打扮。妾室多般勾引，他不为所动。他要恪守封建礼教。当然，很成功，他可以坐怀不乱。他得意洋洋叫妾室坐到自己脸上。因为毕竟只是妾室，对于正妻缅哥，他可能从来不这么做。夫与妻行周公之礼是礼之所至，点到即止。也许，这是缅哥弃他而去的真正原因。
熊艳被捕。熊艳招供前很有意思。他怕受到严厉的刑讯，说，我可以给你舔鞋底。但是当霍都头死死将他踩在脚底下，他昂然道，你挡到我看星星了。全篇难得的一句黑幽默。
暗夜如鸦。无星无月无风。它在影射，我卑颜屈膝地求生存，可是只会让人踩在脚底下；当我反抗时，旁人反而会敬畏。
熊艳说：“阿婴是烈女，不告诉我她的名字。于是，我玷污了阿婴。阿婴在雨云之欢后终于肯告诉我，她叫阿婴。她还求着再来一次。”熊艳不知道自己突然被袭击的原因。他以为是公门中人请来高手，出手就让他见血，就奔逃而走。他还后悔没有带走阿婴。
他拿着阿婴的渎裤，上面一片斑斓，来证明自己玷污了阿婴。他向天高喊：阿婴！阿婴梦中惊醒，她看到那束野百合插在瓶子中，笑。
霍都头与衙役关大彩隐隐不信阿婴的那套说辞。关大彩劝导：“其实知道真相很简单，只要拿到阿婴的那把木梳与熊艳的伤口比对就可以。”
阿婴在水边梳头，霍桑想要梳子，阿婴道：“这是妈妈留给我唯一的东西。”她拒绝了。
阿婴：你还会要我吗？
霍桑：你给人玷污了两次。我一辈子也不会要你。
阿婴：不管我有没有被熊艳糟蹋过，都不会有男人要我了。爸爸不会准，我也不会准。
霍桑：就算你给一千个人玷污过，我也要定你。
霍桑：给我一次，给我玷污一次。我也要一次，一亿次。丈夫和妻子，生一千个孩子。
霍都头的话前后矛盾。阿婴其实没明白。霍桑很在乎阿婴的贞洁，即使阿婴是清白的，毕竟是再嫁的妇人，生不是他的人，死不是他的鬼；阿婴若是被玷污过，那么礼教会逼着阿婴去死，阿婴不是他的鬼；如果阿婴是自愿的，是荡妇，那么阿婴会受刑而死。
霍桑是唯一一个真心爱恋阿婴的人。他愿意娶阿婴为妻。
阿婴似乎并没有听到他的求婚，孩子般道：霍都头，我比你高一个头诶！
他缓缓走出来，为道出自己心声而舒心一笑，然后听到木屐声，他欣喜回过头——可，不是阿婴。路过的娼女暗示他跟她走，他走过长长的巷弄，走过去，然后不见妇人的踪迹。一个孩童将椅子的四脚压在四只破鞋上，然后爬上椅子坐着。
这是在暗示着“木驴”之刑。霍都头放弃了。
阿婴为了掩饰真相，杀了熊艳与冼小劫。衙役关大彩取得阿婴的木梳证明阿婴在撒谎，也遭到阿婴的杀害。
阿婴杀人手法很独特，似乎都带了点情欲色彩。这一点似乎要印证原著中的“黄金锁骨菩萨”的传说。
死了四个人，这下县令都开始怀疑，要去小西天请来死者的魂魄。阿婴哀求说，我不想听死人的声音。我有一个孩子……我原来可以有一个孩子，过去了；我原来可以有一个丈夫，过去了；我原来可以有一个母亲……我可以有一个好丈夫，生十个孩子……我只想听到未来的声音。
她的父亲大人断然道：你只可以听死人的声音！
也许没有人发现阿婴此时有什么异样。可是，阿婴此时不就是缅哥吗？
……天灵地灵我不灵，天不灵地不灵我也许灵……
青肚子在给人讲，说，昨天他看到天人在交媾，遗落下来的阴精像冰雹，将神坛上的猪都吓跑了。他是假道士，在天地不灵的情况下居然招回来了鬼魂。
已死的关大彩不愿意说自己身死的原因。他说，没有色声香味触法，突然觉得好轻松；我很快乐，不用再追究。
熊艳强奸了阿婴，阿婴的极端的压抑找到释放口就是极端的爆发。阿婴已经知道自己的丈夫必死无疑。她需要情爱，不仅是身体上的需要。可当她沉溺其中时，突如其来的冼小劫扎了熊艳肩头，熊艳逃跑。阿婴疯狂尖叫——她的孟浪之举被人发现了，她不再有活路。她再次做出戒备的动作，可是最后也接受了冼小劫。
阿婴说：“和妈妈一样，淫妇！”这淫妇，何尝不是逼出来的？如果被强迫了也只有死路一条，是不是当淫妇更快活？阿婴似乎在冷笑、嘲讽。
她的丈夫，见她被辱，却只想奸杀她，最后被阿婴误杀。封青云当了鬼，依然坚持自己是自杀而死。阿婴捧着封青云的脸庞，道：“我替你羞愧！”
缅哥杀了代表封建桎梏的县令老爷，青肚子追随缅哥而去；霍桑追随阿婴跨出鬼门关，却来到娼妓杂居的院落。他浑身冰冷，游离生死两界。
他想起那个传说：那时尘世欲根深重，于是观音大士化身美色女，投身妓馆，一般接客。境内男子见其绝色，尽皆倾倒，乃与之交合，交后则欲心顿消，欲根淡断。一年后死，众男子逐合力葬其尸。这名胖大和尚是个胡僧，过境见其墓，大礼膜拜，众人说他错拜了娼妓坟墓，胡僧就说这娼妓是观世音化身，以彼之力，来度世间淫人。众人不信，挖土破棺，只见骨节联络，交锁不断，色如黄金。正是黄金锁骨菩萨。
阿婴是不是就是那尊菩萨哪？
几个意象：
猪
猪在影片中处处可见。在佛教中，猪象征者愚痴。
神坛上的猪胡奔乱跑，隐喻愚昧的世人，供奉着并不神圣的俗规。
找到阿婴时围绕她身边的猪，隐喻着世俗桎梏。她连死都被愚昧的教规约束。
被天人交媾时遗留的精液吓跑的猪。小说中有提到“避火图”。凡人交媾，即使是火神也得回避，可见它是一件很神圣的事。然而，愚痴的世人却处处打压它。
骷髅
青肚子送缅哥时唱的那首歌：
彎眉毛，嫩脖子，水水的眼睛呀！
香香的唇，墳上的紅花多茂盛。
該你的我還不起，該我的你帶不去。
你舞的是血和肉，我見的是白白的骨。
白白的骨，白白的骨！
这是一首沧桑而深刻的歌，用世俗的眼光看红粉骷髅、情欲如水。
大街上卖骷髅饼的男人逗弄着金黄色的骷髅。连着关于黄金锁骨菩萨的传说，可见骷髅更像情欲本身，除去虚幻，还是虚幻。
忽必烈在水中建的欢乐宫
青肚子在电影中突然提到“欢乐宫”，观众立即一头雾水。欢乐宫并不存在，它只存在于一个西方人的诗歌中。柯尔律治《古舟子咏》写道：黯淡的月光下常有一个女人出没/为她的鬼情人哭泣……欢乐宫的倒影/在水波中间浮动/那里可以听到和谐的乐音/来自山泉/来自穴洞/那是一个罕见的设计奇迹/朝阳宫宇和冰凌穴洞连在一起……
那是一个建立在男性霸权上的强制性爱，这是对女性追求性自由天性的赞美。即使有时空上的差异，阿婴与缅哥何尝不是这些追求者中的一两个呢？
野百合
野百合无可置疑，指代着淫妇——缅哥与阿婴。
县老爷对它极其反感，认为它会玷污冰清玉洁的女儿。可是在阿婴的本性当中，真的会认为自然质朴的野百合是那么的淫邪么？不，绝对不是。电影有个情节，阿婴将母亲留给她的木梳插在野百合上，那是保护。木梳在阿婴心目当中绝对不是她口头上所谓的坏人的东西，而是母亲。
青肚子一直簪在耳边的花也是在纪念缅哥。它是一部分人眼中的美好，另一部分人眼中的淫恶无双。
另外影片中还处处有两个极端的对比。
冼小劫什么时候都在笑，他说，笑的温柔，女人喜欢，但我不知道什么时候不笑好让她们尊重。另一个就是县老爷一派不苟言笑的大部分人，他们让女人敬畏讨好，却不能让人发自心底里喜爱。
熊艳与封青云对峙，封举人嘲讽熊艳说他“不人不妖，不男不女”，熊艳反讽封青云“又人又妖，又男又女”。封青云长得也十分好看，与妻子阿婴堪称一对璧人。长的好看就是男人女人都会垂涎的货色，而“不人不妖，不男不女”的熊艳却是那么一个男女都要欺霸的人。
青肚子讲了一个他自认为十分恐怖的招魂故事，然而听者听完全部不以为然地走开。是说有一个寡妇想要见见自己的丈夫，于是请来道士招来丈夫的魂。丈夫与她说了几句话就急急要走，说，我太忙了，太忙了，来不及了。寡妇问他什么事这么忙。丈夫说我要赶着去喂孩子。寡妇问，谁的孩子。丈夫说，我们的孩子啊。说到这里青肚子倏然变色道：那是寡妇以前拿掉的孩子。这确实是一个恐怖故事，不知道大家听懂了没？
《阿婴》影评(八)：我们在爱面前却好似一个淫妇
画风诡异，情欲色彩浓厚却一点不该有的镜头都没有，背景音乐好似怨女的哀嚎，布景简单得就像舞台剧，算小众电影。
阿婴的母亲在女儿面前，众目睽睽下死于酷刑木驴游街示众，这是片头。
阿婴长大了后极力的讨好自己的丈夫，处处都是暗示，丈夫却严谨且惜字如金，始终不为所动，保持距离。
全剧的论点是从“阿婴的丈夫死了，死于剑伤，阿婴不见了。”这个案件开始。
路过的货郎，强奸犯，阿婴；
从他们的嘴巴里说出来的却是不一样的故事。
各有各自的顾及，每个故事都不完整。
暗恋阿婴的霍捕头在开始就知道“是阿婴！”却始终不能面对，力求真相，最后的结果也不过是。
我要她，但是我在意她的贞洁。我也想求得一次玷污，哪怕一次就好。
可悲的是，口口念念说心魂所绕的强奸犯说爱她，却在受袭后自顾自的跑了；
可悲的是，看似温柔的货郎，却只想捡个篓子，软弱不堪，打开了她，合上了她，却不带走她；
可悲的是你嫁的男人你百般讨好不为你所动容，最后看你受尽凌辱，他却只被引发了兽欲。
多少女人又能走出这魔咒，想要的只是感受温柔与爱。偏偏靠近我的人都各怀鬼胎，不是真正的爱。尝试接纳了一个又一个不同的人，索而不可得，在爱面前却被嘲讽好似一个淫妇。
好似情欲就该被压抑，身体的纯洁就能代表爱的纯洁。可是爱比欲望更可怕，或者说爱与欲不过一念之间。感慨死了比活着好，五脏六腑三情六欲没了，反而落得一身好轻松。
终于能说出“爸爸，我和妈妈一样，是个淫妇。你要我骑木驴吗？”
这部片主要突出的是情欲和礼教的纠结冲突，其实也是现在很多男男女女没有看破的点。贞节，烈妇到了如今都好似是女性的活路，但是这未必是真实。
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我永远都不会忘记我曾鼓起勇气抱住的身体，被回应的不过是：你怎么一喝酒就爱发骚。
我该骑木驴吗？
《阿婴》影评(九)：评电影《阿婴》
我是看了港版的图解后太喜欢了，才去看了台版的电影。港版和台版剧情略有不同。
这是一部节奏略慢，人物妆容、表演方式都有种话剧的感觉，有些人可能看不太惯，特别年纪还比较轻的。
以下是我个人结合港版和台版（小说就没看过了）对这部剧粗浅的理解，含大量剧透。
故事的核心其实就是性与爱情，而故事的主角阿婴更是一个多面复杂的人物。
先从阿婴面对的几个男人讲起。
武举封青云：
武举和阿婴关系其实很微妙。
首先是武举这个人的个性。武举是县令给阿婴选的丈夫，所以他必定是合县令心意的，而什么样的人会合县令的意，必定是让他认为和自己一样修身寡欲的人。而从武举对阿婴的冷淡，还有县令说武举“闭门修身”没有仇人来看，武举性格中确实有一种视性为恶的道学思想。但从很多细节又可以看出，武举并非没有心思，只是被自己狠狠压抑住。他虽对阿婴冷淡，但无时无刻没有被阿婴所散发的性魅力吸引，以致最后时刻大爆发，导致了自己的死亡。
而在最后，鬼武举之所以只能说出“我是自杀的”这句话，估计是因为他作为一个武举不仅在武功上输给了大盗，妻子被多人侮辱而无能为力，可能最令他打击的还是最后他对阿婴的强暴完全暴露了他的兽性，把他的高高在上的自我认知撕碎了，令他无法面对阿婴也无法面对自己。
武举到底爱不爱阿婴，我觉得是不爱的，甚至还怀有一种“漂亮女人是祸水”的鄙视，但不可否认，他自始自终对阿婴都怀有自己不愿承认的性欲。
而在阿婴一方，可以看出阿婴对武举非常尊重，这个可以从货郎描述阿婴服侍武举的话中看出。而阿婴对武举也并非毫无感情，她扫墓时吻啃武举肩膀上的甲衣，故意擦脸擦脚诱惑武举，看到武举被诱惑还笑了，这些都可以佐证。
但我个人认为阿婴对武举的爱可能是被“夫妻”这种关系“制造”出来的，就是她受到的教育让她必须“爱”自己的丈夫，即便这个丈夫不是她自己选的，也不爱她。在港版，阿婴在扫墓时有一段独白，大概说她不明白母亲为什么要这么做。我认为这里她的不明白，实际上暗示了她对真实情爱还不了解，所以她对武举并不是真正的爱。所以她才会某种程度上接受强暴。
都头霍桑：
霍都头非常喜欢阿婴，可惜身份低下，所以不被县令承认。
都头对阿婴的心情是很矛盾的，他一方面想借武举死的机会把大掉价的寡妇阿婴纳入怀中，但一方面又对她的主动失贞有些介意。
对于都头来说，阿婴是女神，所以他一直表现得很维护阿婴，因为阿婴一句“不管我有没被人玷污都不会有男人要我”，他就立刻从“你被人玷污了两次我不会要你”变成“就算你被人玷污一千次我也要你”。而阿婴在被强暴时的主动献身，又让她在都头心里走下神坛，女神变成荡妇，他对阿婴的情欲涨到极致。梳头那段剧情他的台词非常好了诠释了都头对阿婴的感情，那段台词充满原始的情欲，什么把头钻进你的血肉，非常的动物性，但在情欲之后又变成了“想和你成为夫妻，生一千个孩子”这种社会性的愿望。在情欲高涨之时他还想着和阿婴做夫妻生孩子，说明他对阿婴除了欲，其实是有着很多的情的。随后他在性欲无法熄灭的情况下被一个过路的艳丽女子吸引，直到看到小孩给椅子穿鞋（有人说这是在暗示骑木驴）熊熊的欲火才被浇熄。
都头对阿婴虽然抱有粗暴的情欲，但他真实的感情是阿婴返魂的直接原因，所以在电影的最后，可以观察到在烟雾中，他终于抓住了梦寐以求的女神。
港版是到这里就结束，而台版最后还有一段都头抱着自己看着路人的剧情，这段我也实在看不懂…………
县令：
县令是阿婴的父亲，我觉得他也是悲剧最大的制造者。
县令和（估计是）侍妾的一段是分析县令这个人很好的素材。从侍妾的话推测，侍妾的发簪应该是县令送的，数量那么多，估计要花很多钱吧，也就是说他对女人在金钱上并不吝啬。但面对侍妾的百般诱惑，他一直不为所动地看《朱子》，然后再结合他问缅哥为什么通奸，是不是觉得很熟悉？
成功男士忙于事业，对妻子供给大量物质却缺乏情感，最后发现戴绿帽的时总会仰天长啸“我对你那么好，你要什么我给你买什么，为什么你还要背叛我！”县令就是这样的男人。但他对女人的冷漠不是因为忙，而是因为虚伪的礼教。
港版里，有一段说缅哥身世的，说缅哥家贫被服侍的老爷强暴虐待也无法反抗，而作为县令会娶已经失贞的贫家女，我个人觉得很可能他本来也是底层娶了缅哥后高中，这也就很好解释县令让妻女骑木驴的这种行为了，潜藏在心里的自卑使他形成了一种极端人格，让他不容得自己为官有一点污迹，必须以“大义灭亲”来维护自己青天大老爷的名声（我觉得可以稍微参考下海瑞杀女）。
县令并非一个对美色全无动心的人，他对美艳的缅哥一直念念不忘，对侍妾说出20岁的身体balabala，和小妾对他的大胆调情都可以看出他并非不喜女色。
而从侍妾说想给县令生一个儿子balabala，可以看出县令就阿婴一个女儿，在无后是大不孝的古代，县令又不是娶不到年轻女人（侍妾才20岁），为何一直没有生育其他孩子呢？再结合缅哥淫乱行为、他生有牛皮藓、侍妾最后诱惑成功并非普通的姿势等等，我大胆脑洞县令可能在这方面有点问题……如果真是这样，那他对女人无理由的一种恨和狠就更好解释了。
如果县令能对缅哥好一点，或许缅哥就不会出轨。县令问奸夫哪里好，虽然是青肚子假装缅哥的魂说的，但我觉得应该都是缅哥以前曾对青肚子说过的话，可以视为缅哥的看法，而逗笑、唱歌、按摩都是情爱中很普通的行为，甚至是比较温馨和温情的，并没有提及性方面的事，所以我认为缅哥的出轨，除了年轻时候的遭遇外，主要还是在县令那里得不到应有的温柔。
如果县令能多为阿婴着想，给她选一个真正爱她的男人（比如招赘都头），或许阿婴就不会为了引起丈夫的注意而在野外擦脚引狼入室。
甚至如果当初县令能秉公执法，没有冤枉雄艳（这个还存疑），或许也没有后面的事。
所以这里面，我最讨厌县令。
以上这三个男人可以说在本片里代表了一种典型，他们都拥有一定的社会地位，潜意识对女人有着一种祸水的认知，不愿承认对自己的爱与性欲。
而雄艳、冼小劫、青肚子又是另外的一种典型。
他们一个是采花大盗，一个是货郎，一个是野道士，都是社会的底层或者说“邪道”，和之前的三个“正道”男人不一样。这三个人都有一定程度上的“女气”——雄艳不止穿得花枝招展，还出现过女性化动作，并且他的“不行”也是某种缺乏雄性的暗示；冼小劫和女人一样涂了一个大白脸和红嘴唇（片中只有他一个男性角色和女性角色有这种妆容）；青肚子鬓边一朵花，假装招魂的时候也是女性化的。这和前面那个三个男人彻头彻尾的男性化完全不同。
大盗雄艳：
在港版有一段雄艳救了意外落水的缅哥和阿婴，被缅哥勾引两人缠绵时被寻来的仆人发现，缅哥立刻改口诬陷雄艳，导致他从此被通缉。台版则没有这一段，但在台版他抓住武举的时候曾说武举利用权势抓他，暗示了雄艳可能确实存在一定程度的无辜。
另外有一个情节，我觉得也是暗示了这种可能。雄艳的藏身之处是老大夫被迫说出的。这个老大夫能给一县之长治病，肯定是这里最有地位的医生。而且，他对于贯大彩要来治“风流病”显示出了鄙视的态度，那肯定不会和采花大盗是一路人，最后愿意舍命保妻也说明是个有情有义的人。但这样的人，竟然肯帮雄艳疗伤还冒着生命危险为他保守秘密（从剧情看不像是被迫的），那是不是因为他认为雄艳是一个无辜的人呢？
雄艳有着变态的性欲，如果按港版，就可以解释为当时他付出真心却被逼迫至此后扭曲了。不管如何，雄艳不能算好人，但他的欲望很纯粹，男人女人都可以，从片中来看，他像兽一样直白，不像其他男人总是抗拒自己的欲望，又总是说谎。
这种不加掩饰让雄艳显得有点可爱。
话说，他有一个情节，就是看着《金刚经》撸，结合县令看《朱子》和侍妾调情，别有一种讽刺的味道。
货郎冼小劫：
从名字就知道这个人不是什么好货。
货郎是和雄艳不同的另一种色欲集合体。他用花言巧语诱惑女人，虽然一脸女气，但吹嘘自己性能力强（从他对阿婴做的事某种程度来说或许他真的天赋异禀）。他的色欲比起雄艳兽的单纯，更充满一种人特有的狡诈。阿婴实际并未被雄艳侮辱，这时候如果货郎出来救人的话就嘛事没有（虽然听说小说里武举被雄艳XXOO了），但他却趁人之危把阿婴侮辱了。事后甚至满口谎言，把罪责都推到别人身上，连做鬼了都不知悔改。
道士青肚子：
其实关于青肚子和缅哥的关系，片中有多处暗示，比如缅哥行刑时就是他唱的歌，歌词的含义在知道真相后也就变得很直白。还有就是他戴的百合，阿婴的房间也有，然后就是他假招魂时说出了县令牛皮癣的位置，这肯定是以前厮磨间缅哥告诉他的。
而台版中他跟侍妾说的恐怖招魂故事，似乎又暗示了，虽然青肚子招魂都是骗人的，但他却能知道很多秘密。而他的道观叫小西天，实在不像一个道观的名字，而且还在神台上养猪，连县令也忍不住质问他到底拜的什么神，而青肚子的回答则更绝，说自己现在也不知道要拜什么神了。显然，青肚子已经迷失了自己的信仰，浑浑噩噩不知为何而活，这也不难解释他为什么“现在有勇气”跟缅哥走，因为他的生命已经空虚到剩不下一点东西，自然也就可以丢弃了。
至于女性角色，主要也是三个人：侍妾月白、母亲缅哥、女主阿婴
先按重要性大小，从戏份最轻的月白说起吧。
月白的戏份轻到什么程度，轻到港版把这个人物完全剪没了（我个人觉得应该不至于是图解的小编自己把她的几段戏都弄没了吧）。
她的身份在电影里并没有很明确，月白对县令说出“留我过夜”之类的话，加上她还得亲自去青肚子那里买猪内脏，都显示她起码不是县令的正妻，甚至可能连小妾都不是。但由她对县令“一品夫人戴的金子得多重”的暗示，“我想给你生个儿子”的明示等等，我又觉得她不像是妓女之流，感觉比较像地位较低但还是有机会扶正的身份，所以推测是侍妾。
三个女人中，感觉月白这个人物算是比较简单了，脑袋不怎么有物，拿人家前妻的丑事来当自己的筹码，怎么也不像聪明人。从青肚子抱怨她每次买东西都挑来看，她也不是个大气的女人。很符合那种教养不高的小家女子，又怀有飞上枝头的野心。
我觉得她比较有意思的一点在于青肚子的那个“恐怖”招魂故事。很多弹幕说，完全不恐怖嘛。但月白一听脸色就变了并不悦地离去，而青肚子则一脸嘲弄。结合这个故事：寡妇的亡父在阴间喂养她之前拿掉的小孩。古时候又没有计划生育，也没产检测小孩有没畸形，养不起往往都是生下来再丢掉或者弄死。会让一个女人拿掉小孩，几乎只能有一个原因，就是这个孩子是个野种。月白不是以缅哥的不贞来反衬自己，拿她听了为啥不是更高兴而是不悦，也只能推测出一个理由了。
县令身边的两个女人对他都曾不贞（因为不能排除月白是妓，所以倒也不敢用“不忠”来形容），也是讽刺了。
母亲缅哥：
缅哥在台版并未对她的出身等作交代，就是一个为了真爱而死的女人。港版她则有很多剧情，虽然有人说这些漏点剧情是港版为了吸引眼球拍的，但我倒觉得这反而丰满了缅哥这个人物。所以我对缅哥的解读基本是基于港版剧情。
按照港版，缅哥是丫鬟出身，原本个性善良，但因被老爷欺辱，导致性格扭曲，喜好淫邪之事。而在港版中，她勾引诬陷雄艳（其实台版雄艳在衙门说阿婴狂起来跟他一样，跟她母亲一样的话，除了刺激县令外，感觉他似乎对缅哥也非毫无认知），完全就不是一个善女子。
缅哥以色欲来控制被她引诱的男人，以他们的痛苦来摆脱自己年轻时无法反抗的痛苦，从控制之中获得对自己的身体还仍握有掌控权的自由感。所以她成为了一个将善包裹在最深处，以欲披身的邪性女王。
缅哥和县令的关系，不知道她是什么情况下嫁给这个男人，但明显缅哥对县令毫无感情。而一个婚前已失贞，婚后又不停出轨的女人，县令估计也不会对她有什么好脸色。但从县令想她背叛的理由想了十五年等，除了男人的尊严受到伤害之外，我觉得缅哥无法抗拒的性的魅力应该也是其中一个原因。而她这种包含痛苦、控制、邪恶的色欲魅力或许令县令不断在午夜梦回思想上，恨她恨得让她坐千次木驴万次木驴，但身体上却渴求得想自己成为千次木驴万次木驴。我个人觉得县令的M趣好（喜欢屁股坐脸）或者与此有关。
她对于青肚子，我个人觉得是有真感情的。港版的一开始，是缅哥偷情的时候杀了一个男人，反正肯定不是青肚子了，结合她勾引雄艳的熟练，估计情人很多。但她污蔑雄艳污蔑得那么溜，却愿意为了青肚子忍受酷刑而死。而且她片头偷情的不是青肚子，后面县令在青肚子处招魂问情夫是谁，也可以说明，连县令都知道她有个跟玩玩不一样的情夫。
假招魂的时候，青肚子说缅哥喜欢情夫逗她笑、给她唱歌、给她按摩。虽然这其实是青肚子说的，但我个人觉得应该也是缅哥的真实想法。想象一下，青肚子身份又低长得又丑（雄艳起码还是史上最帅西门大官人），缅哥则是艳光四射的县令夫人，找这么个情夫，青肚子难道不会惶恐吗？肯定也会问问“你喜欢我啥啊”之类的，估计那些就是缅哥的回答。
女主阿婴：
感觉阿婴非常难以描述，她混合着一种纯洁和邪恶，和另一个名著中的女主角很像，就是王尔德笔下的莎乐美（巧合的是两位作者也都是同性恋）。
阿婴对欲的好奇应该是从小时候就埋下了，毕竟她的母亲给她做了一个很好的“榜样”。
港版的开头，阿婴有一段独白（台版而完全没有阿婴的内心描写），大概表达了阿婴对这种男女关系的疑惑。
这是一颗种子，只要寻到机会就会立刻破土而出，长出凶狠带刺的蔓藤。而这个机会就是阿婴的遭遇强暴。
阿婴的这一段关系，个人觉得非常复杂，很难用言语描述。它代表的当然绝对不是什么女性被强暴时也会有快感之类。阿婴在这种强暴中，不管是心理还是身体，她都凌驾在了强暴者之上。
理解阿婴，必须理解他们在大树下发生的事情。这一段剧情可以说是这部电影最核心的剧情，雄艳、货郎和阿婴，三个人，三种叙述，是很多人认为此剧像《罗生门》的原因。但我觉得，它要表达的和《罗生门》完全不同。
三人的叙述有真有假，当然是阿婴后面的叙述就全是真的了。
雄艳真是个实在人，除了隐瞒自己ED，其他都是真话。他打败了武举后侮辱了阿婴。
然后就是货郎出场，他用梳子刺伤吓跑了雄艳，然后趁人之危占有了阿婴。
这两个人都侮辱了阿婴，但某种程度上，阿婴都接受了他们。
为什么阿婴会接受他们？
虽然雄艳因为身体的原因没能真正强暴了阿婴，但按照雄艳这个人，估计也把阿婴猥亵了个遍。有个细节：完事后，雄艳的兜裆布从阿婴的脸上缓缓滑下。我个人觉得这是引起阿婴心境变化的一个重要细节。脸被遮住了，仿佛戴上了面具，那之前的那个人也非自己了。阿婴被雄艳猥亵，这一条遮羞的布某种程度上减轻了阿婴受到的侮辱和伤害。
而雄艳在这里的台词也很有意思，他对阿婴说了两次“要不我怎么爱你啊”，一次，是他要强暴阿婴，遭到阿婴的誓死抵抗。而另一次，雄艳问阿婴的名字，“你不让我知道你的名字，我怎么爱你？”而阿婴告诉了他自己的闺名。
接着是货郎，他非但没有帮助阿婴，甚至趁人之危粗暴地强暴了她。
三个人在这里的心理变化很微妙。
先说雄艳，他最开始就是为了报复武举才侮辱阿婴，而非完全是因为阿婴的美貌。在强暴中，女人沦为物品，但阿婴强烈的魅力，或者是她在强暴中的表现，令雄艳猛烈地发现了阿婴是一个活生生的美丽的女人，而在这一刻，他被深深吸引，继而爱上了阿婴。所以他的“爱”从粗暴地掰开她的腿，强占她的身体，变成了急切继而温柔地想知道她的名字。名字是灵魂的载体，是将一个人区别于其他人的符号。而货郎，他粗暴地强暴了阿婴，但他也是在这种强暴之中感受到了阿婴的灵魂，于是他最后温柔地合上了她的腿。
两个男人，都是从粗暴变成温柔，都是从一个加害人变成忠心的追随者。
而阿婴对这两个男人也很微妙。
我觉得阿婴变化的原因虽然和张爱玲那句“通向女人心的是某某”的名句肯定有莫大关系，但更多的还是心灵上的。
虽然很渴望感受男人的温柔，但阿婴并非一开始就是一个“淫妇”。面对雄艳，她一开始是誓死抵抗的，而且即便是在接受了雄艳后，面对货郎，她也是抵抗的姿态。她并非如最后她自己所言的谁都能接受。
但雄艳问她名字，使阿婴感受到一种从未感受过的温柔，于是阿婴在此时或许生起了一种奇妙的心理，她想感受这种温柔，想追寻母亲的答案，于是告诉了雄艳自己的闺名。因为感受到了雄艳这种真实的温柔，而这种温柔是阿婴从未在男人身上体验过的，于是阿婴有了回应，将自己的闺名告诉了他。如果没有货郎的介入，说不定阿婴甚至会进一步接受雄艳。
而至于货郎，我觉得阿婴是不是某方面存在一种破罐子破摔的想法，被一个男人侮辱了和被两个男人侮辱，反正都是失节。而货郎最后的出现一丝温柔，或许也让阿婴敏感地捕捉到了。
然后是武举。
阿婴对武举并非毫无感情，所以她一直在努力想在武举身上寻找当年母亲所追求的东西，她努力地讨好武举，但这种温柔贤惠完全没能激起武举半点怜香惜玉之情。
武举是最应该对阿婴温柔的人，但他彻头彻尾都是一个失败的丈夫。他毫不怜惜阿婴的遭遇，举剑刺杀阿婴，如果一切到此为止，或许阿婴还可以接受。面对武举的利剑，阿婴的表情是心如死灰的，虽然她的心境有过变化，但毕竟从小接受的教育让她明白，她的死是“应当的”。阿婴所没想到的，也绝对无法接受的，是武举的兽性。
如果武举在那个时候杀死了阿婴，或许阿婴也就和其他千千万万失贞自绝的女性一样，就这么人命地离开人世。但在那个时刻，武举面对受伤倒地的阿婴，做的居然是去解她的裤子。
跟面对雄艳和货郎不一样，那是两个陌生人，畜生做出畜生的行为是正常的，但当自己的丈夫，一直以来高冷威严的武举竟然做出如此禽兽之举，阿婴估计内心依然崩溃。在那种情况下，她下意识地拿起剑反抗，意外杀死了武举。
王祖贤在阿婴杀死武举后的那一段演得还是不错的。阿婴捧着武举的头，怜惜地看，沉醉于她终于能够掌握住丈夫的这一刻。可惜不管她怎么看，也没法在武举脸上找到任何一丝温柔。随后，她终于回过神她杀死了丈夫，吓了一跳，但事已至此，她也无法抗拒命运了。
这个时候的阿婴，或许仍还是一个“正派”的阿婴。她跑到猪圈等死，也可能是觉得自己失节，就和猪一样脏吧，更不要说杀死了自己的丈夫，更是大逆不道。
但就在阿婴弥留之际，在她遭遇大变，生命已完结的时刻，霍桑突然出现了。就是那一个发自真心的微笑，使得阿婴变鬼也要回来。
如前面所言，霍都头对阿婴也有很深的肉欲，但至少在那一刻，他对阿婴是全然心灵上的爱。
所以，阿婴回来了。
阿婴是个很复杂的女人。为了回来感受男人的一点爱，她可以化身厉鬼，满嘴谎言，甚至杀害无辜的人。感受到性的快乐后，她可以接受盗匪、货郎。但能真正激起她欲望的，我觉得如货郎所说的，那种充满威严的禁欲系男子，只有这样的男人才能真正让她的身体发烫，让她的心得到征服的满足。像雄艳、冼小劫那种一撩就起到男人，阿婴看不上。
最后还有一个人物不得不说，就是卷毛捕快贯大彩，他说话的语气也有些女气不是，但他却是独立于前面所说的那两派人之外的另一种。他对草药仙的老婆说的话，劝霍都头不要多想的话，最后面对阿婴的后悔感谢她未灭他魂魄的话，都透露着一种超然，像一个游走在凡尘和净土之间的老僧。他旁观着这些人，但却带着温度，是我这部片里最喜欢的角色。
最后的结局，港版是霍都头终于知道了阿婴是鬼，而他也终于在一片烟雾中抓住了自己心目中的女神，这算是一个挺美的结局。
而台版的，在霍都头抓住阿婴后，镜头一转，他环抱着自己，在诡异的BGM之下，一群鬼一样的路人围观着他。
影片戛然而止。
《阿婴》绝对不是一个凄美的爱情故事，所以我个人更喜欢台版的结局，透露着一种诡异阴森的气氛。
老实讲，这个结局我不是很懂，只是记得阿婴被救回后也曾如此环抱自己，躺到榻上。
阿婴是一个纯粹的女人，特别在她死后，她超脱了肉身，获得了解脱，于是她完全自由了，她可以仅为自己而活，仅为自己的欲望而活。她的爱情混杂着肉欲，她的肉欲又包含着爱情，是血淋淋的血肉，白森森的骨头。
如下身流出的血，既肮脏，又圣洁。
《阿婴》影评(十)：大道得从心死后，此身误在我身前
Oct.23
2016
因为一张王祖贤封面的吸引，我看了电影《阿婴》，印象中还是那个摄人心魄的女鬼小倩，到了这里，却安静而又诡异的绽放了别样的美。
是的，你没看错，我说的是诡异，阴冷幽凄的全片基调，古怪的人物动作，再配上略微渗人的背影音乐和老电影的粗糙画质，多少都会让人有点不适。毫不夸张地说，能一口气坚持看完的，十人之中，应无一二，甚至还要少。
这里我想到另一位传奇美人阿佳妮，她有一部片子，叫《着魔》，同样让人压抑的阴郁和恐慌，甚至略微的变态，然而你不得不正视的是，从深渊无底攀援而上的，她们泛着寒光又傲然的美，撩人又惊心。
《阿婴》的故事说起来很简单，亲眼目睹母亲因通奸被施以“木驴”之刑而惨死的阿婴，自幼就在沉重的封建阴影下长大，成人后被身为知县的父亲许配给了武举封青云，两人婚姻，貌合神离。一次返娘家途中，遭遇采花大盗熊艳，镜头一切换，武举尸横当场，阿婴不知所踪。一个看似平淡无奇的案子，却在三个人的讲述中逐渐变得扑朔迷离，在猪圈被寻回的阿婴，嫌疑人熊艳，以及目击证人兜售胭脂水粉的小货郎，三个人讲了三个不同的故事版本，彼此一番纠葛后，真相一点点浮出水面。这是明面上的故事，其实阿婴当场也死了，作为鬼魂回来的她，完成了复仇与解放。
很多人说这片子抄袭经典小说《罗生门》，很遗憾我没看过这本书，也没看过拍成的电影版，不过我大概了解了一下故事梗概，又去看了蔡康永的原著同名小说《阿婴》，可以负责任地说，抄袭之嫌是完全没有的，顶多借了个故事框架，笔下的故事却是另种风情。我只后悔没有早点接触到他的文字，那个在综艺节目里其貌不扬的主持人，原来才华横溢，文笔清奇。
很多观影时的弹幕以及观影后的评论，都有提到“黄金锁骨菩萨”，小说里是这样写的：
“那时尘世欲根深重，于是观音大士化身美色女，投身妓馆，一般接客。境内男子见其绝色，尽皆倾倒，乃与之交合，交后则欲心顿消，欲根淡断。一年后死，众男子逐合力葬其尸。这名胖大和尚是个胡僧，过境见其墓，大礼膜拜，众人说他错拜了娼妓坟墓，胡僧就说这娼妓是观世音化身，以彼大法力，来度世间淫人。众人不信，挖土破棺，只见骨节联络，交锁不断，色如黄金。正是黄金锁骨菩萨。”
“以彼大法力，来度世间淫人”，许是《阿婴》最好的注解。
我最忘不了片里的一幕对白，是回来后的阿婴在院里遇到一直暗恋她的衙门铺头霍桑。
阿婴：你还会要我吗？
霍桑：你给人玷污了两次。我一辈子也不会要你。
阿婴：不管我有没有被熊艳糟蹋过，都不会有男人要我了。爸爸不会准，我也不会准。
霍桑：就算你给一千个人玷污过，我也要定你。
霍桑：给我一次，给我玷污一次。我也要一次，一亿次。丈夫和妻子，生一千个孩子。
男人的那点保守、渴慕、欲望，爱不起又放不下，占有和深爱，几秒钟，几句话，淋漓尽致。
很多时候，我分不清，情与欲，哪个更接近爱的本质。又或者两者都不是，所有的需索与尝欢，都是倦怠了又罢舍不掉的自证孤独。
臣服于情，臣服于欲，都不稀罕，稀罕的是遇见和了解，是情爱沸尽后，那个于大道上孤独远去的背影，大地山河一担装，四大皆空相。
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