《夏夏夏》好看吗？经典观后感10篇
《夏夏夏》是一部由洪尚秀执导，金相庆 / 文素丽 / 刘俊相主演的一部剧情 / 喜剧 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《夏夏夏》观后感(一)：夏
洪尚秀的电影里，男男女女总在重复他们的过去，场景里总会有些是似曾相识的，街角酒馆里的醺醉，小旅馆里寻找的激情，谎言背后的真诚，还有一如既往的落魄
《夏夏夏》亮相戛纳电影节“一种关注”单元并最终虏获大奖，当然有来自于同命相怜的导演或编剧投来的感情票的因素，这就好比旧时老友，走过来只淡淡的跟自己打了声招呼，悠悠地从衣袋里掏出皱巴巴的烟盒，默默递过一根，你接过烟时，自然是一阵心酸涌上心头。
“夏夏夏”的标题源于洪尚秀闲时在忠武路的溜达，街边饭馆用这样的招牌吸引顾客，于是，他便即兴的把这种随意和叠仗用于影片标题。这倒与影片的风格不谋而合，在随处可见的日常生活中，看到某种波澜不惊的重叠，人物性格、处境和遭遇，相互对照，又相互重合。
影片开始于两个文艺青年的聚会，闲聊中谈到彼此夏天在南海岸小城统营的经历，刚刚失业的导演因为要去加拿大投奔姑姑，与在统营开小饭馆的母亲道别；而与妻子闹离婚的诗人，患了抑郁症，与情人来到统营消遣时光。两个落魄青年，一口酒，一段经历，互诉衷肠，侃侃而谈。
男人之间的聊天总是不着边际、海阔天空的，洪尚秀用女人将他们的话题凝聚在一起，又借助交叉剪辑的方式制造出逸趣横生的戏剧感。如前一个场景导演说他碰到的一个女人小腿很美，下个场景诗人就会说他也碰到了小腿很美的女孩；前一个场景女孩说她想去喝点酒，两个诗人推搡着不去，下个场景里导演就会不怀好意的带她去喝酒。
男人带女人去喝酒，在洪尚秀的电影里通常意味着性，正所谓食色性也。《生活的发现》中，男女主人公每次性事前，洪尚秀都会安排一顿酒饭。《夏夏夏》中也不例外，导演带母亲饭店里的女招待去喝酒，酒后却因母亲的电话未能得逞，熟悉洪尚秀的观众此刻自然捧腹大笑。而当导演如法炮制想要“俘获”女讲解时，女人推开酒店的房门，突然冒出一句“我讨厌酒后做爱”，男人顿时尴尬冒汗（假正经）。这看似有一搭没一搭的桥段，实际是洪尚秀处心积虑设计的幽默，而这种幽默在影片中俯拾皆是。
洪尚秀电影里，不管机遇扮演怎样的角色，性总是先于感情而产生的。导演对女讲解的爱情，与其说是一见钟情，不如说是感官知觉使然。初次见面时，导演在心理总喋喋不休，“她的小腿很美；虽然长的不漂亮，但身材很好”，肉体成为男人选择女性的动力，而自此之后的偷窥、跟踪和追逐便是建立在这种最初的性幻想基础上的。再比如，导演与女讲解上床前，他一本正经的说“我爱你”，实在是应景而无耻，但女人似乎也吃这一套，高潮过后竟也由性生爱，一句“我爱你”换得男人泪流满面，真情假意，是非曲折，都浓缩于这句“我爱你”当中了。
影片采用黑白定格的照片与彩色流动的影像交互切换，将记忆与现实明确区分开来。但有趣的是，按照观众的一般经验，彩色流动的影像通常交代的是当下的感受，而黑白定格的照片则代表复古和回忆。洪尚秀有意颠倒观众的视听经验，他让蒙太奇的定格照片变为当下的真实存在，而长镜头的流动影像则有着记忆的虚幻成分。通过这种方式洪尚秀做出了影片叙事的层次感，更重要的是它混淆了记忆与现实、激情与平淡、绚烂与凝重之间的界限，给现实与记忆、真实与谎言提供了一种可以互相转换的途径。
《夏夏夏》观后感(二)：哈哈一笑别认真
这不是部爱情片，尽管大部分情节都纠缠在这3男3女身上。导演、编剧和诗人在一座海边小城里，各自无聊得发慌，整日喝酒聚会和泡妞。妞也容易泡，只要会说，你是这世上最美，加上长的帅就够了。这更像是一部荒诞剧，白描所谓“文化人”的真实生活状态，无所事事的混着，聊着存在主义，或者用本质论来吵架，诗人那对婚外情的台词，夸张而做作。短发女友发现男友劈腿，居然穿着高跟鞋要求背对方，作为分手仪式，还能再无厘头一点吗。被追求者约到旅店楼下，气得拿韭菜摔对方，最终还是睡了窝囊废导演，也最终反悔要和前男友和好。母亲这个角色很神奇，好像是所有人的母亲，房子给了这个儿子不要，又给了另一个儿子。潜台词是她养活着这三个无聊的文化人。这三个主角每个都神经质，好像把生活当成演戏，演出哈哈一笑的荒诞剧。所有情节都是两个主角喝酒时的醉话拼凑起来的，醉话听起来能不荒诞吗，但也足够真实，满脑子想的都是女人。
2人聊天用黑白的定格画面，与彩色的记忆动态不同，还原出时间的区隔效果，像漫画中的联想框。情节是2人谈话的回忆，在回忆中的谈话，也引出下一个镜头或场景，像画中画的效果，比如他们坐在楼上餐厅讨论码头的乞丐，除了粗暴的zoom in了乞丐的近景，下一个场景是情侣在码头看景时，被乞丐追赶。短发女和新男友在店门口谈到妈妈，下一个镜头就看到妈妈从店里走出来。导演反复用谈话带出镜头，似乎万物都逃不开联系。人物关系也是一张网。实际上，他们聊的人是重叠的，诗人的朋友是导演的情敌，导演和情敌又有同一个妈妈。相当于大家都在同一个圈子里打转，但讲起来好似各自经历了大不相同的精彩。
虽然情节有点无聊，仔细琢磨下是有趣的。
“你不是天使是什么呢，你就是我的天使。”这话我想反过来用来向洪导的可爱致敬。黑白胶卷定格，彩色故事飞扬。两个落魄的文艺男青年，来到一个叫统营的韩国小镇，一张木桌，一打老酒，你一言，我一语，一人讲一段自己的故事，故事讲完，下起了雨，离开统营时，各带走一位美丽的姑娘。这就是文艺男青年装B的最高境界啊。
洪尚秀导演的第十部电影，他已经踏入了完全低成本就能讲个众人欢颜的故事的境界了，主要演员全部零成本演出，就像不化妆的素颜明星逛大街一样，反而更生活更地道，如同你在马路上见到的甲乙丙丁。
调侃调侃，文艺男青年必备杀伤性武器是什么呢？谈文学已经不稀罕了，咱得会作诗，作得如何不紧要，重要的是，要把处女诗献给你心爱的姑娘。这真的是一部极好的文艺男青年把妹指南影片。
来说说主要角色。
男二号：爱写诗的方俊植
我想了下，觉得真有道理，所以我要记下来。
你得从二者中选一个才行。”
所以，后来，他就是这么打动了小三儿滴。
男一号：首尔导演曹文京
他去加拿大前去看望了母亲，在洗兵馆外遭遇大将军的梦，这个桥段特有意思。
——大将军
她说，今天想喝点酒，请我喝酒吧；
其实我想说，生活就是这样了，过着过着就无聊了，每天都重复相同的事；夏天就是那样，喝着喝着酒，就结束了，在夏天结束以前，HAHAHA笑一笑，才是美妙的。
干杯，那些男男女女之间那点破事。
《夏夏夏》观后感(四)：“小腿真漂亮”
这次结局是上扬的。
男欢女爱成了朋友吃喝谈笑的下酒菜。黑白的静态画面幻灯片似的播放是A与B聊天的时空。彩色的动态画面是他们聊天的内容。愁也好，喜也罢，聚散离合都是事后的把酒言欢。
A与B聊天，聊着各自的情史，交谈中B还带出了他的诗人朋友C，也附带聊了C的情史。A喜欢上了在博物馆做讲解员的短发女M1，而M1是C的女友；A天天跟着M1，终于搞定过了她，女人说话全都言不由衷，上一秒钟说我不ML，下一秒就在ML。这些男人都很自信，看起来傻乐傻乐的，文弱迂腐的，但胆子很大，要挨揍了全然不怕。也许这样才能追到女的吧。在《北村方向》中，老板娘就不断的夸男主角很男人，女人就喜欢强吻她们的男人。可是强吻她们的男人，也能强吻任何人。
A是导演，不拍片，不出名，妈妈是餐馆老板，有一个干女儿M2，后来M2跟诗人C好上了。C夸M2，A夸M1，都说：小腿真漂亮。A的妈妈给了A合人民币六七万，A转过头来就给M1，向她示好。
的爱情看起来是最真诚的，B很顺从他的女友M3，B是有家室的，但好像要为了M3抛家弃子了。M3的一颦一笑，一嗔一怒，全都可以让B的世界8级地震，M3消失俩小时不接电话，也可以引发B心惊肉跳胡思乱想，满世界追查，是不是M3要跟他决裂了。你也可以说B很在乎M3，也可以说B是自知理亏，做贼心虚。
李舜臣的画像至少出现了两次，博物馆里一次，M1拜拜时一次；李舜臣这个人物作为介绍出现了一次，作为梦境出现了一次。导演用很长的篇幅，通过博物馆讲解员M1之口，表述李舜臣的伟大，以及我们需要偶像和榜样，不能因为自己做不到，就不相信有这样的英雄。在A的梦境中，李舜臣真身出现，亲口告诉A，要看到事物好的一面，且有意识地只看好的一面，是否有要人们强颜欢笑之嫌？与《生活的发现》中反复出现的主旨式台词异曲同工（“即使生活再操蛋，也不要堕落成畜生。”）。
白肤、长裙、细腿、高跟鞋，泡菜、美酒、泊船、海风，花房、阳台、哲学的争辩，前任、现任、背景中的妻儿。妈妈送了儿子一套房，在永盛小区506。儿子还嫌不好，但海景开阔，涛声依旧。
吃吃喝喝，男欢女爱，空谈误国，夫复何求，“小腿真漂亮，干杯！”
_______________________________________________
《浮光浅梦洪尚秀》
http://www.douban.com/note/334053204/
《夏夏夏》观后感(五)：《Ha Ha Ha[夏夏夏]》
http://axinlove.com/2011/05/ha-ha-ha/
《Ha Ha Ha[夏夏夏]》
y @xinl.ve 110516
Movie Rating：6-。
不太容易接受的电影类型。
两个光棍蛋在一起喝酒聊天，酒精和面子，谈及女人，不外乎个人最近的一段艳遇。但毕竟过去的事都已经过去，现在只有两人六只眼的对望，彼此聆听对方在情感上的投入。艳遇一词可能过分偏贬义，并且显得轻佻，邂逅是否更合适一点。不过，对体现不出爱情的男女之恋来说，邂逅则显得文雅，艳遇更趋于本性。不怪乎会有人将《Ha Ha Ha[夏夏夏]》翻译成“爱情，说来可笑”。《Ha Ha Ha》反映了现实可能存在的男女关系，但并非是观众希望从电影之中得到爱情体验，看完电影的观众的感受和吹水完的两光棍差不多，依旧空虚无奈。
静与动，黑白与彩色，开怀畅饮与平凡难耐，电影利用形式的变化连接起二人的现在与过去。通过他们口述的事件，观众知道他们的记忆存在着交集，但角色自己应该并不知道。可以彼此独立的故事，因此产生了联系。这个联系有没有特殊的意义？洪尚秀导演应该是没有专门的说明，电影看似多了一点合乎情理的逻辑。与这个不甚清楚的“联系”类似的情况，是其中的人物，朋友、亲人和恋人之间情感之路，存于含混和模糊之间，特别是发展和变化之中的男女之情。
已经存在的友情和由血缘带来的亲情，的确不需要理由。爱情的产生，往往被认为说是不需要理由，不过是因为情感从量变到质变的那刻说不清楚。电影的表现方式则有女人因为穿了男性的鞋感觉到舒适，或者被批上一件外套时感觉到温暖等等状况，从而从友情、温情转变为爱情。《Ha》里没有这些。人物如飘在云端，少了世俗生活的因果关系，情与人均如纸片般厚，被导演的不着边际操控，没有主题的故事，没有明确的情感。
无论如何抒情感叹或着言之无物，散文到了最后要表现出形式美和确定的标靶。《Ha》是洪尚秀的个人化之作，散漫的形式和内容没有提供情感的出口。从电影的部分片段，偶尔能有所感触，不过零零碎碎，连不成线，更不用说让人陷入网络之中纠结叹息。如果把《Ha》看成是一部旁观特异人群情感的作品，才能感觉到他的思考和视觉的独特。不过，暂不属于我。
Ha.Ha.Ha.2010.DVDRip.XviD-N3WS
《夏夏夏》观后感(六)：《夏夏夏》：落魄也能醉酒当歌
文/故城
洪尚秀的电影里，男男女女总在重复他们的过去，场景里总会有些是似曾相识的，街角酒馆里的醺醉，小旅馆里寻找的激情，谎言背后的真诚，还有一如既往的落魄。
《夏夏夏》亮相戛纳电影节“一种关注”单元并最终虏获大奖，当然有来自于同命相怜的导演或编剧投来的感情票的因素，这就好比旧时老友，走过来只淡淡的跟自己打了声招呼，悠悠地从衣袋里掏出皱巴巴的烟盒，默默递过一根，你接过烟时，自然是一阵心酸涌上心头。
“夏夏夏”的标题源于洪尚秀闲时在忠武路的溜达，街边饭馆用这样的招牌吸引顾客，于是，他便即兴的把这种随意和叠仗用于影片标题。这倒与影片的风格不谋而合，在随处可见的日常生活中，看到某种波澜不惊的重叠，人物性格、处境和遭遇，相互对照，又相互重合。
影片开始于两个文艺青年的聚会，闲聊中谈到彼此夏天在南海岸小城统营的经历，刚刚失业的导演因为要去加拿大投奔姑姑，与在统营开小饭馆的母亲道别；而与妻子闹离婚的诗人，患了抑郁症，与情人来到统营消遣时光。两个落魄青年，一口酒，一段经历，互诉衷肠，侃侃而谈。
男人之间的聊天总是不着边际、海阔天空的，洪尚秀用女人将他们的话题凝聚在一起，又借助交叉剪辑的方式制造出逸趣横生的戏剧感。如前一个场景导演说他碰到的一个女人小腿很美，下个场景诗人就会说他也碰到了小腿很美的女孩；前一个场景女孩说她想去喝点酒，两个诗人推搡着不去，下个场景里导演就会不怀好意的带她去喝酒。
男人带女人去喝酒，在洪尚秀的电影里通常意味着性，正所谓食色性也。《生活的发现》中，男女主人公每次性事前，洪尚秀都会安排一顿酒饭。《夏夏夏》中也不例外，导演带母亲饭店里的女招待去喝酒，酒后却因母亲的电话未能得逞，熟悉洪尚秀的观众此刻自然捧腹大笑。而当导演如法炮制想要“俘获”女讲解时，女人推开酒店的房门，突然冒出一句“我讨厌酒后做爱”，男人顿时尴尬冒汗（假正经）。这看似有一搭没一搭的桥段，实际是洪尚秀处心积虑设计的幽默，而这种幽默在影片中俯拾皆是。
洪尚秀电影里，不管机遇扮演怎样的角色，性总是先于感情而产生的。导演对女讲解的爱情，与其说是一见钟情，不如说是感官知觉使然。初次见面时，导演在心理总喋喋不休，“她的小腿很美；虽然长的不漂亮，但身材很好”，肉体成为男人选择女性的动力，而自此之后的偷窥、跟踪和追逐便是建立在这种最初的性幻想基础上的。再比如，导演与女讲解上床前，他一本正经的说“我爱你”，实在是应景而无耻，但女人似乎也吃这一套，高潮过后竟也由性生爱，一句“我爱你”换得男人泪流满面，真情假意，是非曲折，都浓缩于这句“我爱你”当中了。
影片采用黑白定格的照片与彩色流动的影像交互切换，将记忆与现实明确区分开来。但有趣的是，按照观众的一般经验，彩色流动的影像通常交代的是当下的感受，而黑白定格的照片则代表复古和回忆。洪尚秀有意颠倒观众的视听经验，他让蒙太奇的定格照片变为当下的真实存在，而长镜头的流动影像则有着记忆的虚幻成分。通过这种方式洪尚秀做出了影片叙事的层次感，更重要的是它混淆了记忆与现实、激情与平淡、绚烂与凝重之间的界限，给现实与记忆、真实与谎言提供了一种可以互相转换的途径。
通常情况下，回顾记忆的故事时，我们总会用一些统称来指代那些现实中比较明确的称谓，比如用“导演”来替代人物的真实名字，或者用“吃白姑鱼的饭馆”来替代某个具体饭馆的名称。这样的结果就是，导演和诗人虽然回忆的场所是同一个场所，两人的故事是同一个故事，但由于称谓的模糊化，彼此对共同的经历缺乏辨识能力，还不明所以、兴致勃勃的聆听对方所讲述的关于自己的故事。
当然，相同空间下发生的故事，经由不同转述者叙述，便呈现出不同的风味，这是洪尚秀惯用的伎俩。《处女心经》中，秋勋的回忆中，素贞害羞而柔弱，她是被动的接受者；而在素贞这里，她刻意而逢迎，是主动的迎合者，只是其中多了些无可奈何而已。在《夏夏夏》中，导演在陈述中将自己塑造成痴情汉的形象，于是他的情欲和告密的行为便被爱情包装起来，呈现出“善”的一面；而在诗人的陈述中，显然导演是爱情的第三者，他是“恶”代言人。当然，诗人对于导演充当他朋友的第三者并不知情，于是他既会为导演赢得女讲解的欢心而兴奋，同时也会为朋友抢回她而高兴。
这其中存在道德悖论的问题。然而，洪尚秀并没有像《处女心经》中那样将道德的自反性作为一种解构的工具，因为他自始至终都没有拆穿其中的巧合，容忍这种误会和错位的存在。他甚至在结尾公然用一种乐观的姿态，回避了对道德悖论的焦虑。
对于这一点，我们从影片的题目“夏夏夏”（HaHaHa）中也能寻到一些端倪。第一个“Ha”是针对两位主人公之巧遇的会心一笑；第二个“Ha”是感叹的语气，是对两位主人公道德立场之混乱的感叹；而第三个“Ha”则欢乐而畅快得多，像影片的结尾，它抛弃了焦虑感而呈现出一种如释重负的喜悦，诗人和情妇在长途车上相拥而笑，画外音是导演和诗人为爱情干杯的欢笑声。不管影片观察的焦点是集中于男人的艳遇还是他们落魄的精神世界，最终还是回到了男人自鸣得意的笑声当中了。
影片中不论是教授参观当地的画展，还是诗人以及他朋友的作诗吟唱，都营造出一种艺术与生活形影相随的精致。如女人每天都要送给男人一盆鲜花，而男人总是用吟诗的方式去讨好女人。他们或许认为致力于把生活变为艺术，就是在追求精致的生活。然而艺术只是一种假象、一种社会态度的象征，它更多的是一种话语而不是行动，于是，当我们看到影片中母亲用衣架抽打导演的小腿时，男孩堵在剧场口报复导演的夺人所爱时，乞丐向导演乞讨中后者的仓皇而逃时，我们也便看到了男人的懦弱、虚荣和伪善，那些一天到晚谈论艺术、讨咎学术的男人，其实都是些假正经。这正是洪尚秀作为知识分子对自身最直接的嘲讽，而《夏夏夏》也正是新世纪电影创作者，对现代人的心理，对一个都在反思自身和重新认识个体的时代的最好展现。
2010-9-26 11:50
《礼•志》
《夏夏夏》观后感(七)：日常与随意
两个男人边喝边聊着这个夏天在他们身上发生的事情。看似他们各自在讲述自己的故事，实则他们的关系紧密相连，而直到最后，他们都不知道。由于个人性特征形成了对共同事件的多样性解读，一直是洪尚秀导演所呈现的，定格成黑白场景的现实影像和流畅的彩色回忆影像交相辉映，也徒增了这种错位所造成的真实与虚构的不确定性。这次，所有的人与事的纷乱交集和形成的不同认知，都在两人无知的愉快笑声中淡然瓦解，一切也在一种不去追究的释然心态中结束。其实洪尚秀导演的影片有点复杂，也有深度，甚至在某种角度上也可以说是精巧，但就是被他拍得平平常常的，拍得极其的日常与随意，这些演员也真好，也是平平常常的，也是极其的日常与随意。
《夏夏夏》观后感(八)：没看懂的进来，给你解惑！！！
电影讲的是导演曹文京和影评人方俊值喝酒回忆过去的故事！两人喝酒回忆过去，殊不知两人的故事有重叠。
影片里有3对男女。第一对：导演喜欢上了女导游文玉。第二对：影评人喜欢他的情人，他本身有家庭，有点抑郁症。第三对：诗人中昊和饭店美女服务员正花。
导演和影评人是朋友，两人喝酒谈天。影评人和诗人也是朋友。美女服务员正花喜欢诗人，诗人也有个女友就是导游。导演的母亲是饭店的老板娘，把房子给他，他嫌房子太乱，没要。诗人似乎是老板娘的干儿子，后来老板娘把房子给诗人使用。导演送给母亲一个帽子，母亲觉得帽子不适合他，又把帽子送给了诗人。其实导演和诗人是情敌。爱情的最后女导游又给诗人打电话想复合。
我其实是不喜欢这部电影的，云里雾里的，没啥意思。本人有点执拗，看了一遍没看懂，查了下影评又快进了一遍才懂。影片就是三个文艺男青年的小资无聊生活！
说实话，这个片子真心不咋地！！！
《夏夏夏》观后感(九)：哈哈哈，乾杯：《愛情，說來可笑》
黑白照片輕鬆揭開序幕，兩男飲酒作樂，聊起各自的情路，揉合交織成這部幽默有趣的愛情小品。
可愛的樸實攝影，真誠聚焦愛情的消長，捕捉人與人之間的微妙情愫，細細深探角色的情緒起伏，精準剖析戀愛中的男女常態───誇飾的甜言蜜語、爭吵中互不相讓⋯⋯
母子的共處相形獨特，深厚的情感，持續軟化略為尖銳的關愛，和愛人間轟烈的愛對比，顯然偉大無私許多；哭成一團的真摯動人，固然逗趣，但心有戚戚焉。
一小段的性與愛／愛與情的辯證，敘事線相互作答，結論輕盈愉悅，自是喜不自勝。頌揚愛情的至善至美，溫暖得讓人感同身受。
說來可笑，卻實為透澈睿智，導演手法純熟，觀眾被逗樂之餘，尚能驚嘆愛情既純粹又複雜的矛盾，喜怒哀樂爭相而起的深切。
《夏夏夏》观后感(十)：洪尚秀最欢乐的一部
金相庆和文素丽之间火花四溅的喜剧效果让我忍不住笑出来，尤其是文素丽的演技，果然让我印象深刻，几乎有她出现的场景都洋溢着欢乐的气氛。实力派就是实力派，轻松自如就刻画出一位让人又爱又恨的典型韩国中女。惊讶的是我之前并不知道她就是文素丽，因为跟她之前在《绿洲》里的形象相距甚远。
那些变焦镜头的运用不再多讨论了，看过他作品的影迷自然心有所属。反而我觉得他这一部的结构相当讲究，具有实验色彩。由两位男主角轮流讲述、互为补充、偶尔重叠而具有陌生化效果的叙述结构，我之前只在诺兰的《致命魔术》中见识过，那部可谓耗费脑力的精彩杰作。相比之下，洪尚秀的这部爱情小品则是娓娓道来，漫不经心的气质像极了两个酒鬼之间的谄妄之言。
还好，他们聊的只是生命中最美好的东西：爱情。这让人捉摸不透的东西在导演的镜头下展现出可笑又可悲、甜蜜又苦涩的情节段落，自诩、自嘲、自虐、自恋，一见钟情、二人世界、三角恋、四角恋交替出现，没看到最后都难以相信谁是谁的最终归属。不过所有这些小把戏在洪尚秀的影迷眼里，哪样不是手到擒来的作者特色呢？
最让我倍感新鲜的是故事发生的小镇风貌，以及无法抵挡的夏日氛围，电影的标题也似乎在暗中印证了这一点。