《导演万岁！》好看吗？经典影评10篇
《导演万岁！》是一部由北野武执导，北野武 / 岸本加世子 / 铃木杏主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《导演万岁！》影评(一)：有爱的同志们，都跟着北野武去打倒北野武吧！
先大声喊一句北野满塞！导演满塞！
每次给北野画星星都为难，老想着我能多要几个么。老想写点他的评论啥的，20来部片子翻过来复过去的看，越看越觉得写不出。
原先日本碟卖的少而且他也不咋有名，他片子我也是买到一个看一个，这两年他跟碟市都慢慢火了，就买到了全集。御法度，大逃杀，以藏这些先不算，把他拍的按照年份顺序看了一遍
3－4×10月
小奏鸣曲
性爱狂想曲
菊次郎的夏天
座头市
双面北野武
导演万岁
考证一下发现两部片之间没有超过两年的，还不算中间还演别人的。最强大的是每一个相对于前一个都是绝对性的转变，一直持续着的只有那渗进细节里的悲观和戏谑。
大伙记住的追捧的都是花火啊，菊次郎啊，玩偶啊（连那年夏天宁静的海都被碟商挖出来换了一个又一个艺术的封面出碟），现在很多人看片看的越多越追求所谓的“艺术性”，说白了就是找内涵装逼卖十三。
原来大马路上撒尿的不良少年看了几个片儿以后都转身成了文学青年，撒泼成了愤青，骨肉皮成了内心坚定的摇滚女。
啊。说一边儿去了=ω=。
拽回来。
前面说那些被捧不是说他们不好，我自个儿都很喜欢。只是觉得单挑几个出来爱着是没法儿理解北野武的，更别说看懂双面北野武和导演万岁这俩片子了。
单就看某个导演的某个片子来说，我是更喜欢看一个导演的成长起伏的过程的。北野武最讨喜的一点就是他比其他人坦诚勇敢，他主动把自个儿的转变过程展示给我们看了。
看双面和万岁的时候我就老觉得面前站着个糟老头，挺着他越来越结实的小肚子，面部毫无表情的说：“啊，我拍了不少无聊的片子。对不起您了，我这就反思去。”
说完左边眼皮一抽抽。
…………
他爹菊次郎，学生时代学的拳击，打小擅长的画画，出事故的中年生活……每一部电影里都有他自己生活的影子。每一部自己的片子都认真去拍，别人的片子他也认真去嘲笑。
小津，昭和三十年代电影，好莱坞翻拍的恐怖片，感动多少国民的纯爱电影，忍者座头市，钢丝时代剧，奔向宇宙的科幻巨片……（甚至还有发型酷似EVA凌波丽女神的管家和蛋黄酱相关= =）
北野武把自己和别人都玩了一票，还装模作样的指着那个木偶说：要怪别怪我，怪他。
说不定他从给自个起那个“Beat Takeshi”的名字开始就有了自嘲和自醒的觉悟了吧。
=____= 不说不说还说了一堆，恍惚中我看见一张抽抽的脸说：姑娘，我不是你小津爷爷，也跟不上好莱坞的飞船，最多就是到那几个小影展溜一圈放几句豪言。你跟他们说说，别给我立牌坊贴标签，太沉重我岁数大了翻不了身啊。
前面一段是我恍惚呢，其实我就是扯张小旗喊一喊：
对北野武有爱的同志们都跟着北野武去打倒北野武吧！更强大的北野武才会站起来。（远目……
追：老早就疑惑贾樟柯前几年拍那种小众片（虽然现在已经大众了的说），电影院不说，连盗版碟都没几个出他的，咋坚持到现在的。今个考证了一下发现是北野武赞助嗒（06威尼斯没留意现在才发现残念）。
《导演万岁！》影评(二)：本人挚爱！你呢？
结构，技巧，分段式，--我都不懂，太记述了，脑袋玩不转。我所能做的就是当个可以将自己真实感受，尽可能讲给别人听的傻子。 在大多数被评为精英的日本人眼里 他是个因身体损伤而无法治愈的神经病 他认为自己拍摄的是本土电影 而本土观众看后是觉得他在践踏篡改民族精神 请喜欢北野武的朋友们一块儿再陪伴他这一回吧 他所阐述的那些暴力美是想让人们认识生命的珍贵与无畏 《凶暴男》--面对杀手的枪口时，那无所畏惧的眼神。 《坏孩子的天空》《菊次郎的夏天》--对于少年的关怀 尤为在菊次郎影片中北野武与卡车司机的打斗场面，均以长镜头拍摄，为的就是想让还未成人的少年们远离暴力，即使它存在也希望能将它部分隐瞒。 《花火》刑警北野武在回忆同事在抓捕行动中 遭遇歹徒枪击的慢镜头 显得多么凄凉 无法挽回 捏心的痛 《玩偶》逃婚，歌迷情，往年之恋。无不在向观众阐述爱情是犹如岩浆般炙热，即使为此付出的多坎坷，也是无所谓的有所为。 《大佬》的主旋律是复仇，不单是为故事情节，是对传统西式黑帮片的诋毁，即使焚身碎骨也无所谓，只为让对方明白本民族的精神。 《座头市》向先辈致敬，但影片中依然加设了武士道VS火药枪的镜头。 《那年夏天，宁静的海》--影片中的男主人公，虽为残疾，但依旧拥有理想，并为之付出，而且几乎一切全屏自学。只可惜一份恋情终未能有个结果，留待往年追忆。 我是真喜欢他--北野武。尽管我表达能力有限，我愿意在荧屏前陪伴他，直到他离开。
《导演万岁！》影评(三)：北野导演大联欢
要说故事，就是北野武开始自己跟自己玩了
暴力血腥电影拍不下去了
家庭温暖电影在小津安二的时候也已经风华绝代不可超越了，似乎你要是真超越了别人也不会拿正眼看你，全都满口经验指摘你，识相的至少要打着祭奠的招牌先从效仿做起，也免了贻人口实
从名字就能看懂《导演万岁》，这根本就不是一部本着观众出发的电影，没打算商业，没打算好看，导演万岁，不是观众万岁
其实艺术行业就应该建立这样一种理念，如果你搞得是娱乐，那就应该属于第三产业，顾客至上，如果你搞得是艺术，那就是艺术至上，好看与否本就不应该在考虑范围之内
北野武在这部影片中起用了日本顶尖实力派男星江守彻、日本第一美女——松坂庆子、《花火》中出演北野武妻子的岸本加世子、《菊次郎的夏》吉行和子、曾参与早期港日合拍电影《香港之星》等的宝田明以及藤田弓子等实力派演员，还有内田有纪、木村佳乃，最后，还有我们中国青少年朋友最熟悉的《头文字D》里的铃木杏
如此耀眼的阵容，拍了一部如此标榜个人特色的影片，就算不是上上之做，也算是个人总结了，从小津安二的怀旧风，到北野武长大的昭和30年代，再到日式血淋淋的长发恐怖经典，还有《座头市》里的武打，貌似库布里克的科幻原子未来还有着点点日式洛丽塔纯爱风格，北野武把这些不同元素，很自然的穿在了一起，反映了很多了日本，很多了时代，很多种电影风格，很多条心路历程，所有的片断分开来看支离破碎，但是在这其中，夹杂上北野武式的搞笑，还有那只北野武玩偶……何其完整的一部片子
那这是一部深刻的片子吗？好像也不是，但是医生的诊断可以适用于很多很多的人，甚至是我们这个社会
what happened to my brain？
roken
如果你认为它是美的，千万别想着去阐释他！
不只北野武一个
这令我想起了新概念四上的一段文章，这段文章时常会出现在我的脑海中，让我觉得生命是如此美丽，虽然他出现在一部英语书上，却依然不是他的魅力
ut, if this world is not merely a bad joke, life is a vulgar flare amid the cool radiance of the stars, and existance an empty laugh braying across the mysteries; if these intimations of a something behind and beyond are not evil humour born of indigestion, or whimsies sent by the devil to mock and madden us, if, in a word, beauty means something, yet we must not seek to interpret the meaning.
If we glimpse the utterable, it is unwide to try to utter it, nor should we seek to invest with significant that which we cannot grasp. Beauty in terms of our human meaning is meaningless.
如果这个世界不只是一个拙劣的恶作剧，如果人生不只是群星寒光中平凡的一闪，如果存在不只是对神秘事物的一阵空虚的笑声，如果某种玄妙事物的暗示不是消化不良引起的邪恶情绪，也不是魔鬼为了捉弄我们，使我们发狂而送给我们的邪恶，一句话，如果美有某种意义的话，我们千万不要去阐明它的意义。如果我瞥见了只可意会不可言传的事物，企图把它说出来，那是不明智的；对于我们不理解的事物，我们也不应该去赋予它某种意义。用对我们人类有意义的词语来解释美是没有意义的。
所以说，这部电影什么意思，
别解释
《导演万岁！》影评(四)：导演万岁
一个不端庄的人的一部不端庄的电影
一个创作中的人的一次次建立与推翻
事情的开端是这样的黑帮电影
这样的黑帮电影
是北野武最为擅长的
宣言说
不再拍黑帮电影
既然说了不再拍
就不能再拍了
一边说不拍
又拍样品给人看是奇怪的
因此回到日本电影的原点
像那个维姆·文德斯所爱的小津安二郎导演
以温暖的视点描绘
是不会有观众来看的
现在这个时代
还有这部电影相比于小津作品
是完全没有风格的
是的！自己也很吃惊
记忆之门
这个故事是数年前认识的编剧所写的
但是这个剧本缺少后半部分
问编剧
他说决定让他失去记忆
终止了
不知道剧本的后半部分就开始拍摄电影
从没这么蠢的事，又被骂了
但是还没有放弃爱与泪的爱情电影
剧本到最后为止都是完美的
但是失明的画家所画的画
商量的结果，谁都不知道
中止了
但是，为何都是女人为男人尽力的电影呢？
也有人说应该反过来拍男人为女人尽力的电影
决定创作《司机之恋》这样的悲剧
再稍微刺激点的
又出现黑帮
为了不拍这个而辛苦的
观众要看的是怎样的电影？
流行民族性，怀旧情味的电影
说起昭和30年代，正是北野导演的孩提时代
给你们看真正的30年代
柏油力道山
昭和22年
生长的地方不同
你有空的话，多干点活
他说了不拍暴力
但变得更加严重
冷静考虑
现在日本世界闻名的电影是
好莱坞也重新制作恐怖电影
是的，北野武还没有制作过恐怖电影
我们决定是时候了
能乐堂
努力化的妆，但这张脸看上去并不太恐怖
并且《能乐堂》这个标题也是很普通的
为何穿校服和浴衣的女孩要逃也不知道
谣传说这是喜剧
这个镜头确定了这一点
这也以失败告终
实际上北野武至今已经拍了12部电影
其中表演成功的只有1部
要是以畅销为目标的话，还是拍新时代剧
手枪不行的话，用枪如何
剑术！
果然是这个
苍鸦忍
结果还是没有新意
为何那么强的忍者会被抓住
要是能从井里跳出来的话为何不快点逃
这不就是脱了木屐，张开眼睛的座头市吗
既然如此就拍《座头市2》，最后有人说这样的话
结果还是终止了
最近的电影计算机绘图是不可或缺的
考虑到日本的计算机绘图技术
决定应该挑战
以大宇宙为主题的雄壮的科幻大片
约定之日
故事是这样开始的
只有两个女人的话，故事是有限的
因此决定让一些男子出场
叫做吉祥寺太和吉祥寺大
还有替身
小彗星接近地球
常有的事
在好莱坞的话，一定会有英雄出场
用为箭在小彗星上安装氢弹
像是少年漫画之类的
不过有个学者
在小彗星的表面发现了像人脸一样的东西
突然决定让这两人为主角
想要拍摄电影
招摇撞骗的女人找到归宿
逃避责任的男人赢得美人
本是大团圆
小彗星撞地球
大毁灭
没品的富人和穷人的大毁灭
《导演万岁！》影评(五)：导演万岁，观众你们玩蛋去吧
老师在课上问过我一个问题，对北野武有什么了解。毫无心理准备之下我脱口而出：在我印象里他是一个面瘫大叔。此刻，我坐着，没有人面对面地问我对这位导演有什么想法，我可以冷静地考虑。而此刻我想到最多的，还是他那张奇特的脸。
《导演万岁》，《双面北野武》以及《阿基里斯与龟》是北野武的“反省”三部曲，看完我的感觉就是尴尬。因为北野武把自己搞得太狼狈了，就好像一个漂亮的女明星某一天把自己的整容全过程曝光出来一样，很多时候我们观众只乐意看你漂漂亮亮的一面，并不想直击那个辛酸过程。北野武这三部电影让人感到难为情：电影大师拍片不是得心应手、如有神助的吗，电影大师们的造型不都是很酷的吗，电影大师们怎么能有普通人一样的困惑和烦恼呢。
北野武也有过最纯真最直接的时候，那时他还只是个“浅草小子”，在东京浅草区的法兰西座做搞笑艺人。他那时的梦想来得一点都不费劲，无所事事的爵士乐酒吧里，坐着一群同样无所事事的家伙。忽然有一个念头闪过，击中了年轻的北野武：“去浅草当一名艺人吧！”他完全搞不清楚这个主意是怎么冒出来的，但是一旦有了这个想法，他就无法劝阻自己了，非要一心一意去完成不可。这个念头呼唤他，指引他。
多年后成为导演的北野武，有了“日本电影殿堂级大师”头衔的北野武，却和这些念头交换了位置，他不再莫名其妙地被念头击中了，他费尽心思去找寻，去挖掘。如果把年轻时的那次灵光一闪比作百万大奖的话，之后的北野武就像一个穷形尽相的彩民，积攒了无数个两元，一次次买来彩票，希望再次刮开那个写着“去浅草当一名艺人吧！”的幸运大奖。
你看北野武为了拍电影居然如此穷凶极恶。看电影的过程中，我几度想要拍案而起，大声和北野武争论：大师就应该一个路数走到底，就好像小津或者沟口！不能因为近期兴起了爱情片你就去拍爱情片！你怎么能绞尽脑汁地取悦观众！好电影不等于出奇制胜！你应该首先听从心里的想法而不是考虑观众接不接受！你应该拍你想拍的，而不是拍观众想看的！你的自我应该在你心中，而不是在别人的评价中！
《导演万岁》太考验观众耐性了，辛辛苦苦看完，才知道这是“反省三部曲”。我豁然开朗了，多好啊，我不必再担心了，北野武早就意识到了自己的困惑和狼狈，为此他进行了一场大规模的反省。他在这部电影中是彻底地无视观众的需求了，爱情片、黑帮片、恐怖片、科幻片，观众喜欢这些？索性全部凑在一起，因为导演万岁。
《导演万岁！》影评(六)：《导演万岁》：木偶奇幻历险记
用各种方法突破自己的瓶颈是许多人都在尝试的事情，成功也就罢了，但失败后你会发现你依然回到了原点，但这个原点与以前的原点也许恰好隔着一层玻璃！
―――韩兮
无疑，影片是荒诞的，当第一个镜头是木偶被缓缓送进医疗仪器中的时候，观众已不难理解这种荒诞性的风格了。在这部影片中共出现了四个北野武，一个是现实中的北野武，另一个是片中那个发誓不再拍黑帮片的导演北野武，第三个则是影片中在各种题材片断中做演员的北野武，而最后一个便是木偶北野武。
站在银幕之外的北野武创意了这个荒诞的故事，可以说是在《双面北野武》的基础上走得更远了，但笔者极其怀疑这种动机的直接原因。如果说《双面北野武》是北野武与“北野武”导演的一次良好合作的话，那么本片这种设定上的重复是否暗示着北野武的真正没落。其实这重复的本身恰恰符合了影片中的故事，这个叫“北野武”的导演似乎要超越自己。
俄罗斯套娃便这样不经意间从现实走向了电影之中，于是北野武将不再拍摄黑帮片，从而转向其它的领域。对于导演来说，这种冲动无疑是值得嘉许的，这是向自我的挑战，但尝试是否符合每一个人呢？于是七种类型的影片相继上演，小津式的生活剧，日本大发展时的怀旧剧，经典的日本恐怖片，纯爱片，武打片，科幻片以及搞笑剧。很显然，这些片种是现代日本电影市场中经常可以看到的，北野武似乎在做着一个全面性的总结。但如果只是例举这些影片，那似乎只有搞笑的成份了，在《我的野蛮女友》中，这种搞笑的手法已经被观众们所熟识了。而片中“北野武”的每一次尝试都没有成功，那么，其表现手法以及失败的原因便是北野武最要表达的一种观点。每一种影片都上演了几分钟的戏份，导演北野武便采取了否定的态度，而且指出其问题的所在。很显然，对于导演来说，无论是什么样的题材，没有新意便是可怕的，北野武在自省，恐怕也为了整个日本电影界在自省，这样的勇气是可敬的。而此时，片外与片里的北野武其实达成了统一，这是一个导演的问题。
第三个北野武是演员北野武。客观的说，本人一直不太看好这个面瘫的演员，没有表情将其戏份过于局限了，除了暴力的角色以外，剩下的似乎只是冷笑话那种木偶感觉。导演用木偶替代自己是极其有意思的事情，同时似乎也提出一个疑问，即导演的问题是不是演员也会遇到呢？不仅仅是北野武，还有许多影视工作者，即而扩大，整个电影业的窘地可见一斑了。演员北野武是一种悲哀，当在纯爱剧中倚身在车边的时候，怎么看上去都是一位黑帮老大，定位，这是演员最大的可悲，也预示了日本电影界的可悲。
第四个北野武最有意思，其实它的戏份是最多的。在电影界，我记忆中最深刻的木偶无疑是《迷墙》中那些生产线上的木偶。可能说人偶更确切一些，但到底是人还是偶呢？影片中那位骗子母亲说了一句话很值得思索，“当他感觉不妙的时候便成了木偶”，与其说这是一种逃避，莫如说这才是真正的面对。感觉不妙最起码是一种最真实的心理体验，而北野武却幻化成了木偶，于是便代表了一种无能为力。木偶的出现将影片外的真实导演，影片内的北野武导演以及演员北野武很好的结合在了一起，它是他们的化身，也是他们的替代品，它的无能为力，它的忍耐，甚至是它的胜利都是无意识的，所以当木偶失踪的时候，北野武处于一种挨打的境况。
毫无疑问，北野武用自己的身份来暗喻着当今的日本电影产业，于是，北野武的反思即日本电影业的反思，北野武的批判也是对日本现有影业的评判，这包括许多类型片。影片中多数类型片都是几分钟的戏份，反倒是一部杂糅的搞笑片显得最长久，讲述的是骗子母女如何看上一名可能的金龟婿。这部片子集合了几乎所有的类型片元素，武打，纯爱，怀旧等等，这似乎是导演“北野武”的理想之作，但一部科幻片的力量却远远超越了北野武的努力，那场大爆炸来势凶猛，以至于将日本所有的类型片都摧毁了！那么这部科幻片又代表着什么呢？影片中一句“慧星撞地球”的台词已经将所有答案都揭晓了！
影片的最后，医生面对北野武只说了一句话“脑子坏掉了”。而坐在医生面前的是北野武真人，而不是那个木偶，自以为找到出路的北野武可以感觉良好地面对观众，但观众们显然并不买帐，导演的所有努力终于失败了，北野武的悲观也显得不是那么有力了。
韩兮
2007-12-14于通州
《导演万岁！》影评(七)：北野最高！ 导演万岁！
有了《性爱狂想曲》和《双面北野武》的体验，北野迷可以理解北野武在《导演万岁！》中再一次做出的反思、解构与颠覆，这一次对象得到放大。他在一开始就是有意这么做的——而不是多数人假设的，如一帮孜孜不倦地重复自我、走入死胡同的匠人们，不小心给拍砸了。讲好一个故事对北野武来说并不难，一旦他有心不去讲故事，而是告诉观众电影的真实，那呈现眼前的结果就如同《导演万岁！》一般。请记住，北野武作品里并不是只有《花火》，也不是只有一群内地爱好者挂嘴边牛逼哄哄的所谓“暴力美学”。北野武作品年表中时间相临的两部作品，往往是毫无联系的不同风格。如果在看过北野武12部作品后依然没有总结出这一点，那你就跟《导演万岁！》结尾医生“脑袋坏掉了的”诊断无异。
坦白说，个人最喜欢的是《小奏鸣曲》，它是纯粹得不加矫造，没有多余的情感，所有北野武作品的经典元素都在海滩边化为一场漫无目的的游戏，而死亡冲动则无时不刻地突显出来。至于2007年的《导演万岁！》，北野武全然不屑于回顾自身，所以，被引为传称的枪战戏只占据了开头一小部分，寺岛进扮演酷酷的跟班小弟，北野武开枪时的毫无表情，仿佛将被完全抛弃，他宣布不要暴力电影了。在《双面北野武》中，北野武度过了对自己沉迷的阶段，并在结尾刺死自己了结。《导演万岁！》上升到所有日本映画乃至世界电影的高度，进而引出什么是所有人会喜欢的电影，而显然北野武在目前认为自己无法达到这一要求，只能来点自嘲。
另一边，无论是现实意义还是反思意义，《导演万岁！》都与1994年的《性爱狂想曲》更为接近，类型片的拼接尝试，再将它与《性爱狂想曲》结合看，横穿日本近现代50年的电影记忆，就是一场带有北野武个人色彩、对电影的结构嘲讽乃至于单纯的向导演致敬。《性爱狂想曲》的解读并不是只是低俗笑料的堆积，其貌不扬色情狂的一生。就和影片的结尾可能是个确凿的电影场景讽刺，但多数人已经觉得无法忍受，如同一堆硕大的粪便。《导演万岁！》造成的观影体验非常相似，岸本加世子和铃木杏的母女骗子故事将故事带到极度寒冷，冗长而无聊，无聊到毫无乐趣可言，所有的幽默都是通过剧中人物再一次传达强调，晕倒或是撞墙。这也是片中脑袋坏掉了的北野武认为糅合了所有元素的一部电影，不计后果的挪用造成一个事实：十分无聊。北野武真退化成左胸口写个K字（北野武事务所标志）的蓝色人偶么？显然不是。人偶的用意依然是自嘲，要北野武再一次重复《凶暴男》、《小奏鸣曲》、《花火》到《大佬》的经典路线，完全可以，只是他不愿意这么做，所以会出现其他受到观众追捧的影片，尽管也是多年前的事情。颠覆《座头市》得到认可，同时它也遭遇本土观众的批评，但突破创新的意义在于去做，而不是去万千叮嘱的假设。一定要说北野武在近些年的缺陷，那就是想得太多，而不是放手去做。如果他真去拍一部女性题材，那听起来是不错的尝试（在印象中，《玩偶》的纯男性气息已有大量减少）。
回到《导演万岁》，不知道多少人能在丧失记忆北野武和内田有纪炮制的纯爱类型片中看出以往作品的影子，就是眺望远方大海的背影（《那年夏天，宁静的海》）；一些角色的装束打扮；更直接的后面还有一个从《菊次郎的夏天》中跑出来的角色，大声问观众还记不记得自己。用这种方式来怀旧，再一次的不是滋味，我们的北野武还能做出什么真正的壮举。事实上，这堆类型炮制带来的单纯快感（小津作品、平民剧、纯爱片以及《明日记忆》等），并不能大过《性爱狂想曲》，对于其他讥讽好莱坞手法的场面也只是解气而已（《黑客帝国》、《终结者》、《ET》等），太多的否定并不能轻易换来别人的肯定，想来更有力的反击还是少说多做。而《导演万岁！》最适合的去处是放书桌案头，留给北野武迷和电影青年来考据它究竟模仿了多少电影，玩转了多少类型。
《导演万岁》的剧情属于不需要讲解的一类，或者说很难复述，即便是复述也无法表达观看过程中的无聊感觉和落差心理。电影是什么？60岁的年纪适合回首，60岁的北野武对别人的电影还是百般挑剔，但这一次否定自己又否定别人后，他得要拿出点厉害本领了吧。
《导演万岁！》影评(八)：导演真的很能
果然是没有失望啊~
但我这么说好像让人觉得我很受了评论的影响，然后验证了这点，其实不是这样的~
评论很多时候是很个人的，作品也是很个人的，光是凭某个评论去看电影或者书籍，未必能获得同样的快乐或者期望~
北野武非常的能搞笑，虽然很多笑话是那么的冷，又在这么冷的冬天~但是还是很欣赏这无厘头的对接戏中的那种奇正交互，若隐若现的认真和搞怪
当然作品叫《导演万岁》，不是说什么导演在霸占功劳，其实也有失败~，北野武自己这么说，我觉得他有点臭屁的味道在里面~用这么些对接和冷笑话以及天马行空似的画面就把我，我们给吸引了，他不‘万岁’也说不过去啊~
片子中的玩偶是很有意思的，正如那对母女说的，一有困难就变成玩偶，想想都开心
那个艾德教授还是很正面地提醒我他就是《菊次郎の夏》里面的光头佬，孤零零的扮演外星人的那个家伙
《导演万岁！》影评(九)：《导演万岁》——“敲打”北野武
日本的东西，总总共共就喜欢那么几个，却是非常喜欢：索尼，宫崎骏，久石让，北野武。向来觉得日本电影沉闷，阴郁，变态。少有的温情片也是看得想打瞌睡。北野武是个异类，在他的电影里，看不到传统日本电影的技巧和形式，也没有以往的“罗罗嗦嗦。”有人说他崇尚暴力美学，其实只要和吴宇森和昆丁的电影比较一下，就知道用“暴力美学”来形容北野武的电影是不贴切的，他电影里体现更多的是“瞬间暴力，永恒宁静。”手法简洁，宁静中突然爆发出一股力量。这股力量，在黑帮片里是暴力，在喜剧片里则是黑色幽默。北野武决定不再拍黑帮片，６０岁的时候遇到了创作瓶颈期，于是有了这部《导演万岁》——自嘲和对现实的调侃。
影片讲述的是他自己决定不再拍暴力片，却又不知道拍什么电影好，试了很多类型：尝试，推翻，反思，再尝试，再推翻，再反思。到最后一共拍了１３部。其间恶搞了费里尼，张艺谋，沃卓斯基等，借这１３部不同类型的电影，调侃了日本乃至全世界流行的类型片，也是对自己“江郎才尽”的一种调侃和自嘲。影片中，北野武走到哪里都带着一个做成自己样子的木偶，每部电影失败，木偶就“自杀”一次，或是每次被打，就变成木偶挨打。看起来有些无厘头。但瓶颈期拍这样一部无厘头的电影，只怕北野武要有木偶那样经得起摔打的身躯才行。这部电影，是拍给北野迷们看的，更多的是拍给北野武自己看的。后半部分，《菊次郎的夏天》里的一个角色再次出现，对着北野武说：“北野武，《菊次郎的夏天》过去已经8年了。”北野武低着头，脸上似乎带着无奈的笑，此时突然觉得鼻子有些酸，《菊次郎的夏天》是北野武比较成功的电影，也是我最喜欢的日本电影。也许此刻的北野武只是需要一点理解。影片最后，北野武去医院检查脑部，问医生：“我的脑子怎么了？”医生回答：“坏掉了！”前面的所有情节得出了这样一个结论——年纪大了，才思枯竭，脑子坏掉了。
你无法去评价这部电影是好还是坏，就像无法叙述它的具体情节一样。也无法去评价北野武，因为人家北老已经不惜放下脸面主动出来反省，自嘲，你还能对他说些什么。不过无论如何，这部电影的形式是电影史上独一无二的。
不在沉默中爆发就在沉默中灭亡，不知道在北老这一翻赤裸裸的反省之后，是沉默下去，还是爆发出另一股惊人的力量。
《导演万岁！》影评(十)：鬼才导演万岁
（故事的最后一幕）
【北野武】医生，我的大脑怎么了？
【医生】坏了。
（剧终）
（以下才是我说的）
北野武的确是个鬼才。他是这样一种鬼才：不仅是一个很鬼的导演，也同样是一个很鬼的演员。他那看似面无表情的脸上，却每每能够浮现出天马行空的奇妙故事，很屌很男人。
在观赏这部2007年的新作《导演万岁》之前，我其实已经看过2005年的《双面北野武》——《双面北野武》告诉我，原来一个鬼才导演的自嘲是可以这样乱来的——而《导演万岁》则告诉我，一个鬼才导演的自嘲其实还可以更加乱来。
《导演万岁》杂糅了各种类型片的元素，情节支离破碎，以至于到最后我差点以为这导演已经精神分裂了——然而，它又恰恰用这种荒诞的手法绝妙地体现出一个处于事业巅峰的导演突然江郎才尽、思路枯竭的窘迫局面——而这也恰恰说明了真正的导演并没有江郎才尽。
《导演万岁》让我想起了美国人以前拍的经典《8½ 八部半》，但本片更加丰满，更加狡猾，也更加酷。
《导演万岁》故事的末尾，世界被小行星毁灭了，然后升起一行大大的字幕：Glory to The Filmmaker（导演万岁），我想这才是北野武真正要表达的概念吧。