《谁在敲我的门》影评10篇
《谁在敲我的门》是一部由马丁·斯科塞斯执导，齐娜·贝休恩 / 哈威·凯特尔 / 安妮·柯莱特主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《谁在敲我的门》影评(一)：每年有上千个电影院校学生的实习作，但是没有一个能超过这一个
文不对题。标题和电影内容完全不相干。我只能自己理解为“是谁在敲我的心门”。整个影片也非常的难以理解。评论说你要么热爱它（看懂了），要么憎恨它（不理解它的用意）。但是无论如何，它会给你留下深刻的印象。一开场的时候我就被震住了。坚定而压抑的鼓点声作为背景音乐，精致而洁白的圣母子像多次重复出现，让我以为这是又一部类似教父的黑帮片。其实我没有猜错，或者说导演成功的营造了气氛。我的下意识已经感受到了导演要表达的是在美国的意大利人的气息，他们对于家族、信仰、婚姻的特殊理解。我一直认为美国的意大利人有一种特殊之处，他们天真的时候能把自己逗得笑出眼泪，而他们又同样天真的遵从他们的家族和信仰，让你感受到他自己的痛苦甚至比他枪杀的人更强烈。所以这和教父其实是一类影片。
本片的音效设计非常出色。大量使用整首完整的摇滚歌曲作为背景音乐，和片子的氛围非常搭配。稍显模糊的黑白片场景给你沉重的感觉，因此你在前半部分看到两个年轻人快乐的在一起，你会笑，但是会更担心，因为灰暗的场景和音乐有不祥的暗示。场景和场景之间的切换非常突兀，而且情节松散。观众必须费力的追逐影片的情绪。也就是说你无法立刻说它怎么好或者怎么不好，因为这里面塞了太多的内容，而且都是隐晦的，你必须感觉用心感觉，而不是单单用眼睛去看。
确实，影片的学院气息太浓了。有人说每年有上千个电影院校学生的实习作，但是没有一个能超过这一个。
下午看了部老电影，1967年Martin Scorsese的黑白片，《谁在敲我的门》，很好玩，男人因为女人被前男友开车带到小树林侮辱失身而大为光火，导致两个人最后分道扬镳。电影值得一看，不在此剧透。
就这个现象，我有几个问题，生活中对男女有没有不对等的要求？有，一抓一大把。男人凭什么要女人洁身自好，而自己在外面拈花惹草？为什么男人就要以从童子军转为正规军为荣，而女人就要为那一层薄薄的没用的皮秘密去到医院做修复？为什么女人为死去的痨病鬼守寡，时间越长，就越会被立贞洁，树牌坊，视为楷模，而偶尔出轨则要被刺上“A”字？为什么要求男人的就仅仅是养家糊口，至于通过美男计还是咸鸭计毫不在意？
我不是为女权主义呼吁，更不是为男权社会鼓掌。只是男女本来有别，你不能叫一个女人一肩膀和男人一样担起200斤的稻子，你也不能叫一五大三粗的男人每顿像要坚持减肥的女人一样吃根黄瓜。你男人再有本事，不能生孩子，你女人再有能耐，离开男人也别想当妈妈，科技大有让“一切皆有可能”成为现实，但科技的冷漠冰凉也是显而易见的。
女权主义斗士一定不高兴了，我很想问一句，当你被男人睡了，无奈得寻死觅活之际，为什么不能换个角度，报复性地问一声，是老娘睡了他！男权主义道士一定跳起来了，我也想问一句，人家不睡你女人，你会赶紧拿出喇叭摇旗呐喊吗？“父老乡亲，走过的，路过的，瞧一瞧，看一看，跳楼价，免费试用，大甩卖啦”？
抛却男女天生的生理不同，男女平等与其说是在强调物理平等，诸如男人做什么，我女人也能做什么，真的吗？男人举重增强了胸部肌肉，看着还壮实，要求女子举重则一定是摧残人性。不如说要争取的是制度平等和执行平等。没有一个相较平等的制度，就是从源头上让不平等有了冠冕堂皇的依据。说得再好听，不执行等于白说。个人所在的公司就不喜欢招收女工，即使招女工，条件比男人要多，比如，已婚，本地人。而社会上类似的例子比比皆是。
表面的平等往往比实际的不平等性质更恶劣，电影中，男人在清晨敲响女人的门，跟她“真情告白”，“我原谅了你”，“无论怎样，我也会娶你”，一个原谅，前提是女人一定犯了错，犯了什么错？被男人玩弄遗弃最多是女人心性不成熟，怎么就成了错？情之所至，当时盲目或者不盲目的爱是不存在对与错的。真正的错在男人对女人那层比纸还薄的膜根深蒂固的介意。鲍勃迪伦唱，If I have nothing, nothing to lose，换句话，如果我没错，你原谅个什么？
我不是女人，很多人不会看到这，就一定会说，你个傻逼，不过打着为女人争对等的幌子，内底里不知对女人怎样苛求呢！你为男人买天价房，还银行贷，活得幸苦说两句话，有人说你男权分子；你为女人抱两句不平，他又嫌你娘娘腔，黄鼠狼。为什么你爸妈不把你生成哑巴？
马丁喜欢记录片，关于自己的，关于其他名导的。其中在《影响电影届的70年代》中他就曾欧洲电影对其影响颇深，他想拍有美国特色的电影，确实他也是这么做了，带有强烈作者特色的，如著名的戛纳金棕榈也是我个人很喜欢的《出租车司机》。《出租车司机》是马丁较成熟的作品，其中对个人孤独境遇与社会政治的思考发人深省，其中极具感染力的角色Travis也成了社会正义的象征，如那个动乱的70年代一样，人物兼具无畏的进攻性和对周遭的愤怒。其中的镜头特色已经可以从这部处女作中可见一斑。
为什么说马丁的处女作是大师的影子，这并不是我的无脑意淫，他自己的说辞可以作为其中一个论点。电影中所用的电影技巧也有其模仿大师的做法。
故事:
电影的角色很少，主要角色就四个，三个好基友和一个妹子。在二战结束不久，导演费里尼曾有过对战后年轻人的生活描述的电影也是影史经典《浪荡儿》，如本片的3个好基友的设定如出一辙，整天无所事事，就像着妹子和混日子，与战后那个年代的电影风格不同的是，战后是对生活愿景和理想的思考，而本片所处的时代确是人们开始喜欢暴力的年代，了解电影史的影迷应该知道，60年代电影开始出现暴力和性，好莱坞一直是电影变迁的一种标签，立足商业也更直接的反应着观众的变化，所以电影中的暴力是不可避免，同样受时代的影响，也可以说是马丁对当时社会化的影像呈现，动乱。
在电影的人物建构当中，一直都存在铁三角的设定，从鼎鼎大名的戈达尔的《祖与占》，特吕弗的《法外之徒》到近期的《戏梦巴黎》，《巴黎烟云》，这些比较耳熟能详的大作一条基本的人物关系设定就是爱情，其中的两人爱的热烈，第三人的作用不管是关系润滑剂还是关系撕裂者，都起到了推动剧情同时完成故事矛盾的建立，可以说是很好的故事载体，对导演的表达和陈述省去了很多必要的起到相同作用的复杂矛盾构建。与这些经典人物结构不同的是，马丁的三角中一角是绝对的主角，其余两个都是绿叶，他们配主角插科打诨，混日子，也是电影的重要篇幅，对当时年轻人生活的展示，这个三角关系对电影主题和剧情的推进没起到多大的作用，因为矛盾不突出，但却是马丁展现导演功力的试验场，能够强烈的感受到马丁受欧洲电影的影响，弱剧情但强电影作者风格。这个三角关系对另一条冲突强烈的爱情主线也没帮上太大忙，从这可以看到马丁的青涩和野心，因为美国电影很少有对剧情推动作用不大的镜头，更别说是大篇幅的。
镜头：
前面说到60年代出现的性和暴力镜头，本片在描画床戏的时候，一度让我以为这就是《广岛之恋》，超近距离的特写，对身体局部的放大特写，交叉剪辑，一如《广岛之恋》开篇的镜头。同时期让我有此感觉的是日本导演松本俊夫的《蔷薇的葬礼》，同样的局部身体特写，同样的低成本，剪辑风格化。只能说那个时代是导演发挥的最好的时代，新浪潮，低成本，表达自己想说的，不管你喜不喜欢。同时作为观众也是最好的时代。
处女作中有导演的信仰，片中不少精彩的运镜，开篇不久的长椅对话的长镜头，中间床戏的剪辑，结尾部分酒吧的长镜头，还有处处都能看到带有马丁风格的剪切和其后作品中的那些神级运镜的影子。长椅的对话镜头并没有遵循好莱坞的传统镜头设置，并没采用两组相对的摇镜，而直接只是一只镜头，从全景运动到中景再到特写在聚焦到一个人的极近特写在慢慢的移动到全景，这样几个来回下来，画面极富美感，同样也是对演员施展的极大挑战，哈维完成的很棒，也奠定了他后期一系列角色的基调，太有魅力了，这次运镜应该算的上马丁电影史上的十佳了，太精彩了。
电影的配乐同样精彩，因为不熟悉音乐不瞎说了，电影的主题相信每个看过电影的都有其个人的看法，我只是把我看到的说出来分享一下，仅代表我个人观点。
《谁在敲我的门》影评(四)：《谁在敲我的门》质问上帝！马丁·斯科塞斯的首部影片
题记：
信仰的本身保护了善？还是恶！
――――卡夫卡·陆（KavkaLu）
电影是积累和学习的过程，马丁·斯科塞斯的首部影片以典型的意大利裔美国人的居家生活场景开始，以他熟悉的街头作为题材或许有着导演自己生活经历有关。
街头打斗的戏是情节可是更像是导演在研究场面的调度能力。而酒吧的场景明显受到了黑色电影的影响，和一般的新手不同，马丁的视角以俯拍居多，带着导演的主观性。
贝松相识J.R.的场景里，大段的人物对话关于约翰·韦恩的西部片和意大利电影，J.R.基本上在为导演代言，关于西部片的论述，关于《搜索者》，导演镜头随着他们的对话而移动，近景和特写交替使用，并且插入J.R.的回忆，让这个章节不显得冗长，一方面是两位主演朴实、自然的表现，另一方面是镜头的灵活让人在视觉上不觉得疲惫，有些技术研究的味道。
J.R.和贝松交往的段落，导演负载了意大利文化对婚姻和爱情的态度，处女情结和意大利的传统宗教有关。也为后来贝松叙述他被强奸J.R.的反映埋下了伏笔。
插入影片的有一段马丁在荷兰拍摄的哈维·凯特尔的性爱戏，按照马丁自己的阐述，他觉得场面宏大的制作和小成本没有本质的差异，只要导演有想象力就能拍摄好。所以这场戏他探索了画面的构图和摄影移动的方法，使得这场戏成为影片的两点，有着北欧色情影片的大胆和激情。《THE DOORS》的迷幻音乐更增添了场景的情欲气息。
在这部故事有些松散的电影里。马丁·斯科塞斯更注重的是探索着摄影的光感和镜头的调度。贝松向J.R.描述被强奸的戏，马丁是以黑色电影的手法拍摄的，贝松离开J.R.时，前景中是J.R.忿忿不平的脸，而贝松背影由于跟焦点的变化，瞬间变得遥远。表述着他们的分别。
酒馆里纵酒消愁的J.R.和贝松遭强奸的闪回镜头交替出现，让观众更能体验他内心的忧伤和彷徨。J.R.苦涩的笑容和贝松当时的挣扎和痛苦相对应，让这一切更有冲击力。
醉酒后的J.R.回到公寓，扶墙而立，导演以一个提升镜头让人物显得更加无助，当他的手慢慢伸出的时候，一个闪回表现了他曾经抚摸贝松面容的一刻，加深了观众对他忧伤和痛苦的了解。
马丁的电影始终有着宗教情结，所以在最后教堂的神像的画面有着对宗教对心灵桎梏的反思，因为J.R.的对贝松被强奸的反映有着天主教的原因。那些耶稣受难的塑像似乎在质疑怎样一个问题：他已经为人子承担了痛苦，为什幺还有那幺多的痛苦！
在神像面前闪回的强奸镜头是带着批判和疑惑的，信仰的本身保护了善？还是恶！这种疑惑在马丁以后的著名影片《基督最后的诱惑》里达到了思辩的顶峰，成为他的特点。
电影的生命在于真正意图上的介入生活，就像谋子他们当年的《黄土地》，同样，年轻的马丁·斯科塞斯的《谁在敲我的门》选择了他熟悉的街区，而在音乐上利用了迷幻音乐和摇滚乐。而贝松家里的爵士唱片也是导演自己的喜好。电影对摄影语言的追求和对剪辑的把握得当让这部生活流的电影看起来不那幺枯燥，这是摄影和剪辑的功劳。
影片最后是J.R.是告别神甫，融进了夜色里，明天的一切依然在夜色里。
明天，会是新的一天吗？！
【附录：影片资料】
《谁在敲我的门(Who’s That Knocking at My Door？)》1968 美国导演：马丁·斯科塞斯Martin Scorsese
演员：哈维·凯特尔（Harvey Keitel）、辛娜·贝松（Zina Bethune）
片长：90分钟
推荐指数：IMDB：6.3/10 (433票)
定级：R
奖项：芝加哥影展参赛片
2004年9月26日 星期日10时02分
独立影评人：卡夫卡·陆（Osama KavkaLu）
《谁在敲我的门》影评(五)：敲敲我的门。
这部影片最开始是Martin Scorsese导演为了毕业考核而拍的一部作品。但后来随着想法越来越多，不断地增加篇幅，也就不断地确定新的思想主题，最终成为了Martin Scorsese导演的长篇处女作影片。
在断断续续四年的拍摄期间更换过好几次名字，《带你的舞伴来》、《这部影片将拯救你的婚姻》，1967年影片增加了篇幅，名字定为《我先说的》，直到1969年影片取名《谁在敲我的门？》。曾任本片助理导演的Mardik Martin说：“这部影片拍摄了很多年，中间很多事情都改变了。因为当时影片的成本预算很低很低，几乎就是没有预算，所以它看起来很像部家庭电影。”
既然是东拼西凑做出来的影片，自然谈不上伟大，但技术青涩的Martin Scorsese导演，却在其中散发出他独特的风采。
Harvey Keitel那时候的正式工作是法院的速记员，同时他在学院学表演。他和很多演员一样，在杂志上看到电影学院的学生要拍毕业作品聘请演员的广告，就去了剧组。
Harvey Keitel本人的气质如助理导演Mardik Martin所说：“他和Martin Scorsese导演感觉很像，尤其是对待宗教仪式中的神情。但Harvey 是个演员，他从外表上个富有表现的意识，神情忧郁困惑。Martin 却是个非常细心的观察者，躲在角落里寻找他所想要的东西。”其实从一个侧面，很能明白Martin Scorsese导演为什么请Harvey keitel来做这部影片的男主角。最初，Martin Scorsese导演为了毕业而拍摄的作品有作业的味道，同时也非常具有本真的自我表达。如果可行，Martin Scorsese会成为他毕业作品中的男主演。这样看，导演显然要找一位很合适的演员，很合适表达导演心声的演员。如此一来，Harvey Keitel和Martin Scorsese很像，也是情理之中的事情。在一篇Harvey Keitel的谈话中，他曾提到与Martin Scorsese导演的相识：“当我和Marty共处一室，逐渐的，各自发现与对方有着许多共同点，我们好像‘一见钟情’一样，有点儿相见恨晚的感觉。一旦进入某个旅程，总会有人沿途扶持帮助着你。”在《谁在敲我的门？》的拍摄过程中，Harvey Keitel给导演和大家留下深刻印象，都说他是个好人。因为低成本影片没有什么经济能力长期雇用演员，非常害怕演员中途跑掉，然而Harvey Keitel却让大家一直很放心。
我认认真真地看了很多遍《谁在敲我的门？》，对Harvey Keitel的表演感到非常惊讶！没想到还是在学表演的学生，做兼职来剧组表演的他，第一次担任主演可以表演得如此出色！我真是很吃惊。
《谁在敲我的门？》这部影片总体上来说还是很爱情的。讲的是Harvey Keitel 饰演的角色 J.R. 是个无所事事的街头小流氓，和好哥们儿一起天天浑浑噩噩的混生活。后来 J.R. 爱上一位姑娘,朝思暮想。他心里很在意‘姑娘’和‘小妞’的区别，希望自己心仪的女孩是纯洁无瑕的。但是偏偏这个女孩被她前男友强奸过。 J.R. 心里很矛盾，同时觉得女孩在说谎话。过了一段时间,J.R.实在忍不住思念又去找女孩，说自己原谅了她。女孩很不高兴，因为被强奸这件事情并不是女孩的错。事情没有解决，影片就结束了。剧情的中间穿插了很多他和好朋友们有趣的生活景象。
其中的一些表演。 J.R.与哥们儿在途中争执起来，竟然被赶下了车。他毫不犹豫的穿过马路，站在安全岛上，目视远方一脸倔强，但马上他就忍不住委屈，泪珠在眼里打转，跟着哥们儿的车倒回来与之和好，他这才又回到车上。这里的表演非常精彩，其实就是一瞬间的心情，倔强后面紧跟着委屈，过度的平滑自然。我想每个人都会有这样的经历，所以看到Harvey Keitel 如此表演，感觉很真切。
J.R.和女孩拥抱接吻，在奶奶房间的床上。他突然停止了亲密的动作，女孩问他怎么了，他说没什么，女孩继续问为什么停下来？他看着别处不语，之后说：“我想那么做…… 没有什么理由…… 你介意么？”这才专情的看着女孩。女孩同意了，但没过一会儿他又停下来，并坚决说不想做了。他吞吐，不知道脑子里的话应该怎么道出口。实际上，他并不是一个生活保守的人，常常与小妞们搞搞***。原因他真爱那个女孩，所以他什么都做不了。
当 J.R.知道了女孩不是处女以后，他非常困惑，借酒消愁。深夜喝醉了回到住所，孤孤单单在楼道里倚墙站着，伤心的颜色涂满了整张脸，阴郁且沉重。随后他靠着墙根坐下，双手抱着膝盖，心里的爱情让整个人都浸在苦水里。
这样的感情戏，表演上富有激情和戏剧性，极其感染了我这个观看者。这才纠正以前对Harvey Keitel的看法，他是个非常好的演员。让我最为惊讶的就是，当时他还是个在学习表演的学生。
从Harevy Keitel的身上，我才感觉到，随着年龄的增长，演员赋予角色的感情就会越来越自然，越来越内里，甚至有时候你会感觉不到，但它真的存在，并且是被艺术加工过的。
因为这部影片的拍摄资金有限，所以在场景上的选择非常窘困。整部影片都是在某些人的家里，楼道里，小酒吧，楼房的天台，社区的小教堂里拍摄完成的。虽然这样，但当你知道其中的一些情况就会觉得很有意思。在街道上拍摄一场几个人打架斗殴的戏，剧组所有成员都要把警惕性提到最高，因为街道上存在着真正的混混，如果他们也加入打架的队伍，那麻烦可就大了。室内的一些场景，有一部分是在Martin Scorsese导演的奶奶家拍摄完成的。助理导演说，大家要在奶奶回家之前把戏拍完。如果让奶奶看到因为拍摄，墙上都是用胶布贴满的电线，她会发疯的。
我在想象当时的情形，一群年轻人只是为了单纯的目的，想尽各种办法，其中有多少好玩的事情啊。我还真想看看Martin导演的奶奶是如何看待他们这群小朋友的。哈哈。
在影片的各种镜头中，很明显可以看到Martin Scorsese导演是如何拍摄人物连续不断的对话的镜头。我们总可以看到很多影视剧中，两个人或多个人很精彩对话，但镜头却很死板，两者间达不到相得益彰的效果。这部影片中，尤其是男女主人公在渡轮等候室中的对话，处理的非常有生机。全方位架设镜头，同时根据具体的情况具体处理。或许是因为时代是六十年代中期的原因，就显得这样的手法在当时很新鲜。
要说这部影片提起我的兴趣，之后达到喜爱程度的原因，一个是Harvey Keitel的表演，再有就是以The Doors乐队的《The End》作为背景音乐的那一幕。
这一段，是影片拍摄完毕后的四年，也就是1969年在荷兰补拍的。根据当时发行商的要求，需要一些情色类的镜头添加在其中，借此来提高一下吸引力。这样做，此影片才有上映的可能。作为一个有着独立思维的创作者，被提出这样的要求，我想当时Martin导演的心情一定很复杂。但无论怎样，他补拍了，而且拍得特棒！
在这一幕中The Doors乐队的那首《The End》，应该是1968年旧金山的现场版本，就是Jim Morrison唱出轼父奸母歌词的那一首。应和着这样惊世骇俗的歌曲，镜头在J.R.与众女子之间切换、摇摆、旋转，有种循环往复、无止无休的迷茫感。把男人和女人的身体描绘得不可轻视的美丽，同时，带着抵触中的压抑但无法拒绝堕落。当扑克牌全部崩弹出手的那一刻，一切都停止了，不在了，如同记忆的灰尘也没留下一般。虽然是情色镜头，可欲念完全没有靠近它。整段的风格非常硬朗，理智。
喜欢这部影片，有着特别的情怀。我很喜欢Harvey Keitel这位老演员，但从没见过他如此年轻的样子，和如此激情的表演。同时为他那时并不是专职演员，但表演得非常出色感到激动。
喜欢这部影片，也因为Martin Scorsese导演。非常喜欢Martin导演早期的作品，他那时作为一名导演有着一颗平常心，观察生活记录生活。《谁在敲我的门？》虽然不是一部成功的大作，但其中有太多的闪光，并间接的记录下了他与剧组的朋友们丰富多彩的生活周遭。