《台北二一》观后感10篇
《台北二一》是一部由杨顺清执导，林孟瑾 / 蔡信弘 / 藤井俊充主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《台北二一》观后感(一)：杨德昌的师弟啊
这电影的味道有点像杨德昌的，到底是师出一路的吧。而且都姓杨，我一开始都在想他们会不会是兄弟啊。
内容像《独立时代》里的，都市里小人物们的生活。是我喜欢的类型
还有部《扣扳机》驴子上拖不到
《台北二一》观后感(二)：好電影的標準
漸漸厭倦了電影雜誌的評論，他們總有理由推薦你去看任何一部電影。所以，我們要有自己的標準。
緊接著第二個問題又出現了：之于我什麽樣的電影才是好的電影？
記得大學裡教影視欣賞的老師告訴我，看電影就兩個問題：導演講什麽？怎麽講？我不得不承認有些電影令我從頭至尾都不知所雲，但評論卻告訴我這是部多麽多麽實驗前衛諸如此類的好電影。我不會因此而自慚形穢。因爲看電影，我們要有我自己的標準。
“臺北二一”我給五顆星。
評判電影的好壞，很大程度上取决于你按下播放鈕那一刻的心情。安逸的周末夜晚我們可以盡情的去體味芬尼与亞歷山大的漫長童年時光，但周日的晚上我肯定沒有耐心去“忍受”這長達300分鐘的煎熬。所以記得爲自己喜歡的電影挑個好的首映時段。
臺北二一，我選擇了一個最特別的首映
我的二十五歲生日
兩個人 七年的戀情 事業生活的壓力 大團圓結局
爲什麽如此感動
電影能讓我們體驗不一樣的人生
且如此的體驗在有些時候却又分外真切
你有過七年的戀情嗎
也會有如此的波折麼？
至少我沒有，電影結束的那一刻我亦假設我的愛戀長延七年，我會否亦如主人公般奮力挽救云云
里世界缺雖未隨著電影結束而結束
仿佛一切就發生在自己身上
導演在電影里也給出了好電影的標準：電影就像美麗的女人，自然就好，做作就不美了
你們有同感嗎？
《台北二一》观后感(三)：台北二一
没有惊险刺激场面，没有《孔雀》式煽情，没有深沉难懂，《牯岭街少年杀人事件》、《一一》的编剧杨顺清，讲了一个关于分手的故事。
很台湾的电影。安静，平静的河面下是涌动的河水，小市民生活，生活大多是苦楚的，快乐的确是“快乐”，很快消失的欢乐。
女主角杨孟瑾，小瑾，瑾，是一种植物，绿叶植物，观赏植物。专柜店员，每天衣着光鲜置于店中，坐捷运上班，男友阿宏，房产中介，业绩一般。两人七年，尚无结果。于是，分手还是买房子、结婚。
里面时常出现的台式爱情理论－－“爱情只有一个礼拜，剩下都是在收拾残局。”
都是配角在说，主角们刚刚开始思量自己的感情生活。七年，是疲惫？是不堪？已经忘记在一起的理由，继续还是叫停的理由呼之欲出。
女主角有张细美面庞，也很台湾，阿宏落魄的多，总在工作上也耍小孩子脾气，遇见奇怪日本客人，倒霉事情一桩一桩，总也长不大。
女人成长起来总要比男人快，男人总是慢上那半拍，阿宏发给小瑾那条短信的时候，是抹亮色，潮湿天空也戴上条春天围巾，不一会，又被雨水打湿。
编剧出身的杨，把这样一个琐碎的，关于分手、爱情、外遇、家乱的故事，有节奏的跳跃出来，最后每个人生活都好转了。那么多曾经存在的烦恼，因为时间的缘故消逝。
最好，生活的本来面目就是这样。
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《台北二一》观后感(四)：都會生存焦慮
導演說，【台北二一】源起於台北街頭一對坐在麵攤裡的情侶，他們是衣著光鮮的都會白領族，和周遭雜亂環境格格不入的兩人，沉默得看似在解決一頓午餐，實則在挽回一段感情。他們就是後來的阿宏和小瑾。這樣的故事背景很簡單甚至隨處可見，卻不是每個人都能從此心領神會，就像楊順清遇見並體會出這樣的【台北二一】。
這是一個關於分手的故事，不是電視劇裡驚天地泣鬼神的情愛糾葛，而是純屬於市井小民的小愛小情，主角長相平凡的就像剛與你擦身而過的路人，甚至這部電影不去談論愛情美好的開始，卻從它如何凋零講起，把我們從媒體灌輸的愛情幻夢裡救回現實。
但我反而更深刻感受到一種都會生存焦慮。在大城市裡穿著套裝打著領帶的上班族，比起勞力階級無時無刻都汗流浹背的模樣來的令人稱羨，但是光鮮亮麗的背後，打卡下班、褪下白領階級的表相後，他們拖著一身疲倦回到狹小陰暗、以前曾是紅燈區的雜亂住宅，所謂的「家」可能無法帶給他一點溫暖、可能存有家庭失和的問題、可能有積欠三個月沒繳納的房租。既得維持表面的美好、又必須承受檯面下的失序不堪，生活在都會裡就必須同時背負這種美麗跟不美麗，就像台北有著101大樓，卻也有著寶藏巖社區一樣。
日本和台灣之間歷史的曖昧關係，在許多國產作品裡有跡可循，從王明台導的電視劇「心動列車」第三部曲、【台北二一】到近期鄭文堂的【經過】，裡頭都出現一個來台尋親、尋根的日本人，而這個角色或多或少帶有替劇情發展提供解套方法的關鍵性質。曾有人提出質疑，為什麼台灣電影總需要一個日本角色作為救贖之用呢？也許是因為，在日本電影或戲劇裡經常呈現衝突和陰暗面的同時，又不忘用最適合把一席說教講的冠冕堂皇的日語來闡述人性美好，當我們無法靠自身力量尋求解答時，便向提供正向思維最具說服力的民族援引一些力量。
【台北二一】究竟為什麼要是台北二一？所謂二一這兩個字代表什麼意義？這個問題我始終找不到一個絕對解答，只能胡亂臆測。二一，可以代表都會風貌的一體兩面，同時有著華麗和敗壞；可以是人生方向的選擇權，一如小瑾的家庭環境和問題複雜難解，讓她極欲逃脫現狀，對她而言可以選擇離開或留下，同時影響著愛情的持續或結束。很特別的是，故事的最終反而是所有人都離開了，只剩小瑾留在那個令她厭惡至極的家，而出現在鏡頭裡總是雜亂不堪如貧民窟的房子，竟被小瑾改造成純白與湛藍的地中海風格，置身其中的小瑾不再跼促不安，反而像希臘遊客般沐浴著慵懶的陽光，靜靜等待著愛情到來。也就是說，最想離開的最終會留下，不一定非得離開才是成功的脫逃，【飲食男女】裡也曾經這樣告訴我們。
《台北二一》观后感(五)：台北二一--小人物的人生
台湾电影，有点像台式小菜，清清淡淡的，不是说一定回味十足，但是吃的时候，感觉还不错。
《蓝色大门》，《十七岁的天空》还有这次看得《台北一二》，都是这样。
故事非常简单，一对相处了7年的恋人。女的想结婚了，她订了一套房子，想和男友确定并一起拼搏每月的房贷。男方是个房产agent，业绩很差，晚上还要去日式 酒店打工。要不是房产公司的老板娘挺喜欢他，早被炒鱿鱼了。在这种状态下，他对女友的计划并不热心，一通冷水以后，2人不欢而散。于是，女的想分手了。原来我和他是2个世界的人，她对好友说。胖妹妹虽然在感情上只是个理论家，还是一针见血的指出：你难道花了7年才知道你们无法沟通？女孩存下的钱，她想去国外游学。接下来的几天，就是一段7年的感情想死未死的牵扯。女方尝试接触一个想要“照顾”她的老板，而男的在努力卖房给一个日本人，而日本人似乎对交这个台湾朋友比对买房还要热心。再后来，女方发现老板就是一个自私的家伙，照顾和责任是2回事情。这个时候，男友的一条短信让她心动：出国，买房，都不是问题，只要我们2个在一起，一起努力。于是她匆匆去见男友。捷运上，最后房子卖不掉但交了一个日本朋友的男友听见了女生无意中录下的她和那个老板的对话。自尊心阿，男人最受不得的东西，尽管女生说：我可以解释，其实什么也没有发生。他还是说：我们分开一段时间吧。于是女生在突然只剩下自己的家里（其他人在几个星期里全都走掉了!）认真的生活，某一天，男方带着一束花出现在她面前。
画面不错，色彩饱满。那种静溢的风格，是日本电影的传承。其实主线的故事是在过于老套和平淡，真的不算有趣。尽管带着几分真实，可惜我们对于真实，尤其是太像身边故事的真实不感兴趣。里面的配角戏分不多，倒更有趣。女孩的妈妈，因为丈夫不负责任，儿子是个流氓，女儿终要出嫁，而对整个家庭失去了信心。她多年和丈夫的好友保持关系，那个人也因此没有向他丈夫逼债。最后，她离开了家庭，和喜欢的人去从事公益服务了。而小女儿，安于平淡和贫寒的家，对哥哥的私生子照顾有加，她根本不想离开。某天，偶遇姐姐和她的上司。于是上司热心的送妹妹去医院当临时看护。问路的老外，开玩笑的说：2分钟不到医院，我把车送给你。结果是他把自己送给了她。还有4天就离开台湾往上海的这个欧洲人，飞速的解决了自己的终身。 竟然没有把机会留给大陆人！呵呵，是讽刺还是教诲，最不刻意追求的人，总是得到最好？张爱玲说，善于低头的女人最厉害。啧啧，直到21世纪，还是句大实话。不管是有意低头还是无意低头。
还有男生的房东，曾经娶到一个演员。因为女的坚持自己的艺术，离婚了。可是多年后，女的成了男生房产公司的老板，原来她还是放弃艺术就了面包。好玩的是，2个人都还喜欢着对方，却谁也不愿意放下身段去找对方。自己给自己的坎，始终是最难跨过。
主人公，在台北，在上海，都是一样的。7年的感情，总要一个结果。平凡的没有身世背景的2人，要改变，只有靠自己。生活中总是有诱惑的，无非是个取舍的问题。感情，还是钱？对男对女都一样。做人，说到底，是个态度的问题。能不能安于自己的选择？虽然我们的头脑只有那么点大，可是我们的感觉和情感却是一生都消耗不尽，折磨着我们。
其实没心没肺真的不错！
累啊！~~~~
《台北二一》观后感(六)：台北二一
名字叫台北二一，我想，大概就是讲台北的一些点滴小事吧。这是一个平淡得有些老套的故事，讲述着都市里一群普通人的生活。一大家子人平静的生活下暗流涌动，经过一番崩解和重构，又突然变得仿佛童话般美丽。仿佛螺旋式上升。
故事的开始，镜头划过绿色的丛林，延伸到都市的楼群。都市的故事总是跟捷运有关。小瑾走上电梯，捷运缓缓驶入。阿宏骑机车穿过人群。很是普通的台北早晨。小瑾白裤秀腿，打开店门，也打开了这一个故事。冲突由小瑾看的一套房开始。爱幻想的小瑾看房，给男友庆生，还想要出国念书，想要给七年的恋情一个结果，憧憬着未来。现实而又有些懦弱的阿宏三个月没有达到业绩，被房东讹钱，心痛小瑾翘掉的英语补习班学费，只能无奈的说“我们真的买不起”。接下来的几天，两个人的故事逐渐展开，走向分手。
小瑾跟经常照顾她生意的王先生开始一段恋情。王有钱有事业，玩着为期一周的爱情游戏，其语录是“爱情，通常只发生在开始的第一个礼拜，接下来就是收拾残局了，越晚收拾洞越大。”在小瑾选择结束这段插曲之后，他还把一些录音发给阿宏，直接导致了最后的分手戏。
阿宏的故事与爱情无关。他遇到了来自日本的客户中岛先生，给了他以救赎。中岛告诉他，“我觉得人生本来就有波折，也必然会发生意外，没有意外的人生才是假的。虽然大家都不知道结局怎么样，不过就好像在看电影一样，一定会变得越来越有趣。”
两段故事交汇了。小瑾的红杏出墙终究得不到她想要的结果，幻想破灭。阿宏预借到钱，兴奋的跑去小瑾家献宝。捷运这个最有大都市特色的道具再次出场。两列开往不同方向的车，车上载着小瑾和阿宏。刚刚兴奋的喊完我爱你的阿宏收到王先生发来的录音。然后是一段长长的捷运之旅。两个人在空的车厢里发呆，不知道目的地是哪里。阿宏第一次买了玫瑰，一朵一朵包装得很好，最后却无法送出，只能默默的倚在贴着50%折扣的玻璃幕墙之外。小瑾还是白裤秀腿，这次是关上店门，两个人分手，故事结束。
小瑾把手机遗在王先生的车上，仿佛把自己的爱情遗在了在外遇里。阿宏把手机遗在郎姐的店里，仿佛把自己的爱情遗在了对金钱的追求中。手机失而复得，又仿佛爱情得到了回归。最后又因为手机留言而外遇暴露，一拍两散。爱情终是被爱情自己打败。
还有其他人的故事。小瑾的老板Paul意外的恋上她的妹妹小娴，一起去了上海。逃离台北，逃离过去，逃到另一个有着漂亮房子的地方过幸福的生活。阿宏的房东和他的老板王姐原来是夫妻，两个人分别给阿宏讲述了一段相似却又不同的故事。每个人都有自己的理由和自己的倔强，都市里没有人是靠得住的，还得靠自己。小瑾的母亲阿惠跟放债的昆爸私奔，大做公益事业。小瑾被通辑的哥哥想偷渡大陆最终仍被警察抓住。小瑾的父亲大半生事业蹉跎，在家人散尽后去大陆搏最后的机会。还有阿宏兼职的日式酒店女老板郎姐和王先生的老姑婆秘书。一切的一切，台北生活的一个个侧面。每个人都在演自己的故事，只是并不是每一个故事都有有心人去当导演当龙套当观众。
这是一个都市压力下的故事，有爱情，也有其他。安安静静的叙述，调子并不暗，总有阿宏楞楞的笑和王姐“加油加油加油”的鼓励。杨顺清导演甚至在片尾让小瑾自己淡淡的而又甜蜜蜜的讲述一个皆大欢喜的结局。即使是之前那样破败那样显得格格不入的破院子，也在小瑾的收拾之下变成了“普罗旺斯”式的美丽所在，满是花、藤萝和纯洁的布帘。阿宏也带着另一束更漂亮包装得更好的花出现在门口，还是笑得楞楞的。
老实讲，我不喜欢对片尾的这个描述。我宁愿相信那只是小瑾的想象。在那个众人离去之后空落落的破院里，小瑾在一片漆黑中哭泣。重压之下，她有了那样的美好幻想。这样，整个故事才更加有力量。
台北在那个岛上，好远；台北二一，北京也有。
《台北二一》观后感(七)：《台北二一》：都市爱情的童话
文/故城
一段耐人寻味的爱情，一场追悔莫及的出轨，一次痛彻灵魂的领悟，都市中的男女在婚姻与爱情、生活与理想中纠缠，纷繁变幻的世界注视着他们……
爱情的呜咽
小谨与阿宏的爱情就像书架上落满灰烬的书，没有人愿意去打理，没有人愿意去翻阅。他们只是依稀记得书中有一段爱情，让两个人的青春没有孤单。然而当青春的号角从吹响到慢慢远去，那段曾经的爱情也从刻骨铭心化作了麻木平淡。也许是想重燃爱情的余火，小谨在阿宏27岁生日那天提出结婚，然而阿宏耷拉着头，漫不经心的敷衍、拒绝了。从这一刻起他们的爱情走上了悬崖的边缘，任何的触碰都会从崖口殒落，坠入万劫不复之地。而起到这个“推波助澜”作用的人是富商王先生。
成熟、富有和懂得浪漫在这个年代似乎只属于40上下的男人，拥有这个“光环”的王先生恰巧被对婚姻向往而又迷茫的小谨捕捉到了。于是他们频频会面，而又频频互吐爱慕。这正应了那句话，一段爱情以另一段爱情的开始而结束。其实小谨并不爱慕虚荣，她只是在等候一个能给自己安稳生活的男人，一个用浪漫的方式将她娶回家的男人。
而对于阿宏，他被生活的责任已经压得狼狈不堪。虽然他对小谨依然恳挚地去怀抱那段缠绵而不肯割舍的余恋，但往昔的岁月已经离他远去。他在心里说她是如何美好，如何明慧，每一句话都是用着叹惋的口吻，然而在另一个人怀里的小谨是无法听到阿宏的呜咽声的。那一天，阿宏跳进水池，大笑，而后是大哭……
都市的生活
生活在现代都市的人，身上总能寻到些共同的东西，从日本到来台湾的中岛一语点破，“台湾人脑袋里都是钱”。记得在杨德昌的电影[麻将]中，马克向玛特解释为什么离开伦敦来到台湾，“这里所有的人都说英文……这些人这么有钱，十年后这个城市将会是世界的中心，西方文明的将来就在这里。”很显然，台湾都市的生活的意义就在于无休止的追求财富。杨德昌批判的对象是台北的金钱欲望，他的编剧杨顺清接来衣钵后并没有继续发扬光大，而是换作一种觉醒的姿态出现在观众面前，那是种过滤后的清醒。
阿宏与中岛相遇是因为中岛要买下阿宏房产公司的一栋老别墅。在荒榛丛棘中，一隅清雅静谧的楼阁就是那栋老别墅。阿宏问中岛为什么要买这样一栋房子，中岛干脆的回答，“因为喜欢台湾电影”。一种高寒旷朗的感觉令人一切的意绪飘逝。我想，那时的阿宏也有这种感觉吧。
在那之后的几天里，阿宏从中岛这个外来的人身上汲取营养，感受精神，那是几欲与天末的寒云同其凝谧的思绪。他们穿梭于都市的高楼、街道之间，他们流浪于荒弃的戏院、古街当中，退离繁华都市的喧嚣与浮躁，阿宏仿佛觅到一处清凉的甘泉，清醒了他疲惫的身躯、昏沉的心绪。书中的那段故事似乎渐渐清晰起来，他有种迫不及待的冲动穿越城市中的障碍。
台北的印象
对于台北的印象，我是从影像中不断重复的火车、地铁开始的。在侯孝贤的[恋恋风尘]中，郊区的火车意向已经成为台北可以识别的符号。远方想起的火车声及空荡的车站接合了叙事，并成为电影中的符号或速写出的事件的变化。后来我发现，台湾的电影中火车成为了一个共有的特质，不管是[悲情城市] 、[再见南国]还是[独立年代]、[牯岭街少年杀人事件]，火车就像标签一样贴在了台北的身上。
在[台北二一]中，我最喜欢的一段也发生在地铁中。阿宏与小谨孤独时都共同选择了地铁、黑夜的地铁。夜，地铁游弋于台北这个黑夜，霓虹灯被黑夜稀释的若有若现。寂寞的人会躲在空荡的壳皮中，蜷缩了躯体，感受空乏的四肢与枯萎的心绪，漂泊着。突然发现印在窗外的影影绰绰不过是一时的浮光倒影，当灵魂飘走了，一切的鬼魅只是它留给视网膜的慰藉，丝毫不带怜悯的意思。
我生活的城市没有地铁，所以我也无从体会这种穿梭的快感，有一刻我在一个城市寻到了地铁，那种颓靡的沉醉会袭上身体的每个毛孔。城市的生活就是这般慵懒而琐碎，你完全不必去思考生活的意义，你也完全不必去苦恼它将驶向何方，那条固定的轻轨，穿过熙熙攘攘的人群、街道，还有楼阁，呼啸而去。
馥郁的花香
本片依然延续[一一]中夹叙夹议、两地互换的叙述方式，虽然没有那部[一一]来的庞杂与深刻，爱情与都市生活在杨顺清的镜头语言下干净、沉默而富有人情味。
在杨德昌的[牯岭街少年杀人事件]中，片首黑暗的银幕上一盏灯揭开了影片从头至尾的压抑感，残暴跋扈的父子冲突与漂泊无依的欲望充斥了影片的始终。[一一]中，形形色色的人被世界的冰冷环抱，杨德昌又用悲观、手术刀般的笔触勾勒出一幕触目惊心的悲剧，透视了人性表象遮蔽之下的冷漠。
本片的人情味与杨德昌的冷峻格格不入，也正是这些人情味使得影片中隐隐藏着一股向上、积极的因子，即使是最后小谨苦到极致也能迎来柳暗花明，即使对金钱有极强占有欲的老板娘也能喊出“加油加油加油”的口号鼓舞士气。影片中台湾人虽然还不能从悲观的生活当中完全解脱出来，但一缕晨曦已经开始回光返照。“家庭的崩解、景气的衰退和纷扰的人际纠葛慢慢蒸发”（导演语）后，台湾人以坚韧的意志、顽强的精神开始笑面人生，一如结尾馥郁的花香、灿烂的笑容。生活在结尾突然逃逸出烦琐与肤浅，被爱久久的拥抱，精致而动人。
后记：这段评述有种语焉不详之感，一则我不想吐露剧情过多，二则对于台湾电影我向来有一种敬畏，不敢言其过多。虽然本文看来空间跳跃明显，但其实不难理解，我可能在挖掘影片本身也没有包含的东西。本片获得第49届亚太影展最佳影片，的确有其独到之处。
04/12/18 23:29 发表于1月19日广州新娱乐
《台北二一》观后感(八)：清新的好看的感慨的
居然很好，居然很多感想，九十分钟的长度也正好。
我知道你也不过想嫁我
故事的开始，女生看房子，请假，为男生庆生。男生说，夜校来？就知道你会翘课，浪费钱。气焰立即熄灭，为他唱生日歌，竟只换来这样冷冰冰的话语。吃着蛋糕，小心的提起买房结婚的话题，七年了，总要有结果。可男生只会一味说没有钱，时机未成熟。
真真沮丧。
突然想起亦舒的很多个故事里男人对着女人恶狠狠说，我知道你也不过想嫁我。天，多么难听的指控。现下老一套已不流行，讲究主动追寻幸福。然，若果真有一天，对方说出这么句话，怎生感觉？会不会太看好自己？非你不嫁吗？世上男人根本已经多过女人，不麻不疤，聪慧狡黠，何苦巴巴的送上门给人羞辱。男人，不是好歹的多。
已婚男人
某君三十余岁，成熟稳重，事业有成，虽不英俊，好在气度不凡，最重要对女伴有耐心，会包容，真可谓优点多多。可是，不要迷惑，第一要着永远是单身。
已婚是最大缺陷。
不要说我什么都不要，只是爱他。这是脑子不清楚时说的话，再也没有的。节日、生日、假日，永远孤身一人，即使在身边还要听他哄老婆孩子，没有人受得了。
不要听信我们已经没有感情，迟早会离婚。万中无一的事。人的惰性摆在那里，好好的干吗要离婚？财产去掉大半，名誉尽失，被孩子憎恨，谁愿意付出这等代价？市面上的青春少女多之又多，你不愿意自有别人顶上。
三十余岁的男人一旦立定心意骗你，真是什么都说得出做得到。你看那王先生。“选你的原因我也不知道，因为不知道才这么做，如果知道了就没意思了”“爱情永远只有一个礼拜的新鲜，如果不谈婚姻，我们都是自由的，一个礼拜过去，又可以开始新的一个礼拜”“我和她已经没有感情，到了我这个年龄，婚姻不过是还债”“你不知道离婚是个复杂的问题”……话全让他一个人说了去，还仿佛句句在理，把人绕的七荤八素。正经八百的约出来，只为送一条丝巾。听说要出国，马上说可以帮忙联系。出入高级会馆吃饭，对你灌一堆迷汤。
结果到头来，人家夫妻耍几下花枪，仍是福气。你，不过是插曲，小玩意。你又图什么，爱情？偏人家还以为是捞女，不过看重他的钱。真要如此，倒也罢了。只可惜大多数女人，几句甜言蜜语，几个体贴动作，几件小小礼物就感动得一塌糊涂，以为觅得良人。是，良人，别人的。
不是没可能成功的。只差一点。若不是阿宏突然觉醒，小瑾就这么跟了区也未可知。你心想，这女人怎么这么愚蠢。是啊，就是这么愚蠢。可恨那骗人的人实在可恶。
所以。好，喜欢我是吧，没感情是吧，离婚证书先拿来看。
少男
这里说的是二十余岁的，像阿宏一样。年轻，有些许成熟，又些许幼稚，被生活逼得四处奔波，心中大部分被钱占据。对着女友的渴望，总是说时机不到，我们不够多钱，诸如此类。永远看不到女友的努力，嫌她们烦，觉得自己最可怜，那么拼命赚钱不过想以后日子好过些，这些女人怎么就不知道体谅。
不能这样的。人不是永远站在身后等你赚到钱去娶的。在一起六年、七年，该收拢天窗时就不要顾左右。在旁窥视的人多了去，恨不得你立马阵亡，自己补上。不要做失去了才懂得珍惜的傻事。
可是再傻也得承认少男的可爱。那种天真表情，精壮身体，迷人卖相，甚至是那种傻样都让人微笑。无怪乎一众少妇对其特别照顾偏帮。
年少时的爱情
最美好的事物。只可惜美好的事物常常脆弱，像是温室花朵经不起打击，故此夭折的多。冲动无知，工作困难，生活压力，家人朋友，任何一点都可能成为分手理由。只是个多年后想起，心中依然温柔，挥之不去，白衣白裤的亮丽时光，青春的祭奠。
钱钱钱
小王子以前说大人们喜欢讲数目字，什么都用数字衡量。就是这样啦，纯清如小王子才能不计较金钱，否则，终逃不开。谈钱多俗气。那是有钱人才有资格说的话。其他人，哼。什么理想抱负都是假的，吃饭不吃？情愿俗气，死死抱着一点点风骨是不能过活的，还顶让人瞧不起。等有了钱再说其他不迟，到时谁敢说什么就拿钱往他脸上砸。市侩对不对？无方，让我俗些再俗些。
贫贱夫妻百世哀
半点不假，有钱饮水饱是骗人的。再怎么恩爱，一旦生计出现问题，什么感情都被磨光，到头来不是相看两生厌，就是谁出走。一块殉情？不流行了。所以说老人自有老人的道理，什么门当户对，什么经济基础，不是势利眼，看得多，太知道各中厉害。
闪电结婚
刚认识几天便谈婚论嫁。人人都以为是冲昏头脑，又神秘兮兮地问不是怀孕了吧？并没有，只是他求婚，而我觉得可以嫁。问说你爱他吗，他爱你吗。不知道。可是不知道有什么关系，时间长就知道了？你怎么肯定不是惯性，不是没有遇到更好的？更不要说任何爱情都会消亡，灰飞烟灭。结就结吧，并不是总有人有结婚的诚意。不了解。有什么问题，后半辈子那么久，只怕到时时间太多太长。
工作
有爱时工作算什么，生命都可以不要。只有失恋。幸好还有一份工可做，否则漫漫时间怎么打发。上帝永远公平，一个人的时间用在那里是看得出来的。努力工作自有回报。危机时一份好工可以救回贱命。那么多人寄情工作不是没有道理的。
真是不错的电影。之前几个月老听人说什么台湾电影已死，台湾电影行将就木，可是近来看了几部都挺可爱。虽然只是小成本，但，电影本来就是好看比较重要。像本片，表现的不过是年轻男女的爱情迷惘，平凡到可以发生在任何人身上，但比起那些大场面大制作更让人心动，你可以从每个细节里看到制作者的诚意。诚意可能不值钱，然而却可以让人感动。
十分光明的尾巴，被漆成童话色彩的小屋，大把鲜花，幸福流泪的女生，依然傻笑的男生，美丽的早晨阳光……
1.两位主角的卖相都不错，不是那种惊艳的美丽，而是一种干净清爽的味道。男生的某个角度略像陈豪。
2.不太明白电影的名字