《无言的山丘》影评10篇
《无言的山丘》是一部由王童执导，杨贵媚 / 黄品源 / 澎恰恰主演的一部剧情 / 历史类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《无言的山丘》影评(一)：无言的山丘
无言的山丘，
人无言，
事无言，
情也无言，
泪也无言，
只是飘散了过眼云烟。
不减的伤痕，
叶无痕，
根无痕，
生也无痕，
死也无痕，
不过消磨了历史年轮。
一直想看的一部片，只因为黄品源的一首歌，还有很优秀的一张原声唱片。可能是太旧了吧，情节和叙述方式有点老套了，但还是挺搞笑的。杨贵媚，黄品源，彭恰恰，三个人后来走上了不同的路，一个继续演戏，一个唱歌，一个主持和继续搞笑，都还不错。
本身是闽南人，讲闽南语（也就是片中的台语），今年又去了九份，感受非常亲切。前段时间看了《悲情城市》，非常经典的台湾电影，拍摄地也是九份，讲的国民党统治初期的台湾。大体上，台湾人是比较认同日本的；这电影反映出日剧时代悲凉的一面，塑造的几个人物形象挺鲜明的，故事推进也非常不错。是金马奖导演奖和剧情奖获奖影片哦。
《无言的山丘》影评(四)：现实主义力作
一个时代，日本对台湾的统治时代，一群底层人物的命运怎能不随着时代的洪流颠簸起伏呢？命如草芥，辛苦讨生活，活着也不容易。
故事发生在九份，影片里那个老街入口特色如此明显，让去过九份的一望便知。现在九份是人头鼎沸的著名旅游小镇，也是影片里妓院的所在地，看来妓院所在地做商业风水就好是事实了，就像上海的四马路如今的福州路一样一样的。
《无言的山丘》影评(五)：菜花黄——看《无言的山丘》
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台湾电影也有一种慢慢的情绪，什么都是慢的，很多场景都有一种古早的气息，这部电影也不例外。
青山、绿水、油菜花、小河静静地流淌……这些在很多的台湾电影里都可以找到。我个人十分喜欢这样的场景，有一种回到童年的感觉，回望青春的气息。
颜色也是，没有阿宝色，没有于正色，就是那种朦胧的绿，朦胧的黄，朦胧的青，朦胧的青涩，朦胧的阴暗。
《无言的山丘》影评(七)：人生海海
每次看这样艰辛的人生，觉得人真是可怜可悲。这部跟吴念真的另一部《多桑》都是描述矿工生活。之前公司有一个台湾同事，跟我比较熟之后跟我说她第一次听说我读吴念真的书很惊讶，因为吴导在导演圈是个出头的台独分子，大陆人怎么会喜欢。相比之下，她比我更民族主义一点。也忽视了很多台湾的细节，日据时代的台湾人的认同感怎样建立又怎样被推翻，没有土地的流浪者在异乡会怎么样被对待，爱情又怎样给人力量、温情又是怎样维持的……人生海海啊，也不过如此。
《无言的山丘》影评(八)：无言的山丘
台湾电影也有一种慢慢的情绪，什么都是慢的，很多场景都有一种古早的气息，这部电影也不例外。
青山、绿水、油菜花、小河静静地流淌……这些在很多的台湾电影里都可以找到。我个人十分喜欢这样的场景，有一种回到童年的感觉，回望青春的气息。 颜色也是，没有阿宝色，没有于正色，就是那种朦胧的绿，朦胧的黄，朦胧的青，朦胧的青涩，朦胧的阴暗。 战争背景下，所有的美好都会被破坏，也都会被人深深记忆。
《无言的山丘》影评(九)：导演说
王童：“在我从事电影工作数十年的时光中，深深体会到，电影除了特有的技术元素外，最重要的生命力量，在于创作者所表达映象中之内涵和思想。这些内在思维之所以能使观众产生感动和了解，是发自于创作者对‘人’的一种刻画、剖析和诚恳态度。”他擅长强烈地描述台湾近代的民族悲剧，无所隐讳地痛陈一个民族的历史沧桑。同时，他非常注重中国传统的电影美学，及台湾观众的心理诉求和观影的习惯，对观众与电影间互动的敏锐观察，使他能清楚地掌握通俗与艺术分际，深入浅出且流畅，沉稳地呈现他的电影意念，建立一种不疏离中国观众的叙述风格。台湾电影界给予他较高的评价，有的影评人称王童为台湾的“今村昌平”。
《无言的山丘》影评(十)：挖墓人
看完，思绪万千。才发现是吴念真的剧本，好，这么厚重也难怪了。
日治时期，一部分台湾民众为日企矿业挖矿，他们有当地的村民，也有翻山而来的外庄人，也有漂洋过海的福州人。他们以为挖到金子，即使要上交，也能偷偷为自己私藏一些，人生为了有点金子的光辉，他们用这些偷偷私夹在肛门里的金子置地，或者今宵有酒今宵醉，去妓院快活一把。
这里面的劳工勤劳善良，但却如阿柔所说，都是一些专找看不见的钻，想占日本人便宜的糊涂人啊。
他们期翼着往洞穴深处钻，却在炸弹爆炸时，被来者发现堵在洞口一起殉葬了。
人生有时就像那个金矿，你挖了很久，努力了很久，就在最后想要收手时，想要过上家庭之乐时，一声炸雷，那怕父辈说，雷声震耳，土地摇晃，万物生长，可是你却再也爬不出了。