描写埃尔的语句摘抄
●正是在某个与现在有着密不可分纠葛的历史领域中，福柯与活动影像的这种相遇才获得了其必要性：它如此深刻，如此现实，甚至引发了人们对哲学活动与艺术实践之争的期待。在这里，哲学活动不满足于将艺术实践看作对象，而是要在它身上发现哲学自身的问题，所以这两者在剪辑或短路中获得重生，任何一方都重新确立了它们坚定不移的走向。比如，《电影手册》的批评家们和导演（勒内·阿里奥）就抓住了1973年福柯出版的皮埃尔·里维埃回忆录提出的问题：一个“人说出了他没说过的话”，并与所有话语的教条主义决裂；反过来，福柯又从玛格丽特·杜拉斯或沃纳·施罗德的影片中发现一种“解构”身体的新方法，开启了一种享乐的新用法。 ----《福柯看电影》
●“子殊，我不怪你，我本来就将生命交付给了你。如果将来有一天，我会死在你的手里，我也只会将它视作为我的命运，谁让我是这么爱你。”
--兰斯?冯?卡埃尔迪夫 ----米洛《华丽的目标Ⅲ》
●部队必须学会悄然无声地进行运动。 ----埃尔温·隆美尔
●这次进攻的代号是“圣·米夏埃尔”。圣·米夏埃尔，是传说中手持利剑赐福给德国的天使。 ----梅尔《一战秘史》
●市长甚至准备向其他狱友提议把余下的两块表藏匿起来，这样总比完全没有表看时间好。然而，当他刚开口想说出这个主意时，忽又觉得这样似乎显得有些懦弱，因此话说了半句就戛然而止。不管那晚究竟因为何故，反正市长忘了给表上弦。清晨醒来，天色刚刚亮到可以视物，他便急忙查看自己的怀表。“哎， ” 皮埃尔开口了， “几点钟了？那老古董怎么说？”指针定在一点差一刻的位置，如同被人弃置的黑色残骸。对市长而言，这简直是他一生中最可怖的时刻，比德国人抓到他那天还糟糕，不，远比那天糟得多。监牢破坏了一切感知能力，而最先丧失的是分寸感。他的目光从其他人脸上一一掠过，好似自己实施了某种背叛行为 —背弃了唯一真实的时间。 ----格雷厄姆·格林《第十个人》
●依达尔文进化论来看，古生物学已经解释了，每个新物种的形成是由祖祖辈辈栖息于一处的众多个体经过极其缓慢地进化演变而来的。埃尔德雷奇和古尔德称之为”种系渐变论“(phyletic gradualism)。可惜的是，这种渐变在化石记载中找不到依据。经典进化论学者将此归因于化石记载的不完整。但是化石记录显示，进化过程多呈急剧的跳跃式突变。尽管基因代代相传时发生的突变、重组和缺失给每个物种带来了基因的多样性，但这种多样性总还是有限的。由于同一个种群内可以自由交配传代，这对其基因流（gene flow）有群体均匀化作用，从而限制了种群基因的多样性。 ----埃克尔斯《脑的进化》
●生命就是一系列选择的过程，而关键是要知道如何去承受自己选择的后果。 ----若埃尔·迪克
●高中时期，因为自我那些疯狂的想法，我过得很艰难，时常被恐惧折磨得疲惫不堪。所以，每当独处时，我都会感到不安。就这样，我一直不断地从外界的人或事物那里寻找慰藉。妈妈经常对我说：“你为什么不能花点时间一个人待着？难道你就不能一个人平心静气地看看书吗？”但她根本不知道，我害怕独处。当只有我一个人时，我无法做到用什么来分散心中的焦虑与惶恐。我习惯了隐藏在别人的影子里，那样我便不必独自面对。我很清楚，无论如何，这不愉快的生活都不是我想要的。实际上，表面来看一切都很好：我有一个和谐的家庭，一个温暖的家，还有很多朋友，正是这一切带给了我快乐，但我的内心却是一团糟。我觉得我就像《绿野仙踪》里的多萝西一样踏着黄砖路四处找寻魔法师来解救我。 ----加布里埃尔·伯恩斯坦《我的体重里曾经90%都是心事》
●“我喜欢你，因为对象是你。我的心选择了你，我的眼里也只有你……”
--兰斯?冯?卡埃尔迪夫 ----米洛《华丽的目标Ⅱ》
●迷失在星星和脚步声和废墟中
和浸溺在吞食天空的海湾里，
我能够听见齐步走的星星的呼吸 ----苏佩维埃尔《死者的悲伤》
●“爱的特殊关系”是排外的，它使我们相信这个制造“爱的特殊关系”的人要比你和你身边的人好得多。 ----加布里埃尔·伯恩斯坦《我的体重里曾经90%都是心事》
●欲望有益，满足欲望同样有益，因为欲望从而倍增。实话对你讲吧，纳塔纳埃尔，古有渴求之物一向是虚幻的，而每种渴求给我的充实，胜过那种虚幻的占有。 ----纪德《人间食粮》
●乔治凭借记忆绘制了一张罗德市的详细城防图，它成为了苏丹制定作战方略的基础，因此他的发言更具有权威的说服力。乔治同样认定，依靠自己设计督造的重炮，攻破罗德港的城墙易如反掌。三人的游说最终打动了穆罕穆德二世，并令奥斯曼帝国宫廷中也洋溢着一股盲目乐观的气氛。但实际上，他们离开罗德城已久，脑海中对它的印象依然是过去那个有些破败萧条的港口，而对皮埃尔·德·欧比松及其前任的励精图治、整军备战一无所知。因此，难免犯下了轻敌的兵家大忌。 ----马千《医院骑士团全史》
●“过去，我找遍世界遗迹，为了找我需要的人，现在，踏遍世界各地，我只想找我爱的那个人。”
--兰斯?冯?卡埃尔迪夫 ----米洛《预谋犯案的夜晚》
●像一艘沉船在我的黑夜中搁浅，使所有的乘客和水手乱成一团，然后我熄灭每个船舱的灯光，伟大的深处将涌上来成为我的朋友。 ----苏佩维埃尔《诗人》
●我们最深的恐惧并不是我们不够好。我们最深的恐惧是我们无可限量的力量。让我们感到害怕的不是我们的黑暗，而是我们的光芒。 ----加布里埃尔·伯恩斯坦《我的体重里曾经90%都是心事》
●我仍不断地寻找着生活的意义。当我深入到荒诞派的思想中，我感觉到在我的人生舞台上，我变成了一个演员。我所扮演的人物原型的很酷的，是可以被接受且值得认可的。我能够看到在内心的屏幕上上演的是一部关于我自己生活的电影。我与荒诞派剧作家之间产生的共鸣是一个巨大的暗示——用另一种生存方式去看待这个世界。 ----加布里埃尔·伯恩斯坦《我的体重里曾经90%都是心事》
●“如果失去你，拥有整个世界又有什么意义？”
--兰斯?冯?卡埃尔迪夫 ----米洛《追情目标》
●星野一边倾听皮埃尔·富尼埃流丽而有节制的大提琴，一边回想小时候的事，回想每天去附近小河钓鱼捉泥鳅的事。那时多好，什么都不想，一直那样活着就好了。只要活着，我就是什么，自然而然。可是不知何时情况变了，我因为活着而什么也不是了。莫名其妙。人不是为了活着才生下来的么？对吧？然而越活我越没了内存，好像成了空空的外壳。往下说不定越活就越成为没有价值的空壳人。而这是不对头的，事情不应这么离奇。就不能在哪里改变这个流势？ ----村上春树《海边的卡夫卡》
●王诩用一种很欠揍的表情感慨着：“世人都背负着空洞的理想和道德枷锁，他们喜欢那样就由他们去吧。我们聪明人之间说话可以露骨一点，记住，这世上的一切都围绕着两样东西运转——钱和女人。”
“好词。”猫爷说道，他转头看着齐冰和埃尔伯特：“你们应该把这句话写下来，闲的时候就拿出来读一读。”
还未等那两人有所反应，王诩又道：“这就算好词啦？这种句子我可是张口就来啊。”他用一种更加有深度的眼神，抬头四十五度角望着天花板：“3P，是每个男人的梦想。”然后他回头看着另外三人：“看，这句怎么样，和‘时间就是金钱’几乎到了同样的高度了吧？” ----三天两觉《鬼喊抓鬼》
●重在参与』
这是现代奥林匹克之父皮埃尔?德?顾拜旦男爵在演说中广为人知的名言，但是这句话经常被人误用，变成威胁和强迫他人参加的话语。在这
个世界上，去了也没什么用的事情简直是多如牛毛。
如果说参与就有意义的话，那么参与不参与的势力也是有意义的，如果任何事都可以称为经历的话，那么没有经历过的经历也是有价值的。
倒不如说，没有经历过任何人都经历的事情反而会成为一份宝贵的经验。 ----《我的青春恋爱物语果然有问题》
●“如果你能平安归来，失去性命也值得，因为我说过，我这一生都会保护你。”
--兰斯?冯?卡埃尔迪夫 ----米洛《追情目标》
●空钟
死鸟
在沉寂的屋内
九点
大地浑然不动
仿佛有人叹息
树木像在微笑
叶端水滴颤抖
一朵云穿过黑夜
门前一人高歌
窗打开了无声无息 ----皮埃尔·勒韦迪《秘密》
●只要有可能，就要利用烟幕掩蔽昼间的运动。 ----埃尔温·隆美尔
●自从皮埃尔看见那些不愿意杀人的人进行可怕的屠杀后，他心里仿佛突然抽掉了那根支撑着一切、使一切变得有生气的弹簧，现在一切变成了一堆无用的垃圾。虽然他并没有意识到，但是他对世界的完美，对人心和自己的心灵，对上帝的信仰全都破灭了。这种思想状态皮埃尔以前也曾有过，但是从来没有像现在这样严重。以前，当皮埃尔出现这样的怀疑时，这些怀疑的根源是自己的过错。但是当时他在心灵深处感到，可以靠自己的努力摆脱那种绝望和那些怀疑。但是现在他觉得，世界在他眼前崩溃，只剩下一堆无用的废墟，不是他的过错造成的。他感到要重新相信生活已经无能为力了。 ----托尔斯泰《战争与和平》
●《为新年而作的孔雀舞》
作者：[美]埃尔德·奥森
灵魂，像傀儡一样拉扯
我肢体的弦，让它们跳舞，
跳舞，在阴郁的欢乐中，跳舞，
在所有阴沉的演出之后
旧的世界崩溃，新的世界形成。
现在一种思想像音乐一样抓住我们，
所以一样的，每一个灵魂都必须舞动，
在最庄严的舞蹈中舞动，
灵魂和身体在时间中踏行
直到所有战栗的塔倒下。
现在石头再次升起
直到世界重建一新
现在在一种韵律般的一致中，
打伤午夜的钟的我们
听见晨钟击打的声音。 ----埃尔德·奥森《为新年而作的孔雀舞》
●战胜自我是一种选择。在所有情况下，我们有两种选择：用自我的眼光看待事物或者用爱的眼光看待事物。每次当特殊的投射出现时，你要将它们大声地说出来，这样你便可以有一个击败或释放它们的机会。自我通过在你自己或别人身上增强这种特殊感，然后千方百计地让你停留在黑暗中。因此，继续坚持平等地看待每个人是很重要的。 ----加布里埃尔·伯恩斯坦《我的体重里曾经90%都是心事》
●“重在参与”，是由近代奥林匹克之父皮埃尔·德·顾拜旦在演讲中提出而众所周知的一句话。这句话经常被误用，来作为强制参加的威胁语。 ----比企谷八幡《我的青春恋爱物语果然有问题》
●对于大多数人来说，艺术的主要吸引力就在于重新认识他们以为认识的东西。 ----埃尔弗里德·耶利内克
●在大空位时期曾发起叛乱的“假穆斯塔法”（即穆斯塔法·切勒比，他自称为巴耶济德一世兵败后长期失散的儿子，对帝位提出了要求）此时也正流亡于君士坦丁堡。这些不稳定因素为穆拉德二世的登基带来了阴影。虽然拜占庭曼努埃尔皇帝归还了两位奥斯曼王子，但他的儿子、共治皇帝约翰八世却将假穆斯塔法放虎归山，怂恿后者在奥斯曼帝国的欧洲部分再度掀起叛乱。由于假穆斯塔法许诺给予地方诸侯、官僚以自治的权力，他获得了大批拥趸，并攻占了埃迪尔内。而当时穆拉德二世正在帝国的亚洲领土，鞭长莫及。眼看奥斯曼帝国就要正式分裂为东西两部。然而，假穆斯塔法却轻率地准备发起东征，统一全国。他的欧洲部将不愿去小亚细亚冒险，纷纷转投穆拉德。 ----马千《医院骑士团全史》