关于马塞尔的名句摘抄

　　●你必须做出选择：自由还是冒险。爱造就了你??可是太多的爱就像太多的威士忌一样，会对人造成伤害??你想成为什么？成为你自己，纯粹的、不掺杂的、不垢不净的。 ----马塞尔·杜尚

　　●杜尚遗孀：对于杜尚人们有一点总没有弄明白，人们往往朝着复杂里去解释他，其实从根本上说他是个非常单纯的人，那才是他生存的方式。尽管他做下的那些东西对绝大多数人而言，意味着非同一般，可这个结果并不是他自己要造成的。 ----马塞尔·杜尚

　　●我不是那种渴求什么的所谓有野心的人，我不喜欢渴求。首先这很累，其次，这并不会把事情做好。我并不期待任何东西，我也不需要任何东西。期待是需要的一种形式，是需要的一个结果，这个情况对我来说不存在。因为到现在为止的很长一段时间里，我什么东西也没有做，我觉得挺好。我不觉得艺术家是那种必须做出什么东西来的社会角色，好像他欠了大众什么似的，我讨厌这种想法。 ----马塞尔·杜尚

　　●我想摆脱这些所谓的个性风格，也想摆脱所有的视觉性绘画。 ----马塞尔·杜尚

　　●为什么你们总想着把一切归类呢？我是谁？我知道吗？我是一个人，简单地说是一个呼吸者。 ----马塞尔·杜尚

　　●有了多余的钱，我还得费心照看它们，累不累啊。 ----马塞尔·杜尚

　　●立体主义分子，他们正像跟着领队人模仿动作的猴子，全然不知那些动作的意思。 ----马塞尔·杜尚

　　●我不是反艺术。‘反’这个字让我不喜欢，因为，你反对或者赞成，其实是一个事情的两面。而我所要做的是完全不存在，而不是什么反对或赞成。 ----马塞尔·杜尚

　　●我对此一无所知，我不明白政治方面的任何事情。并且，我得说那是一种很愚蠢的事，它最后是一无所获，不管那是共产主义、君主制、人民民主，在我看来，它们都完全是一回事。你会对我说，为了能在一个社会生活下去，人们需要政治。但没有什么办法能判断政治观念，正像没有办法判断艺术一样，然而，政治家却愿意相信自己做的事情是最了不得的。 ----马塞尔·杜尚

　　●你知道马塞尔-普鲁斯特吗？彻头彻尾的失败者，从没干过一份正式的工作，单相思得不到回报，还是个同性恋。花20年写了一本小说，可是根本没人读——但他也许是莎士比亚之后最伟大的作家。不管怎样，呃——他到了生命的最后时刻，回首往事，审视从前所有痛苦的时光，觉得痛苦的日子才是他生命中最好的日子，因为那些日子塑造了他。而那些快活的年头呢？彻底浪费了，什么都没学到。” ----《阳光小美女》

　　●我想发现一些东西，它们和过去是全然不相干的。 ----马塞尔·杜尚

　　●现成品放在那里不是让你慢慢去发现它美，现成品是为了反对视觉诱惑的，它只是个东西，它在那里，用不着你去作美学的沉思、观察，它是非美学的。 ----马塞尔·杜尚

　　●艺术是一种瘾，类似吸毒的瘾。 ----马塞尔·杜尚

　　●维也纳的逻辑学家建立了一种体系，其一和每一件事情——以我的理解——都是一个同语反复，那就是对前提的重复。在数学中，从一个简单的定律可以推导到一个复杂的定律，但所有这些都包含在第一个定律中。所以，形而上学=同语反复；宗教=同语反复：每一件事情都是同语反复，只除了黑咖啡，因为人的感官是被控制了的！ ----马塞尔·杜尚

　　●当一个人在笑话一切东西又接受一切的时候是一回事。你并不需要涉足太深，你接受这些是让别人高兴嘛，并不是为自己的。这差不多是一种礼貌，除非有一天礼貌变成极其重要的行为。如果说这是诚挚，那么它就是。 ----马塞尔·杜尚

　　●或许以后人们会问我是否真的干了什么，但我并不介意，我也不为这些事所困扰，我已经能按照自己喜欢的方式生活，做喜欢的事，这已经就很多了。那么多的人说，要是我有一间乡间别墅该多好等等，但这有什么用呢，就每天生活而言，我想要的一切都已实现。 ----马塞尔·杜尚

　　●没有什么事情是重要的。 ----马塞尔·杜尚

　　●我告诉他们1916年在纽约我有过的一件事，当诺德看了《下楼的裸女》之后，打算每年给我1万美元，包下我在一年中做的所有东西。我说：不，那时我并没有钱。我本可以很方便地得到l万美元的，但是，不能，我感觉到了其中的危险。从一开始我就知道怎么躲开这危险。在1915年、1916年的时候我有29岁了，所以，我已经足够成熟来保护自己了。 ----马塞尔·杜尚

　　●一个人是有可能克服这个的（外在环境）——就一个人。不是一群人，甚至不是一个流派。换句话说，我又把一个人提出来了，一个个体，一个半人半神的角色，如果他能够不被他可能有的对立面所压垮，他应该可以脱颖而出，可以战胜被大众所完全认可的价值。我们不知道他应该具备哪些素质，因为这是些非常个人化的素质，它们来自很深的地方，来自个体深深的内部。 ----马塞尔·杜尚

　　●我不相信“个体”这个词，这个词是人造出来的。这是一个很普及的概念，可在现实中却并不存在。虽然人们对此无可置疑地坚信着，而我却不信。没有人甚至想到过别去信这个“我是”，没有人吧？ ----马塞尔·杜尚

　　●说到真理、真实、绝对的评价——我绝不相信这些。 ----马塞尔·杜尚

　　●杜尚的最后一件大作品：一个不起眼的小门洞，里面是一个豁口，最里面是一个拿着灯的裸体女人，手朝向远处的自然世界。
人类犹如生活在黑暗的洞穴里，靠投影认识外面世界。那女人手中的灯在指示我们方向，走出洞穴，与实实在在的世界相接触吧。
铃木大拙写过柏拉图 洞穴寓言 里的描述，投影就是概念。
杜尚在说，走出洞穴，生活在真实的世界里吧。
禅宗也说，你生活在幻象里。 ----马塞尔·杜尚

　　●在一条沉船上，独自面对。 ----马塞尔·杜尚

　　●就认识到生命的首要因素是变化而言，我受帕格森和尼采的影响。其实，变化和生命根本就是同义词。 ----马塞尔·杜尚

　　●我只想躲开原则，躲开真理，躲开所有这些形而上的概念。 ----马塞尔·杜尚

　　●没关系，这没什么要紧的。 ----马塞尔·杜尚

　　●由于人心中没有是非高下之分，没有好坏你我之别，生命便可以完全无拘束地充分展开，到了这一步，人生便是艺术。 ----马塞尔·杜尚

　　●我对自己不认真。 ----马塞尔·杜尚

　　●没有什么能判断政治观念，正像没有办法判断艺术；然而政治家却愿意相信自己做着最了不起的事情。 ----马塞尔·杜尚

　　●他为自己写的墓志铭：不管怎么说，死去的总是别人。 ----马塞尔·杜尚