斯蒂芬·金名人名言

　　1、我希望，太平洋的海水，和我梦中的一样蓝。 ----《肖申克的救赎》

　　2、写作是一种涂鸦。我们每个人的思想都像一个滤网，网的大小和尺寸都不同。我的滤网流不过的东西，也许可以流过你的滤网，而且一点困难都没有。你的滤网流不过的东西，也许在我的滤网中通行无阻。我们每个人似乎都有与生俱来的责任去转换这些堵住我们思想滤网的糠粕，最后会发展出某种才艺来。

　　3、当人们说“可接受的风险”时，总有一个问题要搞清楚，那就是所谓的“可接受”是对谁而言的。 ----《重生》

　　4、若是人生的一切错误都可以用“delete"来删除，若一切愿望都可以用”enter"实现，我们的世界会真的更好吗 ----《斯蒂芬·金的故事贩卖机》

　　5、一旦我开始写某本书，除非万不得已，我不加停顿， 也不会放慢速度。如果我不是每天都写，人物在我脑子 里就开始走样——他们开始变得像是小说里的人物，而 不是真实的人。叙述故事的刀锋开始生锈，我就开始对 故事情节和进展失去控制。最糟糕的在于，那种创作新 东西的兴奋感会逐渐消退。写作开始让我觉得像份工 作，而对大多数作家来说，这简直就是死神之吻。写作 最棒的时候——向来如此，亘古不变——就是当作家 觉得他是满怀灵感享受写作的时候。如果不得已我也可以不动感情地写，但我最喜欢鲜活滚烫、几乎灼人的写作状态。 ----《写作这回事》

　　6、大多数人都会被惯性推着往前走，在一个失去自由的世界里，让阴暗腐蚀灵魂，不单是失去了身体的自由，连灵魂也锁在了那样大小的空间内。
大多数人都不希望被惯性推着走，忙着等死还是忙着活，这不是个简单的选择。这个选择需要更大的勇气，更多的付出。
自由世界里的我们本就容易丧失方向，丢弃希望。失去自由后，希望变得尤为珍贵。
不能将心束缚，不能丢弃希望，无论身在何处，坚持最初的梦想。 ----《肖申克的救赎》

　　7、那永恒长眠的并非亡者,在奇妙的万古之中,即便死亡亦会消逝. ----《重生》

　　8、好小说的重要法则之一就是，如果你可以将某事表现出来让读者看到，就决不要明讲出来。 ----《写作这回事》

　　9、语言是有重量的。
请教一下图书公司仓库的运输部门或者大书店仓库的工作人员，他们会有所体会。 ----《写作这回事》

　　10、自从这孩子踏进眺望旅馆的门，老厨师就发觉了这一点，这里有另一个具有闪灵能力的人存在，老厨师的感觉非常明显。所谓闪灵，是一种预知未来的能力，许多人都曾有过闪灵，但他们的感觉非常短暂，不能在大脑中形成具体的画面，只是在事情真的发生的那一刻才有种似曾相识感，好像故地重游。只有极少的人能够大量储存闪灵画面，形成对大脑的完整信息传递，也就是看到未来。闪灵的能力因人而异，却不会随着年龄增长。所以丹尼虽然只有5岁，但他的灵魂触觉却足以使老厨师刮目相看。 ----《闪灵》

　　11、生活在恐惧中是很可怕的，布朗他知道，但，他知道的太深。 ----《肖申克的救赎》

　　12、怪物的味道。怪物之王。他不知道该如何形容那个东西，那个躲在角落里蓄势待发的它。它什么都吃，但特别爱吃男孩的肉。 ----《它》

　　13、Amateurs sit and wait for inspiration, the rest of us just get up and go to work.

　　14、最重大的事往往和你埋藏在内心深处的秘密有密切关系，有如敌人乐于一窥的藏宝图。 ----《肖申克的救赎》

　　15、多说无益，爱并非像有些混蛋诗人说的那样；爱有牙齿会咬人，而这种伤口永远也无法愈合，没有任何言语可以使爱的伤口愈合，可笑的是，恰恰相反，若是伤口干了，言语文字也随之枯死。相信我，我是靠文字讨生活的，我知道的事实的确如此

　　16、“妈？”丹尼突然抬起头叫温蒂。
“怎么？”
“我们冬天真的要去那家旅馆吗？”丹尼问道。
“当然，那里一定会很好玩的。”温蒂努力给孩子营造一个好印象。如果杰克应聘成功，这当然是件好事，生活状态发生改变，给困境中的人们带来希望。 ----《闪灵》

　　17、好小说总是由故事开始，发展出主题；几乎很少是先定好主题，然后发展出故事。 ----《写作这回事》

　　18、生命可以归结为一种简单的选择：要么忙于生存，要么赶着去死。 ----《肖申克的救赎》

　　19、那天回想起小时候，好像是最痛苦最没有希望的时代，又好像是所有痛苦都还没有到来的时代。 ----《闪灵》

　　20、也说不上哀恸，因为失踪并不等于死亡。那不像用把刀子砍掉什么，倒像是某样东西被水慢慢冲到水槽里，只有等过了很久以后，你才知道那东西不见了。 ----《斯蒂芬·金的故事贩卖机》

　　21、如果你想成为作家，有两件事你必须首先得做到：多读，多写。据我所知别无捷径，绕不开这两样。
我读书并非为了学习写作；我读书就是因为我喜欢。但不知不觉中我还是在学习。你拿起来读的每一本书都有教益，通常写得不好的书比好书教益还要多。......通过阅读烂文章，人是最能清楚学会不该怎么写......而好的作品能教给学习写作的人以风格、优雅叙事、情节发展、丰满可信的人物创作，还有实事求是的态度。 ----《写作这回事》

　　22、我希望太平洋就和我梦中所见的一样蔚蓝。 ----《肖申克的救赎》

　　23、希望是件危险的事，希望能让人发疯！ ----《肖申克的救赎》

　　24、写作开始于——摆脱外在的世界，创想自己的世界 ----《写作这回事》

　　25、Fear can hold you prisoner. Hope can set you free.
恐惧让你沦为囚犯，希望让你重获自由。 ----《肖申克的救赎》

　　26、好的写作通常要求作者放下恐惧和造作。就写作的好坏判断而言，造作本身即恐惧 ----《写作这回事》

　　27、我们都得死，没有例外，这我知道，但是上帝啊，有时候，这条路真的太长了。 ----《绿色奇迹》

　　28、“进入禁忌的区域，便会有邪恶的事物临头。” ----《闪灵》

　　29、永远都是练习，排练，没有真正的演出时段。这样不成。如果你不能乐在其中，就不能成器。
天赋问题使得练习这回事完全失去了意义；如果你发现某件事上你天赋异禀，你就会主动去做（不管是什么事），直到你手指流血，眼睛都要从脑袋里掉出来为止。即使没有人听你演奏（写的东西、表演），每次出手都是一场炫技表演，因为你作为创造者会感到快乐，甚至是狂喜。......如果你乐在其中并且有这方面的天赋，那么我倡导的这种刻苦阅读和写作的模式——每天四到六小时，天天如此——就不会显得太艰苦...... ----《写作这回事》

　　30、A short story is like a quick kiss in the dark from a stranger.
短篇小说就像黑暗中来自陌生人的快速一吻。 ----《被诅咒的手》