【十耘说技巧】“守恒”和“绝对”

　　【十耘说技巧】守恒

　　目光

　　诗/许春波

　　如果不是佛，我还是会认定

　　左眼和右眼，是世上，最长的距离

　　佛把它们放在一起，面对大千世界

　　左眼是因，右眼是果

　　带着因果，看着袅袅香烟

　　顺着烟，铎铎行走

　　香越来越短，烟越来越长

　　刚柔相间，这是我的俗世

　　梆梆的木鱼声，把红尘打碎

　　黝黑的香炉，存放着我们的前生

　　我把眼睛放进去，用香灰慢慢腌制

　　佛号熏染后，用来下酒

　　腌制出的今生前世，淡而无味

　　或许，只有佛和你，才能

　　将我半生散落的目光，收集起来

　　晒成盐

　　技法：

　　【守恒】说到守恒，我们最熟悉的就是能量守恒定律，这是一条自然界普遍的基本定律。在中学时代，物理老师就带着我们高声朗读：“能量既不会凭空产生，也不会凭空消失，它只会从一种形式转化为另一种形式，或者从一个物体转移到其它物体，而能量的总量保持不变。”除此之外，还有质量守恒定律、动量守恒定律、电荷守恒定律等等等等。每一种守恒，都精确得可怕，给人一种宿命感。

　　诗中的守恒没有那么精确，也不需要实验去证实，是诗人在两种（或两种以上）事物间虚构建立一个总量一定、此消彼长的关系。这种关系的建立，可以增强诗歌的哲理性、神秘感和张力。

　　剖诗：

　　香越来越短，烟越来越长

　　不用看也知道，烟的长短，和香没有关系。但诗人偏要说香越短，烟越长。好像它们俩的总长度是一定的，香烧化的那一段瞬时就变成了相应长度的烟。真是脑洞大开呀！我们会不会怪罪他？不会。反而觉得有那么一股子哲理在里边，也会引发我们对身边世界和人生的思考与联想，诗的宽度增加了，诗变得有味儿了。

　　造句：

　　1.

　　游子的重量

　　是自我与故乡的总和

　　这些年，她珠光宝气

　　越来越重

　　故乡，越来越轻

　　2.

　　温度都流向了战场

　　流向了火海，流向了流向了枪膛的子弹

　　人的体内，越来越冷

　　3.

　　有时，钥匙身上的铁会留在锁芯

　　有时，锁芯的铜会留在钥匙表面

　　钥匙越来越不像钥匙

　　锁越来越不像锁

　　可它们就像我和生活一样，加起来还是那么多

　　造诗：

　　利用此法速写一首诗

　　碑

　　诗/十耘

　　十三陵边上的老人

　　管守墓的石雕叫“王八驮石碑”

　　几颗黄牙板谈笑着死亡与永生

　　的神秘

　　我在想，是不是每个人从出生时起

　　头上就

　　矗

　　立

　　着一座大碑

　　人越长越高，碑越压越矮

　　后来，生活渐渐缩水

　　骨骼榨干

　　人越缩越矮，碑越升越高

　　人矮成纸钱，碑长成高山

　　重点：

　　使用这条技法最重要的是寻找到、处理好二者间的守恒关系，这种关系虽然是诗人假定的，但要看起来贴切，听起来既新奇又有哲理。如何做到？我提示两点：一是要走心生活。例诗中的香和烟可以形成多么贴切的一对关系，我们常常接触香和烟，即使不去佛堂烧香身边也总会有几个抽烟的，却有谁把二者的关系加以思考，化转成诗？二是要打开脑洞。如果你的生活很单调，那就把思绪放飞，巨大的银河和渺小的瓢虫之间也可以存在守恒，有形的石头与无形的电波之间也可以存在守恒，关键是看你去不去想，想出来以后动不动脑筋去自圆其说。

　　思考：

　　以上的例子都是两者之间的此消彼长，三者或者更多事物之间可不可以使用？留一个题，诸位思考。

　　【十耘说技巧】绝对

　　北风

　　诗/胡弦

　　戏台上，祝英台不停地朝梁山伯说话。

　　日影迟迟。所有的爱都让人着急。

　　那是古老南国，午睡醒来，花冠生凉，

　　半生旁落于穿衣镜中。瓷瓶上的蓝，

　　已变成某种抽象的譬喻。

　　“有幸之事，是在曲终人散前化为蝴蝶……”

　　回声依稀，老式木桌上，手

　　是最后一个观众，

　　——带着人间不知晓的眷顾。

　　技法：

　　【绝对】在我们成长的国度，老祖宗把千百年的“中庸之道”当成了一个宝，手把手遗赠给了子辈。子又生孙，孙又生子；子又有子，子又有孙；子子孙孙无穷匮也……笔者在上小学的时候，写过一句话，故乡是全世界最美的小镇，结果被老师列入错误语法，用红笔在句末重重加了一个“之一”。为了避免被贴上“偏激”“绝对”的标签，我们在生活中，又何尝不是处处谨小慎微，在单位里，说每一句话都要前思后虑，确保一词一句都不说死，都留有余地。我们不敢说，什么事情最好，也不敢说，哪一个人最优秀，总是有所保留：“嗯，这个同志嘛，总的来讲挺优秀，这件事嘛，我觉得总体上是件好事……”只有在诗里，我们才能甩掉那些束缚，让久已中庸的思想发出“极端”的呼喊。

　　绝对，是指在诗歌创作中，抵制保守拒绝中庸，排除相对性和条件限制，把诗歌的真挚情感推向极致。

　　剖诗：

　　有时候，爱让人着急——这话比较妥帖。

　　爱让人着急——还能说得过去。

　　所有的爱都让人着急——这话就太绝对了。

　　可是诗人偏偏就选择了这个最绝对的写法。但放在诗里一点也不让人觉得过分（在生活中可不行），不仅不过分还让人感觉非常真挚。为什么？因为，诗歌追求的不是客观的真理，而是主观的真理。

　　造句：

　　1.时间上的绝对

　　鸟的羽毛一旦沾过天空，就会永远把它当成方向

　　2.范围上的绝对

　　所有的皮肤都有伤疤，所有的誓言都是谎言

　　3.程度上的绝对

　　（1）黄河，你是最最蜿蜒起伏的河，你是最最浑浊的哭泣

　　（2）故乡啊，儿已把你彻底遗忘

　　4.排他性的绝对

　　受伤的人，只有我一个

　　重点：

　　使用此技法要将绝对性推向极致，不可与推测、不确定、或限制范围类的状语一并使用。举个失败的例子：

　　在我的印象里，雅鲁藏布江是最湍急的河流

　　“在我的印象里”把绝对性消解了，技法使用失败。

　　感悟：

　　有时候，诗歌真需要一种不计后果的率真。

　　来源：微信公号《十耘说诗》

　　诗人简介：

　　十耘，人称十耕。一片写诗的树叶，一条有故事的虫子（当然，这虫子不吃树叶）。荣获全国徐志摩微诗歌大赛一等奖，凤城诗赛一等奖，首届国际微诗大赛大西洋赛季优胜奖，首届中国艾青微诗歌大赛佳作奖，“坤明杯”微诗大赛最佳评委奖，全国精短文学大赛“十佳诗人”，新浪微故事大赛金奖，首届科幻微小说大赛二等奖，善文化微散文大赛二等奖等奖项。诗作入选《2015中国诗歌年选》《一首诗•一座城》《大海截句集》等，作品在《世界日报》《星星诗刊》《小诗界》等多家报刊杂志发表。

　　评媒编辑部信

　　法律顾问： 河南有道律师事务所主任    马  伟