追个剧也分三六九等，“优越感”从何而来？
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看英美剧的瞧不起看日韩剧的，看日韩剧的瞧不起看港台剧的，看港台剧的瞧不起看国产剧的……
为什么会出现这样的鄙视链？
每天工作结束回到家，往往会和室友们一起边吃宵夜边看两集最近正在热播的电视剧，顺便指点江山吐槽一下当下的影视创作。
我的两个室友，一个平时只爱看电影，电视剧也只看英剧和美剧。而另一位则是和我一样的杂食动物，什么火的都愿意看两眼。
最近我们三姐妹的深夜追剧档发生了这么件事情，那天，在我的强烈要求下，我们最终决定追一下正热播的《扶摇》，看到中途，脱离低级趣味的室友突然变身人肉弹幕机：“国产电视剧拍来拍去就是这样了，真没看出哪里好看了。”
而之前曾悄悄跟我安利过《扶摇》的另一位室友却假装啥都没听到，只是沉默看剧，一时间客厅里只有我们大嚼薯片的声音。
我想，我体验了一次真实的观剧鄙视链。
《扶摇》剧照。
小众才是精良？
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生活在现代社会发达的社交网络之下，越来越多的人被不同平台生生分割成“多种人格”。
我的室友之所以要如此刻意隐瞒自己的某些喜好，应当与一条“电视剧观众鄙视链”有关。有媒体总结：看英美剧的瞧不起看日韩剧的，看日韩剧的瞧不起看港台剧的，看港台剧的瞧不起看国产剧的……
长此以往，鄙视链上端的优越感将人们的逻辑固定成小众英美剧才代表了精良，而国产拌饭剧不管点击量有多高，那都是只有草根才会选择的消遣方式。那些成千上亿的点击率只是草根人群无知的狂欢，放在整个社会精神层面来讲毫无意义。
为什么会出现这样的鄙视链？
知乎一个类似的问题下面，有人回答说：英美剧集数短，剧情紧凑，台词充满考究的幽默感。还有人将火爆IP剧与当年的国产剧譬如《大宅门》《雍正王朝》作对比，喟叹一部部国产剧不仅仅在制作上倒退，甚至在内涵的表达上亦是缺失的，让演员和台词显得无脑又愚蠢可笑。
但是，真相可能并非如此。
《大宅门》剧照。
鄙视链的上游和下游泾渭分明
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自上世纪60年代起，麦克卢汉等学者对西方电视媒体的研究成果，主要集中在电视作为最具传播力的大众媒介，对西方政治生活和人类社会的深刻影响。
电视诞生以来，无疑培养起了大量的“沙发土豆”，而与“沙发土豆”这一概念相对应的，当然是拥有独立思考能力，不被电视“洗脑”的知识精英。
到今天，精英的话语权被社交媒体进一步割裂的结果，是一个个独立又相互交织的舆论场中滔滔不绝与尴尬沉默的鲜明对比，譬如开头我身处的客厅场景。
我想，与其说现在的电视剧不行了，不如说，代表各自群体的审美趣味的影视作品成为了审美鸿沟和话语权争夺的牺牲品。
在麦克卢汉的时代，沙发土豆们常常处于被嘲讽而不自知的境况，但如今，他们不仅能用脚投票，也能用一条条短文案乃至表情包消解知识精英的话语威权。知识精英则也必然要捍卫原本属于自己的话语权，鄙视链的上游和下游泾渭分明。
所以，我们不时就能在社交平台上看到类似的战斗，不管是批评《前任3》“平平无奇”，还是批评快手是快消型庸俗文化，只要知识分子的优越感溢出，就必然也会引发大规模的diss，随后自然是不休的争吵。
《前任3》剧照。
大众文化同样有其价值
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抛开这些舆论战争，客观而言，就是以英美论。身处国内鄙视链上游的、那些被大肆赞美和讨论的高端英美剧，是金字塔尖的作品，可是大量我们如今所说的“拌饭剧”，也同样是构成其发达的影视工业金字塔的坚实底层。
吊诡的是，那些毫无疑问处于鄙视链上游的精英剧作，却喜用性、暴力、金钱，这些大众所喜闻乐见的元素，来迎合和讨好大众——毕竟在英美的剧集工业体系下，前三集观众的弃剧，是会直接导致剧集被整个砍掉的。
回到《扶摇》，这乍看起来又是一个主人公偶得神功，打怪升级，经历种种坎坷后终于成为万人之上的故事模板，但这个喊着“他们越是打压我，我就越要变强”的女主，这个喊着“人凭什么要分三六九等”的女主，似乎也可看作是这部剧广大受众的朴素愿景，和更为朴素的言语表达。
大女主剧之所以流行，也是因为女性意识觉醒，有群众基础。
只不过，从我家客厅的情况看，知识精英对此大约还是冷漠脸的。甚至可以预判，这部剧越火，遭受的批评声也会越大。
毕竟，约翰凯里（按照我们今天粗略的划分他当然算知识精英）当年对精英阶层展开反思的名著《知识分子与大众》，翻看其豆瓣评论，顶在最前面的一星评价，赫然写着“没错，大众文化与狗屎差不多”，对于这句话作者还倨傲地展开：“我并不是说大众文化就是狗屎，但两者肯定是差不多的。”
我觉得，那就，真没法聊下去了。
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