我不跟你们说话了，我跟中国男人聊会儿天
一席第66期北京场，10位讲者。
▼ 现场花絮
【演讲·日场】
因为他们非学院的身份，他们的作品常常会被看低，也经常被艺术机构拒之门外，这其实让我很气愤。在我推动素人艺术的这四年间，我听到过很多质疑的声音，他们会说，这些素人艺术的作品到底美在哪？他们的画面简单，像涂鸦或者儿童绘画，色彩没有章法，构图怪异。但我相信在任何历史进程中，跳出来打破制式化审美的人都会遇到同样的问题，我相信人类天生就有创造的欲望，只是经过太多规训后反而忘了如何创造。
有一天，一不留神，我在微博发了一条女权的论述，果然，底下有无数的人上来说各种各样的话。有一条评语使我今天必须要讲一讲女权主义的事情，这条评语怎么说的我都可以背下来了。
他说，哎呀，如今的中国女权主义太泛滥了，颜值不高的女人也敢跟男人要房子、要车，有的还要钱。
我当时看了想，他说的女权主义跟我理解的女权主义怎么根本不一样啊。这一条已经让我惊呆了，再往下看，有很多女网友说去减肥、去美容、去整容，不然的话给我们女权主义者丢人。我当时觉得：啊？你们到底觉得什么是女权主义啊？
所以今天我到一席来，我想跟大家讲一下女权主义给中国男人带来的红利。因为我觉得，最需要成为女权主义的，也许不是中国女人。因为我发现中国女人好多都跟着ayawawa去买护肤品了，所以你们去买护肤品吧，我不跟你们说话了，我跟中国男人聊会儿天。
我们帮大家整理了一下全世界回收的垃圾到底跑去哪儿了。衣食住行，基本上目前使用最多回收材料的就只有建筑业，那你丢进回收桶的可回收垃圾跑去哪儿了？
其实只有2%到5%被回收商真正回收起来。剩下大部分的都被烧掉、掩埋，或者是丢到海里去。我们作为消费者，好像以为把带有可回收标签的东西放进回收桶就尽到自己的责任了，但其实从它进入垃圾桶之后的每一环，整个循环再用的过程完全是不通的。
这就是13年前我们成立这家公司的原因。我们想尽办法打通这些关卡，也想试着去改变大众一次性消费的习惯。
李一诺 比尔·盖茨怎么花钱
我来基金会三年了，当初并不想来，甚至有人说是职业自杀。是盖茨的一次谈话把我改变的。我问盖茨，你为什么要做盖茨基金会？盖茨的回答我至今都清楚地记得，他说，你知道吗，如果你放眼看这个世界，你会意识到，在对这个世界至关重要、影响数亿人的一些重大问题上，存在巨大的真空。
他用疟疾为例解释——我估计在座的可能有一多半儿根本没听说过这个病，觉得自己听说过的，还得有一多半儿肯定是把它和痢疾搞混了。疟疾是一种寄生虫病，老一辈俗称“打摆子”，主要表现就是忽冷忽热，严重的时候是会导致死亡的。至今为止，全球仍有32亿人受到威胁，每年2亿人得病、50万人死亡，其中有70%是5岁以下的孩子。每年全球对它研发投入是多少呢？5亿美金。
大家可能会觉得5亿美金很多是不是？可你们知道全球每年对男性谢顶研发投入有多少吗？20亿美金。
放眼我们的社会，你会觉得这个社会已经变得非常完善了吗？其实并没有，如果没有，肯定就会有很多社会效益和商业效益相并重的机会，值得我们去做。也许这样的机会并没有那么赚钱，它也非常辛苦，但我觉得值得我们用创造力去做一些改变。
我想每一个人的安全感不会是你的年薪带给你的，就像曾经的我那样，我觉得安全感是通过你的创造带给你的。我希望今天的故事可以鼓励大家更多去选择自己真正热爱的事业，也希望大家未来在想到二手产品的时候，不再想到脏乱差和丢面子，而是想到安全、放心和多抓鱼。
【演讲·夜场】
郑岩 陶鬶的故事
传说远古时期，中国沿海地区普遍存在着对鸟的崇拜，这种崇拜可能与对太阳的崇拜有关，到了汉代，还有人认为日出日落是由鸟背负着太阳运转。
陶鬶的造型很可能与鸟的崇拜有关。换句话说，在技术、主题和风格上看上去很特别的鬶，很可能与这个地区原始的宗教有关，是祭祀仪式中使用的礼器。它们的妙处在于似与不似之间。往回退一步，还是那件陶鬶；向前走一步，就变成了一只鸟。这正是它迷人的地方。
我觉得对生活的观察和思考，可以得到很多细节，而细节能够表达人物的处境。我自己其实也在研究别人怎么讲故事，也因为想要学习写大纲，看过很多人写的梗概。然后就发现，如果不考虑模仿的因素，你去看很多很好的作品和很多很差的作品，其实梗概看起来都差不多。
人们在观看作品的时候，可能不会被梗概打动，虽然结构很重要，但人始终是被那些藏在梗概下面的细节所感染的。其实讲到这里，我把自己做漫画这一年的经历，也讲了两遍。只要选择不同的东西，不管是故事还是个人经历，即便梗概一样，可以讲很多遍。有能力的话，每一次也许都能比较精彩。
对于我而言，电影到底是什么，通过电影到底想传达什么，这个答案到底在哪里呢？我想要告诉曾经决定去留学的年轻的我，我现在仍然就这两个问题持续地在追寻着它的答案，答案仍然在追寻当中。
也就是说，电影到底是什么这件事情，对于我而言，跟生命到底是什么是一回事，而通过电影到底想传达什么，也可能就意味着通过我的人生，我到底想要传达什么。
我们希望孩子的作品很好，但是孩子的发展过程是需要时间的，孩子的作品达不到成人想要的状态，这时候怎么办呢？很多人会给一个具体的东西让孩子照着画，或者规定了画的方法、画的步骤、画的内容，这样保证他画的东西看上去还不错。
这是一个很有意思的现象，我们不要前面孩子思考的过程，只要最后孩子作品的结果。长此以往，我们的孩子就没了思想，也没了能力——反正老师不教我也就不会画了。
我有时候在思考自己的成长历程，我们一直在接受美术教育，但是长到这么大，好像画一幅画对大部分人来讲很难。我想这里面有很重要的一点是，儿童发展过程中需要自己发现表征的意图，自己要寻找到一种表达方式把想表达的东西转换到画面上。这样的一个过程，在我们的发展过程中是缺失的。
敬一丹 我就是想记录
我上中学的时候，在黑龙江省图书馆做义务劳动。有一次，我在书库的一角看到一堆特别散乱的书，过去一看，都是美术书。我从来都没有看过这样的画册，我看到了油画、素描、雕塑、教堂上的穹顶画，还有裸体画。第一眼看到的时候，心咚咚直跳，这我能看吗？看着周围没人，翻开再看一看。我好像觉得我不该看，这是不是很不健康啊，是不是很不应该啊，我甚至有一种犯罪的感觉，可还是忍不住想去看。
这种偷偷地，这种犯罪感，就是我初次接近这些文化瑰宝的内心感觉。很多年以后，我已经人到中年了，我去希腊，去意大利，看到了这些作品的原件。当我站在它们面前，我所唤起的不仅仅是视觉的记忆，还有嗅觉的记忆，我好像又闻到了图书馆那个灰尘和书混杂在一起的味道。面对着这些艺术作品的原件，我忍不住流泪。
我本应该在阳光下，很有享受感地接近它们，在我少年的时候，在应该接近它们的年龄的时候，可是我没有。以后每当看到这些作品的时候，我就会想到什么叫饥渴，什么叫扭曲，什么叫犯罪感，什么叫偷偷摸摸。这样的情景，我不想忘掉，我想记录。
【现场】
现场摄影 / 房曦桐、张洁、金华