《我不是药神》思慧：女侠谭卓的七种武器
思慧跟一帮男人围在舞台边，神情激动地冲着一名跳钢管舞的男子叫：脱！脱！脱！
本来，那块地儿是她的主场。每到夜幕降临，她就会穿起黑色性感舞衣，高飞低走于钢管之上。台下，是一片男人的起哄声：脱！脱！脱！
可是这天，有人砸下大笔的钱，给她的命运暂时翻了个盘儿，让舞厅的经理替她去跳，她则在接近报复的快感里，痛快宣泄了一把。
肆意的狂欢之后，就像一条隔离带忽然产生。舞场的嘈杂人声刹那寂灭，特写镜头里，是思慧那张依然带着笑的脸，还有眼底浮上的泪。
这笑容与眼泪背后杂陈的五味，就像狂欢之后，精神放松所有戒备，被瞬间而至的空落和孤独袭击的感觉。不可解，不可说，但是思慧把它演了出来。
哦不，应该说是谭卓把它演了出来。就凭这个镜头，我被这名演员圈了粉。
网上搜索谭卓，资料并不多，很多还是《我不是药神》上映之后出来的资讯。
集中报道的，是她为了电影里十几秒的钢管舞，苦练了一个月。因为身体柔韧度差，钢管上的高低起落都是拿“肉”去贴、去磨的，练得满身都是伤，接受采访时忍不住掉了金豆：实在太疼了。
但检索下来却发现，谭卓已经在演艺圈存在了多年，出演过一系列小众的文艺电影：
《追凶者也》里混江湖的舞女。
还有娄烨《春风沉醉的夜晚》里陷在两个男同性恋之间的工厂女工……
这些角色之间跨度大，形象落差也大，无法把同一名演员串联起来。于是，谭卓被人称为“剧抛脸”，意思是，不看演员字幕表，都没法认出她来。
对于明星来说，这是大忌。靠人气吃饭的，谁都想要一张让人过目不忘的脸。认不出、记不住，就等于没有知名度，红不了。
可是，这正是谭卓想要的结果。
这些年来，她刻意让自己隐身幕后，不买营销、不炒作、不上综艺秀，目的就是想和观众保持一定距离，不让自己这张脸过度曝光而变得“面熟”。因为对一个演员来说，保持某种陌生感更有利于角色的塑造。
在演艺圈存着这样的想法，无疑是在把自己的路越走越窄。但是，谭卓对此的认识是：弱水三千，我只取一瓢饮。
在她眼中，名利就是一把双刃剑，得掌握好拿捏的手劲儿，不让它伤到自己。
想在娱乐圈得到“纯粹”的评价是很难的。这意味，此人还拥有天真、拥有对理想的热望。
反观现在的娱乐圈，谈天真与理想，总觉得讽刺。你一扯理想，连纪纪人都不肯跟你玩儿。
理想会饿死人的。
但有一种人的理想饿不死，那就是有天赋的人。
他们像深巷中的醇酒，海底的沉船，灰烬里的火星，总会被心犹不死的理想主义者找到、打捞并且激扬。
谭卓就是个拥有天赋的演员。很多导演选中她，都无二话。包括娄烨当年选她出演《春风沉醉的夜晚》，也是看一眼，聊几句，拍板：女主角就是你了。
所以，谭卓的起点很高。别人要跑N多年龙套才能熬出头，她一起步就是女主角，而且第一部正式的戏就获得戛纳电影节影后提名。之后她参演的多部戏里，也都是女主角。
天赋这东西，说来玄乎，但谭卓自信地认定：艺术是需要天赋的，自己身上就有这种基因。
好比她读到好剧本，潜意识都会与之呼应，是夜的梦里，会通灵般地将剧本里的场景和人物再现。
或者，像她形容自己的“我是感受型的演员，凭本能演戏”。她能凭直觉感应到人物的肌理，会把角色吃得很透，为“她”设计匹配的小动作和细节，精细到妆容里粉的明暗质地。
又或者，是她在读到某本书，或接近某件艺术品，所引发的眼耳舌鼻身意六道震动。
这些都是天赋的表现。但是天赋和名利一样，也是双刃剑，既成就人，也容易毁人。
作为演员，天赋的动用需要集结身体所有的感官和情绪，全身心地投入角色。一旦这样伤筋动骨地进位过后，要抽离出来就很困难，会导致抑郁。
2013年，她接演赖声川导演的话剧《如梦之梦》，饰演年轻时的顾香兰一角，结果入戏太深，难以自拔。精神恍惚之下，又发生溺水事件。之后，积累的情绪就爆发了。
一向自认乐观的她被诊断出抑郁症。医生开了一堆的药，她却没有照医嘱吃药，而是听从自己的潜意识，第二天就停了药，利用强大的自我，用精神正面对抗。
“造就”的演讲视频里，这姑娘骄傲地指着自己的脑袋说：如果上天设计了人类，并把我们的精神至于最顶端，那我们应该相信自己。
后来，在四味毒叔的采访中，她形容自己就像一只迎着太阳飞去的大凤凰，别人为你飞起来而欢呼，却不知道你奔着去的那个方向，有多灼热，具备多少能摧毁人的暗黑能量。
只有涅槃过的凤凰才知道：温柔而绝望的时刻，没有人可以拥抱，没有目标可以满怀感激地献身（加缪语），只有自己感知痛苦，自己沉默地消化。
所以就能理解，为什么她不喜欢去参加《我是演员》之类的综艺节目，因为她是那种要么不交付，一交付就是全身心交付那类人。就像她自己说的：拿本命去搏一台综艺，自我损耗不起。
写到这里，想起已经转型做了艺术家的歌手艾敬，她也曾在上过一次综艺后，形容自己“晚上睡觉时连皮肤都感觉到痛”，她说那时才深切体会到什么叫“切肤之痛”。从此后，她拒绝一切综艺。
有的人爱惜自己的羽毛，并不是故作姿态的高蹈，而是有生理上的抗因：“不是不可为，而是我不能”。
谭卓是幸运的。
她的成长之路，没有被框架过，在东北的宽天阔地里，她像粒麦穗，阳光雨露下自由生长。
从小家境优越，开明的妈妈十分清楚女儿的灵气与脾性，从不去粗暴地扼杀，或是过度地限制，而是在尊重她个人意志的基础上巧妙地引导。
因为那份灵性，她在读书时也颇受老师们偏爱。大学时有剧组来挑演员，老师第一时间通知在外面玩的她，又直接把她领到剧组面前。
人生这样顺利，却没有宠坏她。
记得张爱玲曾写过：思想复杂一点的人，再荒唐，也难求得整个的沉缅。
她读托马斯.曼、阿兰.德波顿的书，喜欢达米安.赫斯特、杰夫.昆斯之类“重口味、又具有未来感”的艺术家。她还在北大读哲学，对自我的了解和剖析，都建立在哲学之上。
她既能与世俗世界保持距离，又会积极建设沟通的渠道，不会僵死在某种自我里，相反求生欲特别强。好像身体里带着天然的抗体，会自然进化，在不改变初心的前提下，适度调整自己。哪怕空间再逼仄，也会让自己自在地活着。
关于这点，她也形容自己特别幸运：“因为我天性里的天真、热烈保持得特别好，我身上有这种强烈的东西，但我不是会那么为难自己的人。”
换句话说，她会用成熟的理性去理解世界，却只会动用孩子般的天性去生活。可以在深邃的人性面前不动声色，却会轻易为朴素的情感落泪。
这样的人，浮不起来，也沉不下去。
提名戛纳影后，还像个孩子般天真
在娱乐圈一旦成名，很难逃脱的一个魔咒是“自我膨胀”。但是对谭卓这样喜欢把自己藏起来的人来说，其实已经拥有了抗膨胀的利器。
当年凭着《春风沉醉的夜晚》里李静一角，获得戛纳最佳女主角提名，她只当是对自己演技的认可。《西小河的夏天》在韩国釜山电影节拿奖，独立电影《小荷》入围威尼斯电影节，她都没当回事儿。
剧组开工时，她会古灵精怪地跟人开玩笑，搞些小小恶作剧，或是神经质地自嗨。收工后，别人开始凑热闹，她却独个儿回了房间，跟自己呆着，静心沉淀。
即便此举遭同行不理解，她也不会违背本心去勉强自己。真正能做到收放自如，就像她说的，就算哪天成名了，也要维护让自己舒适自在的部分。
鲁钝的人，往往需要经历生活的暴击才能认清这一点。但天分高的人，会早早地认出风暴。然后聪明地放弃捷径，给自己另找一条迂回的路，一路消磨自己的好胜心与名利欲，最终抵达目标的时候，就有了宠辱不惊的云淡风轻。
因为出演了太多小众文艺片，谭卓被奉为“文艺女神”。
现实中的她，也有着文艺女青年的属性，爱读书、爱艺术，有独立思考能力。
但她不是穿棉布长裙、光脚穿球鞋的南方系女文青，她是穿着貂与马靴，路见不平，随时能上前两肋插刀的北地女文青。
她的侠气与仗义自小就有。读书时，就因为朋友被人欺负上前打抱不平，跟人干架。就跟《药神》里她饰演的六群群主思慧一样，“举杯能拼酒，抡椅能打架”，妥妥的一个“社会姐”。
自认天性比较热血的她，长大后虽然不打架了，却换了另一种方式行侠仗义。
比如零片酬出演文艺导演投资不多的电影，并“自找麻烦”地兼起制片人职责，到处找投资拉资源。还拉来妈妈管厨房后勤，每天自掏腰包，好菜好饭、糖水点心地慰劳大家。
她也会不求回报地帮助身边朋友，把别人的困境悄悄看在眼里，默默施以援手。
这样重情重义的她，也换来了一帮朋友的真心相待，送这送那，特别宠她。相信如果某一天，假设谭卓被爆出什么绯闻，半个娱乐圈的朋友或媒体，都会自发地保护她。
她还是一个有社会责任感的人，关于总是出演叫好却不叫座的文艺电影，她认为这是出于对观众的负责，哪怕赚不到什么钱，也应该把好电影推给观众，因为观众是需要培养的。
演员做到像她那样，是奔着表演艺术家去了。
其实，演员身份之外，谭卓还真是一个狂热的艺术爱好者。她喜欢的艺术形式多样，影像、文字、音乐、绘画、装置……
她对艺术的热爱还不限于欣赏，自己也动手参与进来。对她来说，艺术就像生命的原动力，让生活变得不再平庸的一道“任意门”。说不定将来的某一天，演员谭卓会变成艺术家谭卓。
谭卓非常多变。不同时期出现在公众视野里的她，每次都不太一样，让人疑心她会变脸。
有时候，她素着一张脸，穿件普通的黑色高领毛衣和黑色大衣出镜，留一头厚重刘海，眼神澄澈，像个平和有光的知识女性。
图片来源：十点读书
在侃侃而谈自己热爱的艺术时，她的眼里星芒闪烁，那种热烈的天真又让她像一团燃烧的火。
接受媒体采访时，她有时一头中分长发、面容温柔沉静，应对得体，似一株幽谷百合。
有时又大大咧咧，有啥说啥，活脱一个不设防的东北大妞。
演讲台上，她妆容完美，笑容宜人，一如应对世界游刃有余的规则谙熟者。
出演角色时，她可以把自己弄得土得掉渣。但事实上，她时尚感极好，衣品也赞，知性优雅丝毫不输气质美人俞飞鸿。
日常生活中，谭卓最爱的却是素颜。自认“脸皮很薄”的她，如果不是参加重大活动，就连化妆都会觉得不自在。她更愿意用本真的自己面对这世界。
谭卓把自己的多变归因于自身基因的多面性。
现代社会不比旧时江湖，赤手空拳行走人世，能依傍的只有微笑时唇角的弧度与看世界的角度。
多变的谭卓，就像独揽古龙笔下七种武器的侠女，敏感、理性、自信、姿态优雅，性情却率真，眉目从容，思想却锋锐，每一种个性都各司其职，助力她行走江湖。
去威尼斯影展素颜上街逗鸽子
对话谭卓
闺友： 接到《我不是药神》剧本的时候，你对思慧这个角色，有些什么样的直觉？是怎么去丰满这个人物的呢？
谭卓：接到这个人物最开始有感觉反而是跳钢管舞这段。因为觉得这是部商业电影，关于商业的各个元素、观众需求，我个人觉得剧本上是解析得非常清楚的，所以才有这样一个构成。从这个角度去理解的话，身为一群男性当中惟一的女性角色，她是要充当性感元素的。所以我在跟剧组的导演和美术沟通过程当中，去呈现了现在这样一个（思慧）的形象。
至于说丰满这个人物，我不太算技术派，我的方法不是从“怎么样去塑造一个形象”出发，我更多的是感受。这样做对演员的消耗会比较大，同时也存在一定风险，因为这意味着整个创作过程中会一直开启这个后台，一直在转，在感受、在吸收，在寻找、在触碰产生各种可能。所以整个的过程，每次的塑造，都剑在弦上，又如履薄冰。
闺友： 《药神》这部电影最打动你的是哪个镜头？
谭卓：其实打动我的镜头有很多，但是从我自己这个角色出发，就是思慧在夜店那场戏，她的嘶喊和最后眼睛里衔着泪的镜头。因为之前，这个女性角色并没有特别多的空间去呈现她，她一直像个钢铁战士一样，完美、无懈可击。但是就在那个地方出现了出口，她的脆弱、委屈、压力，她的愤懑，压在心底深处那些百感交集，都在那一刻反弹出来了。这是人物挺打动我的地方。
闺友：能简单评价一下徐峥、宁浩与文牧野三人在《药神》这部电影中各自发挥的作用吗？
谭卓：就是两位长老为自己的爱徒保驾护航。两位长老是说他们非常资深，有智慧，有经验，有判断，段位非常高。而他们的得意门生文牧野，能力是非常突出的，对于他的成功，也是意料之中的。
闺友： 听说你是学霸体质哦？中小学不停换学校，成绩还是很好，中考睡一觉才答题，高考时间才过一半就答完了题，这些传说都是真的吗？
谭卓：不敢说是学霸体质，我觉得自己还是有些小聪明的，但我平时特别贪玩，不太爱学习。我妈会拜托老师多关照我，老师对我看得严的时候，我考过全年级第一名，不看紧的时候，我成绩一般。
中考的时候就不知道怎么回事，进去就感觉特别困（我小时候特别能睡觉），所以进了考场后趴桌上睡着了。睡了会儿，突然间惊醒，发现是在中考，赶紧答题。
高考也是答完比较早，但是成绩并不是太好，分数并没有太高。在高考场上的表现，只能说明家人当时没有给我太多的压力。记得当时一起考的同学中有紧张晕倒的，有吃药的，可能我家人没有给我太大压力，所以没觉得这是件需要格外紧张的事儿。
闺友：接下来有什么演出计划？
谭卓：接下来圣诞节的时候，会在北京保利剧院出演《如梦之梦》，及另外一个城市也有演出计划。后面的新电影也马上要开机了。
闺友：有没有想过跟王家卫导演合作？你对他的“文艺”怎么看？
谭卓：我期待和更多优秀的导演合作。
王家卫给我的感觉，像是位拾夕者。“夕”是指过去的时间。他拍的电影有一种很强的时间感，同时，他的作品拍摄特点就是用时都非常长，所以我觉得时间在他的作品里是个非常重要和特殊的元素。
他作品的构成是共行的，也就是说戏里的时间和戏外的时间结合在一起，成就了他作品的独特性。因为戏外的长时间耗时会让导演、演员及所有参与的人置身于这个时间里面，任由时间对他们产生作用。而他们在时间中的变化、以及留下来的东西，会特别奇妙地和人物、影片结合在一起。如果从这两部分来看一个作品的话，特别像一个艺术行为。
闺友：将来有没有真的可能转型去做艺术家？如果是，你会偏向哪方面？
谭卓：我觉得对我来说，不涉及到转型的问题，因为一切都自有出处。每个人去做什么，一定是他本来就具有某部分因子。比如你去做政客或商人，一定是体内具备这种基因。所以我不觉得谁去做了什么就是转型，除非他是刻意为之，如果他是出于自然的和向往的，我不认为是转型，对每个人来说都是这样。
我自己也一直在做（艺术）这个事。它对我来说，目前是我的一个兴趣爱好，它让我挺充实，挺丰满，然后我在其中也觉得快乐。我是挺想一直把这个事情做下去的，就我个人而言，我更倾向做装置，因为觉得它材料更综合、领域更宽，那些东西都会让我觉得特别好玩，有探索欲。
感谢谭卓接受闺友采访！