姑娘，你坏一点吧！

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　　菲茨杰拉德在《伯妮斯剪发》中，讲了一个很现实的青春故事。

　　玛卓莉是一个光芒四射的女孩。

　　有一张童话般的面孔和一张能言善辩的嘴，在纽黑文的跳舞会上，她曾连翻五个筋斗，出尽了风头。

　　她一下子出了名。

　　往后的舞会里，假定没有她，几乎阖座为之不欢。举座少年，固然为之倾倒，就是在场女生，见了她，也目眩神迷。

　　她是放肆的。

　　也是狡黠的。

　　玛卓莉当然算不上好女孩。

　　但是，越“坏”，越魅力无敌。越不羁，男孩们越为她神魂颠倒。

　　在她家，少年们一个接一个地敲门，渴望和她说些什么，或做些什么……

　　另一个女孩叫伯妮斯，也很美，家境也算显赫，但奇怪的是，连最黯淡的男生，都不愿意和她在一起。

　　她比一件老式家具还要沉闷。

　　张口闭口，均是“我妈妈教我……”“我要去的学校……”“我们家有一个……”

　　她在端肃的规矩中长大。

　　生平最大的梦想，就是做一个好女孩。

　　好女孩应该乖，所以她很乖。

　　好女孩应该很规矩，所以她很规矩。

　　她被困在规矩之中，成了一个100%正确的女孩。

　　但是，100%正确的女孩，意味着生命力的受困，道德的绝对优越，与之相处，任何人都会感觉到这些不爽：

　　1，她永远是对的，而我永远是错的。

　　2，除了正确，她一无所有。这样的正确令人觉得好无聊，好乏味，好讨厌。

　　3，她好木讷，像一个蜡像。

　　人真正喜欢的，不是正确的僵尸，而是一个灵动的、热腾腾的、会出错的人。

　　“为什么没人喜欢伯妮斯？”玛卓莉的母亲问。

　　“她一点都不快乐。男孩子们对她没有兴趣…… ”玛卓莉说，“有谁愿意那么无聊呢？把精力浪费在这样的一个笨人身上……”

　　“可她是一个好姑娘。”

　　“是的，所有不受欢迎的女孩子都是这么想的。酸葡萄！我敢打赌，如果能让几个男孩子意乱情迷，在舞会上每跳几步就有人切入，陪上十年生命她也愿意……”

　　玛卓莉说对了。

　　后来，伯妮斯为了爱与被爱，她挣脱缚身的过时礼教，打破了她的呆板、静怯、不自由，不再软弱、呻吟，她开始看到别人，她学着打扮，和男生跳舞时，身体向他们靠过去……

　　她终于变得动人，渐渐地，成了舞会上炙手可热的新星。

　　这两种截然不同的状态，哪一种令伯妮斯更快乐？

　　当然是后一种。

　　生命的本质在于流动。

　　当它被囚禁，整个世界里就只有一个“我”（这也是伯妮斯不断地我我我我我我我的原因），她就看不见别人，别人也看不见她。

　　她封闭住了自己，日渐郁闷、怨气森森。

　　只要等到她打破禁忌，与他人联结，生命才开始恢复生机，得到生的自由，爱的喜悦。

　　中国的女孩，大多数都是另一个伯妮斯。

　　父母从小告诫说：

　　“你是女孩，你要乖，你要听话，你不要乱跑，你不要冒险，你不要大声笑，用力跳……”

　　老师教训说：

　　“你是女孩，你不可以愤怒，不可以不守规矩……”

　　舆论劝导说：

　　“你是女孩，你得呆在家里，你要本分，你要守身如玉，你要优雅，你要温和，你要永远微笑，你要隐忍……”

　　整个社会，都在用这种控制，批量生产好女孩。

　　只是这种“好”，往往约等于顺从、妥协、退让、息事宁人。

　　因此，好女孩的代价也是惊人的。

　　它会让女孩压抑真实的自我，

　　阉割掉独立与勇敢的个性，

　　湮灭其可贵的创造力，

　　使得她们从一开始，就渴望成为附庸，

　　认定“干得好不如嫁得好”，而非努力去实现愿望，拼自己的江山。

　　这种状态下的女孩开心吗？

　　显然是不的。

　　按陈丹青的说法，中国的“好女人”，你仔细去看一下，人人都长着一张被欺负过的脸。

　　相反，“坏女孩”往往生机勃勃，充满了魅力，充满了明媚的朝气。

　　德国心理学者乌特艾尔哈特写过一本书，叫《好女孩上天堂，坏女孩走四方》。

　　在这本书中，她让我们重新审视自我、审视周遭环境和自身权利。

　　继而告诉我们：

　　好女孩更像是一种安全的生存方式。

　　又讨巧，又偷懒。

　　但是，它也意味着权利的出让，个体的受困。

　　上天堂是死后的事。

　　现在，我们都还活着，还是要使出吃奶的力气，让自己活得更璀璨一点。

　　所以，不妨走四方，不妨勇敢地走自己的路，思想不封闭，行动不偷懒，做一个充满可能的坏女孩。

　　看到这里，想必有人会说，可是，做一个单纯的好女孩，才能遇见真爱。

　　其实不是的。

　　因为，真爱不是遇见的，是创造的。

　　它不是你等来的一个奇迹。

　　而是你创造出的一个过程。

　　也就是说，倘若你不懂爱，无智慧，不管你遇见君王，还是恶魔，都会导致痛苦。

　　那么，女孩们应该怎么办？

　　先试错。

　　通过与男生的交往，知道哪些人不适合，哪些人适合，如何守住亲密关系的底线，如何保护自己。

　　缺少恋爱经验，并不意味着道德优越，相反，它意味着重重风险。

　　它不仅令你难以遇见真爱，还会令女孩成为罪恶的羔羊。

　　前不久，有新闻说，某地出现多起婚恋诈骗案。

　　这些诈骗犯大多长相不错，自称未婚男青年，专门针对恋爱经验少的好女孩下手，持续一个星期甜言蜜语，往往就能令女孩产生依赖。

　　请吃几顿饭，买两件衣服，送几束花，女孩就会陷入恋爱之中。

　　再然后，上床，怀孕，整个人迅速进入“我已经是你的人了，我已经怀了你的孩子，你必须对我负责”的非他不嫁的状态。

　　诈骗犯要的就是这种“从一而终”、“非他不嫁”。

　　他会说：“我没钱给你下聘礼！”

　　女孩说：“我还有十几万……”

　　他会说：“我没有房子！”

　　女孩说：“我父母给我准备了一套婚房……”

　　这时候，摆在女孩面前的，往往只有两条路：

　　1，被骗光钱。

　　诈骗犯消失，自己挺着大肚子不知如何是好。

　　2，结婚。

　　但始于错误的婚姻，必然导致更大的错误。结婚后，生活更加不幸。永无尽头的争吵，绵延不绝的矛盾，对方一次接一次的出轨，令人绝望的冷暴力，甚至，惨不忍睹的家暴。

　　好女孩不会轻易放手。

　　她所受的教育，又会使得她们“家丑不外扬”，不求助，不豁出去解决，她会付出成瘾，继续对人渣进行爱的供养，在这种僵局中熬，熬，熬……哀怨得整栋楼都闻得到她眼泪的气息。

　　一个女孩真正的“好”，不是为了能在婚恋市场上卖个好价钱而夹紧双腿，也不是为了能讨好舆论而放弃心中所愿，更不是用道德自我捆绑。

　　而是能秒杀一帮傻逼的头脑，令人刮目相看的能力，和酷炫到别人即使不服也无可奈何的个性。

　　比如《欢乐颂》里，曲妖精是典型的坏女孩。

　　她谈过很多恋爱，骂过人，打过架，为人处世从不走寻常路。

　　如果你用道德去审判她，她一无是处。

　　但是，剧中也只有她，受到的赞赏最多。

　　她可以独立撑起一个公司，可以一眼看穿渣男本质，可以路见不平操起高跟鞋就开打，可以一出手就摆平无数麻烦。

　　所以，观众对她不得不服。

　　大家在弹幕里评价说，社会我曲姐，人美路子野。实在太酷了。

　　为什么酷？

　　因为她自由。

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