躺下去会舒服点读后感10篇
《躺下去会舒服点》是一本由曹寇著作，中国华侨出版社出版的284图书，本书定价：29.80元，页数：2013-6，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《躺下去会舒服点》读后感(一)：他可以不道德
不清楚知道曹寇其人的多不多。这么说，看来，还是不多。
在这里我不想介绍他，没有这个义务，如果曹寇很牛，有待他的作品为证。
如你所读，在这本小说序里，曹寇摆出了他的姿态，“我是一个写小说的，而不是一个讲故事的，甚至也不是一个搞文学的。”我操，什么时候小说进化到这种地步了。羞煞。
但不管怎样，这都关系不大。看书太认真了，小心被雷劈。这么说只是为了提醒自己，在生活中，小说算个屁啊。
你别以为我在发牢骚。我还真有几个看了这书之后的屁要放。为了叙述的简单，我列个一二三。
1，写得短的，好看。比如说《大队部》《训练小猪天上飞》《良田唯有深耕细作》。
2，往长了写，很垃。像《爱谁谁》《赵清河》。不连贯。给我的感觉，太拼凑。没有短的纯粹。
曹寇的小说如他说的，排斥故事，但不反对情节，但，这是那种不值得期待的情节，只是叙述在动（不动，就没有下文）。这个过程里，曹寇把他的“药”慢慢下进去，你会被它的情绪、离奇的一点想象、或者不一样的见识（看问题的角度）击中，别无其他。曹寇可不仅只呈现所谓的无聊生活（这么说其实很让人伤感）。再说，连这个他也写得很表面。这没有道理得到读者的青睐。
3，语言的速度感常常被打断。所以曹寇的小说读起来并不酣畅淋漓。
4，曹寇骨子里是个很认真的人。这是我的感觉。这也是他深情的根源。但他反感做作。甚至为此，他可以不道德。
5，他的小说不适合反复揉搓，读多了会厌倦。内容不记得了，第一印象可能还在。这完全可以作为日后话当年的谈资。有个轮廓在。
必须忍住不作比较。
我好奇的是，曹寇接下来会鼓捣些什么东西出来。他难道不会厌倦吗？
一个声音传来。“那又怎样。”
自 序
除了个别篇目，这本小说集并非新作，都是我最初两本小说集中的旧稿。因为那两本小说集始终没有发行，挑拣一些重新出版可能也是有必要的。应出版方的意见，其中有一些小说还作了修改。虽不乐意，但既然要出版，只能如此。我的本意从来不是要当一名可以“坦然面对”领导和群众的作家，而只愿意尽量写一些让自己和值得信任的朋友们满意的东西。鬼使神差，现实使我必须放弃这一点，于是，幸运（相较于我那些尚且不能出版作品的朋友）变成了某种不幸。
虽系旧作，但我可以肯定的是，它们并不羞于见人。某种意义上还可能“更加曹寇”。绝大多数愿意关注我写作的人都是从这些作品开始的，他们的认可和批评也大多以它们为例。所以，对我来说，这是一本比较重要的作品集，我本人也非常乐意用它们来说明：我是一个写小说的，而不是一个讲故事的，甚至也不是一个搞文学的。此外，我放弃了众多带有寓言性质和实验精神的作品，收录的均为所谓“现实主义”的东西，因为听说人们越来越关心这个时代了。
2013-1-31
原来是全部挑拣了《操》（坏蛋出版，2009）和《喜欢死了》（江苏文艺出版社，2010）里的一些小说，但有几篇被审查大员给删了，不得已找了几篇新的凑数。删的里面就包括曾经公开发表在《收获》杂志上的《我和赵小兵》。此外还另有一些删改。校对时，我已懒得看了。我靠稿费为生，不出版的话，经济上损失不小，日子会不好过。所以自己不校对，或许是唯一能跟自己交代的事。另外，我确实也不爱重新看自己的小说。
公开发表过的东西又不能发表，这不是我写的真有什么触碰敏感神经之处（老实说，触碰敏感神经往往是一种捷径，我讨厌这种低劣和无耻），而是我国的书报检查制度十分“有趣”，它从来不明确告诉你什么不能写，只是让你在被拒的时候靠“悟性”去悟，不过，就算你悟出来了，能够公开发表出版了，说不定过段时间又不能了。也就是说，这还得看时代有没有发生微妙的变化，还得看审查大员还是不是原来那位。我国书报检查制度的随机性、灵活性和主观能动性就是这样，未必需要中央文件作为根据，最主要的是家奴在自我阉割中学会了阉割术，不求有功于圣上，但求无过于己身。这是在国内发表和出版作品必须具备的“理解力”。我现在有了这个理解力，并为这一点感到羞耻。
《躺下去会舒服点》读后感(三)：自序和补充交代
《躺下去会舒服点》收录了曹寇的二十一个短篇小说，其中部分在网络刚刚流行的年代就已在文学BBS发表。这些以单纯的文学热情和严谨如工匠的态度琢磨出来的作品，一出手便即成熟，冷静狠雄，风格独具。相较于后来的作品，它们“更加曹寇”。书里有高考后借对答案流连在漂亮女同学家的少年们，有一起糊里糊涂混日子打架找姑娘的兄弟。《赵清河》中的赵清河、李唐和我，活在最卑微(www.yd560.com灵域) 普通的生活里，怀着有点美好又有点猥琐的对爱情的盼望，连死也死得寻常。《近猪者，吃》中流氓少年刘刚和老师女儿之间看似美好的情感，成年以后再看，当年的江湖高手也不过是那样庸常猥琐；如退隐校园的大侠般的唐存厚，其实也只是个说着空洞无物的大道理、投稿不断失败的乡镇语文老师。曹寇的小说正是这样一种“无聊现实主义”的书写。他笔下的世界，是一个庸常世界，因为生活本身就是庸常。他所做的，就是最大限度地用诚实的笔，写出这庸...
《躺下去会舒服点》读后感(四)：躺下去与文学或干屎橛
看到这本书的第一眼，我就笑了。腰封上悍然印着“无聊现实主义代表作” 。即使曹寇本人也认同写小说是无聊的勾当，是出于为饭碗计的目的而与诸多宏大意义没有一毛钱关系，且我到现在也以为无聊是人活着不可避免的状态之一，但我还是忍不住笑了。你说，当“无聊”本身亦成为一种文学标签时，这是不是很“无聊”？
我刚参加完一个亲友的葬礼回来，快递就把《躺下去会舒服点》送来了。两件事碰到一块儿有些幽默，死人当然是躺的姿势，不过现在都火化了，也无所谓躺下不躺下了。这本短篇小说集最后一篇就叫《躺下去会舒服点》 。里面的“我”当众发飙，躺在粉笔画就的尸体（被警方击毙的歹徒）轮廓上，再次证明了“好吃不如饺子，坐着不如躺着”的民间真理。白事饭桌上，一个身份不明的家伙谈起了他动手术的情况，并感叹死者的年轻岁数。白事中谈论这些，是应有之义，可是一帮频繁碰杯、抽烟的家伙，而且互不认识，起码不熟，在一起关心健康，在我看来，是很“曹寇”的。葬礼的前一天，死者的儿子打电话让我带钱过去，我一直没找到机会给他，直到吃饭，他说用不上了，礼钱收了好几万。我觉得这是唯一具有安慰作用的事情，比什么节哀顺变的屁话强多了。如果我有曹寇那两下子，一定会据此写出一篇漂亮的小说来。
是的，曹寇小说都是这类司空见惯的琐事，有些连陈芝麻烂谷子都算不上，比如《大队部》 ，截取一个小男孩——三个糖果不能诱惑而四个就能的那么小的男孩——一次经历的片段。篇幅也短，却传神地展现了男孩对长大的渴望、好奇、畏惧以及无所适从的心态。长大后的男孩，成了介于农村与城市间的小镇青年，曹寇蹲在他们中间，与他们“同呼吸共命运”。我相信曹寇原来不知道什么是文学使命，就在某个百无聊赖的下午，曹寇忽然顿悟，原来把这帮小流氓小地痞写出来就是文学，就是文学的使命啊。在我喜欢的几个写过同样题材的作家中，对于与文学相关的几个命题，比如理想啦、抱负啦、自我价值实现啦等等问题的处理，大概地讲，王朔躲避，韩东和朱文淡化，路内若拒还迎，阿乙若拒若迎，阿丁因为没办法索性弃之若敝履，只有曹寇将其与吃喝拉撒睡等量齐观，如同禅宗里的干屎橛。换言之，曹寇即使描写一段干屎橛，也能写出它的意义来，但文字本身，表现的的的确确是干屎橛。此所谓古人云“事近而喻远”也。曹寇写的鸡毛蒜皮为什么好看？就在于他的言外之意。曹寇基本上回避了人物的心理描写，就写一件小事，完了再写一件，一件连着一件，串起来看，还是小事。日子在这些小事中流逝，构成了所谓的人生。爱情也好，生死也罢，在曹寇那里，并不比一句脏话、一包烟（比如《赵清河》里赵清河的死）重要多少。日子中突如其来的变化，回过头看时，也不过是另一件小事。这种朴素的小说写法，以前也有人用过（比如陈村的《一天》） ，它被曹寇发挥到了极致，因而，诸多无意义的小事，反倒如禅宗大德们的机锋，看似平淡无奇，却自有深意。但是在小说文本意义上，曹寇绝不肯透露这点，他的小说人物仅觉得活得无聊透顶，疲惫不堪，最终只是发现，“躺下去会舒服点” 。
曹寇在一篇小说里提到了镜子，大意是那面镜子落满了灰尘，外框已略微变形，所以镜子里的“我”也跟着略有变形，显得陌生。略有变形是个较好的比喻。日常生活落到文字上，就是一种变形。事件一旦发生，在生活中就被固定下来，绝无更改的可能。教科书上管这叫“客观事实” 。成为文字就有无限可能。当变形不严重时，教科书上叫它“现实主义”或“现实批判主义”文学 。曹寇小说里的事件，明明该发生点什么却到底也没发生，明明不该有变化时反而有令读者瞠目的变化，例如《长胡子的李芫》和《躺下去会舒服点》 ，而这种变化符合小说的逻辑，并无突兀之感，或者说曹寇在那一刻，揭开了人们（包括读者在内）某种难以名状、难以启齿的念头。这样的小说读起来操蛋，也很爽。
男人的谈吐多数时候是文雅的，除了和好哥们在一起时。某种程度上，曹寇小说就是“和好哥们在一起”的小说。小说语言充满了脏话，浓痰、屎尿、呕吐以及不宜在此评论里出现的一些事物的描写。也许有人不适。曹寇对此表示爱莫能助，“我只写我熟悉的” ，“我的本意从来不是要当一名可以坦然面对领导和群众的作家” 。实际上，曹寇的语言很有讲究，上面说的事物只在对小说表达起作用时才运用。这有点像名著里的色情描写。构成曹寇小说的语言主要有三类：日常生活场景描述、人物对话与事件陈述。场景一旦落在曹寇笔下，立刻焕发出夜空焰火般的精彩。比如《许多人的命运》 、《到塘村所能干的丑事》和《小镇夜景》他在日常语言中，夹杂着极少量的诗意化的句子，这些句子的存在可以用曹寇描写杂草丛生的花坛里的花来形容：“有过点红色的东西闪了一闪” （《大队部》） 虽然“闪了一闪”就不见了——曹寇不是不会写，他是不屑写——但它们提升了整篇小说语言的档次。
这本集子收录的是曹寇早期短篇作品（并没收全），小说水准与先出版但后写出来的《屋顶长的一棵树》 、《越来越》持平。可以说曹寇发挥一直很稳定（这一定让球员羡慕，而我，连写评论有时都觉得状态低迷，状如便秘），也可以说他近年没有明显提高。但怎样提高，向哪个方面提高，我没资格置喙。我很喜欢现在的曹寇。因为他还“处在小说大师的青年时代” ，浑身散发着“我想躺着就躺着，我不在乎你怎么看”的冲劲。
《躺下去会舒服点》读后感(五)：《躺下去会舒服点》
《躺下去会舒服点》收录了曹寇的二十一个短篇小说，其中部分在网络刚刚流行的年代就已在文学BBS发表。这些以单纯的文学热情和严谨如工匠的态度琢磨出来的作品，一出手便即成熟，冷静狠雄，风格独具。相较于后来的作品，它们“更加曹寇”。书里有高考后借对答案流连在漂亮女同学家的少年们，有一起糊里糊涂混日子打架找姑娘的兄弟。《赵清河》中的赵清河、李唐和我，活在最卑微普通的生活里，怀着有点美好又有点猥琐的对爱情的盼望，连死也死得寻常。《近猪者，吃》中流氓少年刘刚和老师女儿之间看似美好的情感，成年以后再看，当年的江湖高手也不过是那样庸常猥琐；如退隐校园的大侠般的唐存厚，其实也只是个说着空洞无物的大道理、投稿不断失败的乡镇语文老师。曹寇的小说正是这样一种“无聊现实主义”的书写。他笔下的世界，是一个庸常世界，因为生活本身就是庸常。他所做的，就是最大限度地用诚实的笔，写出这庸常世界里的我们，卑微狂躁的欲望和动荡不安的心。
《躺下去会舒服点》读后感(六)：庸常的世界需要一点猥琐——评《躺下去会舒服点》
庸常的世界需要一点猥琐——评《躺下去会舒服点》
文/龙敏飞
现在，我们生活的城市，是热闹的、也是喧嚣的；我们生活的社会，是浮躁的、也是喧嚣的。可以说，在我们周边，热闹是无处不在的，但宁静之所，却少之甚少。当莫言摘得诺贝尔文学奖的桂冠时，他被各式各样的人打扰，一片宁静之所被破坏了，这看似个案，实则是现实社会的一种写照。追名逐利、喧嚣至上等，早已让这个社会看起来“热闹非凡”。
在《躺下去会舒服点》这本书中，作者用一种“无聊却又幽默”的笔调，描写了一些庸常的琐事，背后是卑微狂躁的欲望和动荡不安的心。
譬如，书中有高考后，同学们纷纷借口对高考答案，一起挤在漂亮的女同学家；再如，书中也有一起狐狸糊涂过日子的时光；再如《近猪者，吃》中流氓少年刘刚和老师女儿之间看似美好的情感，成年以后再看，当年的江湖高手也不过是那样庸常猥琐，如退隐校园的大侠般的唐存厚，其实也只是个说着空洞无物的大道理、投稿不断失败的乡镇语文老师；还有那《赵清河》中的赵清河和我、李唐，对爱情充满了美好的期盼，却又充满了猥琐的期待；再如《躺下去会舒服点》中我和妻子无聊地聊及爆头哥的事情……
这些描叙，没有太大的惊喜、也没有多大的悬念，不过是庸常之人庸常之物，每个男人都有点猥琐的小内心、都有点色色的坏心思，于是，在作者笔下，这些庸常之人的行为，得到最大限度地张扬。当一些内心的阴暗面，在两个人面前摆出来，或许是一种幽默；但摆在大众的视野之下，却似乎成了一种讽刺。不过，正如一些知名作家所言，要想成为一名优秀的作家，应该敢于直面自己的内心，哪怕猥琐、哪怕卑鄙，也应不做任何的回避。从这个角度来说，本书作者曹寇是敢于直面自己的内心的，是一位名副其实的优秀作家。
不过，再琐碎的事情，也有目的与旨归，在《躺下去会舒服点》一书中，作者自然不会仅仅满足于对喧嚣世界的揭示、对猥琐内心的公示、对卑微行径的披露……作者从一开始对自己热闹世界的诠释，哪怕零碎、哪怕是并不连贯的二十多个短篇小说，但旨归却是很一致的，那就是为了说明作者最终的内心——这时候，我感到又累又饿，但我知道，现在回家并无饭菜，就算有饭菜，也没有什么意思，而只是想躺下来，躺下来会舒服点，我对自己说。
这样的说辞，不仅是作者对自己说的，也是作者对读者说的。的确，在这个喧哗的世界，我们需要寻找一份宁静之地。在这里面，没有人因为成功而被拔高到天上，也不会有人因为失败而遭到鄙夷与不屑。毕竟，只有寻找到这份宁静之所，每个人才能更好地、不偏不倚地追寻自己的内心胜地。
刊于6月30日《羊城晚报》： http://www.ycwb.com/ePaper/ycwb/html/2013-06/30/content_191162.htm？div=-1
《躺下去会舒服点》读后感(七)：看到这本书的第一眼，我就笑了。
看到这本书的第一眼，我就笑了。腰封上悍然印着“无聊现实主义代表作” 。即使曹寇本人也认同写小说是无聊的勾当，是出于为饭碗计的目的而与诸多宏大意义没有一毛钱关系，且我到现在也以为无聊是人活着不可避免的状态之一，但我还是忍不住笑了。你说，当“无聊”本身亦成为一种文学标签时，这是不是很“无聊”？
我刚参加完一个亲友的葬礼回来，快递就把《躺下去会舒服点》送来了。两件事碰到一块儿有些幽默，死人当然是躺的姿势，不过现在都火化了，也无所谓躺下不躺下了。这本短篇小说集最后一篇就叫《躺下去会舒服点》 。里面的“我”当众发飙，躺在粉笔画就的尸体（被警方击毙的歹徒）轮廓上，再次证明了“好吃不如饺子，坐着不如躺着”的民间真理。白事饭桌上，一个身份不明的家伙谈起了他动手术的情况，并感叹死者的年轻岁数。白事中谈论这些，是应有之义，可是一帮频繁碰杯、抽烟的家伙，而且互不认识，起码不熟，在一起关心健康，在我看来，是很“曹寇”的。葬礼的前一天，死者的儿子打电话让我带钱过去，我一直没找到机会给他，直到吃饭，他说用不上了，礼钱收了好几万。我觉得这是唯一具有安慰作用的事情，比什么节哀顺变的屁话强多了。如果我有曹寇那两下子，一定会据此写出一篇漂亮的小说来。
是的，曹寇小说都是这类司空见惯的琐事，有些连陈芝麻烂谷子都算不上，比如《大队部》 ，截取一个小男孩——三个糖果不能诱惑而四个就能的那么小的男孩——一次经历的片段。篇幅也短，却传神地展现了男孩对长大的渴望、好奇、畏惧以及无所适从的心态。长大后的男孩，成了介于农村与城市间的小镇青年，曹寇蹲在他们中间，与他们“同呼吸共命运”。我相信曹寇原来不知道什么是文学使命，就在某个百无聊赖的下午，曹寇忽然顿悟，原来把这帮小流氓小地痞写出来就是文学，就是文学的使命啊。在我喜欢的几个写过同样题材的作家中，对于与文学相关的几个命题，比如理想啦、抱负啦、自我价值实现啦等等问题的处理，大概地讲，王朔躲避，韩东和朱文淡化，路内若拒还迎，阿乙若拒若迎，阿丁因为没办法索性弃之若敝履，只有曹寇将其与吃喝拉撒睡等量齐观，如同禅宗里的干屎橛。换言之，曹寇即使描写一段干屎橛，也能写出它的意义来，但文字本身，表现的的的确确是干屎橛。此所谓古人云“事近而喻远”也。曹寇写的鸡毛蒜皮为什么好看？就在于他的言外之意。曹寇基本上回避了人物的心理描写，就写一件小事，完了再写一件，一件连着一件，串起来看，还是小事。日子在这些小事中流逝，构成了所谓的人生。爱情也好，生死也罢，在曹寇那里，并不比一句脏话、一包烟（比如《赵清河》里赵清河的死）重要多少。日子中突如其来的变化，回过头看时，也不过是另一件小事。这种朴素的小说写法，以前也有人用过（比如陈村的《一天》） ，它被曹寇发挥到了极致，因而，诸多无意义的小事，反倒如禅宗大德们的机锋，看似平淡无奇，却自有深意。但是在小说文本意义上，曹寇绝不肯透露这点，他的小说人物仅觉得活得无聊透顶，疲惫不堪，最终只是发现，“躺下去会舒服点” 。
曹寇在一篇小说里提到了镜子，大意是那面镜子落满了灰尘，外框已略微变形，所以镜子里的“我”也跟着略有变形，显得陌生。略有变形是个较好的比喻。日常生活落到文字上，就是一种变形。事件一旦发生，在生活中就被固定下来，绝无更改的可能。教科书上管这叫“客观事实” 。成为文字就有无限可能。当变形不严重时，教科书上叫它“现实主义”或“现实批判主义”文学 。曹寇小说里的事件，明明该发生点什么却到底也没发生，明明不该有变化时反而有令读者瞠目的变化，例如《长胡子的李芫》和《躺下去会舒服点》 ，而这种变化符合小说的逻辑，并无突兀之感，或者说曹寇在那一刻，揭开了人们（包括读者在内）某种难以名状、难以启齿的念头。这样的小说读起来操蛋，也很爽。
男人的谈吐多数时候是文雅的，除了和好哥们在一起时。某种程度上，曹寇小说就是“和好哥们在一起”的小说。小说语言充满了脏话，浓痰、屎尿、呕吐以及不宜在此评论里出现的一些事物的描写。也许有人不适。曹寇对此表示爱莫能助，“我只写我熟悉的” ，“我的本意从来不是要当一名可以坦然面对领导和群众的作家” 。实际上，曹寇的语言很有讲究，上面说的事物只在对小说表达起作用时才运用。这有点像名著里的色情描写。构成曹寇小说的语言主要有三类：日常生活场景描述、人物对话与事件陈述。场景一旦落在曹寇笔下，立刻焕发出夜空焰火般的精彩。比如《许多人的命运》 、《到塘村所能干的丑事》和《小镇夜景》他在日常语言中，夹杂着极少量的诗意化的句子，这些句子的存在可以用曹寇描写杂草丛生的花坛里的花来形容：“有过点红色的东西闪了一闪” （《大队部》） 虽然“闪了一闪”就不见了——曹寇不是不会写，他是不屑写——但它们提升了整篇小说语言的档次。
这本集子收录的是曹寇早期短篇作品（并没收全），小说水准与先出版但后写出来的《屋顶长的一棵树》 、《越来越》持平。可以说曹寇发挥一直很稳定（这一定让球员羡慕，而我，连写评论有时都觉得状态低迷，状如便秘），也可以说他近年没有明显提高。但怎样提高，向哪个方面提高，我没资格置喙。我很喜欢现在的曹寇。因为他还“处在小说大师的青年时代” ，浑身散发着“我想躺着就躺着，我不在乎你怎么看”的冲劲。
《躺下去会舒服点》读后感(八)：无聊、屌丝、现实主义……这些很曹寇
看曹寇的照片，浑身透着匪气，不像是个写小说的。在书中《躺下去会舒服点》，他说，“这是一本比较重要的作品集，我本人也非常乐意用它们来说明：我是一个写小说的，而不是一个讲故事的，甚至也不是一个搞文学的。”坦诚、真实中透着一股不屑，这种风格才像曹寇，才像他的小说。
曹寇的小说，读起来极具代入感。一来他的小说，大都以第一人称起笔，且通篇的主人公不外乎是：我、李芫、张亮、王奎等，在小说里，他们都是混在一起的“兄弟”。读起来仿佛一个屌丝在叨逼叨一段故事，讲给同样是屌丝的一群人听。所以那些日常，是在一片庸众横行中的庸俗琐事：干架、谈女人、混日子……成了他小说里的人物形象和情节架构。这样的小说读起来，仿佛犹如自己经历一般，自然引人入胜，在共鸣中感同身受。如，在他的小说中随处可以见到这样的叙述：
我和赵强先认识，然后赵强把他的朋友钱东介绍给我，出于回报，我只得把我的朋友孙山介绍给他们。这样我们四个人就成了好朋友，经常在一起喝酒、打牌和聊天，各自交流对女人的看法。
当然，曹寇的小说读起来流畅自然，毫无羁绊感。源于他对语言的克制和洗练。他喜欢用短句，寥寥数笔，画龙点睛，就能烘托出整个场景，让故事画面跃然纸上。不得不说，这种直白、不做修饰的文字技法，极其考验写作能力。毫无疑问，修饰和长句容易克服在叙述和情节上的劣势，虽然显得拖沓冗长，但往往被大家的喜爱，认为这是文字优美，文采斐然的表现。但曹寇的文字干净利落，像一捆干枯枯的柴火，只有光秃秃的支架，没有枝桠和绿叶作陪衬。但读起来却仿佛文字被点燃一般，哔啵作响，富有节奏感。这样的描写，在他的小说中一样随处可见：
花坛也没有花，夏天的时候好像也有过点红色的东西闪了一闪，但主要是疯长的杂草。现在是冬天，还是杂草，只不过都枯死了。风风雨雨，也趴了下去。总之，这个花坛就像服装厂院里的一块黄褐斑，反正在我印象里一直是这样。
寥寥几笔，近乎白描，但一股萧索、破败的气氛犹如一股寒气袭来。没有丝毫渲染，反而更添几分味道。
曹寇的小说一直被人称为“无聊现实主义的杰作”，一来是因为他的笔下是司空见惯的日常，他的故事是小人物的悲凉浮沉。紧贴地面和人心的写作，自然少了梦幻和虚无缥缈的东西。他像是一个横行乡野、小城的野孩子。用一只刚劲的笔，横冲直撞，直抵人或是脆落、或是无聊、或是乏味虚无、或是虚伪庸俗的人生。他们是小人物的浮世绘，被他写的有声有色。
文字和情感中透着些许，人世中难以名状的悲凉和淡淡的伤感。如：
金黄的稻草在熊熊大火中爆裂，乌云一般的烟尘直冲天空，继而弥漫整个校园。广大师生咳嗽连连，泪流不止。烟消云散，人们奔赴现场，草堆不再，灰烬犹存。
一篇小说，就此戛然而止，描写中却隐隐约约传来一种淡淡的失落和悲凉。
读完曹寇的小说，我想会有两种极端，要么喜欢死他了，要么喜欢他死了。总之，不是每个人都喜欢他这种庸俗还带着点肮脏、无趣的世界的描写。毕竟，如果你偏爱幻想高于现实，你会喜欢安妮宝贝，你会偏爱这样的句子和描写：
我的头发在风中飘飞，我的眼睛开始晕眩。我看到天空的云朵以优美的姿势大片大片蔓延过城市。我开始了解，当一个女子在看天空的时候，她并不想寻找什么。她只是寂寞。
如果你想在这个世界寻找一点无聊的新意，那么你一定会爱上曹寇的小说。如果你的头脑里有精英主义在作祟，那你不应该看曹寇。
《躺下去会舒服点》读后感(九)：每个人都有一段过去
文/***
女友与男人照了一套婚纱照，她在嘲笑我孤陋寡闻的同时强调：那是艺术照。我问她要是被未来的丈夫误会了怎么办？她轻巧地说，谁还没有一段过去？
每个人都有一段过去，对于小说家及其作品也一样。正因为未来的可能性有无数个，小说家的新作便充满神秘感。比如海岩的《长安盗》和余华的《第七天》，都是辍笔几年后的所谓N年磨一剑的作品，却并未获取读者们预期的感念。
然而，曹寇的《躺下去会舒服点》，就像他的人一样令人琢磨不清。新书里收录的是他未曾发表的旧作，甚至有些短篇小说是早年发表在文学BBS里的。他的过去与现在如此轻易地交汇在一起，在这种更迭中我确定曹寇是越写越好的，至少这是从过去到现在的事实，尽管我们仍然无法预知未来。
曹寇是个不按常理出牌的人。剃板寸戴黑超手里捧一大碗汤猛吸溜的他，即有当年王朔的样儿又有今天王家卫的范儿。他写起小说来也与众不同，自创一派，叫“无聊现实主义”，将生活碎片化，就像春天在空中飞舞的柳絮，它们出其不意地撞到你的身上脸上，一点也不疼但却挥之不去。不知从哪天起，柳絮消失无踪。明年重新再来，执着地与我们相碰。这就是生活，在希望里埋藏绝望，在绝望里点燃希望。曹寇在小说里恰到好处地把握住了希望与绝望的博弈。他的“现实主义”是真切的现实，具有扎实的时代感。用句时髦的话说，哥写的不是小说是现实。
如果说《屋顶长的一棵树》是毕业论文的话，那么这本书就是曹寇的小说练习簿，随意到整整一本都似街头巷尾的闲聊录，碎片似地记录生活的本源。村上春树的新书《无比芜杂的心绪》是本碎碎念的散文集。六十岁的日本大叔从获奖感言写到音乐漫谈，再从翻译事业写到好友同事。总之，生活小细节无处不在。本书与村上大叔的书有异曲同工之妙。从一群少年写到青年，从单身写到恋爱，从被人羞辱写到打架斗殴，从乡村写到城市，从家务事写到出来混早晚是要还的。哦，这个世界太复杂了，以至于故事情节再不需要编织得那么精彩，真实成了阅读时我们唯一的需要。从小到大每个人都极有可能有一个叫小明的同学，而曹寇的小说人生里便不断地与王奎、张亮纠结，他们陪我们哭陪我们笑陪我们一起到老。那些平常的事，平庸的人构建了我们庸常的一生。可谁有权力说平凡的一生就不是人生呢？
当年卡夫卡横空出世时，众大师感叹道，原来小说可以这样写！曹寇的叙事方式也不是正统文路里的孩子，他的写法有点像京剧里的票友，看似是专业里的业余选手。他的创造力是惊人的也是勇敢的。在我们推崇卡佛的极简主义短篇的同时，也被曹寇的“啰嗦主义”颠覆了。他在《鼓楼公园》的开篇这样写道：天黑了。其实，天黑了，天也不黑……他像极了呀呀学语的幼儿，看上去完全是个不会写小说的人。可如果你说他不会写，他却抓紧了短篇小说的精髓。无论小说的前戏多么冗长，语言多么琐碎，他都会在结尾将叙事的圆圈闭合。在《盛夏》的结尾，高考试题不同的选择暗示了几位高考生不同的人生选项。曹寇总是能在你读到浑然欲睡时给你致命一击，令你必须清醒在面对现实。
我实在是太怀念《屋顶长的一棵树》里那个狡黠敏锐富于黑色幽默的曹寇了。在这个曹寇之前的曹寇的确有点随意平凡视角狭窄。可每个人都有一段过去，要论可能性的话，我当然希望曹寇的未来是在屋顶上长起一棵树。那么，躺下去会舒服点便成了另外一种可能性。哪一种更加曹寇？时间会告诉我们答案。
《躺下去会舒服点》读后感(十)：什么是“无聊现实主义”
说点题外话，曹寇简介侧脸（不是侧面的脸，而是脸的一部分）有点像李敖，然后我就在这本书的标签中看到了这样的一个描述：瞧这个喝汤的流氓！不知道他本人是否接受这样的描述并深以为意，还是会有些许愤怒——但是就我阅读此人写的书的赶脚，他一定会心有戚戚焉。
什么是“无聊现实主义代表作”，我想诸位和我一样的没研究，曹寇的小说恰好也代表了一种“没研究”。就是一种吊儿郎当的派系，每天日头底下发生的一些事情，就这样吧。有阅读的快感，但是却无法深究其文字背后的含义。如果非要研究点“主义”，“无聊现实主义”似乎是最贴切的。那种江南派的屌丝情怀，虽说好像和北京大院的“晃晃悠悠”不一样，但是本质上又有着无比的暗合和贴近，但是要具体的剖析个所以然，有觉得乏力和徒劳。所以，我说不出许多的感受来，但是我喜欢这样的“无聊现实主义”。
每个人的年轻时代，或许都有一个“长了胡子的李芜”，她像女神一样存在于各色屌丝男的幻想中。男人大多是这样，对于自己求而不得的年少时期"女神"有着晦涩难耐的心理。期待多年之后，她过的没那么好，而“没那么好”的原因是因为年轻的时候从来没有正眼看过身为屌丝的自己一眼，于是，李芜最后也无非是沦落到去“那种小屋”。自己因为网聊被骗，却激动的叫嚣，她叫李芜。而是不是李芜，已经不那么重要，重要的是，那个“长了胡子的李芜”是无聊的人生的某种图腾，仅此而已。70年代生人，每个人的呼呼啦啦的岁月又怎么能少了王奎和李亮？所有的无聊人生，恰恰就是王奎、李亮、刘素、高敏、刘晓华女士还有我的各种无聊空虚的集合体，大家各无聊各的，然后在用别人的无聊打发自己的无聊，用自己的无聊来填补别人的无聊人生。所谓的“无聊现实主义”大抵如此吧。
我不是70年代生人，但是却也朦朦胧胧的能够感受那代人的某种情愫。他们头脑中的世界观和人生观，必然要在青年时代所经历的时代的巨变。他们用文字来排解一个年代的无聊，但是却也不得不被裹挟到这个年代的洪流中，奋力的激流勇进。有些人变得高调似乎成功，有些人痞子样的无所谓着，但是内心，想必都藏着时代的寂寞感吧。
看了很多本70后生人的现当代小说，总觉得有种相似或者本质相同的情愫在其中，它让我们感动，有的时候内心还有点小疼痛。我想，他们都是讪笑着在讲故事，但是核心，却又有那么些许沉重，具体是什么，却太难以言说了。
我只当它是个小说集子，就这样。