《女囚尼基塔》经典观后感10篇

　　《女囚尼基塔》是一部由吕克·贝松执导，安娜·帕里约 / 马克·迪莱特 / Patrick Fontana主演的一部犯罪 / 剧情 / 爱情 / 惊悚类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《女囚尼基塔》观后感(一)：有个女孩儿名叫Nikita

相比于之前看过的吕克贝松的其他影片，《Nikita》的整体基调并不属于那种可以令人觉得轻松的类型。甚至比之其后吕克贝松的另一部描述杀手的影片《Leon》更加令人感到压抑。这可能是由于《Nikita》所讲述的是故事主体一个比起男性来说更加柔软的女孩子，也有可能是因为《Nkita》中的爱情比起《Leon》显得更为辛酸。全片中充斥的黑色基调，城市中光怪陆离的光影，爱恋的美好与结局的苦涩无不牵动人心。
因此虽然我并不想过多的去评价人物形象，却还是不得不提上几笔。全片中我们看到的这样的一个女孩子，她略微叛逆，憎恨生父，对生活感到迷茫，却又希望能够活下去甚至热爱生活。这么一个简单的甚至单纯的女孩子，正是被人利用了对于生命的渴望，被逼迫着一步步成为一个特工，一个杀手。杀手，这种职业听起来那么酷，人们对杀手的直观印象可能就是让·雷诺在影片高潮部分的那一瞬惊鸿。有一点点的呆萌，但更多是残忍嗜血不择手段。然而Nikita看起来却根本不像一个合格的杀手——毕业任务的时候她颤抖着带着恐惧开枪，一身狼狈的回到基地；首次任务她除了畏惧就是畏惧；再然后，在威尼斯，她一边隔着门听未婚夫Rico说话一边留着眼泪开枪。最后的任务里她甚至几近崩溃，她大声地嚎哭，既同情本该被杀死的任务对象也同情身受重伤的冷酷杀手。
这根本就不是一个人们印象中的，合格的杀手，她一点也不酷。但就是这样的Nikita又显得那么可爱。但是没有人应该是人们印象里的那种杀手。我们的Nikita，她热爱生活，比谁都希望平凡的呆在一个小地方静静地活着。也许她更希望窝在那间小小的阁楼里，和一个收银员男友交往，平静之中偶尔发生一点小小的惊喜。这就足够了。但是那个所谓的任务代号，“加斯黑了”却成为了打破这样平静生活的恐怖魔咒。它所代表的那些东西总是来得那样突然，突然的令人觉得残忍。在还没有这个代号的时候，在Nikita还平静的生活在基地里的时候，那天她化妆化到下午五点，想要与互有好感的朋友亦是上司Bob为自己庆生，却被邀请到了外面。她没有收到任何生日礼物，却是所谓的“毕业任务”。这样的残酷事实在后来通常都出现在最美好的时间里，在Nikita和Rico共同迎来一个美丽的早晨之后，在他们一起游览过威尼斯城之后，一前一后的温情与残酷对比的那么鲜明，让人除了心疼之外感觉不出更多。
最终Nikita选择了离开。吕克·贝松在这里使用了一个开放性的结局。但是Nikita真的能够离开么？在离开了现实中的束缚之后，她又能否获得精神上的解脱？这就使得《Nikita》的结局耐人深思起来——如果一味的追求平静与安乐，在被逼迫后逃离，是否可以得到真正的解脱。正是这种消极情绪在另一方面渲染了《Nikita》黑色的基调。在全片中我看到暴力，看到极端，但是最终我看到一个向往未来热爱生活的女孩儿正在一点点的死去。我清楚的感觉到对于暴力的厌恶与不赞同。《Nikita》与吕克·贝松过往的所有很多影片都不同，男主角Rico的形象淡薄的就像是一个影子，但是就是这样一个影子，给了Nikita全心全意的爱情，他不需要更立体的形象了，这样的爱足够所有人记住他。
《Nikita》究竟是一部怎样的影片，我其实并不想再更多评说，我只是感谢吕克·贝松又一次介绍给我一个这么美丽这么可爱的令人难过的女孩儿。她像贝松电影里面的很多女孩儿一样剪着短短的头发，可以很帅气很厉害的打架，笑起来的样子那么美好。我看到她诞生，我希望她远走。

　　《女囚尼基塔》观后感(二)：血泪滚滚，温柔漫漫

      我不是一个合格的吕克贝松粉丝。
      今天补看了《Nikita》。出场的时候三个混混拎着她，杀光了一堆人，镜头暗沉泛着耀眼的蓝光。 Nikita满脸写着桀骜和稚嫩。
      作为一个杀手，她足够合格了。冷静、敏锐、干净利落、毫不拖沓，也不好奇。男杀手Leon最致命的弱点就是：温柔。Nikita从穿上小黑裙的那一刻起，性感的背后已经成熟了。
       通篇的画面很吕克贝松，处处都能看到别的作品的影子。
       好女孩最终要上神坛，在漫长的时光里，被另一个一些好女孩取代，再被人遗忘。让人念念不忘的，一定是那个坏女孩。
       
       她爱上了一个拥有温牛奶温度一样的男人，温柔体贴、会生活，典型的法国男主。尤其是两人在威尼斯船上嬉戏的那些画面，短暂清新。连我都差点以为，镜头中的姑娘，只是个普通姑娘。漂亮、活泼、可爱、乐观、充满了希望，哪有什么狗屁任务。吕克贝松最让我着迷的地方就是，姑娘明明就是杀手，却穿着一身白底碎花谈不上性感的内衣，躲在浴室里，手里端着比她还大的枪，开枪的时候毫不眨眼，这个女人的眼里，看不出任何迟疑。
       其实从她第一次跟BOB出去吃饭的慌张，端着枪狂射人的时候，穿上了小黑裙，走出了家门，灵魂就已经在天堂和地狱里游离。
       
       准男友的温柔生活是”天堂“，从来没感受过爱的姑娘掉进了甜蜜里不愿醒来，但是她活着的代价又不得不是随时死去。
       前一秒在威尼斯度假，甜蜜宛若天堂。下一秒就是生离死别的地狱。
      
       
      ”如果你知道你所拥有的幸福是有时限的，并且很可能是稍纵即逝的，你还觉得是幸福吗？“但是你又不能不选择这样。
      
       人生这张纸上，短暂的幸福匆匆就别，其他的都写满了无奈和苦楚。
       他们最后的亲密时刻，Nitika点了一根烟，烟雾缭绕中，他趴在床上酣睡。
       她眼里闪着泪，一个不小心混沌长大的姑娘，哪是什么杀手，手脚麻利不过是求生欲望强罢了。
       线索很清晰，执行死刑前的几度挣扎，每次执行任务前的忐忑和慌张，最后一次执行时候的火烈刚辣，都是求生欲的表现。
       Leon太温柔，反而让人怜惜。Nikita也温柔，却让人忍俊不禁。
       好女孩上神坛，坏女孩走四方。
       茫茫的血泊中，柔情一丝都没有倒下。

　　《女囚尼基塔》观后感(三)：尼基塔的叙事解读

尼基塔不同于往常意义上的杀手片。故事从一开始并不是展现一个成长前平庸的杀手雏形来反衬高潮点杀手的自我成长，观众在以往的杀手电影中往往要随着主人公的成长体验丧失之痛，影片中强大的外力往往是主人公始终对抗和得以成长的 动力，最终在战胜邪恶后形成新的一轮哲学性体验与升华。套用弗拉基米尔·普罗普的叙事学研究结构，坏人、施惠者、英雄或受害者、假英雄等设定将引导故事从元社会的困境中出发，通过一系列争夺与化解，最终完成危机中的救赎。从另一个角度看，这种神话式的叙事体系由于其本身具有的分离性而将事物的两面导向极端和简化，单纯的好人，单纯的坏人，黑白兼具的人物通常以在叙事中的位置产生对剧情关键性的影响。从这种序列上的特性来讲，故事更像一种语法固定，内容不同的孤立语。

尼基塔成为杀手的过程中并没有遇到强大的对抗性力量，她的三次任务从易到难，最终无法控制，她的杀手之路既像是命运的安排，又像是在追求自我中不得不经历的考验。尼基塔经历了一次真正的死亡，重生后她反抗过真实的自己，却不得不承认自己将生活在无形的笼中。在我们从枪战和杀戮的场面中无法获得预期的化解感，反而是疑虑重重，不断分心去考虑这样做的价值和道德性，吕克贝松以自己对女性的思考，冷眼旁观式地展现了一个带着男性赋予意义的反英雄式“女疯子”的回归之路。

借用托多罗夫的叙事范式，旧的平衡被新的平衡打破， 整合与对抗的力量制约每一层平衡，本片依次出现的人物：尼基塔及强盗同伙、负责改造她的教练（教练）、超市收银员（男友）、打破第三次任务平衡的杀手（维克多）这四组形象是导演刻意描写的剧情推动人物，围绕着尼基塔内心的最终平衡，他们暗示并强力地影响了影片的结果，即一个没有结果的最终平衡。

　　《女囚尼基塔》观后感(四)：两个爱她的男人，一个予她生，一个予她求生

吕克贝松的电影在我眼中最爱出现比对，且每次比对必定冲突性十足，这个女版的LEON更为情绪化，更为戏剧性，也更扣问人生。
开场的时候眼神纯稚的警察被nikita用枪抵住下巴，无措地哀求“不要”，而后半段的时候nikita对客串的leon哭泣苦求“求求你，别”，之前她不懂的生命的可贵，傻笑着挥霍践踏，而现在她珍视着生命，却被逼去收割死亡。
于是开始的时候她自作孽带来了毁灭，到结局的时候挣扎着逃离这一场梦魇。
相对而坐的两个男人半是沉郁半是释然，在光线微暖的室内声线低醇，笑容苦涩：“我们都会想她。”
在我看来，两个都是爱她的男人，两个也都是她爱的男人。
教官西装革履，目光沉静，亦师亦友，他会在上司面前努力替Nikita争取存活的机会，他会在她乱涂乱画的卧室里帮她挂起一张芭蕾伶娜的海报，他会在门边侧头给她一个亲吻：“以后的日子里，我会想念你的。”
这个人一出场就好像给nikita独有的救赎，从死刑注射中苏醒的女孩看到他翩然走来，四周一片雪白，而他通身黑色表情温煦，在nikita呆滞茫然的目光中对她温雅微笑：“（Nikita是）很好听的名字，怎么起的呢？”
可他毕竟隶属于间谍组织。“教官”，这个头衔代表着nikita日后的每一缕梦魇必定由他编织，他在这一片修罗场不知多久，但一定久到让他明白如何克己，如何利用，他在自己和他的女孩之间划了一条冰冷的界限，从未想过去逾越。他何等理智而冷酷。
所以他会在高级餐厅灯红酒绿的时候递出暗杀任务当礼物，会在她面露不安的时候淡然指给她一条死路，会在她憧憬的订婚旅行时用一个暗杀指令撕破她的罗曼蒂克。
他一次又一次，微笑着送上一杯断肠酒。
即使会在nikita的房门外眼圈微红靠墙长叹，即使会在编造着nikita虚有的童年时专注而深情地盯着她的脸颊，在nikita冷冷地叫他“虐待狂”的时候，他眼神片刻动摇，防备性地将双手拢在胸前，那一个代表着不安和克制的小动作旋即被他下达又一个命令的制式化口吻冲散，他一定是爱她的，但他不会允许自己逾矩。只有在替她打掩护的演戏的时候，他才会让自己站在原地，接受她笑着扑来的拥抱。
他们之间就好像训练场上的那一幕，她迅捷地扇了跆拳道教练一个耳光，而他在门外轻轻微笑，视线专注地放在她身上，可毕竟隔了一道玻璃墙。
nikita最后留给他的纸袋，他明明拿到了想要的资料，却带着点不安和期待的目光再一次伸手往带子里探去，当听到留给自己的纸条被撕掉的时候，他又一次游移着眼神，手再一次交叉起来。“上面说什么？”这个冷静男人的视线一瞬间像孩子一样。
可然后聪慧如他瞬间从未婚夫的举动中读懂了一切，释然而欣慰地笑了：“我们都会想她。”他一直是这样，点到即止的深情着。他将她从死刑中拯救出来，予她一条满布着荆棘的生路，他在她挣扎着想要平凡幸福的时候一次次戳破那些肥皂泡，将她拽回自己身边，拽回他在的那个残酷世界。
他救了她，但救不了她。
只能放她离开。
未婚夫就好像每一个血液冰冷的旅人所能憧憬的真命天子模样，身家不是顶好，模样不算绝世，但他温暖而诚挚，包容而深情，他通身俗世中的烟火气，带着让人心安的妥帖感，他会小心翼翼想知道你的一切，却在最黑暗的真相前面从背后给她温柔的拥抱。
“小姐，你在制造危险。”
“有多危险？”
他会把危险放在嘴边，因为他是最不危险的那一类人，他不会像教官那样捉摸不定自我隐藏，他一直兴致勃勃地想要一份普通的幸福，他会给自己的恋人送上丰盛的床上早餐，他能跟渡船的老大爷聊几句游艇，他在nikita一次次让人不安的异状面前笑一笑，无奈而包容。
他躺在床上温言絮絮，用叹息一样的呢喃告白自己的深情缱绻，可他爱的那个女孩相距咫尺，却不得不在冷酷的指令下瞄准着素昧平生的人的要害。
举枪的女孩用力抹掉不受控制地扑簇簇掉落的泪水，每一滴都好像对两人关系最不详的谒语。
一份这样温柔灿烂的阳光，足以拯救在黑暗中迷路了太久的她，他教会她爱，教会她温暖和柔情，他抽掉她指间的香烟，用双臂将瘦小的女孩拥在自己胸前：“谁教你这么笑的？”她羞涩而快乐的露齿笑开：“是你。”这样发自肺腑的微笑，不是一个间谍学校里历经风雨的老夫人能够传授技巧赋予的，只能是这个让她从心口温暖起来的男人才能做得到。
当初她枪杀警察的时候也是笑着的，眼神空洞地咧开嘴，笑意浮在表面浅浅一层，就好像漫不经心戴起的一个面具，可沙发上她笑得像任何一个不谙世事的坠入情网的少女，咯咯地傻笑。
这个男人让她学会在最漆黑的夜里仰望星空，让她开始知道生命的可贵，让她有了对组织的抵抗，这个珍爱她的人，给了她最重要的求生意识。所以她再不能像一开始那样无所事事地坐在迸发着血腥和杀戮的犯罪现场，也不能不由自主地成为组织牵拉的提线木偶，她不会带着点自暴自弃地像在训练场那样胡闹代替呐喊。
她这一次，走得无比果断。
可她不是教官那样的人，她也不想当教官那样的人，她无法把自己心爱的人也扯进这谭浑水，于是在最后的温存中她抚摸着他的脸颊，无声地流泪：“我们是不同世界的人。”两个满脸泪痕的有情人抵死缠绵，带着穷途末路的绝望。
最后在黑暗中，她蜷缩在沙发里注视着爱人沉睡的背影，指尖的香烟静静燃烧着。
终于他还是失去了自己爱着的女孩。
他将迟来一步的教官迎进门，点燃了镜头中他吸的第一根香烟，袅袅的烟雾中，他不急不缓地用言辞质问着这个害她远走他方的“罪魁祸首”，带着点报复的笑意告诉他“她留了字条给你，可是我撕了”，而在对方那“我们都会想她”的断言出口的时候，他的目光沉郁下来，偏着头移开视线，终究是点了点头，“是”。
谁知道呢，或许在某年某日，单手撑着下巴心不在焉的他，还能看见那个凌乱着短发、狼藉着衬衫、脸上还散落着油漆痕迹的顽皮女孩，“一起吃晚饭怎么样？”