《我心飞翔》经典观后感10篇
《我心飞翔》是一部由高晓松执导，陈道明 / 李小璐 / 郑钧主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《我心飞翔》观后感(一)：那些远逝的
又是一部高晓松的电影，又是一场指向不明的悸动和心痛。鲜明却不凝重，轻灵而不飘忽，充满质感伸手可及的画面和音乐。他已经习惯了这种方式，我们也是。
从《那时花开》到《我心飞翔》，这个热爱校园民谣和法国电影的男人为我们编织了一场又一场关乎青春的臆想和梦境，永远停留在十八岁的生命，朦胧而强烈的爱情，它播撒在阳光里，雨水里，小伙的口哨里和姑娘被风吹起的洁白裙裾里，多少年过去了，依然无法逃离。一切都是回忆，都被抽离，没有来源，也没有去处。时间的片段，故事的片段，光的片段，命运的片段，只追求一个眼神，一抹微笑的深意。他要我们看看，那些平凡得不值一提的东西在人的头脑里可以扭曲的美好成什么样子，除此无他。在那美丽的像一个长篇MV的电影没有实质性切中要害的火花，却可以抓我们去一个什么地方，那里长埋着每个人生命中最宝贵的一些物什，你看得见，却永远抓不住，任由他留在那里，被记忆的潮水冲刷得面目全非。审视生活，发现自己居然渐渐成了自己曾经最痛恨的那一类人，并且已然麻木不仁，才是这些电影最撼动人心的地方。
湘西的景致一如沈从文笔下那样缥缈动人，平静葱郁的村落，极目可触的远山，接天连地，绵绵不绝的雨，流水般悄然溜走的岁月掩不住火一般蓬勃而出的激情，山里的人永远对山外的世界怀抱着瑰丽的梦想，对于虹这般纤丽如雨后新月的女子，梦想的自然还有摧枯拉朽的爱情，来自深山之外那个神奇世界的男子，新奇的装束诱人的微笑，还有与梦里的英雄一样的面孔。爱情的降临简单合理，离去的也并不出人意料，沈从文交待了一千种惨烈而决绝的爱情，却覆以和煦纯净的面目，仿佛掺了蜜汁的烈酒，人口甜美却灼人肺腑。注入了自己全部爱情的男人却无法把她带走，注定终身相守的男人不能给她幸福，虹无论如何也穿不破那厚重阴沉的雨幕幻成彩虹，她要飞翔，却没有翅膀，于是只好在那些稀少的晴天里眯起眼睛透手指饕餮温暖的阳光，那些投在她苍白脸上纤细的阴影，是永远挣脱不开的命运的网。而最后，无所谓了结，也就真的是一种了结了。
翠绿的山峦，眼神空灵的女子，红衣骏马火一般奔驰而来的男子，没完没了的厚重的雨，以及那些鲜丽的充满对比性的色彩，都是高晓松着意营造出的隐喻，关于青春，关于死亡，关于爱，恒久不变。但是相对于有着切肤之痛和真情实感的《那时花开》，《我心飞翔》更像是一篇华丽的关于生活和电影的观后感，细节的处理更像是向大师致敬，而失去了与读者之间那种心照不宣的默契，《那时花开》中后现代的黑色幽默也被《我心飞翔》中刻意营造的婉约伤感代替，但片中人物冲口而出的京片子和可笑的对白还是往往将这种气氛打破，这种破坏力以郑钧为最，他忸怩造作，生疏装嫩的表演给这部文艺片平添了不少喜剧元素。他果然不适合在荧幕上塑造除他自己以外的任何角色，单单郑钧这个角色，就够他轰轰烈烈，精彩绝伦的演上一百年。李小璐不出所料的惊艳，一如《那时花开》中的周迅，是这些女子一生中登峰造极的时刻。高晓松拍女人胜似王家卫，我至今仍无法找出哪部电影中的李小璐和周迅能与高晓松的电影中相比，那样让人过目不忘，又不敢去望，美得充满灵魂，美得独一无二。这样的女人恐怕只出现在男人不成熟的梦里。哪个女人如果这样活过，那她最好的结局就是像《那时花开》中的周迅那样完完整整地从这个世界消失。
这是一部好电影，起码让人在看过之后有写些什么的冲动，就好像如果能抓住电影中那种萦绕全身的感觉，就能够知道那曾经萦绕你无数个日日夜夜的青春的下落一样。
《我心飞翔》观后感(二)：我看“我心飞翔”
高晓松对校园情怀的难舍在他所拍两部电影里一览无余，从“那时花开”到“我心飞翔”，仅从电影名字来看是多么像他所写的那些歌曲。我愿意把他看成一个独特的诗人，他总是让我想到岁月、时光这样意味忧伤的词语。在“我心飞翔”这部他自称为“表现主义”的电影里，高晓松以他独有的思索，有意地脱离了传统电影以叙事为主要表征的表现手法，而以大量的内心独白、以充满诸多模糊的象征意味的细节，组织了一个女人与三个男人的看起来是老掉牙的故事。这个从清华大学肄业的高晓松，尽管还没有能力熟练地掌握电影叙事的技巧，整部电影有许多的地方显得粗糙、甚至人为痕迹相当重的笔触，但这部让我不得不花双倍的时间看过两次的电影，却正如另一位电影导演路学长对其的评价“放开成功与失败不论，它是一部特别的电影”。
不错，从一个男男女女的纠葛叙事里脱离常规地叙述男男女女，这在我看来起码具有一种创新的意识。能将爱情故事讲得漂亮的电影在这个飞速的时代已经越来越少弥足珍贵。尽管我看过两次，仍然没有能力在某些问题上找到高晓松所意图达到的“表现主义”效果，而我对电影的流派亦是一无所知，但艺术的终极目的，都是一种表现。高晓松已经在这部电影里完成了他的艺术表现。
无论是开头出现的那些事后分析来看显得有“题纲”意味的油画：白马、一个坐在椅子上拿着硕大乐器的女人，在她背后站着三个穿红色军装的男人；还是指涉意味相当浓厚的一些画面外的元素：比如虹、旭、阳、晟这些主要角色的名字，还有那些多少显得书面语气相当重的某些对白，那个多次出现的水满自溢的瓢一般的容器，这些设计味很重的元素使这部电影显现出一种相当个人化的风格。它就象是一部高晓松表现自己怎样拍一部电影的教科书或是案头的讲义，以诸多的暗示来揭示他的企图同时考验观众的耐心分析的能力。
旭、阳、晟这三个男人就如电影里虹的内心独白所说“阳光宽穿过雨，我便成了虹”，是一种对应意味相当浓的主题标示。一个是丧失了性能力经历丰富的旭，一个是青春年少梦中情人的阳，一个是默默奉献的守护神晟，他们以自己完全不同的方式书写了整部电影都在表现的虹的“流逝”（高晓松曾征对电影说过，只有流逝是永远的主题）的命运。而虹在这三个男人之间的游移也有力地表现了高晓松所说的“女人不忠于男人，而忠于爱情”这个论调。这部总体上看起来较一般电影艰涩模糊的电影，正是凭借高晓松一系列的电影之外的马后炮，脉络似乎才开始显山露水。而在电影镜头本身的艺术表现能力上，高晓松半路出家的问题使得这部电影相当地散文化，或者这样说，高晓松还没有相当准确的电影表现手法，能通过一部电影深入浅出地给观众以交待。我们不能忽视高晓松这部电影有实验性质（这相当不简单），但我们同样不能忽视他在电影进修课程上的亟待补课，热爱艺术的高晓松现在好象正在读一个电影导演专业的学位，假以时日，我相信他能够有更广阔的视野表现出他的才华。
男女之事虽是文学艺术取之不尽的素材，但是要表现的深刻与动人，却是最为困难的一件事。在这部仍然充满校园民谣的音乐（很喜欢其中那首插曲《穿越流水》）不错的电影里，高晓松借一女三男的故事讲述一个女人生活与理想中常常遇到的三种类型的男人，以及他们彼此在这个并不平静的漩涡里怎样改变或者说决定了虹的命运。高晓松仍然带有非常明显的通俗意义上所说的“大男子主义”，撇开这种女权主义讨伐的社会意义不讲，对照我们当下的现实，它确实触及到了时代的普遍存在的这个暗礁般的问题。现实中的很多女人，在她们的爱情生活中，确实很象电影里的虹，那个不需要讲话，而更多时候被风筝上的线、外面的世界吹来的风而不能自已地飘摇的女人。
如果我们从电影画面的视点来看这部电影，它是很粗糙和乏味甚至是低幼的，而这部电影的最成功的地方，应归结为她是一部具有严肃的现实主义风格的努力探索的电影，就象一把民谣吉他本身可以看成是一件艺术品，而同样，用一把粗糙的吉他，弹出漂亮的歌曲，也是一种艺术。尽管我认为两者的紧密结合是最迷人的，但是上帝不会将一切所有的才华都集中于某一事物里。
《我心飞翔》观后感(三)：一个梦幻般的故事，一场华丽充满了色彩的梦
《我心飞翔》这部电影，神交已久，《穿过流水》歌听了很久，是老狼唱的，很喜欢那种顶针的风格
在你我之间
在天地之间
谁转过身遮住脸不忍看一段青春走远
在相遇之前
在离别之前
谁仰起头叹一声木然说一句萧瑟的话
夏天你是露水茶花
秋天你才决定出发
冬天你已得到回答
如同人生的遭遇总是一件一件接踵而来，毫不为你的迟疑或者等待而稍候，如同这歌，听了让人心难以平复，老狼的声音来诠释感伤无出其右了吧，这把带着磁性的嗓音。
前段日子在bt网上看到，就赶快下载了，只是一直没有时间看，放在电脑上也很久了，昨天正好闲暇，就打开看了，感想颇多
这是个梦幻般的故事，情节很简单，画面以及色彩十分的美好，三个男人纠缠在一个女人的周围：
虹是个美丽而单纯的拉琴女人，先天的哑让她格外的敏感和脆弱，对爱充满了幻想却被命运捉弄；
虹的一身红装太漂亮了，漂亮的晃眼！另外，乍看上去，还跟小精子长的很像呢！都是大大的眼睛！
旭是个出色的画家，但战争的年代让他放下精神的追求投身战场，但一次伤害让他流落异乡，以做风筝糊口度日，后来学会看手相，后来买了马，后来娶了虹，但战争让他无法进行房事，只能一次一次的画着美丽的虹；
阳是个音乐学院的学生，拉小提琴，找虹来采风，结果爱上了这个敏感的女子，但就在他决定带虹私奔的时候，上海沦陷，他以一个爱国的心决定弃琴从戎，让虹等他；
晟是个乡村老师，暗恋虹，却不敢表白，是个爱做梦的男人，他让虹嫁给了旭，自己则在一旁窥视着这对夫妻，他是个小市民气很重的男人，但为了虹去杀日本鬼子，真的很勇敢！
这是唯一的一张三个人的合影，在阳准备带虹私奔的前一天，日本对中国宣战了
搜索到一篇很好的文字，内容好多是我想写的，但是既然有人写过，就不再动笔了，贴过来：
随风飞逝
很特别的一部片子，美丽的画面却流于荒诞的情节……
画面的美是毋庸置疑的，据说片子选在湘西的小山寨完成，雾雾的，水水的，给人一种很缥缈的感觉。
虹的服饰，拉的像海棠叶子一样的不知名的琴，以及多处涉及民俗的载歌载舞的场面……都让人从心底感到愉悦。
可是情节的荒诞，曾一度让我感觉，这是一部十分搞笑的电影。
鼓号队队服一样的军装，旭拄着的那支可疑的拐杖，三流青春偶像剧里才会存在的纯美的爱情刻画，懦弱而又爱贪小便宜的乡村教师竟然在不经任何修炼的情况下就成为了神枪手……再配上高晓松精心编排的音乐……
当这些荒诞不经的情节在我眼前闪过时，我并不能立刻感受到高晓松想表现出来的东西，于是，就一直这样任人牵着，流于表面，飘飘浮浮，昏昏沉沉，直到电影结束一片黑暗打出字幕时，我才得以空下心来回味脑中残留的人物与情节……
一个彩虹般的女人和三个截然不同但都代表太阳的男人，旭、晟、阳。
虹是爱着太阳的，在这样潮湿的生活中，只有太阳，才能让自己美丽，才能让自己体会到生命，才能让自己变成真正的虹。
一个女人会同时爱上几个男人吗？可以。这是滥情。
一个女人会前后爱上几个男人吗？可以。这是人之常情。
对于男人，虹的心里一直存在着这样的场景：军装，战马，最终男人死在自己怀里。
与其说虹爱上的是男人，倒不如说她爱上的是自己的爱情。
就是这样一个笃信爱情的女人，却无法得到命运的垂青。
每一个想给她幸福的男人，最终无不屈服于命运。
战争、离别、死亡，
那个年代强迫爱情必须面对这些
在生命随风飞逝的年代
一次次的伸手触及幸福，
却又眼睁睁的看着它随风飞逝。
不同的境遇，
却又殊途同归……
此外，在网上很费力的找了些剧照，有电影原声，但都是图片，我很费力的看着敲下了虹的那些独白，当我再次看到这些独白的时候，一个美丽且敏感的女人浮现在脑海里。
大海 虹之旁白
在我十五岁的时候妈妈死了，她留给我这把唯一的琴和我唯一的手艺，就是拉这把琴。妈妈说拉琴的时候会有眼泪流出来，可如果有太阳或者风筝的时候，我仰着头，就永远不会由眼泪流出来。可是我必须低着头拉琴，我就想有一天眼泪会流出来。滴在我的脚上，滴在旁边的泥里，渗下去，变成那时我从没见过的，大海。
男人与马 虹之旁白
我生下来就是不会说话的哑巴，妈妈说这样好，可以专心的拉琴，可我能听见鸟儿、河水、下雨，最多的是下雨，还有樊伯伯每天说的书，精忠报国，杀尽胡虏，我不会写字，不知道是什么意思，只觉得男人们就应该像书里说的，白衣白马，勇敢去死。我们这里没有这样的男人，就像我们这里很少有太阳，我们这里也没有马，所以我们在做马，让马骑着他们，为了我们每年最大的节日——奔马节。
天空 虹之旁白
我其实一直再梦想有一种东西再天空飘荡，那时我不知道这世界上有风筝，我以为只有太阳，后来想想再常年下雨太阳很珍贵的地方，风筝也很少有机会飞翔，所以珍贵的东西总是很少的，如果我真的到了整天是阳光和风筝的地方，也许我就会想念雨了。
无声落下 虹之旁白
妈妈说女人就是天上的雨，总要落到河里，流进海里，沉进深深的蓝海底，在那一点点融化，旭来了，他不能奔跑，也不会笑，爸爸说，旭就是我的河，我要落下了，做一次透明的雨，我的名字叫虹，可我从没见过虹，妈妈说只有最美的女人才能变成虹，那需要阳光穿过雨水，我的阳光在梦里，我的梦 着我，对于这条遥远陌生的河落下来了。
阳 虹之旁白
阳来了，像许多次梦想，像阳光一样从我指缝中来了，我又变成了雨回到天上，阳穿过我，我成了虹，阳说我的亲生指引了他，阳说我和我的琴是天空下最美的宝贝，我不会说话，不能告诉他我有多少次梦见他，我只会拉琴，阳的琴拉的比我好，他说我们的琴合在一起会拉出天下最美的声音，我听的出来，我相信阳，虽然他没穿那身红军装，没有死在我怀里。
命运 虹之旁白
旭说阳很年轻就会死，阳真的死了，我不知道是应该恨日本鬼子，还是应该恨命运，或者恨我自己的那个梦。我不再拉琴了，妈妈说得对，拉琴的时候我会有眼泪流出来，所以妈妈很早就死了，我也不再看太阳，那会让我想念阳，我不再做梦了，也许旭说得对，我命里注定要终老故乡。
旭 虹之旁白
阳去了天上，可信还是再来，晟告诉我这些信都是旭写的，旭的信写得和阳一样好，也夸我得眼睛，我的琴声，我的嘴唇，虽然他没有吻过我，晟说他写这些信是想让我得病好起来，我的病好了，可风筝店的生意越来越清淡，已经很多天没有来过人了，旭只好去县城卖风筝。
你们 虹之旁白
晟死了，每个要带我走的男人都死了，我会记住你们，就像被风筝记住的天空，被雨水记住的海洋，我永远记得你们的红军装，敌人是注定会死的，就像太阳注定会升起来，而你们注定会离开。
《我心飞翔》观后感(四)：在船桨起落之间看流水带走两岸的云烟
《我心飞翔》，期待了很久的一部影片。
很久有多久？从上大学起看着长沙街头随处可见的“我心飞翔”宣传广告起，那时候影片好像还没有全部完成。当时只是在怀疑这部电影是不是给白沙做的广告，因为名字是与广告语如此的契合，而且当时似乎也是和白沙的广告放在一起，所以也在怀疑这就是是否是一部电影。
这部影片真正吸引我的地方是湘西凤凰的美景，是那个潮湿的边城古镇。
影片讲述的是哑女虹与三个男人之间纠缠的爱情故事，大的故事背景穿插有大革命战争和抗日战争。当李小璐饰演的虹穿着一身耀眼的红装，跃动在湘西这样的一幅水墨山水画中时，那夺目的红色抢占了所有的视线，或许高晓松是故意要这样的视觉冲击来突出人物吧，但是感觉真的是不协调。可是看着她手指交汇透过空气看耀眼的阳光时，似乎看到了人物的内心世界，看到了她心中所有的梦想。无论穿过指缝她看到的是旭，是阳，还是晟，那都终是她心中的爱。
没有特别出彩的美术画面，情节也有许多幻想甚至不连续，或者说很多yy的东西，但是我还是喜欢这部影片，因为看过之后会有心底的那种感动。
“在船桨起落之间看流水带走两岸的云烟
在手指交汇之间看穿过空气的阳光耀眼
在你我之间
在天地之间
谁转过身遮住脸不忍看一段青春走远
在宿命降临之前带一把有风霜的剑出发
在终点出现之前看一眼风起云落的天涯
在相遇之前
在离别之前
谁仰起头叹一声木然说一句萧瑟的话……”
很喜欢老狼的这首《穿过流水》，每次听的时候都会想到湘西那美美的画面，想起记忆中的长沙，想起大学的时光……
《我心飞翔》观后感(五)：谁的心在飞翔
电影也有不同的文体，绝大多数的电影是小说，高晓松的电影是叙事散文，充满了跳跃，呼应，感觉。
高晓松的天赋勿庸置疑，而且他是那种追求完美可以不计投入不计结果人，我相信这部片子不可能存在哪怕1秒钟的多余部分。
看的时候感觉一般，甚至不喜欢那种红色的军服，但是他的电影的最大特点就是尽看，尽琢磨。
高晓松的电影绝对不是巧克力，不可能入口即化，真正的味道都靠咀嚼。《那时花开》我看了3遍，一遍比一遍喜欢。
旭
命运的严酷，生命的脆弱。
片子的开头，就是作为美术教师旭站在楼上，心中暗猜楼下的一对学生情侣的下一步会发生生么，“如果数到十他们抱在一起了，那么天空（画布上的天空）应该是粉红色的，如果......，十，九，八，七，六，五，四，三，二......”结果他没猜着，俩个学生闹了一通愤然去参战了，名义是打倒军阀。
有后来大批的学生闹着要去参战，名义也是打倒军阀。甚至有学生以割腕逼迫旭带领他们参战，他又一次用赌博式的猜测来决定自己的命运，“如果他真的割腕了，那么我就参战......”结果他参战了。
旭是那种有追求的人，那就是宣扬给学生的艺术，“艺术使人敏锐”他从始至终不曾遗弃他的画布，颜料和笔。但是对于自己的命运，从来充满怀疑和不确定，因此很多时候他需要那种赌博式的猜测来决定自己的行为。
艰苦的战事，学生一个个地死去，战争中被自己当年的学生打成废人。
在经历一系列的悲惨遭遇之后，他开始钻研手相，深信命运早已注定。
用风筝交换了虹的手相之后他决定娶虹，因为命运，也因为爱情。
虹
她叫虹，却从未见过虹。湘西多雨少晴，只有当阳光穿过雨的时候才能出现虹，于是她经常双手交叉，让阳光穿过手指。虹不喜欢雨，因为她喜欢太阳。
她出场了，那么红，太阳的色彩，而且在她身别出现过的几个最重要男人都是和日有关，一个叫晟，一个叫旭，一个干脆就叫阳。
她是湘西特有的一种琴的唯一传人，她安静不能言语，清澈的眼睛，始终的大红，她的一切都那么的特别。
她喜欢晴天，看晴空里的太阳，相信太阳就像她的白马王子一样是天空中的唯一。
直到有一天她发现了天空中还有风筝，她追逐那风筝就像追逐触手可及的太阳，结果她追到了风筝，也嫁给了做风筝的旭。
晟和阳都算不上主角，于故事却又相当重要。当故事完结的时候我们发现，虹的天空中有三个太阳。
晟暗恋虹，守着虹，认为虹是月亮，会有阴晴圆缺，永远不会老。他愿意搜集虹喜欢的一切，帮她读信，最后为虹父报仇单枪匹马闯凤凰。
阳是虹心目中真正的太阳，虹也是阳心目中的女神。
虹说，阳从我的梦想中来了，我又成为雨回到天上，阳穿过我，我变成虹。
陈举人说：手相暗合天地，人生脉络尽在其中，真乃造物之玄机也。最终命运的漩涡吞噬了阳，也阻止了旭的逃往念头和晟的私奔。历史大潮来临的时候，你无路可逃。难怪最后，又一次回到军阀乱战，旭说，我其实早就死了。
红色
虹是红色的，太阳的色彩。在兰黑为主的湘西特别的醒目。
军阀混战，旭的军装也是红色。
残酷的战场上，旭用画布留下一个个死去的学生的手印，个个血红。
风筝店开业了，旭不断的用风筝换手印。
红色永远是整幅画面最醒目的那一小部分，红色代表生活的希望，革命的激情，爱情。最终这一切都被黑兰色的冷冰冰的现实或者命运吞噬了。
音乐
郑均，老狼，刘欢
都很不错，最喜欢郑均的《一霎那》，闭上眼也是那种被吞噬的红色。
《我心飞翔》观后感(六)：当风筝遇上风
人物:虹,旭,阳,晟
时间:从军阀混战到抗日战争时期
地点:山青水秀如世外桃源的湘西凤凰城
开始了所谓一个女人和三个男人纠缠的情爱故事
虹:李小璐扮演.
该女子几乎永远穿着一身大红色的新嫁衣,逢了雨天便打起一把大红色的油布伞.走在烟雨中年代久远的青石板路上那叫一个婀娜多姿.在这与世无争的山村里她会拉一种久已失传的乐器.就她一人会.那乐器就叫虹.在虹出生并会拉它之前它被叫做什么就不得而知了.据说那乐器一拉起来就会让拉的人流泪.她妈妈就是因为流泪多了伤神才早早就死了.反正她会拉琴这事居然传到了一个上海音乐学院的学生的耳朵里并慕名而来且爱上了她.可谓好事传千里,又可谓酒香不怕巷子深.
红颜要么薄命,要么命苦.虹美若天仙,却是个哑巴.在该挑个好夫婿的时候,因为追赶风筝而撞到了旭,嫁给了他.尽管她明明知道旭不是她梦里那个俊俏的英勇的爱人.
旭:陈道明扮演.
此人是一画家,画西洋画,抽象画,也画风筝.此人受到广大热血学生的鼓舞,弃画从戎.在混乱的战争里混乱的战场上被敌军(自己一参加革命的学生)一枪击中命根,从此不但瘸了腿还成了一废人.对战争及人生失望透顶,只欲在他乡画画风筝了却残生.
在战场上,每个临死的学生都给他留下了一个带血的手印作为纪念.意义约等于二战时美国士兵胸前挂着的军牌.此后他对手相学产生了浓厚兴致.从村长那儿借来一本手相书,三看两看自己就成了一手相大师.据他自己说,他之所以娶虹是因为她的手相说了她会终老故乡,自己则会客死他乡.反正,谁也别想从他身边带走虹,包括阳.
每逢月圆之夜.并无狼人出现.只是旭会放下一平时闲着的木头大浴盆,满上水,虹躺在里面变换着各种艺术的姿势,让他静静作画.但是画得如何,始终没看到.
阳:郑钧扮演.
此人在虹的反复出现的清晰梦境中是一英姿飒爽的青年军官.骑着一骏马向她奔驰而来,她开心的笑了,然后一声枪响,他跌落马下,死在了她的怀里.结果,他既不是这样出现,也不是这样消失.他带着一把小提琴和一个照相机,徒步好远来到她的面前.她拉她的,他拉他的,还有时是她拉他的,拉着拉着就爱了起来,要私奔了,却又打战了.他说拉琴救不了国,又说在战争里无法保护她,他明知道他若捐躯了她会如何难过,他只是说,请不要难过,我若死了会有人把琴寄给你.她没有说我不要你的琴我要你的人,因为她是哑巴.
她收到了他的琴,她的爱死了,琴音也死了.下着漫天大雨(此时不下更待何时),她扔了伞(拿着伞没法演绎出凄惨),把两把琴一块放入一个事先挖好的大坑里.哭倒在雨中.悲剧演到这里,已算完成.
可还没完.
晟:不出名的人扮演.
此人像是虹的守护神.专做一些让人丈二摸不着头脑的事.他收刮了旭来时和阳走时的一身行头,包括手枪,借此在故事的最后他还成了一痛杀鬼子的英雄,原因是鬼子杀了虹的爹.为此虹决定跟他走.当然没走成,因为他也死了.旭来时他帮旭娶了虹.阳来后他帮阳与虹传情,建议他俩私奔.他对虹的情感,我反正不明白.
虹说:晟死了.每个想要带我走的男人都死了,我会记住你们.就像被风筝记住的天空,被雨水记住的海洋.我永远记得你们的红军装.敌人是注定会死的,就像太阳注定会升起来.而你们,注定会离开.
另一种解读:
有人说这是国内第一部表现主义电影.
表现主义是啥，它的定义之一是指艺术中强调表现艺术家的主观感情和自我感受，而导致对客观形态的夸张、变形乃至怪诞处理的一种思潮，用以发泄内心的苦闷，认为主观是唯一真实，否定现实世界的客观性，反对艺术的目的性，它是20世纪初期绘画领域中特别流行于北欧诸国的艺术潮流，是社会文化危机和精神混乱的反映，在社会动荡的时代表现尤为突出和强烈。
也就是说,这样一种电影.主要是导演自己拍给自己看的,爱怎么拍怎么拍.观众爱看那是最好,不爱看也不妨碍导演对艺术和快乐的追求.
有人还说了,爱情像音乐一样透明.
这话听着就深奥.爱情到底像哪种音乐那样透明.摇滚乐,交响曲,流行小调,乡村民谣,,Jazz还是New Age.我只是觉得.高晓松把电影拍得怎样先不说.音乐倒是没让人太失望的.开场一首郑钧的一霎那,中场一首老狼的穿过流水,终场时还有一首刘欢的飞翔.光论听歌的话,还算圆满.
附1:表現主義Expressionism
藝術史及批評的專用語，用以指稱二十世紀的一個美術運動，稍後亦被引用於電影、戲劇、小說和詩的表現中。它不再把再現自然視為藝術的首要目標，因而擺脫了文藝復興以來歐洲藝術的傳統目的。表現主義者宣稱直接表現情緒和感覺為所有藝術唯一的真正目標；線條、形體和色彩之被採用，全因他們有表現的可能性。藝術學者約翰．威利特將表現主義定義為「基本上是一種以扭曲表達出的質詢，……有意識或無意識的指引向某種激烈情緒的溝通」。在此「扭曲」被視為一種顯現事物之「真實本質」的形式。表現主義電影發源於1920年代的德國境內，在表現主義電影和戲劇中，演員、物體和布景設計都不是用來重現物象意義，而是用來傳達氣氛、情緒和心理狀態的元素。表現主義電影經常包含下列幾種元素：一、它會用一組稀奇古怪的布景—足以代表內心情感的景觀，表達主要角色強烈感情的投射的一種布景；二、其它角色的功能被簡化到輔助完成主要角色即可，內容經常描述神秘、宿命瘋狂、罪惡與失衡的危機世界；三、演出上應該誇張到能表現出情感強烈的程度；四、為了表達表現主義繪畫及劇場佈置中的鮮明色彩，電影中出現相當多的光影對比。此外，突兀攝影機運動與不安定的拍攝角度也是表現主義電影的特色之一。而且，這些影片幾乎都在處理一些極端的處境，或一些因日常生活太單調所引發的過激的、強烈的反應。
《我心飞翔》观后感(七)：雨水，太阳，梦
我觉得还是不错的，虽然骂声一片。
我只说我的感受，是冲着高晓松看的，不太了解想要讲什么，反战吗？也承认这部片子好像并不是那么好。但是我觉得它没有那么差……
不喜欢李小璐，说实话那个时候看着比现在整毁了的样子好，但是还是觉得不太受得了。
郑钧，可能找的资源的问题渣画质导致到他死了我都没看出来是他，不是片尾有演员对照表我还在找:郑钧呢？
很奇怪的是郑钧戏份那么足我没认出来，老狼就打了个小小的酱油还模模糊糊却一下就认出来了。哈哈。
不评价演技，其实我觉得陈道明和丁勇岱演得还不错吧。
很多人说画面不好看，但是我还挺喜欢的，我就觉得画面挺美的。虹的阳光从手指间流泻的画面，湘西小城，跳竹竿都挺好的，另外，李小璐身材是真好啊，还有虹跳舞那里脚从红色的水上经过不也挺美的吗？（想起了春光乍泄～）
关于这个故事。特别同意有个影评说的这部电影在我看来某种意义上就是一个梦，关于命运，关于一个像梦一样的女人和几个男人。
虹把自己当成雨水，等待她的太阳来让她变成虹，可是这里面的三个男人不都是她的太阳吗？旭、晟、阳，每一个人的名字都和太阳有关，我不相信只是巧合。旭说虹是风筝，需要山外来的风才能飞翔；晟说虹是月亮，只有阴晴圆缺没有垂垂老矣。这样的对白矫情，却是真的能打动我。所以，我又从这部电影里看到了高晓松的才华。
关于艺术，画，风筝，音乐……不懂，哈哈，不过觉得还不错。
最后，好喜欢老狼那首歌！！！不知道为什么让我想起了筠子的《春分》。
在船桨起落之间看流水带走两岸的云烟
在手指交汇之间看穿过空气的阳光耀眼
……
以上是迷妹的心理活动，只说个人感受，对电影的理解是很主观的东西，不喜勿喷，不接受批评。
《我心飞翔》观后感(八)：碎评《我心飞翔》
闲得发慌 把库存的《我心飞翔》翻出来看，以前还一直没有看。这个讲述三个殊途同归的男人和一个湘西哑巴女人的情感纠结。因为女主角是我喜欢的李小璐，所以特别留意。
高晓松的作品，是表现主义的手法，突出个人的主观感受，辐射到客观客体上而显得荒诞而夸张。不要冀望相信这是场真实的故事，当片尾对三位男主角的介绍，旭、晟、阳，然后特别交代：他们从未相遇。而对女主角虹，用……来搪塞其出处。
开场的音乐是郑钧的声音，他那苍凉饱和的声音，很快将情节引入了正题。剧情充满张力和反讽，陈道明饰演的旭身为艺术教师，跟学生发生冲突，学生说他麻木，实际上他并非书呆子，当他最后带领学生冲向战场，打倒军阀，发现他们的斗争的意义是荒诞和虚幻的，因为对手也喊出同样的口号，直到血淋淋的现实，他的学生都只剩下血手印的时候，而他自己也被自己的学生开枪打伤命根，落下终身残疾，流落到湘西。后来他因为绘制和放飞风筝而和哑巴美女虹结婚，过着非正常的婚姻生活，在手相学的指引下，学会了沉默和弘忍，而显得有些委琐。当美女在浴盆中挑逗的时候，他依然昏昏欲睡，有超脱的意味。
在老狼的音乐之后，晟开始成为一个重要角色。他一直喜欢哑女虹，但是深知自己配不上她，而将她“寄存”在旭那里。他看来是个典型的谨小慎微的中国式农民，他索要了旭、虹、阳的一切重要东西，心态颇可玩味。直到他最后冲向日本人，为虹的父亲报仇，最后要带虹走的时候被杀。
阳是郑钧饰演的，还停留在当初对他《赤裸裸》、《回到拉萨》的印象中，如今一见，却也有白面书生的味道。他先是反复出现在虹的梦中，但是不断趑趄。当他为虹的琴所吸引，从上海来到湘西，发生轰轰烈烈的热恋，互相引为知音。当他觉得从无能的旭的手中带走虹的时候，抗战爆发，他毅然决定为国捐躯，留下虹，和他那把提琴。
哑女虹，李小璐饰演。在戏中，她总是通过画外音的独白来表达情感，推动剧情。她在阳光透过的指缝中编制自己的爱情梦想。当在她最适龄的时候，在奔跑中遇到旭的风筝，嫁给了她，平静相守数十年，直到阳的出现，她决绝的决定跟他走，大雨的时候她背着琴前往，还带着一块荷叶糕。但是，在即将开花结果的时候，阳离开了她。时势使然。日本侵占了她的县城，杀死她的父亲，晟挺身而出，但是最终也是在离开的瞬间被日本人逮住。她终究只能守着自己的命运，固守湘西。
剧中很多表现主义的手法表现，如“手印”，反复出现，无论是旭，还是虹，他们都刻意去记忆那段回忆。“红军装”的象征意味也很重。那是虹自己编制出来的梦幻。她只是忠于自己的感情，而感情的载体是哪个男人，似乎并不重要。这与传统中国的观念是相悖的。不过，正是因为表现主义的夸张和荒诞，造成现实的变形，如军阀混战、晟勇斗日本人、城门前小伪军的表现，显得异常虚假和荒谬。很难想象，在湘西那种地方，以卖风筝为生，如何能维持生计？还有满篇出现的“红”色，视野表现极端的时候，红色便铺天盖地而来。虹穿着一袭红装，正是终极表现。影片最后在刘欢的音乐中结束，气势磅礴，借助一种荒谬的历史叙事的面纱来表现个人的主观感受。个人觉得这种方式还是很独到的。
片名《我心飞翔》，感觉到虹作为一个女人追求情爱的天空中飞翔的状态，可惜风筝终究逃不开一线牵。精美的台词，典雅的音乐，片断式的情节串接，让影片很有醇和的味道。有意思的是，该片翻译为“rainbow”是虹的名字，她所拉的独特的乐器也叫“虹”，一个渴望飞翔的女人，总是在指缝间寻找太阳光辉的女人，和她周旋的三个男人：旭、晟、阳，都有“日”的意象。巧合？仁者见仁，智者见智，我这样的解读是否存在误读？不得而知。
最后罗嗦一句：影片拍摄的主场景在湘西凤凰。那是个神秘的地方，4年前过去，狂喜欢那里。
《我心飞翔》观后感(九)：我心飞翔
能看到这部电影，还真是种缘分。任何播放器上都没有对它的推荐，也从未听身边的人说过，年代久远了更没有在各种报道中听过，每年出炉几百部电影我却偏偏与这部隔年片遇上了，这一切都要归功于它的主演是明叔。
这一阵子，对明叔颇为着迷，实属不易啊，搜了关于他的各种新闻、电影、电视剧。看了“我心飞翔”这个名字，心头一动，多阳光向上的影片名啊，开始遐想了起来……可惜，千想万想也不会想到会是这样一个故事，更想不到会是那样一个结局。
伴着急促的旋律狂野的声音开始了飞翔，一幅幅油画不断切换着，到这儿，我仍然坚信基调是积极乐观向上的，是一个追梦人的飞翔。那应该是明叔自己的声音，那样厚重，那样富有磁性。旭在露台上注视这楼下的那一对情侣，以自白的方式说出自己的心理活动，如果那对情侣在10秒钟内拥抱，天就是蓝色的，否则就是红色的。就在明倒计时的时候，一个清脆的巴掌甩在了男青年的脸上。画面回到了旭的画室，男青年慷慨陈词，艺术救不了中国，在旭甩出的红色纸片纷纷落下后，男青年恢复了平常的语调，与旭道别，拉着女青年的手奔赴革命前线去了。
画面又切到了一个说书的现场，虹开始了她的自白……她是个会弹琴的女子，穿着火红色的衣服，每当发现阳光时，总喜欢把手遮在眼前对着太阳展开无尽的遐想，梦想着一个穿红色军装的男人英雄救美与她成就美好因缘……
男青年是第一个不想在画画中眼睁睁看着中国陷于水深火热之中的，接着有了第二个、第三个，甚至是旭的所有学生。他们的激情难以压抑，唯有在大吼大叫中发泄出来，旭的画室一片狼籍。此时旭的心理活动又借那富有磁性的声音表达出来了，如果这一刻有红色，旭就带着学生们去革命，如果没有，旭就安心搞自己的艺术。一个男青年用刀割破了内腕，真的出现了红色，旭的决定也做好了。
看到这，似乎明白了，影片的基调注定是悲的。可能，不是面对国仇家恨的悲，不是看着中国分崩离析的悲，而是对旭安于命数的悲。旭应该很喜欢红色，他希望天是红色的，他甩出的纸片是红色的，就连在做第二次选择是希望看到的都是红色。旭做了两次选择，却不是依据自己的喜好自己的意向，完全以别人的行为来替自己做决定。第一次是男青年与女青年是否拥抱，第二次是是否有红色出现，旭不敢主宰自己的命运，只有靠别人的行动来替自己做命运的选择。
影片中有一幅画，埋下了伏笔，第一次看没看清楚到底是什么，看到最后就明白了。
旭带着学生们去革命了，去盲目的革命了。他们不知道敌人是谁，每伙人都把对方当作了叛军，只知道不停的打打杀杀。他们的军装很有意思，红色的，这一定是旭选的，跟现在礼乐队的服装挺像的，浑身的红色，帽子上竖起金黄色的金属杆，下面穿着皮靴，不考虑颜色还是很气派的。在他们一次次打杀中，我始终都把他们的行为定格为打杀，不断地有人死去，旭把他们的手印印在了一匹白布上。旭的行为还是蛮有情调的，在战场上，为每一个死去的人留下最后的印记。可惜，这还是在为后面做铺垫，旭没有我想的那么高尚。
在一次行动中，另一队人就在他们经过的城墙的另一面，旭跑着跑着躲进了那个门洞。手里的刺刀掉在地上发出了清脆的声音，另一队人的首领出来对着他，拔出了枪，旭也拔出了枪，却发现那个人就是那个带着女青年出走的学生。旭放下了枪，却扔传来了枪声，旭倒下了……
画面开始模糊，谁也不知道旭中枪之后怎么样了。在一首清新悠扬的歌曲中，旭在一只小船上顺着流水漂啊漂，不知漂到何处……
那首歌我很喜欢，叫做《穿过流水》：在船桨击落之间看流水带走两岸的云烟/在手指交汇之间看穿过空气的阳光耀眼/在你我之间/在天地之间/谁转过身遮住脸不忍看一段青春走远/在宿命降临之间带一把有风霜的剑出发/在终点出现之前看一眼风起云落的天涯/在相遇之前/在离别之前/谁扬起头叹一声不忍说一句萧瑟的话/春天你正苦苦挣扎/夏天你是露水茶花/秋天你才决定出发/冬天你已得到回答……
旭来到了一个古朴的小村子，就像世外桃源一般的小村子。那里没有欺诈纷争，没有尔虞我诈，有的是与世无争，有的是宁静平和。旭想留在村子里养伤，村长却说如果没有担保人的话，旭是不可以留下的，他们的村子不想有外人的打扰，不想让外人带来外面的种种贪嗔痴。旭很失望，这时却遇到了晟，另一个跟虹有关的男人出现了……说实话，我还没见过这么猥琐的男人！！！晟，是村里的老师，村民们都帮着他做农活来报答他教书育人之恩。晟喜欢虹，却不敢去争取，认为自己给不了虹幸福，只能默默地喜欢着虹，不过喜欢的没那么伟大，也是猥琐的。
旭与晟展开了对话，真的，晟的每一个动作、每一个神情、每一句话都是猥琐的，笑是猥琐的，蹲在那里是猥琐的，笑眼打量着旭也是猥琐的……旭最后跟晟达成了协议，晟担保旭留在村子里，旭把他的军装、枪都给了晟，晟乐呵呵地就走了，旭也留了下来。
旭的腿被打伤了，并成了太监。开始还很担心旭，他拖着一条病腿不能干活怎么能在村子里活下去呢，可能村民都是好心人会帮着旭让旭过活下去吧。我的担心是多余的，旭生活的很好，而且可以算作是小富了。旭在做画，只不过把画最后做成了风筝。在那个民风古朴的小村子里还没有人知道风筝这个东西，就在小镇里也是独此一家的。从此，哪家有喜事有丧事都要去买旭的风筝，让风筝将喜悦扩散、随风带走不高兴的事情。旭让每个来买他风筝的人留下了手印，缝在那匹印着阵亡青年们的手印的白布上。
一位举人买了旭的风筝来悼念他死去的儿子，忘记那位举人的姓氏了，暂且就称作举人吧。旭与举人聊了许多，举人告诉旭他本来不相信命数，但他儿子死去后，他便开始信命了，并开始研究一本有关看手相的书。举人把书送给了旭，旭从此也研究上了那本书。
虹还是在不停的对着太阳做梦，做那个有穿红色军装的男人来与她共结美好因缘的梦。虹在一次对着太阳幻想的时候，发现了在天上飞的风筝，虹很兴奋，望着风筝跑了出去。虹一路快跑，想找到风筝的源头，跑出了屋子，跑过了青色的路板，穿过了街上行走的人群，终于看到了放风筝的旭。从虹的表情不难看出，虹看到风筝时的那一颤，还饱含着对旭的憧憬。虹从旭手里买来了风筝，也把她的手印留给了旭。
旭继续着他风筝的生意，并时不时的端详那匹白布。旭不能帮晟做农活，便给了晟几挂腊肉。晟很是羡慕旭，认为旭很有本事，旭却夸赞了晟一番。晟有一日来到了旭的院子里，旭正在做风筝。晟跟旭谈到了旭结婚的事，旭说他是个太监，不想连累别人，晟反倒劝旭女人天生就是来侍侯丈夫的，找个女人结婚不是件坏事。
旭和虹结婚了。我想，晟在其中一定起到了很大作用。晟希望虹嫁给旭，因为旭是太监，是个能赚钱的太监，能够给虹好的物质生活，也能保证他喜欢的虹是完好的。我一直在做最美好的设想，就是那个猥琐的男人发现了虹自从看见旭放风筝开始就喜欢上了旭，他为了自己心爱的人的幸福，为他俩牵了红线。
旭应该比虹大很多，他们之间的生活很平淡，除了月圆之夜。虹做了风筝铺的老板娘，帮着旭卖风筝，印手印，旭还在做风筝。每到月圆之夜，旭都会在一个大大的木头浴盆中给虹放满热水，让虹躺在里面，为虹做画。就是那样的一幅画，旭不知画了多少个月圆之夜。旭很少跟虹说话，也很少对虹笑，根本不能从他们俩平时的生活中看出他们俩是夫妻，那是一如死水的生活，不是平静，是让人窒息的沉闷。虹还是渴望与旭有更多的交流的，虹会在晚上手不自禁地伸向旭的被子，却又在碰到的那一刹那缩回了手。
旭的生意很好，为了方便行走，他买了一匹马。旭牵马回家的时候碰到了晟。那个猥琐的男人又是一脸猥琐的表情，笑着跟旭说话，夸旭能干，更流露出了对马无尽的羡慕之情。晟也经常去集市，他给虹买回好多好多明信片，一张一张的给虹展示。虹点头表示喜欢的，晟就留给虹；虹摇头表示不喜欢的，晟就拿走。虹很喜欢那些有风景的明信片，不喜欢战争不喜色调灰暗的。
虹时而还在做着那个梦，梦着梦着，阳出现了。虹看到阳的一刹那，呆住了，认为阳就是自己一直苦苦等待的英雄。阳是上海音乐学院的学生，听说只有虹一个人会弹叫虹的琴，就来到了小村子采风。虹和阳每天都在一起拉琴，阳教虹拉小提琴，虹跟阳一起合奏，简直是天作之合。虹露出了久违的笑容，从她的一举一动旭都可以看出她的欢愉。在一个雨天，虹仍要出去找阳，旭拦住了她，但还是放她去了，并给她带上了伞。旭还是在乎虹的，可是他能给虹的只有平淡的生活，他的画笔不能与虹的琴产生共鸣，更不能给虹除了物质以外的幸福。
阳跟晟表达了对虹的爱慕之情，晟鼓励他们俩私奔，阳有些踟蹰。晟告诉了阳旭是个太监的事实，阳坚定了信心决定带虹回上海，晟很高兴的要帮助他们俩。晟总是这样，当任何一个男人能给虹幸福的时候，他都会把虹送到那个男人身边，到这儿，我也在犹豫，晟对虹的爱到底是什么样子的？肯定不是猥琐的，但也不是伟大的。
旭告诉虹，她是走不掉的。虹在买风筝的时候给旭留下了手印，旭早就给虹看过了手相，说虹的命数是老死家乡，而旭自己的命数是客死他乡，所以旭才决定娶虹。虹有些失望，带仍希冀着跟阳回上海。似乎虹和阳在一起会幸福的，虹多年来的梦也会在阳这里得到实现。
然而虹还是留了下来，留在了旭的身边，阳走了，却没有带走虹。阳回上海去救国了，他答应给虹写信，并且只要他活着，就一定会带虹走的。虹不识字，每次都是晟给虹读信，能给虹读信晟很开心。旭知道阳一直都给虹写信，每次都要晟把信先给他看，并许诺晟读够100封的时候就把那匹马送给晟。猥琐的男人满脸高兴地答应了，在门板上画起了正字，随着正字的增多，阳来信的频率越来越少了。阳说如果他死了，就把那把小提琴托同学给虹邮回来，做为他们爱情的见证。
阳真的死了，虹一时收不到阳的信病了，脸上蛮是等不到爱人讯息的憔悴。旭看着虹那个样子，心里也很难受，不管虹是为谁而这样憔悴，旭都是心痛的。另一个喜欢虹的男人也在试着为虹做些什么，晟冒充阳给虹写信，并照常给虹读信。旭发现了晟用卑劣的笔法模仿阳给虹写信，知道会让虹更担心阳的，斥责晟骗虹。晟真的是猥琐的男人，明明他也是为了让虹快乐起来，却一把鼻涕一把眼泪的对旭说是因为想凑够100封信来得到旭的马。旭很生气，但还是狠下心来自己模仿阳的笔法给虹写信，还是由晟来读，以前的承诺还有效。
旭看过阳写给虹的每一封信，所以模仿的很像，虹也很快就痊愈了，眼中有掩饰不住的空洞。虹知道信都是旭写的，因为她已收到了阳的琴，她把阳的琴埋在了地下。虹与旭的生活一如既往的平静，谁也不知道经过这一番波动后暗藏着什么。
十年如一日的日子每天都是那个样子，每个人都做着该做的事情，没有意外，也没有例外。日子就这么飞走了，日本人开始猖獗在中华大地上了。一次旭去镇里卖风筝，看到的是一片，他在街边倚着墙睡着了，身边堆着没卖出的风筝。旭醒来的时候发现自己被日本人的刺刀逼着，好多日本人围着他，要他给日本人做一个以日本国旗为图案的风筝。旭一言不发，只是平静的看着日本人。
旭回到了家，决定要带虹离开。旭的命相是客死他乡，虹的命相是老死家乡，他们的命数从此就改变了么？旭临走时把马送给了晟，晟满脸高兴的收下了马。晟拥有了旭的军装、旭的枪、旭的马，他的英雄装备也算齐全了吧。晟经常在家里一个人扮演几个绝色来出演精彩的英雄戏，时而他也会在旭来的那个河滩上一个人拿着枪开来开去。可能，晟明白自己在现实中做不了英雄，就自己虚拟出一个世界，自己是主角，自己是英雄。
虹还是没有走成，就在她和旭离开的前一天，晟带回了她父亲在县城被日本人杀死的噩耗。虹很伤心，眼泪止不住的流，打湿了衣衫。晟看着虹伤心的样子，告诉虹要等他回来，他要为虹报杀父之仇。虹哭着点了头，虹此时已做好了决定，她把阳送给她的琴挖了出来，如果晟活着回来，就把琴送给晟。此时的虹，应该已经爱上了晟，爱上了那个以她快乐为快乐以她悲伤为悲伤的男人。
晟很是神勇，在与开头一样激昂的歌曲中骑着马冲进了县城。进县城很具戏剧性，晟告诉看守城门的要去杀日本人，就骑着马进去了。晟此时真的是英雄了，枪法如神，百发百中，见一个杀一个，却没有一个人能伤得到他。
晟活着回到了村子里，告诉虹他也要走了，杀了那么多的日本人在这里是呆不下去了。就在晟骑着马，高大威猛般的离开的时候，虹拿着包袱追了出来，追上了晟，坐在晟的后边准备与晟远走高飞。
日本人的出现打断了虹的梦，日本人要找出昨天闯进县城的人。举人站了出来，日本人却不相信那样一个手无缚鸡之力的书生会是个神枪手，开枪打向举人后威胁村民，如果没有人站出来承认就要屠村。这时晟拿出了枪，展现了神枪手的神枪法，将在场的日本人一个一个的打倒。可惜，这又是晟的一个梦，晟在幻想中真的举起了手，便成了承认是凶手的人。日本人给了晟一把枪，让晟打不远处的一个稻草人来证明他的枪法。晟此时也是猥琐的，跟旭质问他为什么冒充阳写信时的神情一样，拿着枪犹犹豫豫，最终指向了一个日本人，枪里却没有子弹。
在日本人的枪声中，晟倒下了。虹在指缝间看着晟倒下，虹的眼前是血红的，虹脸上却挂着诡异的笑容。
我以为，最可怜的人是虹。每一个要带虹走给虹幸福的人都死了，旭还在，可能给虹的只有平淡如水的日子。
在影片的结尾出现了好多字幕，一切的一切都明了了。旭，艺术专科学院教授，在那个门洞中死在了自己学生的枪下，他倒下的那个画面就是在他决定带学生去革命时出现的那幅画，从一个平面的视角画出了旭倒在地上的情形；晟，一个乡村教师，死于日本人屠城；阳，上海音乐学院的学生，死于一次学生运动……原来，这三个男人都从来没出现在虹的生活中，一切都只是虹对着太阳的幻想。在虹的幻想中，存在于不同空间不同时空的男人就这样相聚在了虹的身边。
看到最后，才发现影片在很多地方都埋下了伏笔，预示着那个戏剧性的结果。旭被他的学生打倒之后，旭就顺着流水飘走了。在宿命降临之间带一把有风霜的剑出发……旭就这样过着另一种生活出现在了虹的生活中。
这是个让人匪夷所思的故事，让人欲哭无泪，有莫名的压抑。在我们感叹虹的幸福总是若即若离、旭给不了虹真正的幸福、晟不能英雄般的爱护虹、阳不能忘记国仇给虹幸福时，却发现我们也活在了虹的幻想中了。明明一个可歌可泣、可悲可感的故事，却加了那样一个结局，让我们不知道到底该用哪种情感来看它。继续沉浸在故事前面的悲情中？还是高兴的接受这是个闹剧？
可能，虹的幻想正表达了她对被爱的渴望。虹渴望有像旭那样有才华还能很好养家的男人给她一个家，渴望有像阳那样能与她产生共鸣的男人爱她，渴望有像晟那样为了她什么都肯做甚至帮她与人私奔的男人疼她。
明叔演的还是那么沉稳，那么有气质。每一个动作，每一句话，都是那么迷人，那么有儒雅风范。晟的扮演者演的也很到位，能将那个小男人的神情语言表达的那么到位，本来一个很正常的人演出那种猥琐真的不易。
或许，在未来的某年某月某日，在一段轰轰烈烈的爱情中，我们是主角，却发现只是一场梦……
《我心飞翔》观后感(十)：风筝上的风
总感觉中国的电影有两大的极端主义，反映现实的太过残忍，支离破碎来回摇动的画面让人感到无边的黑暗；又或者是纯粹注重心灵意境的电影往往玄幻的找不到北，一大堆精致惊艳的组合强烈震撼着视觉细胞，努力支撑起背后那些苍白无力空洞的故事本体，当然这部影片属于后一种。在被李小璐恍若天人的一个个水灵灵的造型恍花了眼以后，完全忽略了作者想要表达的故事本身的高度。
虽然陈道明依然养眼，虽然郑钧的名字大大刻在主演的位置。都说带点文学色彩的男子是最大的幻想主义者，也许高晓松拍得这两部电影就深深沉迷在自己的憧憬中而忽视了电影本来的表现力。
世外桃源固然是有的在每个人的心里，虹想的是下着雨的天气那个骑白马的少年跌落在自己的怀里，旭追求的是平静的生活，阳要的是自由，晟只希望守着那个守不住的人。
简单的说整部片子用零星的画面穿插连接，就像是花了一小时三十分演了一部漫长的MTV，然后记住了，那个乡村教师整整一个画布的红色的手印，记住了小城里那个追着风筝的女孩子精致的面容和一身江南清雅的各色群衫。
那些穿着鲜红色军装的导演心目中完美的男人的形象在我看来跟整个片子的色调太不搭了，那么的突兀带点滑稽，这个战争太苍白和可笑，人物的刻画薄弱虚幻，倒是可惜了陈道明一双历经沧桑的眼睛。
风筝虽然是迎风而舞，风停而落，但是若本身失去了飞翔的兴致，反倒会身心俱疲，落得支离破碎吧。
最后我还是忍住了没有删除这部电影，倒不是为了其它的，湘西的风景宛如沈从文笔下那烟雨迷离的景致，铺起的梦幻般美丽的一幕值得珍藏。