《双峰》好看吗？经典影评10篇
《双峰》是一部由大卫·林奇执导，凯尔·麦克拉克伦 / 雪莉·李 / 金米·罗伯特森主演的一部剧情 / 犯罪 / 悬疑类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
1.嬉皮士运动的影响。 林奇和编剧的青少年时期正赶上六七十年代，双峰中的反现代化，环保主义，以及对东方哲学的迷恋，瑜伽，嗑药，甚至包括对ufo，灵异事件的过分关注，以及对于梦露和肯尼迪的兴趣，结合起来就是一个标准的嬉皮士脸谱。我记得gta圣安地列斯里就有这么一个年迈的嬉皮士，自己住在深山老林里，种了不少大麻，和主角说美国政府已经和外星人达成了协议，一些外星人就在某座山上秘密的采矿，运回自己的星球。这样一个老头如果生活在双峰镇，好像没什么违和感，他也一定能成为杰柯比节目的忠实观众。 2.梦露 双峰第一季提到了梦露，第二季提到了肯尼迪。林奇当时一直想拍一部关于梦露的电影，可惜后来没拍成。林奇在双峰中提到了一个女生的轨迹——售货员or服务员变成妓女，染上毒品，然后陷入疯狂。这个主线在林奇的多部作品中出现，包括穆赫兰道和内陆帝国。梦露除了幸运成名这一点有所不同，轨迹也大致如此。 3.印第安人 第二季已经说明了印第安人和守夜门的密切关系，第三季木头姐又在和霍克强调他的族裔是破案的关键。本人脑洞大开，守夜门是不是跟白人当年大肆屠杀印第安人，疯狂砍树有关？印第安人的仇恨形成了守夜门，就能解释为什么进门的要素是恐惧和仇恨，bob以此为食。 4.梦 在与火同行的开头，出现了一个穿着红色连衣裙，拿着蓝玫瑰，噘着嘴，攥着拳头的女人。林奇干脆借用演员之口教观众如何分析这一系列意象。难怪双峰镇正常人如此稀少。这也造成了对大卫林奇的评价两级化。那些说大卫林奇装神弄鬼的，自己做的梦，都能解释清楚吗？行为比梦更能表达真实的自己吗？ 5.无责任分析一波 结合前两季看，巨人身份全场最高。侏儒说自己是arm，bob犯案时一直切侏儒跳舞的画面，那bob=侏儒，bob就是麦克割下来的手臂。麦克和bob的关系类似于两个库柏，好的废柴一个，坏的为所欲为。根据我多年狼人杀禁闭区的经验，目前基本就是这个逻辑。第三季截止到第五集，与守夜门明显相关的人物有，杰柯比，玛格丽特，上校，霍克。根据前两季的尿性，重大线索肯定还是由接盘侠安迪发现，这人关键时刻从不掉链子。 6.最后的题外话 电影不是服务业，导演更不是7号技师。像双峰这样真正尊重观众的作品，无一例外都会遭来智商素质双低观众恼羞成怒的差评。还是姜文说的那句话，你骂维纳斯没穿衣服是女流氓，只能暴露自己的愚昧。更何况大卫林奇的维纳斯有时还是有胳膊的。 6.24更新 7.上校 第二季中提到white Lodge（简称wl）与印第安德帕族的关系，上校在森林，眼前猫头鹰闪过，失踪了几天，回来后声称自己去了wl。我觉得上校可能去的并不是wl，而是bl。那个蓝戒指，上面有猫头鹰的图案。上校藏着太多秘密没有说。 8.原子弹 双峰警局来了一个推销员，问前台说要找杜鲁门。两人对话中特意提到，有两个杜鲁门，哪一个杜鲁门？不一样的。联系到伺候剧集中出现的原子弹爆炸海报，哈里杜鲁门就是第一个也是唯一一个下令使用原子弹的总统。
《双峰》影评(二)：【从10到0】Fire walk with me.∞
这不怪我，其实一切都是真实的。一切都在掌控之中，一切都是顺其自然。
【PART 1】
那些隐藏在双峰世界里的数字小品
双峰世界里的8，或者是...This...is where you will find Judy.当然，8在中间，旁边是3和52-3-5无数次在片中出现，这个颇有意思2.50-3.50（像不像708）
NP8B3JD2个数字（8和3），5个字母（NPBJD），7个字符。
这种708（430）的搭配法，在双峰世界里到处都是，你发现了吗？
或者是，你会和我一样胡想吗？
她朝着208房间的门，开了6枪。在双峰警局，8站在了正义的一方。除了大头coop，你数一下有几个人。这里的电话铃声，响了8次。【PART 2】
双峰世界的奇数逻辑
别纠结，这些纯属我个人的臆想，但双峰真的很有趣很奇怪......
#one# 房间1516与房间708之间的数字关联
1、一切都在8的掌控之中
15-7=8
0=0
16-8=8
2、一切都被困在了430之中
4（1516）
3（708）
0（8-8）
Judy世界里的劳拉之家1516708，再熟悉不过了吧。#TWO# 2+5+3=10？？？
1、我怎么觉得一切都被卡在了2：53台灯亮起的一瞬间？
毕竟2：53时的台词是：
when you get there,
you will…
already be there.
2:53，是开启了一切，还是停止了一切？红色台灯亮起（BOOM），时间是否静止在了（25）3。时间被限制在了2：53，是不是一直都停止着呢？正如Log Lady说的，不光是时间，空间也在欲动。3、一切正好，当时间和空间一起到达253（10）......
这时候是253数学不错时间你想去哪儿？哪也别想去。#Three# 这是两个世界的...源点？...制衡点？
1、就是这里。进来吧。是......吗？
cooper带着戴安通过430大法（鬼知道是什么）
从白天走到了黑夜（正常思维觉得他是从一个世界进入到了另一个世界）
我怎么觉得这段白+黑（啪啪啪）的戏码，
是通过了一个连接处呢？
（不是瞬间穿越，而是无间轮回）
理解1：从7到8
理解2：从4+3到0
430：从7（4+3）到8（0+∞），只需要一次0距离啪啪啪。这个点就是8---所有8都是0---所有0都是∞---所有∞都有点---∞
#Four# 5:30大爆炸之后，Judy咖啡店营业了。
倒计时从10到0，BOOM把1释放，世界一分为二。OPEN 5:30am to 8:30pm，天还没亮就开门营业了。5:30am-8:30pm〔judy zone〕
始于黎明前的黑暗
终于夕阳后的黑暗
你要把阳光带到哪里去？NEVER BEFORE！！！9:30am-5:30pm〔Truman world〕
始于黎明后的光明
终于夕阳前的光明
o,in Judy's zone
（5：30）-（8：30）
（5+3=8）-（8-3=5）
就这样相互制衡，永无尽头
唯一不变的是那个0（准时，规则，没有出口，一切是开始也是结束）
o and so,
也许Truman world的结束时间数字组合5:30pm，
恰恰是Judy zone的开始时间数字组合5:30am。
无间轮回？？？
o and so，again,
茶壶喷出来的8转了一圈，
那个圆点，也换了方位。
我胡乱的理解为，
Truman world的am与Judy zone的pm是一样的，
也就是说，它这两个世界的时间是相反但又契合的。
在另一个间域（Truman world）中，
Judy咖啡馆的营业时间应该是（5:30pm-9:30am）。
（Judy 咖啡馆营业15小时，Truman世界营业8小时，15+8=23.）
（整个世界的24小时，被营业时间的规则定量，分成了1-8-15）
正邪双方在这个1小时空白（时间+空间）中互融，互搏，分身，合体，交战
导致两个世界之间一直是如火（电）般的激烈交错勃发
而其中的制衡点/源点，是否正是laura呢？如下图：
……………………
扯远了，回正题。数字。
#Five# 两个世界都存在的电流【324810（6）】
我的粗糙理解：3+2+4+8+1+0+6=24
群友的神解（原话）：6/（7-5）*8=24
@fireman
#水克火
；3 阳火 2 阴木 4 阴火 8 阴金 1 阳木 0 太极 6 阴土
《五行缺水
》6单独拿出来 是因为 五行里 土 跟任何元素都有联系
【PART 3】
How many Coopers？
自从Cooper进入间域融合空间之后，
他是否已经从单边的现实世界中脱离而出？
#Cooper的第三人称分身术使命#
第三人称分身术的限制与制衡。第三人称分身术（个人杜撰）：
Cooper进入红房子以后，他就进入了“分身术”的魔咒中，
简单点说，Truman世界里（那张印有cooper/cooper/coo的字条上）会有两个半Cooper，
我认为这两个半，都是分身。
真身是后来自己走了出来，而戴安在那里等他。
“你是真的吗？”
“是我。”
他在这里看着一切发生，等待了25年。Cooper也受到了“第三人称分身术”限制，暂时失去了自由（真身）。
当分身被收回，Bob的限制被打破，
真正的Cooper才见到茶壶并知道了下一步他的使命。
这是Cooper和茶壶等待了25年的使命交接。#Fire Walk With Me#
Through the darkness of future past.
The magician longs to see.
One chants out between two worlds...
quot;Fire...walk with me."
也许，
未来和过去都是瞬间的/限制的/既定的，
大爆炸（5：30）/430（1516 & 708 & 8 & 24），
只有穿越无限黑暗，与火同行时，
才是真正的摆脱了253（时间+空间）的限制，
坠入无间的轮回。
也许这一问，又回到了253的无限纠葛中。mother一次回荡了25年的叫声，激发了房子灯灭电流停止般，laura又一次在尖叫中消失。《双峰》影评(三)：恶灵拦截失败
黑cooper为了阻止真cooper回到人间，制作了一个胖cooper。胖cooper完全是个赝品，没有cooper的灵魂。从他热爱嫖娼就可以看出来。
但即便这样仍不保险，因为传送一旦开始黑cooper 和胖cooper各有50%概率被替换，主要就看谁能忍住不吐。。。。所以黑cooper想出了第二套方案：用恶灵拦截真cooper！
黑cooper在南达科他州制造了一起凶杀案，把一个男人的身体和女人的头颅接在一起。用来释放出一个恶灵，在真cooper离开black lodge并未到太空舱时进行拦截。一旦拦截成功，真cooper到达到达太空舱前就被恶灵杀死，自然就不会有后面的替换了。
但由于某种原因，拦截失败。
某个科学家借富翁的钱架设了一个玻璃箱，想研究异次元空间。结果歪打正着捕获了往来black lodge的东西。
根据影片，玻璃箱有两个作用，首先让真cooper和恶灵错开了，避免了被拦截。但后到的恶灵把玻璃箱外的情侣杀死了。注意玻璃箱内的恶灵形象同时具备男性和女性的特征。和床上的女头男身尸体对应。其次，玻璃箱延迟了真cooper到达太空舱的时间，以致真cooper到达时，传送门的编号是15，这是不对的，cooper该走的传送门编号是3（时间253的最后一位），15＞3，说明cooper迟到了。无眼女房间的时间明显是错的，不停倒带又倒不回去的感觉，暗示cooper已经错过了传送时间。无眼女无奈只能爬上屋顶，拉下电闸重置了时间，自己也消失于太空。cooper再次进入房间回到了正确时间，pulaski正在等他，当时针指向2点53分，传送开始。
此时黑cooper和胖cooper各有一半的概率被替换，黑cooper的拦截计划失败，只能赌了。谁先吐谁就输了。
《双峰》影评(四)：第十集之后，写给看不懂的故事的朋友们
十一集之后更新：
这一集的相关情节再一次证明了之前写得东西
1.戈登钻进栅栏里，看见了Zone，阿伯特对他说我们找到了。FBI调查目标一直是Zone
2.戈登 阿伯特 戴安都看见了别人看不到的东西，所以他们三个应该都在Zone里面了，所以上一集戈登一晃神看到了劳拉。
3.那个地方应该是Zone和现实世界一个连接点，哈斯汀和上校都在那里被杀掉了。我推测戈登 阿伯特 戴安 三个人在这一季之后会进入Zone，估计在结尾了。
4.长发COOPER的情节暂时没了，不过按照第九集他的交待，悬念还是有的。这两集那两兄弟和道奇之间的情节是长发COOPER情节的延伸。长发cooper做的事直接和结局情节相关。
5.双峰镇内部各条支线统一起来了，一条明线 hawk在log loay的指引下找cooper。两条暗线 青年恶势力是一条，Ben和北方大饭店还有他弟弟，金铲子杰克比等等是一条，这一条线尚不明朗，不过肯定会是情节的关键拼图，我认为和Ben的饭店相关可能性大，因为前面出现了cooper的钥匙还有莫名其妙的声响。
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此文仅仅是对于双峰镇这一季故事情节结构上做一些清理和总结，针对完整看完双峰镇并且对这一季故事情节感到迷惑的观众。要想完全看懂当代艺术家林奇的最新作品，几乎是不可能的。就像现在我们才能从教科书里看到对于黑泽明，希区柯克等大师作品的解析，或许等到若干年之后，林奇的作品才能被人们全面认识，制定分析他的规则，又或许林奇的作品最终会像圣三位一体一样，成为独立而又不可代替的艺术作品，远离专业，远离普通影像制作，独树一帜。但是作为一部影像作品，还是可以从视听语言，创作手法，故事情节等方面去分析的。我写得东西并不是绝对正确的，只是一种基于现在能看到的双峰镇相关作品给出的一种理解思考故事的角度，如果有错误漏洞，欢迎高人指出！
林奇的叙事结构在第三季还是很清晰的，主线分为四条线，道奇，长毛版cooper，FBI和戴安，双峰镇。四条线的情节被打碎，交叉出现在每一集当中。整体叙事顺序还是符合线性叙事的规则的。这是现实世界的主线，另有关于另一个世界（称作Zone）的相关内容，这部分内容是完全没有什么线性规则的，这是双峰镇最奇特也是最有魅力的一部分。凡是Zone出现的单集也不能和其它常规单集的理解规则去看，比如第八集，一二三集。下面详细说说双峰镇第三季的故事。
双峰镇的系列故事之所以如此诡异超自然，是因为红房子 BL WL 便利店等等的存在，暂且称这些“地点””为zone。第三季之前有了两季的发展，情节上最大的不同点在于，现实世界里的主角们（cooper ，上校，菲利普等等）在之前的两季和电影里已经进入了zone，之前两季和电影很大程度上是在交待现实世界中的主角们是如何与zone建立关系的。比如，劳拉谋杀案，bluerose等等，这些都将主角引入了zone，而且将故事背景复杂化（FBI）。劳拉一家与双峰镇本身就和zone有着巨大的联系。第二季最后已经很清楚，双峰镇郊外的无花果树在某一个时间点可以进入the waiting room，这里是zone的一部分。所以，第三季开始，观众就会看到一些超自然现象发生在现实里，比如
cooer分成了道奇和长毛版同时存在，道奇变成了呆呆的无意识的肉体版cooper，长毛cooper掌握的许多超自然之力，上校的无头尸体保持25年前失踪前的状况，hawk在log lady指引下发现的一系列线索 等等。这些都是相关主角进入zone之后受到了影响，在现实世界里的结果，现在，最关键的地方到了，关于zone。
Zone是一个不存在于物的世界的空间，物的世界可以理解为现实世界，有时间，物理定律，符合我们的逻辑认知。所以zone和物世界有很大的不同，最直观的体现就是zone世界不存在时间，没有时间，就不存在过去和未来，没有过去和未来就没有了因果。一旦时间在zone里面失去了意义，人就不会像我们理解那样死亡。比如第二季结尾劳拉和马蒂 还有李兰德死了之后，cooper从现实中进入了zone，发现他们还在里面，而cooper在第二季结尾进入了zone 然后我们在第一季和电影里发现，劳拉在现实世界中根本没见过cooper但是她却梦见了cooper，cooper同样梦见了劳拉。cooper在第一季里的酒店里也梦到了自己和劳拉在红房子里，还有麦克和Bob。这一切都是因为他们在现实世界里进入了zone，而zone之内是没有时间的。我们可以猜想一下，梦是可以和zone产生关系的，所以哪怕cooper在第一季并没有走进zone却已经可以通过做梦，冥想（发呆）等形式和zone产生互动！同样，安妮也进入了zone，电影里劳拉刚睡醒发现安妮躺在她的床边。最关键的地方就在于，现实世界与zone并不是完全隔绝的，第二季就通过印第安人土著在猫头鹰洞穴里的线索，找到了进入zone的地点和特定时间点。第三季里有很多时候都展现了，zone和现实世界的互动。比如cooper在zone里通过仪器和一个特定的数字时间，使现实中长发版和道奇发生了变化，这一途径是通过电插座，实现的。同样还有第八集中核爆炸之后的影像都在说明一个问题，现实世界和zone是有联系可以相互影响的。
在第三季前10集中我们对zone和现实世界的联系
1.长发版cooper显然在zone的影响下想要找到位于zone之中的“mother”，他有一个明确的目标。
2.道奇进入了zone 之后变成了肉体版无自我意识的cooper，FBI调查的线索还有长发cooper等人的目标是指向他的。
3.hawk等人在Zone的影响下不断发现线索，所有线索都指向了现实世界中想关的人与zone的某种关系，我猜想hawk会找到cooper，因为第二季中cooper指定他完成这一任务，这可能是潜意识里cooper对未来的描述。
4.FBI显然一直在调查zone，以戈登为首的一群人正在试图从已经进入过zone的探员身上找到zone的秘密。
5,双峰镇25年后依然有一群年轻人贩毒犯罪，目前我们不知道他们与zone的关系，但是可以肯定的是通过开头巨人提示几个词，这群年轻人可能是之后推动情节的关键。
6.戴安显然是没进过zone，我猜测她25年间一直在调查cooper的情况，所以她这一条线会有关键情节碎片。
7.长发cooper在现实世界积累了相当强大的实力，而且有一个玻璃盒一样的神秘地点在特定时间可以和zone产生直接联系。长发cooper和此息息相关，我猜测 他是想像杀死上校那样杀死cooer。
长发cooper，道奇，FBI与戴安，双峰镇，一直以来是第三季的主线剧情，不过林奇一直是把情节打碎拼接在一起的，目前看来，现实世界里的四条主线整理完毕仍然符合线性叙事的规则。这一季里zone确实带来了太多的不确定性和诡异的超自然元素。
我自己更倾向于Zone是林奇本人的意识产物。林奇不仅仅是一位导演，更是一位当代艺术家，他的艺术思想和技能都是很超前的，具体表现在美术，音乐，摄影等等多方面。
《双峰》影评(五)：莫名其妙
我想说我硬撑着看完了第三季 对 是硬撑着
还是对一二季比较认可吧 每个双峰镇的人物都刻画的淋漓尽致 尤其第一季 人性的复杂 谎言 猜忌 欲望 疯狂 还有 离奇的梦境 第六感 这些元素建立起来的神秘是内在的 而且每个线索也环环紧扣 从第二季中间开始叙事就开始分散 基巴和安迪抢露西 迪尼斯感觉也没怎么帮上库博的忙 唐娜他妈跟本杰明又被翻出老历史 纳丁是我坚持看完后半段的唯一动力
到了第三季 故事不仅仅限于双峰这个小镇子了 有很多地点 叙事也变得分散琐碎 各种血腥 莫名其妙地就死人玩消失 而且没有重点 大卫林奇先是制造了一系列类似于丧尸片的情节 然后后面一点一点补坑 没头没尾的 人物塑造也是硬巴巴的 出来了很多无关的人 感觉就是来捧场的 冗长又喋喋不休的对话 还有很多长镜头都在挑战我的极限 更为离奇的是最后竟然塑造了个绿手套小超人来解围 这是什么鬼…所有的神秘感和人性的复杂都被抹杀完了 感觉更像是部悬疑科幻剧...没有当年的味道了 太牵强了 很多神秘的东西都图像化了就失去了神秘的意义 其中一星是打给成为警官的鲍比的最起码这是个惊喜
《双峰》影评(六)：换个角度看《双峰》
这不是影评，单纯是我看《双峰》的一些想法。
1.关于双峰鲁迅杰柯比。
第三季的双峰镇比前两季更加凋敝和破败。如果说前两季的人，主要还是受心理问题的困扰，杰柯比作为心理医生还有存在的价值，那到了第三季，杰柯比似乎已经意识到旧方法的无力感，以及问题的严重性（杰柯比的医生执照被吊销了？不要在意这些细节）。
杰柯比认识到，学医救不了美国人，弃医从铲才是正途。杰柯比的金铲子就像一个手电筒，一个方法论，照亮了双峰镇人民的心灵，它指导了很多人的生活。虽然第一期节目似乎只有杰瑞和独眼女两个观众，第二期节目更是因为杰瑞在森林中的迷失，收视率直线下跌百分之五十，但我们有理由相信杰柯比的金铲事业会获得成功。
2.关于重生的库伯。
我觉得重生的库伯可能是影史以来最有意思的角色之一。
首先，他有一些模糊的记忆，比如对于红色高跟鞋，电源插座，胸章，以及强烈的咖啡嗜好，这些东西来自于库伯，也就是说，他的意识还是库伯的意识，身体也是库伯的身体，但他和别人都认为自己是道奇。行为方式非常像一个婴儿。最明显的一个特征就是关于沟通。他除了在别人提到道奇这个名字的时候，会介绍一下自己以外，只会复述别人对他说的话的最后一两个单词。
这种奇特的沟通方式充满了一种哲学意味。
一开始，我们似乎还能从他的生活中看到类似于《变形记》的荒谬感，但是，他先后与家庭成员儿子和妻子建立了良好而又崭新的关系，在短短几天内，就获得了非常迅速的成长。甚至在P11已经交到了两个朋友。他充满了好奇心，看待世界的方式也与别人完全不同。他与霍克或者科尔相比，似乎有着一种难以言说的天赋和能力，从某种意义上来讲，他甚至比前两季的库伯更强。如果敌人非常强大，他也许是唯一一个能与之抗衡的人。
之所以要用重生库伯这个名字，也是为了和坏库伯，好库伯（其实由于黛安的身份问题，好库伯也不能完全百分百确认就是好人）以及道奇区分开来。也许是冥冥之中决定了只有这个重生库伯才能完成使命，所以他显得有点大智若愚？
3.关于第三季的一个特别之处
第三季有大量的镜头，只给画面却不解释什么，把主动权交给了观众。比如说P9科尔，塔米，黛安一起抽烟的那个镜头。再比如P4科尔与艾伯特要等到塔米走远，才开始说话的镜头。
当然，最明显的还是那些关于重生库伯的镜头，由于他行动的障碍，使得本剧很多时间都花在了观众看他发呆这么一个事情上。
也许一开始很多人还觉得这人就是个傻子，期待他赶快恢复意识回到双峰镇，毕竟前两季的主角都是他，思维惯性一直存在。但通过他一系列的飞速成长，观众越来越明显的感觉到这人的特别之处，身上的很多优点。重生库伯甚至有点像一面镜子，观众看到什么，完全取决于观众自己。
《双峰》影评(七)：Black as midnight on a moonless night
5月21日，《双峰镇》第三季正式上线和观众见面了。在2017年的今天，“双峰镇”这个词更多是作为一个远古传说而存在，现在的人们只是耳闻过在那遥远的1990年里《双峰镇》创下过的辉煌。如果你对《双峰镇》前两季的播出年代没有具体概念，那么请想想那一年：纳尔逊•曼德拉刚刚出狱，戈尔巴乔夫刚成为苏联在解体前的唯一一任总统，IBM、苹果解除了和微软的合作关系，唐纳德•特朗普正因房地产不景气而债台高筑，以及，马克•扎克伯格刚过完他的6岁生日。一切只因第二季结尾，故事中的受害人劳拉•帕尔默一句神秘的“我将在25年后和你再次相见”，在前两季播出的整整27年后，双峰镇里发生的那一系列罪恶故事终于有了后续。 我永远也忘不了2014年10月，我翻开一份英文报纸，在文娱板块看到“大卫•林奇有意重启《双峰镇》”时的惊讶心情。先不说《双峰镇》在25年后竟然真的有了下文（在中国，真正了解《双峰镇》的观众其实非常少，就算当时最有名的女演员之一陈冲在其中扮演了一名关键角色。因为它在西方风靡的时候，中国观众正沉迷在《侠胆雄狮》和《神探亨特》的世界里），就连它的主创者大卫•林奇都已经有接近十年没拍过任何影片了。“大卫•林奇携《双峰镇》王者归来”的消息实在太过震撼，这消息甫一放出，就让全世界的双峰镇影迷欢呼雀跃。我看着《双峰镇》第三季第一季片头的“Directed by DAVID LYNCH”，感觉像做梦一般。因为在过去的十年里，因为大卫•林奇对电影工业强烈的抵触态度和他特立独行的艺术做派，我已经不再相信林奇能够再次拍摄什么影片， 很久之前我就把《内陆帝国》当成了林奇导演生涯的句号。但这次《双峰镇》的重启，大卫•林奇竟然一口气拍了这么多（至少目前放出的前四集全部由林奇亲自执导，他自己扮演的库珀的上司——科尔探员也有了比较重要的戏份），而且这些他重出江湖后拍出来的剧集，竟然浓缩了他之前几乎全部电影的经典部分，再加上剧集中那些惊悚、扭曲、超脱常理的带有明显林奇个人符号的元素一一登场，我知道，这个臭名昭著又让人爱得发狂的“老毒物”，不但没有因为十年的休息而折损创造力，反而艺术风格更臻成熟。接管黑暗世界的大卫•林奇，终于回来了。 其实我们现在站在这个因《冰与火之歌》《行尸走肉》《绝命毒师》收视率狂飙而形成的美剧大爆炸年代，回望《双峰镇》在美剧的市场和总体制作水平正方兴未艾时的成功，不难发现《双峰镇》为整个美剧产业带来的根本性变革。在八九十年代，美国家喻户晓的电视剧通常以反映家庭价值、捍卫社会正义的温情家庭喜剧或惊险刺激的时尚剧为主（以《成长的烦恼》、《辛普森一家》、《护滩使者》为代表），“全家每周一次守在电视机前”是当时民众最为核心的家庭娱乐事件。但当时的美剧并未像现在这样和好莱坞的成熟影视工业体系紧密联系，当时的剧集普遍结构松散，缺乏剧情上的紧迫性，既没有绝对扣人心弦的情节悬念，也没有“基本娱乐”以外的立意，观众更多只为了“每周的那轻松一刻”，因每集中那一两个零星的笑话或追逐戏而长期守候一部动辄百集的电视剧。《双峰镇》是史上第一次由知名电影导演拍摄电视剧集，好莱坞那卓尔不群的创作活力、更有效率更严谨的制作环节、更加强大的商业推广手段，都被注入了电视剧世界，更何况它的创作者是在整个世界影坛都能以艺术创造力著称的大卫•林奇。 《双峰镇》改变了从前美剧一贯的叙述方式和价值立场。故事以一位美丽的女中学生劳拉•帕尔默的死开始，不再是从前美剧的“万事从头细细讲来”。劳拉死前发生的事件占据了片中所有人物谈话内容的大部分，剧集从整个故事的中段开始，第一季第一集开篇之前曾发生的事，成了推动剧情发展的最大的谜团（这一点被后来最火爆的美剧广泛运用，比如《权力的游戏》中几大家族联手推翻坦格利安王朝的战役就发生在剧集开篇之前，而且它比剧集中所有向观众直接展示的战役都要规模宏大），一则传说成为故事的重要组成部分，这是《双峰镇》的首创。另外，《双峰镇》中不计其数的细节，都为后来的美剧提供了取之不竭的灵感。比如《纸牌屋》第二季用Frank Underwood失而复得的戒指来表现人物的心理状态，和《双峰镇》男主角FBI探员库珀第二季被神秘巨人收走又归还的戒指基本完全一样；《冰血暴》模仿了《双峰镇》中险恶的家庭关系和“社区与警局构成的小世界”；《真探》继承了《双峰镇》将超验世界里看到的信息当做在现实中查案的重要线索这一“神棍特质”。而《超感猎杀》直接在片头摆出了“Twin Peaks”几个大字直接致敬。 但尽管后来的所有优质美剧几乎都是在《双峰镇》的枝杈上结出的果实，可是《双峰镇》仍然有和其它所有美剧都不同的地方。可以说《双峰镇》发明了现代美剧模式，但它又同时做到了真正的独一无二。《双峰镇》每集结尾埋一个关键的伏笔，迫使观众紧追下集，但到了下一集，它又用从容的步调继续铺展故事，而不是仅仅作为上一集悬念的解答者。这种集集相扣的结构，基本就是当代美剧引发收视狂潮的原因，但在无数美剧照搬堆叠这一技巧之后，大量的剧集因为收视率目的，片面追求了剧集埋设伏笔和悬念的那部分，舍弃了影片该有的其它内涵，让观众感到了一种套路化和取巧。《双峰镇》以它的“在悬念的逐渐升温中又包含了极度的耐心”的慢节奏，在身为当代美剧模式开创者的同时，又具有一种“美剧模式革命者”的身份。它在1990年革新了从前美剧产业不健全的部分，自己建立了一套完整可供后世借鉴的系统，又在2017年用新的第三季，在自己创造的模式中，再次以叛逆者的身份登场。 《双峰镇》第三季从决定立项到播出，历时两年完成。林奇其实早在九十年代，就抱怨过《双峰镇》在第二季不给他主创权后，脱离了他开始所铺设的轨道，剧集向着“逐渐变味”和“面临毁灭”的路子驶去。早在第二季，他作为剧集的开创者和主要掌门人，就已经无法控制剧情走向了，在1992年单独拍摄的故事前传电影《双峰镇：与火同行》就是他当初做的反抗。但《与火同行》中的人物状态和某些故事逻辑，已经和不再由他执掌的《双峰镇》第二季后半部分有很大的不同（这也导致了《与火同行》的口碑完全失败：没看过原剧集的观众完全不懂这故事在讲什么，原剧集的铁杆观众则受不了前传电影对剧集的偏离）。这次第三季重启，重新拿回全部主创权，也可算是林奇对之前遗憾的弥补，以及对好莱坞工业的一种反击（林奇对电影产业强烈的批判，是他2007年“息影”前的几部作品中的“主角”）。 新一季书接上回，25年前，FBI探员库珀受命来到西雅图以北、美加交界的丛林密布的伐木小镇“双峰镇”，调查一起中学校花劳拉•帕尔默死亡事件。在调查过程中，小镇居民们各自的生活问题也随之被展现出来。就像侦探悬疑片简介中常说的那样：“•••他也逐渐发现，这一切并没有看起来那么简单，一个恐怖的谜底正在等待着他•••”事实上，《双峰镇》中那个“恐怖的谜底”比任何悬疑片还要恐怖：超自然的邪恶力量化身为杀手鲍勃，潜入良善简单的小镇居民体内，犯下耸人听闻的血案。在第二季结尾，探员库珀在追逐杀手鲍勃的时候，跌入了象征生与死之间的空白地带的“红房间”，进入了一个无善无恶，无喜无悲，没有时间也没有灵魂主体的形而上的场所。库珀在这个红房间中见到了如神一般洞悉一切也驱使一切的小矮人，见到了实体化的杀手鲍勃，同时也见到了死后的劳拉。劳拉和难说是天使还是魔鬼的小矮人一起端坐在沙发上，向库珀说着谶语。而库珀也在红房间内失去了自己的主观意识，木然地看着这一切，陷入了无时间也无意识的深渊（这既像基督教中的Limbo灵薄狱，地狱外缘，也像东方宗教中的“黄泉路上”）。库珀就在这个红房间里承受了25年的无意识痛苦，而《双峰镇》的粉丝们也跟着男主角一起经受了长达25年的没有谜底的煎熬。 而第三季就从劳拉所订的“25年”年限已到开始，双峰镇的居民们被岁月摧残了面容，当年一个个俊男美女全都衰老了，红房间中的超自然力量决定释放库珀。第三季目前放出的前四集中，大卫•林奇在展示“库珀从红房间返回人间”时，又用出了他之前电影中常见的拍摄手法和三观。第三季出现了新的场景，在纽约，一名年轻男子坐在沙发上监控一座神秘装置：一个包裹着洞开的窗口的密封玻璃箱。它有着非常明显的当代装置艺术风格，作用似乎是在密封一盒从窗口吹进来的纽约的空气。监控的男子和送咖啡的女子在这里上演了一出张弛有致的惊悚艳情戏。大卫•林奇的几个主要关键词在这里再次出现了：幽暗神秘的空间，充满猜忌相互防备的对话，摆脱人的控制的机械设备，由设备短路带来的“电的失效”，以及时刻埋伏在角色身后的未知危险。从小学画的大卫•林奇，同时也是一位装置艺术家。他的作品深受弗朗西斯•培根和安塞姆•基弗影响，在他“息影”的这十年时间里，他的主要工作就是作画。而我们在“久别”了林奇十年后，从重启的《双峰镇》中，又见识到了他作为画家和多媒介装置艺术家的成熟（这件在开篇情节中占据了关键地位的玻璃箱，和劳拉妈妈客厅中“照镜子的电视机”）。而双峰镇最核心的场景红房间及其里面发生的一切，则是集林奇艺术的大成。 红房间既像一处生死之间的结界，也像是由恶魔设立的私人法庭。而被“卡在”这个无悲无欢的空间里的人的精神状态，则非常像林奇最崇拜的画家弗朗西斯•培根的画作中，那些面目模糊、在线条分明的无背景环境中坐着焦急地等待着什么却又似乎无可等待的人，他们呆坐着，在一种说不清道不明的处境中经受灵魂被抽空的煎熬。红房间里的人说话也带着一种特殊的音效，这种音效的制作由来林奇曾经说过。他利用了六七十年代摇滚乐录制中常见的“音轨倒播”，先将朗读的台词录下来，然后倒着播放，让演员照着倒放出的台词的音念出来，再把这倒放的声音再倒放，变成了正序的声音。由此产生了一种似是而非的、绝对诡异的声音。带着这种声音，红房间中的“灵魂主宰”，将被囚禁满25年的库珀放逐回人间。而库珀就通过前面剧情展示的那架玻璃箱，进入了更加抽象的虚无世界——繁星密布的宇宙中的一间太空舱。库珀再通过这间太空舱，从现实世界中一个长相和他一模一样的人卧室的插座孔中回到实境。在这里林奇设置了三个库珀：红房间中被困的、从前两季而来的FBI库珀、现实中一个名叫库珀但是身为杀手的库珀、有着不同的名字但长相完全一样的库珀。当FBI库珀“回到人间”的行程开始时，地球上另外两个库珀的替代品或者说衍生物，就开始不适呕吐，最后一个直接死亡，一个被抽空灵魂。《双峰镇》开篇这个“库珀回地球”，非常像林奇的《橡皮头》和《妖夜荒踪》中所表现的“人的降生”和“身份的置换”（人物痛苦的呕吐和林奇学生时代的短片习作《六个生病的人》非常相似）。“我是谁？如果有我，有几个我？”和“同一个灵魂降生转世到不同肉体之内”，来自于林奇长期以来对藏传佛教中转世系统的理解。在这里，林奇似乎是借着双峰镇的剧情，来阐释自己所理解的生死观。他认为人降生到人间不是从人的出生开始，而是被高于人的神秘力量“半途发配”到某具身体中，这个身体所具有的社会属性，就成为了降生的灵魂来地球上需要去过的一生。看重启版《双峰镇》前四集里展示的这个主要事件，我怀疑除了《双峰镇》，再也不可能有哪部美剧，能像这样完全地抛开市场和受众因素，如此任性地讲一个根本不存在于这个社会的主流价值观中的东西。《双峰镇》无论视听风格、叙事节奏、人物类型、表演方式，还是最基本的三观，和这个时代的所有能在主流媒介上看得到的影视作品，有着本质上的绝对不同。希望观众们可以怀着最大的好奇心和一份必要的耐心，来观摩这部完完全全“仅此一家”的作品。因为这个世界似乎就是如此被分成了两大类：林奇的世界，林奇以外的世界。
《双峰》影评(八)：梦与现实二元论的大杂烩
12年前，当我看完大卫·林奇的【穆赫兰道】后无比震惊，我马上重看了一次，精准解剖剧中每一个梦境与现实的对照，然后写了两篇风格完全不同的评论，投稿到《看电影》杂志，获得发表，收获我人生的第一桶金：106元稿费。
12年后，《看电影》杂志的“午夜场”专刊宣告停刊，这本陪伴我看电影旅途的杂志的结束，可能是我迷影初级阶段旅程的一个终结，也在一定程度上标志着迷影精神向另一个方向在进化，大卫·林奇却依然故我地推出【双峰】第三季。而这一次，是足足18小时的“林奇主义”影像，而我却不打算再花36小时去解剖这部剧集，并不是因为评论所说的，看完《双峰》第一、第二季，读完《双峰神秘史》也不一定能弄清第三季，而是我认为看林奇的影像，单从懂与不懂去定义，那就太低档次了。
一、梦与现实——理解林奇的核心
林奇在剧集中借用意大利国宝级女神莫妮卡·贝鲁奇的口说出这段话：“We are like the dreamers who dream and then lives inside the dream.”林奇主义的顶峰作品《穆赫兰道》和《内陆帝国》可谓完全是这句话的衍生物，尤其是前者，几乎完全可以用弗洛伊德的理论去深入解析。到了新一季《双峰》，导演依然用错乱的时空和剪接去迷惑观众，数条故事线的交叉让观众一下子很难适应主线和故事的核心，一些摸不着头脑的场景没有作过多解释，只是让观众自己去感受和理解。记得我在分析《穆赫兰道》时说过，刚开头那个枕头捂向镜头后的黑屏，我能想象到大卫·林奇躲在摄像机后面那奸狡的笑容，而这次，大卫·林奇无疑将笑得更为放肆。
电影的一种本质就是造梦，这或许是林奇主义大行其道的奠基石。当你接受《双峰》18小时的洗礼，恍惚与茫然间，你仿佛经历人生一场无比沉醉的梦境，这，或许已经足够了。
二、二元论的忠实执行者——把“双”的概念发挥至极限
毫无疑问，大卫·林奇是典型的二元论支持者，从他早期的《蓝丝绒》、《我心狂野》、《失落的高速公路》可以看到。本剧《双峰》的英文译名为“Twin Peaks”，这个“twin”，有孪生之意，在戏中可解读为两个库珀的纠缠，但细看下去，无疑会获得更多信息。
首先，是物质与精神的二元论，这是大卫·林奇执行柏拉图物质与精神同为世界两个本原，两者是相对独立的，也可理解为上面梦与现实的对照。剧中许多场景都是源于人的意念，人消失后，头首先没有了，最后化成一颗珠子，这众多的变化，都说明大卫·林奇执行二元论的坚持和决心。
其次，在叙事方式上，主线仍然是承接第一、第二季劳拉案件及库珀失踪，化身成两个库珀去展开，但与此同时，剧集还包含了另外3、4条故事线，这些故事中的人物与主案件看似无关，但细想下来，实在是丝丝入扣，如一张庞大的蜘蛛网铺在脑海，让观众在解谜的同时充分获得故事带来的快感。最明显的要数林奇在剧中自身的角色高登，明明在案件快要水落石出了，还要在召妓，这种把案情与生活分而置之，慢条斯理地推理探案的风格，自然地形成了属于林奇独特的黑色幽默，观众在无可奈何间，之能会心微笑。
三、林奇影像的大杂烩
《双峰》是大卫·林奇在《内陆帝国》后时隔多年的大作，剧中充满了对自己过往影像的重复与致敬。如最后一集的女服务员胸前挂的“Diana”的名牌是照应《穆赫兰道》，如剧中多次公路片式的演绎在重复《失落的高速公路》，加上林奇的老熟人凯尔·麦克拉克伦、劳拉·邓恩等，观看《双峰》好像在看林奇过往影像的一次杂烩式的总结，纵使那些特效故意显得那么低端，但发生在剧集中间的时空穿梭，还是让人想到库布里克的《2001太空漫游》。
在当今这个时代，已经没有人像大卫·林奇那样拍电视剧了。这是一部摆出作者自身的强硬态度，任由欣赏但又不由探讨的神秘剧集，里面集合了作者数十年的影像功力，集合了惊悚、犯罪、剧情、爱情、伦理、动作、恐怖等你能想到的一切类型。当那段著名的音乐响起，或结束，你都像怅然若失，结束就像开始，开始就像结束，借用《金刚经》的话作结：凡所有相，皆是虚妄。
《双峰》影评(九)：好莱坞导演大卫·林奇的40年冥想生活
“有很多人饱受精神压力的折磨，这不仅仅是压力，而是一种令人痛苦的精神创伤，”大卫·林奇说。
“当他们学会了静坐冥想的技巧，就像把高压锅的盖子给瞬间打开了，这种力量能改变一个人，非常不可思议，非常地美。”
1973年，大卫·林奇在妹妹的强烈建议下，开始学习冥想。“真正的幸福不在外界，而在自身”。这句话深深地触动了他，让他开始愿意坚持练习。
“就像冥想给每个人带来的改变那样，我更加开心了，心里的怒气不见了，我的精力更好了，各种想法都从脑子里自然地蹦出来，我感觉特别好，很积极乐观。那种改变是非常美的一件事情，而这之后的每一天都是这样的。”记者在问冥想对他的导演工作有什么影响时，他这样回答记者。
“每个人身上都有这么一个地方，那里有源源不绝的智慧、创造力、快乐、爱、能量和平静。每当人们真正地超越知觉的时候，他们就能感受这个地方，然后注入这些能量，他们的知觉感官就会开始扩展。”
“人们总是觉得，哎，我太忙啦，没有冥想的时间。但是我们每天浪费的时间远远多于四十分钟，你只需要把冥想作为每天生活的一部分，在早上你开始工作前，你冥想二十分钟，然后晚上再冥想二十分钟。当你冥想结束以后，你就完全恢复活力了，这就像在银行里面存钱一样。”
大卫·林奇希望凭借自己的影响力，让更多的人认识冥想，并把冥想作为一项健康的生活习惯。
大卫·林奇在洛杉矶的电影工作室，如今已经成为了练习冥想的场地。
前“火柴盒20”乐队的成员亚当·盖纳向记者讲述了冥想是如何帮助他，摆脱母亲去世的悲痛的：“我以前听说过冥想练习，但都没在意，没想到现在对它充满了感恩之情。”
来林奇工作室练习冥想的明星们，都表示从保持定期冥想的习惯中，获得了无可比拟的好处。
冥想有终极目标吗？记者问林奇。
“只能说，在完成目标的路上，一切会变得越来越好。有句话说，你，即是世界。这个意思就是，如果你戴上绿色的眼镜，你看到的世界就是绿色的，所以如果你压力很大的话，世界看起来也会很糟糕，如果你开始清理这些东西，然后注入美好的东西，世界就会看起来越来越美。”
“现在，人们总是很累，大家压力都很大，这是一个极度疯狂的世界，但是如果你每天都给自己注入能量，一切就会变好。所以你可以这样来看这件事情：在一个黑暗的世界，每个人都变成了一道光的话，就没有黑暗了。我们应该是开心的，应该是一群每天带着笑容的快乐的人。”
如今的林奇，是否他对冥想的不倦热情取代了拍电影的兴趣？或者是他发现了更高的人生追求？
林奇站在巨大的电影放映屏前，用单调如诵经的声音描述冥想是如何帮助人们改变困境的。林奇曾告诉他的听众，做出练习冥想的决定并不难，“就像让你在虚弱呕吐与身体强健之间选择，答案是显而易见的。”
林奇也许已经选择另一种人生了，尽管这会使得电影院里少了一抹惊悚、暴力、荒诞的超现实色彩。
也许，努力通过宣传冥想来创造世界和平，这才是林奇所做的所有事情中，最具有“林奇主义”色彩的事。
《双峰》影评(十)：雙峰世界,何其深邃
1)在雙峰第二季某一集，一名挾持男主角的黑道頭子曾說過一席話(我認為很好的詮釋了印象中雙峰)大意是說，雙峰鎮雖然有黑暗的一面，但總是維持平衡、寧靜純樸。白天風光明媚，到了夜裡，特種行業低調進行，他們黑道也不過就是賣點毒品給年輕人罷了，但自從Laura Palma遇害後，男主角來到小鎮進行調查，平衡被破壞，雙峰鎮變得愈發詭譎迷離，暗潮洶湧...
2)第三季對某些人來說是在考驗耐心，敘事緩慢、大段沒有配樂的停滯，但若是耐住性子(所以我覺得要先看前兩季和電影前傳，對雙峰產生感情，會更願意看下去)。第8集過後會逐漸有倒吃甘蔗的感覺，而到了第16集男主角恢復正常，似乎又回到25年前那調調，但最後兩集氣氛越來越令人不安...看完後比正在看時還困惑，一頭霧水。
2.2)看林奇的片，總使我想到齐泽克的[变态者电影指南](那部片中他分析了好多林奇的電影)。而就在第三季17集，當FBI向Gordon他們報告Dougie的情況時，Albert再一次冷冷的開了句玩笑: