《哆啦A梦：伴我同行》经典影评10篇
《哆啦A梦：伴我同行》是一部由八木龙一 / 山崎贵执导，水田山葵 / 大原惠美 / 嘉数由美主演的一部剧情 / 动画类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《哆啦A梦：伴我同行》影评(一)：看完这一稿，都可以不用争论了。
多啦A梦之伴我同行，它拥有的力量可以唤醒人内心深地业已落满尘埃的单纯。有这种力量的影片以我的观影量来说，每年最多只有一至两部。上一部给我如此强烈情感震撼的电影也是来自日本的作品，垫底辣妹。而同时期看过的疯狂动物城却没有给我这种感觉，尽管我也认可它是今年最优秀的影片之一。
关键在于多啦A梦和垫底辣妹它们有一个共通点，一个基于人类底层代码的共通点 : 它们给了所有观影者一个释放情感的机会，这种情感是纯真的，并且只在人童年时最有可能肆无忌惮的表达。成人社会的逻辑会一点一点把一个直率表达感情的孩子变成习惯于自我控制，骄傲于理性思考的大人，这种情感也就因过份严厉的监控而渐渐失去活性。这两部电影都可以一步一步引导观影者走进自己的内心，把那些无处安放的情感释放出来寄托出去，人在挪移这种遥远童年时期的情感时，会觉得既陌生又熟悉，也许还会有一些脸红，这种真挚单纯的情感可以帮助观影者建立对自己更深的认识，对内心有更直觉性的感受，他们在那一刻解放了所有年长后的压抑，找到了短暂而真实的自己。也许以后你会愿意让自己多一些情感的外露，也许恢复一如既往的严密控制，都无所谓。事实是这个时刻会在记忆中铭刻很久，以潜意识的形态影响你对人生的选择。伟大电影在集体意识中注入的某种药剂，效力是肉眼看不见的。当然，这是我心中的伟大电影。
要在技术上保障这种效果的达成，处理剧本中人物关系的情感和纽联必须十分真挚甚至于有点童话色彩。为了使这种和现实世界相隔甚远的人物关系建构得真实，演员和导演需要在细节上格外的雕琢。伴我同行在国语配音版本里是很接近于完美的，多啦A梦的配音演员华彩的表演在细节上有无可比拟的真实，而且是升华了现实的艺术真实，足以在一个瞬间触及人最深埋的情感。这样纯真的瞬间在影片中有很多，大雄从未来返回后紧紧握住一无所知的幼年静香，用童真的口吻对她极为认真的许下诺言，多啦A梦躲在墙后偷听，为大雄感到无比欣慰和幸福。从这儿开始，导演开始投下一系列重磅催泪弹。大雄对A梦说他幸福得要让全世界知道，这句话触发了A梦的任务程序，A梦的任务完成了，它来这儿就是为了要让大雄得到幸福，现在程序规定它必须在48小时内回到未来。这段离别是全片的最高潮，每个观影者都会为如此真挚的友情流泪。
大雄这个人物在影片中还是一如既往的蠢笨呆形象，但这部电影给了他新的生命，他的善良超越了小夫的狡猾，胖虎的力量，是最突出的品质，为他最终赢得了友情和爱情。这也是多啦A梦系列最区别于其他影片的特质，永远相信人性中的善良可以拯救这个世界，也只有心怀善良的人才不会被朋友抛弃。影片在画面上做到了十分细致的还原物理世界，看起来就像是真实的取景。人物的表情也都更萌更可爱，尤其是多啦A梦，仅从表情的丰富以及准确来看就是绝对的第一男主角。静香是影片的颜值担当，长大后又非常孝顺和善解人意，是全片最理想化的人物。
其实剧中的每个角色都有理想化和脸谱化的倾向，这样设定的好处之一是人物形象给人某种不可逆转的印象，而一旦不可逆转的逆转发生的时候，人们就会被其逆转的理由所深深感动。大雄的逆转便是如此。好处之二是动画片的形式更能化解脸谱化和理想化所来的不真实。动画片对观众审美有了驯化，大部份观众就会将理想化认定为艺术里的真实，从而得到来源于现实又超越现实的审美感受，释放自己内心被诱导的情感。垫底辣妹也有这样的设定，女主角被设定为现代社会里学习成绩差到罕见的高中生，补习班老师被设定为认真负责循循善诱，与学生同悲伤共快乐的理想教师。女主的妈妈是永远保护女儿，永远支持女主决定的伟大女性，其他角色如女主哥哥，爸爸，班主任，也都是或脸谱化或理想化后的形象。虽然因与动画片有异而在社会现实中走得更远了一些，但它们所带来的情感释放却都是纯真和温暖的。
给我类似纯真体验的影片还有，美丽人生，借东西的小人阿莉埃蒂，萤火虫之墓，小森林，西西里的美丽传说，宫崎骏部份电影。
《哆啦A梦：伴我同行》影评(二)：如果我给你带来的只是灾难，你是否依然有勇气陪我走完。
嗯哆啦A梦和柯南是唯二最喜欢的动漫，大概也是看的最多的。3D版效果超棒。看前半段觉得心塞，卢瑟和圣母的人生一样，小时候可能是没有在意这个吧。分分钟被大雄蠢哭，什么都做不好，就知道喊哆啦A梦求救，往前望真是注定卢瑟的一生。倒觉得小男神比较配小女神静香，未来静香答应大雄求婚的『因为你一个人过不好』而觉得男神『一个人也可以』的理由也太圣母。
可是后来觉得很难过啊。哆啦A梦要走的时候边数落大雄的种种不是边哭，从那以后就一直想啊，如果我不好看不聪明什么都做不好只是善良，还值得被无条件爱吗？然后很悲哀地发现，自己都无法无条件爱自己啊。之前看倪姑娘的一篇文章，沉沉问，“爱难道不应该是没有条件的吗？为什么我非得拿第一名，上好学校，甚至非得吃肉，你们才会爱我呢？”竟无言以对。我不知道小时候有没有信过无条件的爱，但现在真的觉得，至少如果有条件，会更容易得到爱，可也所以没有安全感啊。
大雄只是善良，只有善良，宁愿自己难过也要别人过得更好。在动漫中他有无所不能的哆啦A梦，甚至得到了女神的芳心，可在现实中呢？善良并没有什么用，反而容易被当成弱点攻击吧。可我还是想尽可能善良一些。后来大雄为了让哆啦A梦安心离开靠自己和胖虎打架戳泪点，虽然之后又变成整天被欺负的大雄。结局真的很棒啊，只有真爱才会无意识地难过地说『哆啦A梦再也不会回来了』吧，而恰恰是这让它回来。『在这之后，我是不会和哆啦A梦一直在一起的，一直一直不和你一起。』片尾曲和“花絮”也超棒呢。
《哆啦A梦：伴我同行》影评(三)：我不愿让你一个人
看完这个电影，脑子里一直想的是五月天的《我不愿让你一个人》。其实看之前就看到很多人说看哭了。我以为做了这样的心理预设之后，我不会哭，但是还是一个人在电脑前哭到崩溃。在大雄对哆啦A梦说完自己现在很幸福了之后，哆啦A梦程序设定让它在48个小时内回到未来，哆啦A梦一个人坐在草坪上数着大雄的缺点，然后它说了那么多大雄的缺点，它说为什么心里会堵得慌呢，因为陪伴成为一种习惯之后，不是只有你需要我，其实我也需要你。哆啦a梦多么担心大雄，担心之后还是会受到欺负。而大雄为了让哆啦a梦放心，向它证明自己可以反抗。我们多么爱身边的人，就愿意为它付出多少。没有哆啦a梦的房间空空的，可是大雄相信自己可以习惯的，就像哆啦a梦从来没来过一样。我们都一样，我们在长大，我们失去很多我们以为会永远的东西，我们以为我们可以记住我们的过去，其实时间真的带走了很多。只有像这样，当有些人，有些故事提醒你的时候，你还是忍不住泪流满面。
最后大雄喝了那瓶水，哆啦a梦回来了，他说我们不会一直在一起，多么动人的谎言，因为这样哆啦a梦就可以一直陪我了。大雄还是那个大雄，哆啦a梦还是一直在大雄身边。我不愿让你一个人承受这世界多残忍。
我们都没有哆啦a梦，所以我们终究还是自己一个人变坚强，我们身边的人都无法陪我们一直走下去。
《哆啦A梦：伴我同行》影评(四)：随记
今天是上海冬天最冷的一个周末，写完邮件冒着生命危险下楼买了两大袋零食，奶茶，香蕉，回到开着空调的房间，抱着热水袋窝在被窝看哆啦A梦，小黑妹妹靠在我怀里，好多年都不看哆啦了，没想到看到哆啦要离开的时候，就一直感动到哭得和狗似的。
小黑妹妹，正站在我的床头看着我，它一定很奇怪我干嘛又哭又笑。有一天，小黑妹妹一定也会像哆啦A梦一样离开我吧，成为一段岁月里最想念的亲人。你是我漫长孤独岁月里陪伴我的亲人，即使工作在忙，也要买猫粮买罐罐，回家铲屎这样的琐事牵挂着，一个人的生活好像也不会那么无趣了。就连搬家，都会想着，这个房子是不是适合小黑妹妹生活呐。15年，刚毕业的时候有段时间过的特别难熬。小黑妹妹和小奶包一直陪伴着我，担心着我，我走到哪儿，它们就跟我到哪儿，特别乖，早上醒来的时候，会发现它俩不知道什么时候开始就一直靠我怀里睡。你们是我平淡岁月的星辰，让我平凡又日复一日的生活有家的样子。而我，不再是独自一人留在上海奋斗啦，要努力，非常努力地挣细软给小奶包和小黑妹妹买罐罐！买粉嫩暖和的小窝，买好玩的玩具，要一个非常好的自己陪伴你们。等你们离开的那一天，自己也能过的很好。虽然我希望，那一天，一定要十五年后再来啊！
《哆啦A梦：伴我同行》影评(五)：我想说这两年情怀被过度消费，电影剧情没亮点
我想说这两年情怀被过度消费，电影剧情没亮点。跟大家一样从小看哆啦A梦或机器猫或叮当猫等日漫长大。也有海贼王，（属于后起之秀）人物画风异类没能接受。回到电影，我没去影院看而是窝家看的。沒有惊喜，没感动不至于看到泪崩那么矫情。当然你要哭也不是罪，只能说你前泪线发达！
电影表现的很仓促，导演首先给观众调出几个段子让大家温故而知新。看到女神上雪山那段女神追到手了改变了未来，以为就要结束了。点开进度条原来才看了2/3，那我前面到底看了啥？没搞懂，那好吧继续看，怎么说故事到这也该有个完整的故事线发展下去吧？！结果失望了，没喜出望外匆匆忙忙的就结束了。导演像段子手似得，一段一段的匆匆忙忙，更像是回忆记录片而不是有故事线的电影那样一条路走到黑。
有些地方也是值得敬佩的，工作人员及技术人员。CG效果做的非常好，也就是本片的亮点。感谢他们的辛苦和技术，给我们带来不一样的体验。
《哆啦A梦：伴我同行》影评(六)：牵扯起一切对陪伴的憧憬。
“我不在了，你怎么能好好照顾自己呢？”
最让人感动的事，就是无论如何都坚定不移地陪伴左右。记得11年的时候看过一个哆啦A梦的十分钟左右的小短片，好像是“再见了，哆啦A梦”。虽然是四年前看的，但是记忆里故事的主线好像是类似的。然而四年前的那个短片，我是潸然泪下止不住地哭，而这次一个半小时的电影却并没有让我泪如雨下。我想了很久，关于感动，关于自己的心。是经历得越来越多所以心也开始变得越来越冷漠了吗？或者是，对一些事情的看法已经斗转星移。我并不赞同是成长让我们变得冷淡，因为某一年湖南台又播起还珠时我竟为大理皇上和紫薇那段对白哭得厉害，成长并不会冷却我们的心，而是让我们更明晰地看待世界，看待生活。最感动的地方在于哆啦A梦最后对大雄的那段自白，一路走来哆啦A梦为大雄收拾的一切残局。我们身边是否有这样一个人会为我们前路的扑朔迷离而掌灯指引？我们身边是否有这样一个人会包容我们的一切过失、为我们处理好一切琐屑？如果我身边有那样一个人，陪伴着我迎接前路的风雨飘摇，伴随我回忆过往的酸甜和愚蠢聪明，我会用满心的热情和疼爱去珍惜。然而没有，我也足以聊以自慰，我靠着自己的努力，那些孤独的自语、屡败屡战的毅力和一往无前的勇气——是我的财富，我的一路收获。
最愤愤不平的是大雄的软弱无能，或许也正像大雄所说，“连我都有些看不下去了。”我几度都想拍案而起，为什么一个男生可以软弱懦弱胆小到这种地步，到了一种我无法想象的地步。那时候觉得生活的多么不公平，多少坚强品格兼优的人却仍旧得不到幸运的眷顾，或许这又是生活的公平吧。这么一无是处的大雄，如果没有哆啦A梦，他的人生就真的悲剧了吧。有哆啦A梦的陪伴是他的幸运，但在陪伴中也看到大雄的贪婪，我们或许会为大雄过分的要求而嗤之以鼻，料想自己如果只拥有哆啦A梦的一个道具就满足。而生活前路未可知，谁能说自己的欲望只会止于最初的一步？大雄的所有弱点和懦弱，恰恰也是我们身上或隐或现的缺陷，只不过这部电影里把所有缺点都放大极端化，以致我们忘了回想和反省自我，也看不到大雄身上我们的影子。
这也让我又一次开始思考好朋友的定义。在看王小波的《黄金时代》的时候，里面关于好朋友的定义直抵我的最深处，“只要你是我的朋友，哪怕你十恶不赦，为天地所不容，我也要站到你身边。”这就是王二和陈清扬的伟大友谊。后来读古龙先生的《多情剑客无情剑》里关于友谊，李寻欢说:“世界上真正能配得上这‘朋友’二字的，又有多少人？”我想有时候我们把朋友看的太轻，一句问候一次请客就是好朋友，一句玩笑一下忘记就粉碎了朋友这一声称谓；但有时候我却又把朋友看的太重，行为的不端正、轻易的许诺就让我彻底灰心。关于朋友，对于交友，我最后还是败得一塌糊涂。
有些陪伴并非非你不可，生命中少了一个你也还可以过得下去。我想起四年前看哆啦A梦短片时和现在看伴我同行电影时，我的身边的人，留留去去，日子还是可以差强人意地过下去。只是，当时以为会一直一直走下去的陪伴，现在也凋零在人山人海中了。
《哆啦A梦：伴我同行》影评(七)：为什么我既不喜欢STAND BY ME也不感动
首先要声明的是我本人对原作者还是怀着很深的敬意的，这次吐槽其实更对只是针对这一部stand by me而非整个系列，因为将单集的漫画制作成长篇，作者诞辰80献礼，首次CGI又3D ，再加上各种有的没的情怀，确实让这部作品很失衡。
那么现在开始
番外篇
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首先要问我为什么如此冷血无情的在这样一部号称承载着全人类童年记忆与梦想的催泪感人走心深刻巨制上不仅没有哭，还看得白眼翻到屁眼，那么首先就让我们来头脑风暴做一个可爱的小测试题吧
不管你的性别与性别认同，现在设定你的性取向是男，你是生活在一个理想世界里的故事主人公，你的价值观和爱情观就是要遇到人生命定的那个他，从此便人生圆满和幸福，happily ever after，而此刻你的形象也是你幻想中最完美的形象。
好了，接下来，在你的童话世界里，有四个王子可以攻略，并最终要在四个中选出the one，这可是命定一生的事哦！
请看下图
http://img4.douban.com/view/status/raw/public/99e694972934339.jpg
A阳光白衬衫短发 简单平凡窝囊废基因穿10代草（xiang）食男
肌肉男模数学教授命中注定时代轮回发现对方二重身王子男
C娇生惯养一无是处只会微薄攻击范冰冰超自恋鸟嘴富二代男
D体力劳动家庭暴力肌肉民工男
看了这些出类拔萃的竞争者你会选择谁呢？如果你选择D，我只能说从青春期开始就每天幻想出门被肌肉恶霸劫持从此缠缠绵绵走天涯的一定不止你一个；如果你选择C，那么考虑物质基础和家族门第也无可厚非，灰姑娘照样不是撞破脑袋非要嫁入豪门；如果你选择B，那你一定也像我一样一边吐槽剧情实在玛丽苏一边默默看完六季吸血鬼日记；如果你选择A，well good for u girl
现在请醒醒，我要告诉你的是，事实上你不是主角，你不过是这个寻爱大作战故事里一个台词基本20句的配角，而且有19句是在夸男主角，你基本上就像是金银岛，虽然上了标题，其实就最后一章才出来一下，基本算不上有自由意志的活物，就这还的被导演潜规则才能选上，是不是很受伤，很想骂娘？
但是这一切都不重要，最重要的是男主角是A，而且为了衬托他的高大威猛，他身边还有一个和他气质与体型基本撞型的主角光环实体化，带着他一路从海选杀到了大结局，Channing Tatum都死在第19集，而他美丽阳光的他放个p就打倒了伏地魔。
最后，这部作品还是纯纯的硬科幻，其故事不亚于j.j.阿布拉姆斯重启的星际迷航系列。而且为了展示这部作品确实很卓越的动画和3D效果，一个半小时的时长里就穿插了两段第五元素一样的空中激战追车戏。
番内篇
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那么，现在来正经说一说我为什么感到如此被这部美好的作品冒犯，那么首先一定因为我是一个做作而矫情，除了想阉光全球直男就是裸体抗议的女权主义者，而这部电影对女性的蔑视，对女性刻板形象的刻画，对女性需求的无视，对女性角色的物化，以及对直男性幻想和意淫的满足简直超越了上一部还是国产喜剧振兴大作老男孩。女主角比说女性意识了，她基本上就相当于tom和jerry这个系列里的奶酪，jerry要占有奶酪，tom要帮助主人组织奶酪被占有。这个故事的主题是主人公通过努力获得幸福，而幸福的本质就是占有这个女性角色，forever，但这些都不重要，就在这部给全世界小朋友看的电影进行不到30分钟的时候，主角光环实体化就拿出了一个跳蛋一样的机器，而这个机器可以让任何人成为任何人终生的性奴隶，而这些决策除了那个开出租车就能时光穿越的人工智能其他全都tm是小学生！
同时在这部作品里，它深刻的提出了女性最终的评判标准就是她的外在，而对于男性，他无需有性吸引力，无需社会地位和经济实力，最可贵的是一颗平凡而真挚的心，excuse me，你让我操内在美，你tm都不是美丽心灵的像雷锋或者史铁生。
第二点则是这部作品奇异而自相矛盾的价值认知，其实这点可能很大在于我既不喜欢也不打算了解日本的文化，而且本身成长在很欧美式个人主义的家庭环境中，或者因为我是水瓶座所以its in my DNA so WHAT？这个系列的作品其实深深体现着普通大众在种种社会制度与力量中真实的状况，面对社会流动的封闭和单一价值标准的判断，在高度强调竞争和成功的现代社会中放弃梦想被建构平庸；但是整个故事的价值取向不是去质疑这种相对的单向的制度的合理性，而是极力推崇人的最高价值就是平凡和默默无闻，并怀揣那些所谓的美好品质而就此沉默。
另一方面，这部作品是励志向的，告诉我们要努力改变自身，好好学习，天天向上，可是它的价值观是本质主义和社会达尔文主义的，认为强者注定征服弱者，社会将淘汰不适应者，弱者想要反扑靠的是强者被他的精神和情怀所打动，人的本质是生理基础所决定的，并且因此永远不能改变。
最后我要说，结尾出bug了吧，亲爱的。大雄喝下说什么都变假话的药水回到家，他说我回来了，这时候他应该就传送出去了，还见你妹多啦A梦。
好了，我也不知道我是多闲，给这部我身旁超菜好友看到大打呼的电影谢了这么多神经病的废话呢。
《哆啦A梦：伴我同行》影评(八)：另类眼光看动画之哆啦A梦帮你把妹
童年过去，我离开了儿童片疏远了哆啦A梦；长大之后，我更热衷于青年向或是小众向的动漫。不过最近《哆啦A梦:伴我同行》在国内上映，吸引我去了趟电影院，看完之后却没有怀旧的感动，反而越想越不对劲，越分析越觉得可怕。
哆啦A梦的原著是由许多风格各异的作品组成的系列科幻喜剧，这次3D动画电影是将几个经典故事改编之后串联在一起的，这就牵涉到一个问题，哆啦A梦存不存在一个明确的主线情节？
如果从故事的开端来看，根据首章《从未来之国千里迢迢而来》的剧情，哆啦A梦似乎是励志向作品，野比大雄理应被改造成社会上的强者，然而在后来的作品中我们看到，成年之后的大雄还是那副吊儿郎当样，只是能娶到静香。
与娶静香关系最大的两个故事中，不难看出原作创作方向的转变和升华。《雪山上的浪漫史》实际上是讽刺性作品，嘲笑了男生刻意设局骗感情的行为，大雄的动机不纯，这种行为并不光彩，所以才会变成笑话，那段订婚情节更倾向于嘲讽；《大雄的结婚前夜》强调的是父母对子女的爱，以及人格高尚的重要性，再引申出丈夫对妻子的责任，1999年版动画更是加入了救小猫送小猫的关键情节，也有夜间踩到花草都认真修复这样的细节，都体现出大雄的温柔善良——前贬后褒依据的是道德判断，两个故事都不渲染娶到美少女的喜悦心情，也不再提换掉老婆改变命运这回事了。
原本根据首章设定，大雄作为满身缺点的废柴，又要避免将来失败的人生命运，那么故事只能有两个走向，要么是搞笑型的烂泥扶不上墙，要么是励志型的努力改变命运，这两种企图在作品中都有出现，然而最终的主线既不是大雄培养失败始终一无是处，也不是努力提高自己变成社会精英，而是反过来挖掘出他身上的闪光点，那就是纯真善良的童心。
无论是和市井化的胖虎小夫相比，还是和品学皆优的出木杉相比，大雄虽然有着很多的不足，身上的功利色彩却是最少的。他太无能太没用，反而最纯真最有童心。
换句话说，大雄代表了成人社会的反面，现实社会是讲求功利的，总要看一个人“有没有用”，一个人为了融入社会，就要使自己变得“有用”，用功利来衡量人生价值。大雄无用却天真淳朴，拥有更纯粹的心灵，就在这个意义上，他的废柴形象超脱于功利世界之外。另一方面，大雄又代表了非精英的普通人，体现出芸芸众生的七情六欲，从毛病多多的平凡人身上发现心灵的闪光点，对于普通人日常生活的关照和肯定，这就构成了支撑作品的正能量。
从改造自己适应社会需求，追求世俗成功的功利倾向，转变为对赤子之心的坚守，境界自然提高了不止一筹。不过这样一来，故事的走向就已经背离了首章设定的线索，虽然大雄在未来娶到了静香，但是改造自己以便成人之后在社会上取得成功，为子孙后代创造好的生存条件，这个初始命题被淡化处理了，因此也就难以完美照应开头，无法圆满收尾。与此同时，机器猫既然成为了儿童世界的精神象征，那么必然是在成人之后会失去它，这在逻辑上是理所当然的，网上有很多盛传的哆啦A梦结尾，有的还很黑暗，其出发点便是在于此。
不仅如此，哆啦A梦作为正经的科幻喜剧，最突出的成就仍是探讨科学与人性的关系，这是科幻作品永恒的主题，也是那个年代动漫的主流风格，《铁臂阿童木》不也是如此么？《哆啦A梦》的巧妙之处在于采用了儿童日常世界来探讨重大问题。
哆啦A梦的道具五花八门，代表了科技满足人类欲望这个命题，人在不同欲望的驱使下运用高科技，又会带来不同的结果，体现出人性和社会的复杂。因为描写对象是群小孩子，儿童的欲望不及大人强烈，所以故事能在轻松诙谐的氛围中展开，但这又不削弱内核上的思辨色彩。藤子不二雄创作的《哆啦A梦》做到了以小见大，举重若轻，既能诙谐幽默，也能浪漫诗意，因此在世界各地获得了广泛赞誉。
然而在如今的媒体宣传中，哆啦A梦往往被简单解读为满足儿童梦想的存在，就像圣诞老人那样给儿童派发礼物的角色。人们好像忘记了原著中常常暗含的道德训诫，得到某件道具只是故事的开始，后面的选择将决定结局的好坏，不少故事都是使用者动机不良，以高科技被滥用，导致崩溃性结果而收场的，对科技和人性的反思才是作品的精髓。
回过头来看《哆啦A梦:伴我同行》，这个电影以追根溯源的方式，重拾了原著首章的设定，并做了进一步的强化，于是乎科学色彩被淡化了，主题回到了改变命运上来。然而一旦脱离了原作调侃式的喜剧氛围，真正在现实的意义上，将娶到美少女作为人生目标来奋斗，不仅有物化女性歧视胖妹的嫌疑，而且格调着实不高，根本就撑不起励志的主题。对于励志类作品来说，同样需要超越庸俗功利色彩的高层次目标，才能使主人公的奋斗获得升华。
毕竟原著在事实上是以科学幻想为支点的日常生活喜剧，并非励志动画，也不是恋爱作品。《哆啦A梦:伴我同行》以全3D的画面，现实化的风格，将喜剧转变为正剧来讲述，气氛已经完全不同。仅凭原作几个相关的情节，根本完成不了励志或是恋爱的叙事逻辑，反而将原作前后意向不一致的地方暴露出来了。
假设大雄立志改变自己，成年之后就不该是那个样子；假设这是描写青梅竹马之间的爱情，怎么又不见两人逐渐加深感情的过程？
这部电影可怕之处在于，它将初始设定中的功利性因素放大，并以此重新整合了剧情。娶个美少女就是人生幸福，哆啦A梦帮你把妹，从小学生的时候抓起——电影实际上灌输了那种“千万别输在起跑线上”的功利主义观念，大雄为了娶到静香从小努力，直到最后成为胜利者。
对《雪山上的浪漫史》的改编，尤其体现了价值观的转变。像这种算计女人感情的行为，原本是受到讽刺和挖苦的，而在这次的电影版上却是明贬实褒，最后不仅没失败，反而超额达成了原本就很功利的目标。穿越过来的幼年大雄尽管表现不佳，却获得了静香的告白，与成年的自己一道，不仅能挽回过失，而且在把妹上做了接力。
《大雄的结婚前夜》，99年版的场景是淳朴的乡间而不是繁华都市。成年大雄与老师对话之后，躺在草地上，仰望星空，满天繁星下，呼唤哆啦A梦的名字。静香是在酒店里试婚纱，晚上在家里与父亲有对话。静香的父亲，大雄的老师，都是老知识分子的风范。换到这部新电影，故事场景被移到梦幻般的城市中心，静香的家里如高级酒店般奢华，爸爸像个大老板，同样的台词在富丽堂皇的环境中说出来，已经没有了那份质朴。娶个大老板的掌上明珠，倒是真的能改变命运。老动画里面救小猫送小猫等温馨情节也不见了。
时代真的变了，在《哆啦A梦:伴我同行》中，着重刻画大雄处心积虑求娶静香，为生存敢于和胖虎打架，却不见他待人待物温柔善良，而静香也不再是邻家小妹，现在已被塑造成高岭之花。安倍政府将哆啦A梦作为文化软实力代表，电影中14年后的东京像个未来社会，尽显超前的科技，极致的奢华，竭力向观众输出日本富裕先进的高端形象，掩饰这失落的二三十年。
遥想哆啦A梦诞生的1969年，那时候日本经济正在飞速发展，哆啦A梦展示着各种未来科技的同时，日本产品也在世界各地逐渐热销起来；几十年之后，泡沫经济破灭，日本的产业，日货的市场都在不断萎缩，哆啦A梦现在变成了屌丝的意淫，政治的符号。
文化需要正本清源，对于当年的小读者来说，哆啦A梦激发了他们对科技发明的兴趣，上天入地探索世界的愿望，这才是该系列作品最积极最被大众接受的地方。如今这部3D电影却将哆啦A梦演绎成屌丝追女神的庸俗戏码，连真正的励志都谈不上——人生价值的自我实现，不是靠娶个美少女来完成的。
这样的动画作品现在还少么？某个弱受的少年，因缘际会获得神力，于是付出不多的努力，就能轻易改变命运，最后抱得美人归。机器猫就是神力，静香就是美少女，只可惜原著设定有限，大雄暂时还开不了后宫。
无非是商业资本灌给大众的迷魂汤，给你幻想，给你宽慰，同时又麻醉你，让你停留在虚幻的美梦里，失去警觉，不知不觉中沉沦下去。
情怀，情怀，情怀在哪里呢？
好比《仙剑奇侠传》，初代有着浓厚的草根意识，引起了广泛的共鸣，等到八年之后的仙剑二，李逍遥摇身一变成了蜀山掌门，王小虎成了名门新秀，哪里还是当年的平民立场？哪里还有前作中淡泊名利的高尚情怀？
今敏的《妄想代理人》中，有个名为玛洛美的玩偶，代表了人们对现实的逃避，如今的商业推广是想将哆啦A梦变成玛洛美么？借哆啦A梦逃避现实的人，真该醒醒了，机器猫原本不是这样的。
《哆啦A梦：伴我同行》影评(九)：请多指教，哆啦A梦。
凌晨四点，我看完这部电影。很有要说说什么的想法，但是泪眼模糊得键盘都看不清，只好作罢。第二天晚上，终于冷静下来，开始试着用语言描述这部电影。
这一群人，究竟是有什么魔力呢？
圆滚滚胖嘟嘟的猫形机器人哆啦A梦，愚蠢又懦弱的野比大雄，有洗澡癖的静香，虐待狂胖虎，尖嘴猴腮富二代小夫，还有凶巴巴的胖妹，可爱迷人的哆啦美，唠唠叨叨的妈妈，和蔼的爸爸。
我是说，这一群人究竟有什么样的魔力呢？他们总那么轻而易举地就能逼出我的眼泪。
大约在我三年级的时候，每个星期天下午爸爸送我到砂子塘，然后校车再把我们接去学校。爸爸总会稍微提早一点到，然后他给我五块钱，让我自己买些东西。我要买一本哆啦A梦，4元一本，小小的，只有口袋那么大。还是黑白的，而且要从后往前翻。坐校车去学校大约四十分钟，足够我把书快速浏览一遍，看看窗外的风景，再仔仔细细的看一遍。
嗒哒！任意门！
嗒哒！竹蜻蜓！
嗒哒！时光机！
嗒哒！嗒哒！嗒哒！不知道有多少奇妙的道具从哆啦A梦的口袋里蹦出来。嗒哒！嗒哒！嗒哒！不知道有多少本哆啦A梦陪我度过了我的童年。
那本被我带到学校去的哆啦A梦总是会在整个班上传阅，必须的，每个人都要看一遍。所以当它回到我手里的时候总会变得肮脏残破。不过也没关系的，只要大家都喜欢哆啦A梦，这有什么紧要呢。大家每每为哆啦A梦的道具惊叹不已，都忘了要羡慕那个叫野比大雄的家伙了。还有剧场版，恐龙的世界，发条王国，西游记。也是让人十分喜爱的，他们在异世界的冒险，看得人如痴如醉。后来又出了一套书，叫做《哆啦A梦七兄弟》。我不怎么喜欢呢。那里边还有长得奇形怪状的猫形机器人六只，远不及我们蓝胖子可爱。
再长大一点，我买了许多DVD。于是我发现哆啦A梦也叫小叮当，大雄也叫康夫，胖虎也叫技安，小夫也叫阿福，静香也叫宜静。这也没关系，我又不是因为他们的名字才喜欢他们。我只希望他们继续这样永无止境的闹腾下去。
这个世界上还会有人不喜欢哆啦A梦吗？简直无法想象。怎么可能？我在说的可是这个能帮你实现所有愿望的哆啦A梦啊。我告诉你，它一开始是黄色的呢，害怕老鼠是因为老鼠吃掉了他的耳朵，它最爱吃铜锣烧了，年糕也不错啰。我知道好多好多它的小秘密。
然后就是好多年过去了，我再也没有看过哆啦A梦。有一年我在家整理杂物时，无意中翻出来小学时买的三本哆啦A梦，其中有一本的封面都不见了。我坐在阳台上翻完，突然无可抑制地怀念起来。我打开电脑开始看，大约只看了三四集，我还记得某一集的名字叫做“喜欢得不得了”。怎么说呢？和以前不一样了。它没变，但我变了。我已经能听出来配音的人那浓浓的台湾腔，大雄简直就是娘炮，胖虎对大雄根本就是校园暴力嘛！还有小夫爱嘚瑟的嘴脸和自恋狂静香。怎么我变成了这样的人呢？这样子偏执，肆意批判别人，彻头彻尾的直男癌。彼时我爱看的电视是《权力的游戏》《行尸走肉》之类的。然后我就明白，童年早就一去不复返，而有些东西，我怎么也找不回来了。
但无论什么时候，看到有人发毁童年系列的微博，里面把哆啦A梦画成肌肉男的模样，我总是忍不住破口大骂。后来又谣传哆啦A梦的结局，根本没有哆啦A梦，只是精神病人大雄的幻想。这些人是什么心态呢？大概我永远也猜不透。
2015年1月11日，我看完了这部电影。开始的时候我感到些许不适。忽然明白过来这是我第一次看日语版的哆啦A梦。而且3D化之后，大家都和记忆中的不太一样了。但那些情节，就好像往日一幕幕重现。所以怎么能怪我眼泪流个不停呢，我只是，只是好像又回到无忧无虑的童年。我还是那个背着书包，没有烦恼，门门功课拿满分的好学生。 我只是还没有爱慕虚荣，还没有为情所困，还不用为举步维艰的人生感到踌躇。在黑暗里，室友们都早已入睡，我一个人坐在床上，拿着纸巾，泣不成声。
哆啦A梦要走了，它拿着大雄幸福的未来相册，一边哭一边说：“你真是的，又呆又迟钝，不爱学习，又胆小又懒，对于运动一窍不通，懦弱而马虎，不仅靠不住，还是个麻烦的家伙，没志气，记性不好，容易上当受骗，轻率，娇气，怎么了我，堵得慌啊，我已经不能在你困难的时候再帮助你了，实际上，我已经不能再在这儿呆下去了，但是，果然我还是担心，要是能在你身边陪着你该有多好啊，我不在你身边你还能好好好生活吗？你能在胖虎欺负时自己起身反抗吗？ ”
大雄：“我要打败胖虎，靠我自己，哆啦A梦，放心吧。没有你我也能好好活下去。我赢了，你看到了吧，哆啦A梦，我赢了啊。我，靠自己，你可以放心的回去...了吧。”
虽然电影最后的结局，哆啦A梦还是回来了。可现实呢？
哆啦A梦，我就把这当成道别了啊。未来的路我知道肯定漫长又崎岖，我这样子的性格，说不定就哪天就孑然一人，无依无靠。但我会好好努力生活的，一定一定，怎么样都不会放弃，怎么样都不会让你失望。因为，你是我最好的朋友啊。我答应你的，我拼命也要做到。
再见，机器猫。再见，童年。
触景生情，无言以对，惟有泪千行。
珍重，再珍重。
《哆啦A梦：伴我同行》影评(十)：我要的不是你口袋里的东西，我要的是你
当哆啦A梦出现在屏幕时，你没有觉得和突兀，反而觉得很亲切，觉得他一切都是那么自然。仿佛是一个老朋友离开了你一段时间，然后又在你快要忘记他时，又回来找你了~
是的，我们都长大了。看到动态的机器猫（我还是习惯叫你机器猫）在荧幕上蹦蹦跳跳，大口吃铜锣烧， 从口袋里不断拿出竹蜻蜓和其他各式各样的宝物时，你的记忆是否一下子回到了10多年前~ 你捧着机器猫的动画书，每一集当大雄遇到困难，不开心，他都会从那个口袋里拿出让你惊喜的礼物，帮助大雄去克服困难，让他的生活变得美好。那时的你是不是也幻想着自己有一个这样的伙伴，可以在妈妈数落你的时候，得到他的安慰；在考试失败的时候，得到鼓励；在追漂亮的静香时候，得到鼓劲。在好多好多时候，你慢慢发现你依赖他，离不开他...
机器猫也会打盹，而你却要慢慢长大，自己去面对外面的世界和艰辛。当影片中机器猫忘记关掉了如意门，把大雄和静香困在了暴风大雪中，大雄自己去拯救了她的妻子，然后他成功了，救了静香也救了自己。当机器猫不在大雄身边的时候，他要去直面面对胖虎的威胁时，然后他成功了，他征服了胖虎，也征服了自己，成为了坚强的男人~
不管遇到多大的困难，只要知道有你在关心我，想着我。我就能克服它，然后跑过去告诉你：哆啦A梦，你看我棒不棒~陪伴是最长情的告白，相守是最温暖的承诺。 所以，你不要走好不好。
因为我一直想说：我要的不是你口袋里的东西，我想要的是你~