《弗兰肯斯坦》好看吗？经典影评10篇

　　《弗兰肯斯坦》是一部由丹尼·博伊尔执导，本尼迪克特·康伯巴奇 / 约翰尼·李·米勒主演的一部剧情 / 戏曲类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《弗兰肯斯坦》影评(一)：Frankenstein 影评。剧透台词出没注意

　　看了Danny Boyle的Frankenstein到现在已经几天。当初打算看完就为天朝的同学们写个review，但还是故意拖了一下。因为实在太震撼，觉得自己需要时间消化表演，整理思绪，反复咀嚼片断和台词，才可以写出客观的东西。

　　首先说一下，我一直喜欢各种剧院表演。当初做学生的时候，暑期跑去美国打工，天天走路省车费泡面热狗当三餐住便宜青年旅馆，省下来的钱都去百老汇看了各种歌剧。在英国，优秀的作品更是层出不穷，所幸我人不在伦敦，否则囊中一定经常羞涩。也是因为这样，我也算看过很多相当有水准的作品，大成本或者小制作，什么都有，所以也不算毫无经验了。

　　之所以提到我的这点小小爱好，是因为刚才去汤上看了看，发现大家的review大部分都是“好棒啊演得真好我都哭了啊”之类毫无营养的东西，至少我还有点比较。去看之前我特地没有看任何评论，因为不想先入为主。尤其是这部一直盼着看的戏。

　　周一看了Jonny Lee Miller演的怪物，紧接着周四看了Benedict Cumberbatch版本的怪物。这两位都是知名的优秀演员，但是我从来没有看过他们演出的舞台剧。所以并不知道到底能精彩到什么程度上去。舞台演员跟屏幕演员不同。剧院演出需要投入相当的激情。没有了导演的介入，剧组的配合，天才的剪接，演员们全靠自己把整个故事传递给观众。这样的诠释，无疑更加纯粹，更加考验演员的功力。

　　导演Danny Boyle和剧作Nick Dear这次的合作可以堪称完美。尤其是利用两个十分优秀的演员来交替表演Creature和Victor Frankenstein这个创意真是叫人叫绝。虽然这并不是首创，但是放在这部戏里是相当大胆的尝试。因为怪物和科学家是两种截然不同的存在，无论从哪一方面来说。

　　我当时想，演得好一个角色，另外一个可能就差了那么一点。而且观众们一定有比较和个人偏好，把一个演员的长处来比另一个的短处感觉不是很公平啊。结果证明，我先前的看法实在太狭隘。这两位明显是较好的组合：两个人互相学习，共同进步，相互挑战，一起闪耀出万丈光芒。

　　迄今为止Mary Shelley的这部小说已经被改编成42部影视作品了。我对多年前看过的1931年黑白电影版印象十分深刻。Boris Karloff的怪人没有被赋予语言的能力，因此对怪人灵魂的剖析全部表现在他一双呆滞的眼睛里。之后看的很多部科学怪人的片断，不自觉地就拿来跟这部电影比较。现在想想其实表现手法上大同小异。

　　之所以对怪物的角色更加期盼，其实是有一种好奇在里面。众所周知，科学怪人是人类首次对造物主权威的挑战。怪物觉醒的最初，有着像婴儿一样干净的灵魂，生存在极其丑恶的外表之下。原本如果他可以被自己的创造者接受，很多可悲的情节就不会发生。因为他本性上是非常忠诚的。他残暴的性格实在是被驱逐之后种种残酷的虐待所形成的。

　　周一的米勒版本，因为是第一次看，所以震撼要更加明确一点。作为缺粉，我原是不由自主偏向Benedict的表演，但是实际上，米勒的怪物相当的精彩。虽然只是影院放映，还是可以透过屏幕真切感受到他无比强烈的感情，和内心的矛盾和挣扎。因为丑陋的外表和不协调的动作，无论走到哪里都受到迫害。世界何其大，他却只有一个人。盲老人是第一个对他和善的人，教他识字，劝他向善。因为没有受到外表的蒙骗，反而可以更清晰地触摸到他纯粹的灵魂。

　　老人叫他形容月色，他说，“It’s solitary, just like me.” (月亮很孤独，跟我一样)。怪人的一生所追求的不过是可以爱人与被爱，跟他读过的书《Paradise Lost》（失乐园）里所描绘的一样，一种爱的权利，哪怕无从选择。可惜他因为被抛弃，被残害而深入骨髓的自卑，早就让他内心善恶的天平失去了准心。“God was proud of Adam, yet Satan is the one I sympathise with” （上帝为亚当而自豪，但是撒旦却是我同情的那个。）

　　米勒版的怪物有种深切的悲情色彩。仿佛透过他，可以看到一个年代正在为偏离正轨的行为准则和对责任的玩忽职守而付出代价。是这种完全超乎我想像的认知让我一时间无话可说。

　　缺演的科学家Victor Frankenstain，实在是非常令人无法同情。当然这充分说明他对角色完整的演绎。Victor是一个自负的天才科学家，能够窥探造物主的神秘却无力体会神赐予的感情。这样伟大的发明却无从分享。如此的禁忌反而让他更加自以为是，以至认为自己作为人，就一定懂得‘爱’。Victor的爱是自私的，渺小的，自欺欺人的。他的爱里没有责任感，没有付出，有的只是自我为中心的理所当然。他最后一幕终于承认：“Every chance I had of love, I threw away. Every shred of human warmth, I cut to pieces.”(每一次我有过的爱的机会，我置之不理。那一点点些许的温暖，我将之粉碎。) 可惜失去的已经太多，觉悟已经太迟太迟。

　　enedict版的Victor真是入木三分。加之戏剧化的表情动作上又带了一点Sherlock的冰冷和不近人情，真让我从内心里反感。为了摆脱他一手制造的悲剧，他答应怪物的乞求，为他造了一个跟他一样的生物跟他作伴。然而牵着自己更加完美的作品，他反悔了。当着怪物，他说：“Look at her lips, her cheeks, her breasts, who wouldn’t desire such breasts.”（你看她的唇，她的脸颊，她的胸脯，谁不渴求这样的胸脯。）他质问怪物，你怎么懂得什么是爱。只因为他是他的造物主。自负的性格使然。

　　再谈缺版的怪物。其实两个版本惊人的相似，然而仔细看来又有很多表演细节的不同。Benedict不愧是Benedict，从他的采访不难看出他本人博览群书，谈吐不俗，相当有内涵。他对怪物的理解更加深刻，表现在他一举一动上。比如怪物‘脱茧而出’的第一幕，他只用手按在胶布上，就立刻给人一种新生命的期待，一种奇妙的雀跃感，好像非凡的事情将要发生。

　　缺的怪物，更加孩子气一点。他的怪物，丑陋的同时却十分纯粹，尤其前半场受到各种折磨的时候，让人总有种奇特的保护欲。他将对于错，丑于美，善与恶演绎地更加直观。他从开始的渴望爱与被爱，到后来的渴望复仇，是因为这是他仅存的唯一生存借口。他的表演让我联想到《The Phantom of the Opera》(歌剧魅影)里面一句台词：“…this loathsome gargoyle, who burns in hell, but secretly yearns for heaven…” （虽然被地狱之火焚烧，但我依然向往天堂）。

　　enedict的表演一向十分具有爆发力。在后来残暴地杀害那些无辜的人的时候，怪物内心的绝望被表现得淋漓尽致，让人悲愤的同时不由得同情起他来。Frankenstein实在是一部十分压抑的剧作，因此缺的表演可以说让整部戏升华到了一个人性的新的高度。

　　米勒的科学家比起缺的更加稳重。他连焦躁都有种沉重的负疚感，这是缺版所没有的，因此也就让人气不起来。很难说哪种方式更加完美。一千个人眼中就有一千个汉姆雷特，更何况这种区别其实无比细微。

　　这部戏的最后，追杀怪物的科学家被怪物引领到了北极。冰天雪地里，Victor真正弹尽粮绝处于生死边缘，终于占了上风的怪物回过来抱住他的造物主逐渐冷却的身躯大哭：“What will it feel like？ Can I die？ Frankenstein forgive me, my cruelty, please forgive me. All I wanted was your love, I would have loved you with all my heart.”（死亡到底是什么感觉？我也可以死吗？Frankenstein原谅我，我的残忍，请原谅我。自始至终我只想要你的爱，我本可以全心全意地去爱你。）

　　苏醒后的Victor终于认清自己：“I don’t know what love is.”（我不知道什么是爱）在怪物怀里，他低声道：“Hatred is what I understand. Only you give me purpose. You, I desire. Go on. Walk on. You must be destroyed.”(憎恨才是我所明白的。只有你赋予我生存的目的。你，是我渴望的。去吧，继续走下去。你必须被摧毁。)

　　在震耳得如同《Silent Hill》（寂静岭）音乐节奏中，科学家和怪物，一前一后消失在白雾之中。

　　《弗兰肯斯坦》影评(二)：为了挑战自己，所以创造；因为有了思想，所以杀戮

　　好看，但是虐心。看完不想说话，任各种声音在脑海里对喊，有点炸裂。。。可还想再看一遍，哈哈哈，麻木的心就要反复煎炒烹炸才能获得新的体会，秘制配方，正宗"虐心"！

　　抒情下，先说点题外话

　　几年前，不曾想象30未满的自己会有此种经历和此般心境。总觉得那个时候的痛已是最大承受限额，再多一分都要上天台，殊不知恰因为经历太少，未见世面。经过几年，知道天台不是解决问题的最好办法，慢慢变得低温坚硬，也就不再想天台的事儿，每天一手抱着热情，一手拎着退路，勇敢去生活，人都是这样长大吧。

　　不开心的时候，自己关上门，卸掉盔甲，静静的和《小王子》待一会儿，闻闻那100％的纯真，戳痛自己，感慨无常。

　　ok，扯回来。。。

　　看完的感受无人诉说，想起《消失的爱人》，有些想哭，都是因爱生恨的人间悲剧，开始的小确幸便是天大的欢喜，此后的大惊喜却难填欲望的沟壑，于是疯狂的报复，用你意想不到的方式呐喊着"我是这么的爱你，信任你，为何如此对我？！"付出全部的爱最终只能感动自己，所以故事的最后才会那么的伤心。

　　和老人相处，他像个婴儿被照顾，认识并感受着这个世界，美好而和平，在老人眼皮下偷偷去体会雪的乐趣，那种淘气得逞的小快乐被成人演绎，看得我好感动。他愿意为此砍柴担水，甚至把兔子内脏都清理干净，这是能让老人和他爱的人开心的方式，付出爱的感受更加充盈满足。

　　可在大人们的认知里，惊喜一定是"精灵"赋予的，米勒也知道这个道理，所以选择躲藏，可内心那渴望被尊重的念头太痒，冒险尝试，最后我伤了心，你送了命。只可怜那老人，如果眼睛看得到，故事是否会有另外一个结局。

　　佩服百年前的雪莱——怪物，我们，复制，繁衍。不一样的属性，一样的需求，陪伴，被爱，异性，占有。当外表的属性被拿掉，是多么的不堪和虚伪，可同时，又是多么的简单和纯粹，我们只是想拥有"爱"啊，所以社会是进步了么？

　　quot;脱双"（有脱单就是脱双吧）后的心一直很敏感，嗅到一丝暖意便会逃走，你之蜜糖，我之砒霜。以爱的名义在一起，远一分"你不爱我"，近一分"你绑架我"。。。可惜我的数学一向不好。

　　quot;我没有要求被生出来，但是既然我存在，我就有了权力"每个人都在要求公平，要求被同等对待，也许没错，可寻求公平的方法错了，亦或玻璃心才一味寻求公平，强者只会制定自己的规则吧。

　　quot;我受过教育的，我很有礼貌"边整理床单，边怯生生的坐在一旁，这一刻全场都笑了，为他孩童般的天真和些许心疼，紧接着画风变了。。。"我学会了撒谎"。。。然后。。。当时真的怔住了。。。《消失的爱人》中，强悍的她在同样的场景里杀死了他，还强悍的制造了假相，一时不知该如何摆放自我的价值观，只能用"人不为己天诛地灭"作解么？

　　《小王子》说——每个大人都曾经是小孩，只是很少有人记得。亲爱的小王子，其实每个大人都记得，只是抗拒去回忆，我们惧怕和如今的自己对比，这会让我们痛恨如今的自己。

　　在世人眼里，丑陋的米勒一定是怪物，这是生活经验。可卷福又何尝不是"怪物"，没人理解他的逻辑，他的语言，他的想法，他的处事。倒是盗墓父子俩可以和他正常对话，因为供需关系简单。一袋金币便可愉快"玩耍"

　　尾声，复仇的气氛依然凝重，可面对主人的逝去，米勒又悲伤的那么真实，宁愿随他而去，他是唯一"认得"他的人，主人知道他的全部秘密，即便一直想销毁他，即便是意外的产物，可在怪物心底对于主人的信任与生俱来。

　　你想销毁我，我想摧毁你

　　你为了挑战自己，创造了我

　　我因为有了思想，挑战了你

　　你承诺我，我信任你

　　你背叛我，我折磨你

　　相爱相杀，人间游戏

　　把脑子里的声音都记录下来了，放在这里，记录此刻的怪异的自己。。。

　　《弗兰肯斯坦》影评(三)：#腐烂啃私摊的鲮鱼肉#

　　恰巧带了Wollstonecraft的<女权辩护>晚上便看了改编自她女儿雪莱夫人的<弗兰肯斯坦的灵与肉>，当代MOMA聚集了太多BC的死忠粉儿让我误以为今天是某个影迷见面会。不管怎样今天的戏非常精彩！本以为BC的气质演科学家更容易入戏，主角轮换让BC表现一个更细腻抽搐扭曲神经质的creature形象一点也不乖张很闷骚，Miller延续猜火车更粗犷直接一根筋的科学家。忍不住叹叹BC真是用心再演戏一身戏骨。舞美旋转舞台这几年都快用烂了，NT这次旋转舞台设置挺讨巧，两个倾斜15°的半圆拼成像唇膏一样旋转过程中有布景一半出没显出来；几千个灯泡骤明骤暗或者渐变的效果也叹为观止。而且NT根本没有剧场禁明火的鬼条例，这才是做戏的样子！我到现在都没扯到主题可见了···

　　《弗兰肯斯坦》影评(四)：人性需要救赎

　　人性需要救赎

　　人类科技的进步、视野和脚步的扩展、对自身和生命认识的深化，在为我们提供巨大便利的同时，也带来许多与传统观念的冲突。丹尼•博伊尔的《弗兰肯斯坦的灵与肉》便是对这一矛盾的审视。在惊心动魄的、令人深感不安的经典哥特式故事背后，是对科学责任、父母教育疏失、认知发展以及善恶性质的哲学思考。

　　诞生伴随着抛弃

　　幽暗的舞台是倾斜的，一个球状薄膜一样的道具赫然伫立在舞台中央，随着音乐的配合，一只手在用力挣扎，每当他用力的时候，你就会看到那薄膜上有血管样的纹路和沟壑，是子宫吗？是新生命要诞生吗？ 开场很长的一段时间，只有音乐和薄膜后的舞动，没有一句台词，但是那就要喷渤而出的生命张力，。每一个人都懂。

　　灯光、灯光突然开始奇异的变幻，间或闪出血一样的光，一会而又彷佛银河系爆发，在那璀璨的一刹那，一个赤裸地初生地新生命从那里挣扎脱出，是新生命吗？ 却为何满身伤痕？

　　这是英国歌剧院的《弗兰肯斯坦的灵与肉》的点映现场，由于两位主演千载难逢地同台献艺，实是不可多得的机会。所以制片方用高清摄影机把整场戏剧记录下来，做成了戏剧电影，希望让那些不能亲临英国话剧院的我们，也能感受到优秀戏剧的魔力，有幸看到点映场后，作为一个文艺小清新，我不禁想振臂高呼，喜欢卷福的亲们有福了。

　　有点跑偏，让我们回到那充满震撼的舞台。如果你有原著记忆，会体会到那灯光的爆发其实暗喻着闪电让怪物有了生命。初生的赤裸的怪物跌撞着走进了这个新世界。却还不适应这个世界，看他挣扎、翻滚、一次次跌倒、再一次次爬起，仿佛初生却已成人，什么都不懂却要直面整个陌生的世界。有着高大的身躯，却不能迈出完整的一步。

　　既强悍又羸弱，演员在宽大的斜坡舞台上翻滚，好像一只刚刚长成的蠕虫，丑陋而辛苦地成长。又好像一个孩子在学习走路，破碎的茧沉默地在一旁伫立。

　　这里最强大的是演员没有任何台词，只是动作和肢体，只是间或发出不似人声的嚎叫，很难明白他到底想要什么，但是那叫声细听，又有着喜悦惶恐各色杂陈的情绪，不得不佩服演员的表演功力。

　　你看着他摇摇摆摆站起来，又蹒跚地向那个已经破碎的茧走去，徒劳地想要回去，。沉默而悲凉的背影每个毛孔都传达着他对这未知世界的恐惧，即使一句台词也没有，我们也能清楚明白地看出，他——恐惧——想要回去，却再也回不去了。因为他长的太丑，他的制造者——弗兰肯斯坦——他心目中的爸爸无情地抛弃了他。

　　是路人，好像就是他的父亲，远远地扔过来一件破衣服，去遮盖住这个在他们眼中几近丑恶的怪物。

　　走近人类的世界

　　整个舞台沉默的同时，远处居然开过来一列蒸汽机车，强烈的音乐骤然响起，灯光乍明还暗，人们的笑闹声打破这死一样的寂静。狂欢的人们伴随着酒精、女人在纵情歌唱。荷尔蒙的悸动充斥这荒郊野外。酒醉的女人咯咯地放纵地笑着，一边递过去酒壶，一边用挑逗的语气问怪物，你叫什么名字？

　　但是当她看到怪物的脸，她顿时发出惊骇的呼声，人们大惊、人们用石块打他，惊慌地纷纷窜逃上火车。火车轰鸣着远去，世界重回寂静。

　　怪物拿起酒壶，喝下人生中的第一口酒，奇诡的滋味，他狂乱地舞动，似乎还在本能躲避那些他不能理解的砸向他的石块。

　　远处，太阳升起来，雨下起来，落在碧绿的草上和怪物的身上，他贪婪地吮吸，是的，这好像比那奇怪的饮料可口，他的行走逐渐顺畅，他快乐地扑向大地的怀抱，尝试一切可以放到嘴里的东西。青草、泥土、及至路边的一本书，看到后他突然愤怒起来，想要把它撕掉。是的，我们知道，那是制造他的笔记。离得近了，怪物暂时忘记了用那件破衣服蔽体，我们直面他身上那纵纵横捭阖的丑陋地拼凑痕迹，于是也不禁倒吸一口凉气，想起了这其实是个尸块拼接的怪物。

　　傍晚，旷野中的工人升起一堆篝火取暖烧水，怪物被火光吸引，慢慢地靠近，矿工的反应不看也知道，再一次的惊骇和投掷、逃跑，只留下一堆火，是的，可以燃烧的火，怪物被烫到，但是他也懂得了火。

　　接下来的场景转到了小山村，终于有了热情接纳怪物并和他恳谈的人了。可是，看清楚，那是个盲老头，看着怪物笨拙地模仿和盲老头快乐的样子，我们不禁长叹一口气，有时候，心之眼看到的往往才是美丽的。

　　怪物通过和盲老头的接触进步神速，他以为他就快被人们接纳了，但是盲老头的儿子儿媳回家后粗暴地对待他，让怪物彻底地失望了，入夜，一把火烧死了盲老头一家，也正式宣告了怪物与人类的对立。

　　怪物的报复和毁灭

　　接下来的舞台节奏骤然加快，怪物在山林和野外游荡，突然有一天，他发现了弗兰肯斯坦的弟弟，并诱骗和杀死了他，

　　弗兰肯斯坦发现了弟弟的尸体，他有点明白自己要承担什么样的后果了，他以造物主的身份开始与怪物协商，怪物提出请求，请帮他再造一个女怪物，那么他们会一起归隐山林，弗兰肯斯坦同意了，看到这里，我们都会心微笑，还是有人的本性啊，

　　就在女怪物离通电还有最后一步的时候，怪物已经欣喜若狂，但是弗兰肯斯坦犹豫了，因为他发现他已经越来越控制不住事态的发展了，如果女怪物再生出小怪物来怎么办？ 他们要是不遵守承诺又怎么办？

　　弗兰肯斯坦有了新的决定，他不仅没有激活女怪物，反而把她毁灭后逃走了。当我们看到怪物抱着女怪物的尸体悲痛欲绝时，我们的心底陡然而生出一丝寒意，这时的怪物，是真正的怪物了。

　　舞台陡然升降，呈现出另外一个安静祥和的世界，弗兰肯斯坦和美丽的未婚妻要结婚了，新嫁娘含羞带怯地等待着她的爱人，怪物却不知什么时候潜伏在了新房中，不得不赞叹，他越来越像一个人了，他甚至花言巧语地说服了新娘，得到了她的信任，他甚至还热情地邀请新娘和他一起坐坐，并肩说说话。作为观众我越来越冷了，怪物的表现越来越像人了，但是他的内心却越来越没有人性了。

　　等弗兰肯斯坦来到新房，他看到的是怪物把新娘蹂躏致死的惨况，他掏出了枪，但是却一直没有扣动扳机？为什么？也许面对自己创造的下这个生命，他实在是下不去手？ 一转瞬，怪物已经逃离，接下来是人所共知的结局，一个追、一个逃，不，并不是逃，是那种猫儿戏弄老鼠的行为，直至到了冰天雪地的北极，弗兰肯斯坦以为自己终于追上了怪物，却忽略了他自己比怪物更弱的身体，结局是必然的，怪物亲手杀死了自己的创造者，同归于尽…

　　尘归尘、土归土

　　创造者最终的结局却是毁灭？

　　科技的进步却换来人性的倒退？

　　对生命认识的越深刻，却越发难以掌控？

　　新生事物想要拥抱世界，却被世界所抛弃？

　　盲人的心看到了美好，却被明亮的双眼扼杀了生命？

　　戏剧有着它独特的表现力，经久不息的掌声证明了这部剧改编的成功，也带给了我们深深的思考。

　　多么巧妙，一部诞生于近二百年前的科幻小说，却那样传神地揭示出可能会成为现实的未来。

　　我们谁也无力阻挡历史车轮前进的脚步，但是我们也同样不能停止对人性的救赎。

　　我深信丹尼•博伊尔的《弗兰肯斯坦的灵与肉》会带给不同年龄、不同阶层的人们不同的思考和共同的震撼。

　　不多说，请去看。

　　《弗兰肯斯坦》影评(五)：图文全剧情+双版本观后感

　　评论里不能贴图 所以想看图文全剧情的请戳我的日记去看

　　http://www.douban.com/note/144613947/

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　　如大家所知，现场演出这种事情，每场都是唯一的，都会有一些不同的演绎和演员本身的状态问题。所以以下观后感完全只针对我看过的这两场。

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　　怪物诞生

　　两位的演出都非常震撼人心，实实在在的肉体与地面的搏击和挣扎，很好的表现出了一个新的生命在没有庇护的情形下出生以后的迷茫，与学习探索求生的那种本能。BC的小动作很多，很细碎的一点一点的动一声一声的喊，是偏重在迷茫和挣扎。米勒的动作比较硬和剧烈，比较像是偏重于动物本性的爆发。舞台大片灯光骤然明灭来表现怪物睁眼和闭眼的效果也非常棒。

　　村中列车

　　很棒的列车铁轨火花效果，在黑暗中沿铁轨迸出大片的火花真是很美丽，还配上了非常乡村风的舞配乐，一瞬间有一种歌舞剧的感觉。可是再欢乐也一样是要先摈除异己。这热闹，怪物无权参与。

　　日出日落

　　[OST] Dawn of Eden by Underworld

　　日出的效果营造得非常美，一群飞鸟从草垛中飞出的景观设计得相当巧妙。怪物对未知世界的好奇和著迷，以及那种出自本能的对生命充满欣喜的快乐礼赞的样子让人非常感动。而到日落之时，怪物尝试去碰触乞丐留下的火边的锅子，却被烫伤而不知所措的部分尤其动人。他从来都不是暴戾的，只是一直在试探这个世界的可能性，与底线。

　　林中小屋

　　小屋本身的设计很漂亮，透明材质，磨砂屋顶，还在边沿部分带有半透明的暗纹图案。我想是因为舞台周围没有多余装饰的缘故，灯光和视线都要集中在房屋部分，所以要加上一些不碍于观看的小装饰，以免流于简陋。在吃食物的部分，BC又用了更多的小动作，试探用手抓食物，或者笨拙的去握勺子；米勒则是直接就抓起勺子进食。而在盲眼老人教怪物认字读书的部分，相反的，BC比较流利的读出了单字发音，米勒却一直试图发出更加原始的，不标准的破音。烧屋的部分，BC用火把挨个点了房屋的四面，再退开；米勒只在房后点过，然后就直接跑到前面来嘶喊和挥舞火炬。与女怪物的梦中互动也是不同，BC的是两人相互的手势和小型肢体互动比较多；米勒的是用更激烈的个人肢体语言在表达，并且女怪物也是较多的侧重在单人表现的部分。

　　河边寻踪

　　这部分是博士第一次正式长时间出场。BC的出场亮相，带有明显的含蓄的书卷气；米勒的出场，基本是标准的贵族二世祖的张扬……两个人都展现出了很有趣很鲜明的个人特质。

　　初次对话

　　那个舞台中间凹陷而出现山坳的设计很棒。【糟糕这一段的演员部分我只记得“哎呀呀米勒博士脱手套的样子好萌啊”“哎呀呀BC博士跪地的样子好萌啊”之类的东西了……】

　　制造女怪

　　这一段最大的看点我觉得是舞台布景。一开始我就在想为什么博士家的室内会做成倾斜的地面和参差的墙面，结果场景一切换，舞台中间旋转180度升高，背后的一半就是石屋，参差的墙面变成破旧桅杆一样的布景，而倾斜的角度正好让即使最上面一层的观众也不会看到背后已经转过去的上一个场景的布景。非常有创意！

　　婚礼之夜

　　这一段的看点就又是演员本身了。怪物与博士新婚妻子的交流，两个人有个非常有趣的差异。怪物要求博士妻子坐在床边，然后自己也坐过去。妻子两次都是坐在床尾处。但BC是过去床尾跟她肩并肩的挨着坐，坐得很端正很憨厚；米勒是坐在较远的床侧沿，而且坐姿显得比较放松和天真。然后在对博士妻子用强的部分，博士发现不妙而冲进屋的时候，BC的怪物已经是almost done，而米勒的怪物是现场继续秀了好一阵……【咳

　　北极之极

　　最后融入北极光的感觉很好……啊哈哈哈……【没什么可说的了，这剧的主旨真的不是相爱相杀么

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　　剧本本身一般，个人觉得可以说是松散，惊喜不多。但舞台美术非常到位，很值得一看。两位主演也是大彪演技。总的来说是非常值得一看的，所以还是五星！

　　《弗兰肯斯坦》影评(六)：默默鸡血别叫那么大声不好么

　　初生

　　开场伴着响亮的心脏声，顶上大片的灯丛忽闪的亮度造成瞬间失明，如是几次Creature跌跌撞撞的撕裂蛋形幕布摔了出来，表现出由电击复活。之后很长的一段是在表现身体的震颤，Creature笨拙的学习如何运用四肢坐立乃至站起来，撇着步子绕圈奔跑开心的放声大笑

　　复仇

　　Creature会说的第一句话是Piss off【对，这个严重戳到了大家的HHP】和bugger，第两个半单词是爷爷教他的Music，音乐是上帝赐予的礼物，说是两个半因为米勒有乖乖学着念，BC大概是走神了。他的所学所识超越了一般人，爷爷把他当做一个大学的学生来培养，他们读诗词哲学爷爷教授的是自然科学而非宗教，于是后面引发大家多次哄笑的场景里无一不是在表现Creature的深度素养，他背诵弥尔顿《不眠的夜莺》；思考哲学三大问题；把自己比作失乐园里的亚当，请求维克多给他创造一位夏娃，可是他又能深深的理解撒旦被世人厌弃的处境。他坚信地球在自转，这一点甚至震惊了维克多。

　　当爷爷的儿子用他帮忙砍的木柴打在他的身上，美丽的阿加莎嘶吼着杀了这个怪物，脆弱的小心脏受伤了，他思考书里的人物是如何做的，帝王们是如何对付伤害他的人，答案是复仇。

　　Creature放火烧死了这一家四口包括阿加莎肚里未出世的孩子，爷爷说人出生的时候都是善良的，人背都要怪社会【啥！】教导Creature的时候他是否曾想过这样的死法。

　　最后

　　维克多把Creature带离了人类社会，Creature也很开心有人陪他爬山远足，两个都得偿所愿。

　　. 假死被吻醒真的是够了，麦麸可耻！

　　人物

　　爸爸声音太尖像是女扮男装orz，听着太别扭了，而且看的肯叔的电影版里他是个医生，所以妈妈难产死的时候还很自责身为医生却救不了妻子眼睁睁看着她大出血死去

　　伊丽莎白像是活在童话中的圣母，BC版怪物从床上一跃而起，我突然XE地想说下午你求之不得，晚上他就来给你个孩子了【泥垢

　　等等，这剧里是个老婆都死了。Alex的老婆阿加莎怀着孩子被杀死了，被创造出来的怪物老婆苏醒没多久被砍死了，维克多的老婆伊丽莎白被扭断脖子死了，更不要说好几年前他妈妈生威廉的时候难产死了

　　.一家子都是黑人，维克多你是抱来的吧

　　主演

　　提一下夜场开场前有妹子说初生这段太长很无聊，还说BC版肯定表现力更好，但是散场的时候大家普遍觉得下午场的搭档比较好看。

　　我觉得这和他们参考的对象有关系，花絮里有说米勒学得是自己两岁的儿子，所以透露着孩子特有的纯真，那种飞速旋转的大脑饥渴的吸收着每一个新的知识，从新生儿的思维去触摸度量这个世界。

　　C学得是成年的中风病人和车祸后的伤残人士，结果把初生演成了一个疯疯癫癫的神经病，就像十二猴子里的Jeffery，虽然手脚麻痹四肢不协调但也清楚如何使用【不过BC的屁股比较翘有加分XD

　　米勒演科学家的时候就还是有点放不开，没有天才意气风发的风采，穿围裙像屠夫，皮草看着好矮，BC穿就很帅

　　奸杀那段米勒进去就跪了，BC叫快杀了我才很听话的抖抖霍霍举起枪做个样子，好歹人BC冲进去的时候还是有点威胁的

　　道具

　　火车那段好棒！汗毛都竖起来了，立马就想到了奥运会的开幕式，后来发现是同一个导演，难怪么

　　夜场的时候大家都在研究Creature是藏在枕头的地方吗？结果那张床中间是凹进去的所以可以轻松的藏人

　　舞台之外的事情：

　　下午场从头到尾都看得很激动，所以周围不和谐的骚动也特别的让人火大

　　后排的妹子一直在叫啊啊啊好萌！这孩子这样这孩子那样！血槽被清空了！潮爷怎么办！刷yoooo的地方还鼓掌拍大腿【马蛋要是我变成BC黑那肯定是被这些粉逼得

　　晚场的氛围不能再好，没有人偷着拍照也没有很多哄笑，最后的台词我也听到了

　　《弗兰肯斯坦》影评(七)：他渴望成为的，毁灭了他

　　8.6&乐乐@美琪大剧院 放映版 这场是卷福演怪物，2个演员都演得满脸汗水口水（什么鬼），超级投入！ 卷福开场是一段很长的怪物苏醒的过程，没有台词，只有肢体爬行和怪叫，展现了一个“新生儿”战栗着、摸索着，从学会爬行到学会用手臂再到用腿站立起来……就看他在场地里一圈一圈地爬啊翻滚啊，还吃草啃土淋雨，超级真实~ 之后的部分，台词、问答写得很有寓意。怪物后来接受了一个善良老头子的教育，不停发出对自身存在的哲学意义的疑问和反问，颇为引人深思。怪物对人类的反问就像人类对上帝的诘问，“空有疑问，没有答案（I have questions without answers）” 虽然整体格调是暗黑的，但在结局的时候，主人与怪物的一段相爱相杀反倒有点看乐了。怪物引诱主人追他追到北极，在主人精疲力竭差点死了的时候，他又极度彷徨痛苦，又说起自己的孤独，还说其实他唯一所有的只有爱他的主人，还在主人额头上猛亲了几口。。突然的基情四射。。 所以在这场追逐中，他们又变成了互为引导的关系，“主人变成了奴隶”，主人为了追寻怪物而一路向北追随，被怪物引导着，被自己的科学执念引导着。而怪物也被孤独支配着，不让这场游戏停下来。他们俩都说过同一句话，“只有前进，永不回头”。主人是在尝试创造另一个女怪物的时候说的，是指不但要再造一个，而且必须更完美无暇。怪物是在引诱主人一起亡命之途的时候，也许他是因为无法融入普通社会，所以只能用这种扭曲的关系维持与另一个生命的依靠，而且越走越远。 整部剧打动人心的台词有很多，有豆友评论说是怪物描述爱情的这一段：“当我感受到爱的时候，整个生命力都沸腾了，（要从我的口中喷薄而出，我的肺在燃烧，当我感受到爱的时候，我觉得这个世界上我无所不能（When I feel it, I have the power to do everything im the world））”然后主人哭了，也许是被怪物竟然讲出了人类的情感所震撼，也许是觉得自己对待情感上比怪物还要冷血而悔恨。 我个人而言，比较印象深刻的台词还是怪物对于自己不能被常人社会所容纳的孤独感，他说“我站在门外向门里看却不能入内”。 而最痛心的片段，除了怪物全部的希望寄托、女怪物被男主亲手制造出来后又毁灭的那一刻，便是是男主未婚妻被怪物欺骗，甚至被侮辱的那一幕了。未婚妻是剧里唯一一个愿意用心理解怪物的善良的人，却反而被怪物所害，难道真的是“善良你就输了”吗？ 怪物从一开始的赤条条出生，到最后穿着绅士的西装裹腿，看似越来越向常人转变，实际心灵也越来越恶，还是蛮讽刺的。

　　《弗兰肯斯坦》影评(八)：你很美，一点都也不丑

　　2015年6月21日，端午节后一天，电影资料馆的“英国国家剧院现场”学术放映活动放《弗兰肯斯坦》，其实最开始我只是奔着男神去的。原谅我那天折腾很久，在高温的天气下加上睡眠不足惹得我头昏脑涨，一直鄙视迟到的我这一次也是在开场那分钟才到放映厅，坐在椅子上缓过神的时候男神正好出场，然后我就傻在了那里。

　　我承认自己话剧看的很少，从未看过这么正统的话剧，BC的肢体表演真的震撼到我，从内而外一句台词都没有，所有观众看着他在舞台上抖动着，试图站起来。

　　有人说，2012年伦敦挂牌演出的时候BC心情不好，正处失恋的阶段，也许正是因为如此他才把全部悲伤都放在了塑造这个人物上。是的，他把这个怪物身上的悲剧色彩展现的淋漓尽致。

　　最开始他热爱这个世界，听鸟叫，看见雪都开心的跳起来，他暗自帮助老人的儿子搬石头，劈柴，他学习诗歌文学，他渴望被爱。

　　可惜，他的主人从他被创造出来的那瞬间就逃跑了，见到他的人都尖叫朝他扔石子，辱骂他，叫他怪物，是肮脏的，丑陋的受诅咒的。

　　他要弗兰克斯坦为他创造一个伴侣，科学家在最后违背诺言，这也说不清谁对谁错。

　　C的功力让我知道有些人还是在靠本事吃饭的，他是一名演员，不是一个明星，这也是我喜欢卷福的最大的原因吧，明明说好了来接我回家，可你却娶了别的女人，连孩子都生了。。。。。

　　这个戏剧电影看了两遍（在影院看的时候太累睡了一半）无论怎样我庆幸这个时代还有人在坚守自己的职业操守，不焦躁、不浮夸、只是安安静静的做好本职，JLM也很棒，虽然相比之下存在感有些弱。

　　《弗兰肯斯坦》影评(九)：6月29日北京观《弗兰肯斯坦的灵与肉》之REPO

　　其实我这个repo早该写出来了，纯粹是因为之后一直在旅行，而穷人住的地方没一个有像样的网导致。进门刚缓过气来，于是还是……写吧。

　　art I

　　首先要说的是我和L君算网上认识的基友，上个月面基一拍即合，然后她说北京6月底要放《弗兰肯斯坦的灵与肉》，你来不来？我一算时间合适，立刻点头如捣蒜，买得到票就来。

　　后来就一直关注艺述英国的围脖，订票消息一出来就急急忙忙订了。可惜我和L君订票时间虽然只差5分钟不到，但结果是她收到了确认函我没收到。于是L君又各种帮忙联系主办方，还经历QQ邮箱的各种坑爹（这里要说的是，QQ邮箱在收这种邮件的时候坑爹度满格，基本就是来者全吞），最后换了别的邮箱才收到。然后问题来了，L君的票和我不是一天的，于是L君又开始各种协商（对L君的沟通协调能力之敬仰简直如滔滔江水般不绝），最后终于搞定。

　　于是到了日子一大早就拎着包哈皮去赶飞机，不料航班误点（虽然好友F君早警告过我这两日北京天气诡异航班误点到坑爹但没想到会过分到这地步），五点才拉着行李夺命狂奔出首都机场（主办方要求5点半必须到否则不予进场），幸好F君帮忙安排的车十分给力，居然二十来分钟就飙到，恰在截止时间前换到了票。然后才知道剧目单和艺述英国的简介居然是人手一份。才知道居然有人拿了票却没来（话说，这不是拉没拿到票的姑凉们的仇恨值咩），另一方面等候名单已经列了老长。

　　当时在场孩子已经不少，目测过去，大多是姑凉，基本都是BC粉，个个时髦非凡，并且还有人带着卷福画像拍照（后来还听L君说有背印着花生卷福限制级书包的），大都在欢乐GD中。工作人员也艺术范儿十足，某人自测一下俺的平民装，觉得主办方要求dressingcode果然没错，我还是把包里的裙子拎出来套上不那么容易被拒绝进场点儿。后来大概L君说前面酒吧里说不定有换衣服的地方还是说咱去找点儿吃的顺便坐会儿，总之就在大展板前合影留念后我俩就钻进了展板后那个已经摆了很多椅子的酒吧里。

　　当时里面已经坐了不少人，于是我俩就找了个尽量僻静的位置坐下，并小声赞主办方还挺不错，居然给影迷留了个休息的地方。正嘀咕着呢，人家基金会负责人、编剧大人、翻译童鞋和工作人员进来了——居然是媒体见面会！！！囧……不过既然在众目睽睽下走出去更囧（为啥酒吧只有一个门且没有开着的窗户给我们跳？！），便还是同意L君的意见等人赶再溜，无耻留了下来。

　　开始是基金会负责人的开场，然后媒体提问，开始几个问题还比较简单和程序化，后来就逐渐放开也渐渐有了深度。当然主要提问是针对编剧的，创作剧本的初衷是什么，希望表达的主题思想是什么等等。印象比较深的是他强调了玛丽•雪莱这个童年缺失母爱的女子在写作过程中绝大多数时间都在怀孕，而她在作品掺杂了对新生命的复杂感想，对要如何抚养孩子，要怎样培育教养孩子的憧憬与畏惧，而这就是他希望在这部戏剧里表达的主题，他也反复提到自己教养孩子的经验也在改编剧本时给了他灵感。同时他还提到了原罪的概念，他说在西方人对罪恶之源有两种理解，一种是与生俱来，另一种是后天环境造成，而他在本剧中希望表达的是后者。另外，编剧也表示了他一直希望将《弗兰肯斯坦》搬上舞台，因为他一直没看到让他完全满意的版本。与此同时，为了保持舞台剧的戏剧张力他也对原著的冗杂细节进行了大刀阔斧的删改。另外，编剧大人居然写过《大侦探波洛》（imdb上说是五集）！！！最后，有人问到把舞台剧拍摄下来播映是否会降低剧场票房，编剧说恰恰相反，这反而促使更多的人走进了戏院——关于这点完全狗血同意！有多少童鞋看了BC充满爆发力的表演后不幻想着要去看他一场现场的？

　　对拿督黄纪达基金会负责人的提问是关于之后放映的，她说这次播的都是BC演怪物的，9月则会带来Miller演怪物的版本——据已经在海外看过Miller怪物版的L君的意见，两版相比BC演弗兰肯斯坦是最理想的版本，因为他那种骨子里透出的智慧感和弗兰肯斯坦那种科学家的冷血气质结合得天衣无缝。除此之外，他们还计划再带一部莎剧以及《基督山伯爵》到中国，时间在明年左右。如果观众反响热烈，他们甚至还有可能考虑请真正的演员带来真正的舞台剧。另外，见面会结束的时候，一位工作人员还提到了他们考虑在上海和香港加映《弗兰肯斯坦》！！！

　　顺提一句，同声传译的英国童鞋帅爆了，字正腔圆的普通话和把中文提问翻出的英文时那华丽丽的遣词造句，L君和鄙人就差直接给人家跪了（啊喂！！！）唯一有点儿美中不足的是他不是很熟某些中文的固定翻译，比如提到编剧大人旧作Poirot的时候他不知道那是大侦探波洛，还说这个中国观众可能不熟，还有Le Comtede Monte- Cristo基督山伯爵他给翻成了蒙特克里斯托勋爵～囧。除此之外，这位真心牛到只有给他跪了的份儿。

　　四十来分钟的媒体见面会我全程录了相，不过由于L君表示给我留个纪念把鄙人一起扫了进去，只好不上传了……当然，我也不知道这个有没有版权问题……真心不想被跨省……继续囧

　　art II

　　为了防止放映后编剧大人被时髦粉丝淹没，没俩土人求签名的份儿，我俩出了会场当机立断追了上去，编剧大人居然还老和蔼可亲地主动和我们握了手！！！鸡冻了鸡冻了！！！可惜在我俩还想更加无耻求合影的时候，他老人家溜了还是被拉走了（果然工作人员一看就知道我俩不是好人～汗）

　　东游西逛了一阵子开始进场，门口还吊着血淋淋的残肢，进门处的大幅展板都让人感到了主办方的用心。当然也如所有牛逼的演出一样，进门手机相机全没收，工作人员之严肃让我想起了若干年前在拉斯维加斯看席琳•迪翁演唱会的阵仗。

　　进场后发现影厅相当小，颇有剧场氛围，可以预见观影效果会很不错。不过杯具的是只有前三排和后三排是留给粉丝的，中间大片都是给贵宾和媒体的。然后开始放映，最开始是National Theater Live的宣传片，六架对准舞台的高清摄像机已经捕捉下了那些舞台剧的快速回放，上来就是海伦•米伦奶奶然后就是大片大片的熟脸熟人熟剧啊啊啊啊啊啊啊啊！！！鄙人差点儿就鸡血地蹦银幕里去了<-这丫显然已经疯了

　　之后是一个弗兰肯斯坦的排练创作花絮，有BC和Miller俩穿着便服汗流浃背辛苦排练的情形，他们各自对角色的理解。Miller谈到了在表现怪物成长经历的时候他借鉴了自己两岁孩子一点点模仿，从生疏到熟练，到渐渐建立自我的过程，BC则提到了怪物因为拥有成人的大脑，所以学习速度比真正的孩童要快得多，因此他的变化也快。而编剧大人除了表演两位演员勇于挑战自我并互相挑战演技外再次强调了他创作的中心——如何教育孩子。

　　接下来就是开演，开场是怪物的诞生，十几分钟几乎全是怪物的专场秀，挣扎着爬出培养机器，四肢不协调地满场爬着学步，见到的第一个人是弗兰肯斯坦却立刻被赶了出去，从此走到哪里都遭各种欺凌白眼，在瓢泼大雨中瑟瑟发抖，饥寒交迫中带着让人不忍直视的表情啃食青草（在此赞一个BC为艺术的奉献精神，真是扯下来往嘴里塞），面对初升照样离巢飞鸟宛若获得新生般欢呼雀跃……

　　之后怪物终于遇到了生命中第一个对他和蔼可亲的人，一个在战争中失明的老人。他教会怪物认知世界，而他身边怪物表现出了他性格中最善的一面，他悄悄帮老人的儿子媳妇清除田地里的石块，劈柴做活，老人的家人甚至以为有什么善良的精灵在帮助他们。老人要将怪物介绍给家人却被屡次拒绝，最后怪物终于被老人说服，却因丑陋相貌立刻被老人的儿子媳妇赶走。愤怒伤心的怪物恶从胆边生，放火烧死了老人一家。或许也就从这一刻起，怪物自幼心中那种被世人错待的而压抑在心中的恶开始随着他智识的增长冒头，并且逐渐吞噬掉一切。

　　怪物随即根据弗兰肯斯坦日志的内容赶往日内瓦去找他，虽然弗兰肯斯坦曾经将他赶走，但他之前受的教育让他还对在对方那里得到些许父爱关怀心存希望。但让他失望的是，弗兰肯斯坦只是个冷血的科学家/试验机器，为了研究可以冷落父亲、未婚妻以及所有家人，又怎么可能给他带来一丝丝温暖呢？他看到怪物，认出这个淹死他弟弟的人就是自己的造物时，脑子想的只是怎样完善试验造出更完美的人，好送去展览自己出大名。

　　于是他假装同意为怪物造一个伴侣欺骗怪物留下，然后秘密赶往一个小岛盗窃尸体进行试验。但在成功的前夕，他意识到了自己无权假充上帝创造生命并且不对其负责，他后悔了。杀死了试验对象，愤怒的怪物叫嚣着要报复他，而他则迅速逃走，跟着父亲回家与并与一直冷落的未婚妻成婚。

　　步步紧随的怪物潜入弗兰肯斯坦家，在他的新婚之夜骗取了他新婚妻子的信任，再将其奸杀。而伤害全然无辜对他只有好意绝无半点错待的人，怪物的罪孽也到了头。愤怒的弗兰肯斯坦发誓上天入地必要将怪物置于死地，最后在怪物声声你身为我的创造者我的父亲为什么不肯给予我那么一点点人性的温暖的控诉中，而弗兰肯斯坦声嘶力竭你这样所到之处皆是灾难的怪物必须被毁灭嘶喊中，两人顶着漫天风雪蹒跚着向北极进发，向一片白茫茫真干净的终点进发……

　　然后我想起了韦伯的《歌剧魅影》，另一部涉及外貌和内心的作品：在丑陋的外表下是否也有和正常人同样渴求温情和平等对待的心灵？是否具有同样的人性和好恶观念？是否因为相貌丑陋，内心的才华就得不到承认？尽管当今社会我们都在不断地提到平等，反对歧视，但因为外貌带来的歧视其实仍然无处不在。也许就因为这个原因，这些作品在创作出来多年后甚至很久后的将来，依旧有其现实意义。

　　《弗兰肯斯坦》的原著学生时代看过，具体内容已经很模糊了，只记得当时觉得相当大一部分的过错还是在怪物本人身上。而在这部舞台剧里，编剧的同情显然在怪物这一边，他将怪物作恶的责任大部分归咎于了他的创造者弗兰肯斯坦：身为父母如果不能在最初的阶段给自己的孩子——无论美丑以足够的温情关怀和正确的引导，那孩子日后无论走上怎样的道路父母都难辞其咎。但我同时也觉得，孩子也有长成的时候，什么时候孩童怪物长成了，从哪一刻开始他发展出了独立思维？从什么时候开始影响他残酷行为的不再主要是他童年时期的错待，而是全然他自己的责任呢？是谁给了他权利报复社会，并且决定报复的强度呢？

　　而且说到父母的教养责任，弗兰肯斯坦会成为如此冷血的科学家又是谁的责任呢？他显然生长在充满爱的家庭里，身为长子受到父亲最多的宠爱。在观众提问环节我向编剧提了这个问题。他的回答是，他的家人对此影响并不多，他是被他的工作，追求科学的过程中逐渐被扭曲的（大概如此，不是看完马上写的可能有点记不清了）那么，我们这里是否又牵扯到了科学家的道德和良心问题？是否在冰冷的实验室里待久了就会产生自己是上帝的错觉？在科学实验上到底走多远是探索发现，而走到怎样的地步则堕落为假装上帝？弗兰肯斯坦最后决定毁灭怪物，究竟只纯粹为了报复，还是作为科学家的良心有所发觉——对自己的作品从头到尾负责起来？

　　除了对下一代的教育问题，编剧对外貌造成的歧视，甚至科学家的良心道德都只是触及，而非给出明确的表态，或者说让这些一直客观存在的问题，继续保有其善恶莫辩的面目——自有人评说。

　　art III

　　演出结束时，银屏外的观众也和银屏内的观众一起长久鼓掌不息。Miller的戏我看得不多，但光就BC而言，必须说他的任何影视作品都比不上他在舞台上的爆发力，亲爱的童鞋们有机会一定要去看现场（就算不是这部戏）。

　　之后是访谈和观众提问环节，编剧大人上场自然下面一片鸡冻，帅哥翻译的中文也让大家惊艳了一把。主办方还请了一位中央戏剧学院的教授（？没记错吧）和他的研究生，据说也是著名演员的上台主持互动。

　　教授大人先发表了一通对本剧的感想，还提到他也经常给学生上戏剧鉴赏课什么什么的。顺便腹诽一下这位实在太有大师气质，虽然后面评论不错但是前面言不及义的套话开场白太长，无聊走了一帮观众。当然没媒体走得快，灯一亮中间六七排媒体那个哗哗退场那个快，就剩几个自己显然对这剧很感兴趣的人～囧。

　　而粉丝观众，尤为坐前三排的孩纸真是一个也没动，实在令人感动。记得有位姑凉提问说，本剧结局主要人物基本都全灭了，这是否说明就毫无希望了呢？编剧回答，当然有希望，人生总是有希望的。其实这个故事按照玛丽•雪莱的设定也是弗兰肯斯坦没死，被救起后和船长讲述了整个故事才辞世。

　　还有人提到了为什么编剧会删改很多情节，编剧大人表示玛丽•雪莱文笔并非一流（翻译君翻成了“是一流”～囧），而且创作的时候也很年轻，所以还有很多不成熟的地方，而且她要表达的地方很多，而他只想着重表达一个方面，大概如此。

　　当然了，也因为这剧本身比较阴郁严肃并且隐含命题不少，编剧大人也反复提了这剧还是主要为娱乐，娱乐，其实没你们想象得那么严肃如何如何。

　　有童鞋让编剧评BC和Miller谁演得好，编剧大人圆滑表示不予置评

　　以下为裸看全剧的L君和鄙人的吐槽时段：

　　这次点映的字幕，实在太太太对不起观众了！！！语言文字优美什么的就不用提了，漏译错译一大堆（贾翻和这位一比简直是天使），什么skinny居然翻出皮肤很差啦之类的低级错误好几处，时间轴完全不准，经常下个人都开始说话了上个人的字幕才跳出来，真不知道是不是又像上海电影节那样制作播放的字幕……真可惜了他们自己都提到话剧是语言的艺术，连原文本身的美感都无法传递给观众，又怎么能让大家感受到作品的独到之处，体会到作品的精神气质，进而喜爱话剧艺术呢？

　　于是鄙人便冒着被人蒙布袋的危险问编剧，你的作品被翻得这么烂要找谁处理？当然提问的同时戏剧学院教授大人在扶额表示看见了，然后编剧表示……他不知道……好吧……突然觉得编剧大人挺可怜，因为之前记者问他为啥这个作品的中文名被翻成《弗兰肯斯坦的灵与肉》，灵与肉有啥涵义他也表示不知道，因为他的原作就叫……《弗兰肯斯坦》，中文版弄成什么样似乎他完全说不上话……

　　接着就是鄙人因为没吃正经晚饭胃病发作只好退场，走到门口刚要找车，L君说不行，咱得回去找那个负责人女士，虽然我俩水平不够，但是我们认识能翻好的大牛啊，不能再让破字幕妨碍观众欣赏了。在L君富有号召力的鼓动下，鄙人也小宇宙同时爆发了，于是俩人愣是冲回了已经快关门的电影院，等着基金会负责人出来，一路跟着人家出了会场然后跑去无耻搭话并推销此大牛。

　　当然首先我俩还是充分感谢了主办方带来的如此精彩的演出（绝对实话，不纯算客套，要不鸡血冲天哪会写这么长的repo）。开始负责人还说因为时间轴长度不够所以被迫缩字减句什么的，后来听我们列出翻译错误才开始重视，然后让负责这块的助手和我们谈，觉得他们还是相当感兴趣（其中有位工作人员居然提到了看D版碟～好可爱）。

　　只可惜第二天去拜见大牛的时候，大牛表示她组不进行任何形式的商业合作，即便无偿也不行，于是……L君和俺只好两边道歉+灰溜溜缩了……唉……

　　.S.别以为29号去看头场的童鞋幸运，30号的才叫真幸运好伐，因为姜文老大居然也去看了！！！！！！L君第二天又无耻去现场转悠的时候发现这位在她边上站了好几分钟！！！——话说抱住L君大哭，乃不知道我是姜哥的NC粉咩，也不去帮我要个签名<- 被L君踹飞～～

　　《弗兰肯斯坦》影评(十)：现代神话：我永远爱这个怪物

　　C演怪物版本。

　　作品的诠释和我理解的弗兰肯斯坦相差很大，隐隐有一种其实是被过誉了的感觉。

　　C用来表现新生，逐渐成长的肢体语言一开始极为惊艳——但持续太久了还是一样的调调不免有些审美疲劳了。开头大量的篇幅放在了monster获得生命，第一次接触大自然的欣喜，第一次与人交流的试探、恐惧与期待。但是全剧实际上故事紧凑发展的后半程情节被大大压缩并且许多地方不太连贯，总让我有些膈应的。

　　心里一直觉得弗兰肯斯坦是一个神话，我不在意细节，却完全被象征性所打动。象征性自然可以放在开头处——人与非人，一个无生命体如何获得生命和感知力，如何接触最初的美和善良。但是象征性也可以放在后半程，一个善良的，天真的生物和他自身里的野蛮性与原始性对抗，他学会了思考之后如何看待他自己的悲剧，他如何选择释放和培养天性里恶的部分。很遗憾，剧作基本上只针对了前半程。

　　另外一点是剧本的诠释中把话说的很是明白，比原书明白许多了。是亚当，也是撒旦。对master的执念。想要爱与陪伴与认可。这个处理说不上好或者是不好。《弗兰肯斯坦》中很多的隐喻与象征与内涵，在阅读原文的时候，如果不加以留意，不关注、考证、旁征博引，也是很容易就一眼掠过的。今年看一个annotated版本的Frankenstein，每天看上蹿下跳的——我早就不是第一次阅读这本书了，对故事也十分熟悉，但从annotation里才发现我自己看到的不过百分之一的冰山。只可惜，我的审美倾向就是喜欢可能性和可能性的嵌套，语言回转的余地，暗示和隐喻朦胧的美感，所以不喜。当然这样处理是完全可以理解的，毕竟把话说一半，同时也创造了一个比较高的话语壁垒吧？

　　人物塑造，我倒是很喜欢米勒念白和演绎的方式的！emotional！intense！比原书中的维克多还讨人喜欢一点，没有心理活动就没有那种磨磨唧唧优柔寡断的性格了。但是那种被自我证明的欲望驱动着，疯狂渴求有所成就，被敬仰的内在心理啊——米勒的演绎真是绝了！BC不多说了——随便点开一个其他的影评看看其他人写的吹拍，写的都很好的。其他角色，父亲/伊丽莎白辣鸡的。小男孩，情节推动作用的角色，没意思。

　　还是有很多教人倒抽一口冷气的片段的！！！！很喜欢！！！想看米勒演怪物的版本怎么就找不到呢。（

　　以上。