《泰坦尼克号》影评精选10篇
《泰坦尼克号》是一部由Jon Jones执导，大卫·卡尔德 / Steven Waddington / 李·罗斯主演的一部剧情 / 灾难类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《泰坦尼克号》影评(一)：杂记（真的很杂）
期待什么？比15年前更惊人的视效？jack&rose 2.0？
有幸我没有这样的想法。not a bit at all.
what else could there be if there weren't jack&rose？
我不期待2.0，但是还是忍不住想了。
或者应该更正一下，即使剧本再好，没有jack&rose，又是否powerful enough，是否依然撼动人心？
强调的新视角，生还者证录，糅合成一段新的灾难历程、半写实回忆录、致敬影集。。。
mission highly impossible
放在这里我理解成不刻意去求完美，间隙间的瑕疵，不太完美却更美。
喜欢这样不刻意拍得美轮美奂，不刻意雕饰，也不太在意每一格每一帧是否精致绝伦。
所以不搞其他，选择回归剧本，而剧本回归人性---苍白、宏伟、既不苍白也不宏伟的。。。
good choice.
那个勋爵，一开始有点讨厌。
其实我想他也没有什么不对劲，就是有些dirty little secrets，但是还是不喜欢。直到他气场无比强大的坚持让小孩上船的那句'you will'才看到闪光点。再之后夫人临别前承诺会照顾他的两个女儿（包括bastard),连回去他对小孩的保护，才看明了这个人物投射的父爱，不仅仅是骑士精神。而对于那个私生女，我想他也一直愧疚于心的。
勋爵夫人嘛，像所有伟大的原配般：你挂了，你的bastard有我。
换个浪漫的说法：失去你我才知道我可以包容这么多不堪、失去你我可以变得这么强大
这便是许多结发夫妻神奇而让人感动的地方。一句话，就轻易跨越背叛带来的伤害。
--真的很神奇很感动。
勋爵千金和公子的那段离别对白是里面最狗血又最凄美的。（轻轻拿起锅盖遮脸）
我就知道不太可能2.0了，还2.0太傻了。
可是这个应该是绿色无毒免安装吧。
i'll be watching you。。。的
原来missing train，bus & flight之类的是和在天之灵有关！原来不是rp作祟！（快快找个爱人弄死之，以后不用送机尾。。。）
这些line明明就是些平淡无力的字句，串起来为什么就那么有感染力~~~！！！
为什么有狗血之嫌我还是不讨厌。
我，还是被感动╮(╯_╰)╭
小三男和sydney carton（双城记）一样，只求在她心中留有一席之地
这种爱慕一开始就注定徒劳无功，也许是她始终爱的是丈夫，也许是她根本没有勇气
这事，如果三个人都活着才会有答案。
而我倾向于后者，夫妻那不安的拥抱并不是坚定不移的爱，更像一种稳定婚姻的制衡。
妻子说不会再让他强吻，其实就是暗示了如果有下一次，也是你情我愿。
意大利小子和小女仆绝对是小清新代表，或者说是披着小清新外衣的悲情小鸳鸯。（小字真的用多了~~~）
劳动人民、劳动模范阶级于眉来眼去间对未来的憧憬一直都很治愈，直到她再也无法唤醒冰冷的他
。。。又狠狠悲情了一把
而那对二等舱中年夫妻，平日里丈夫怎么做都不能讨好妻子，永远不快乐的老妻，永远无能的老夫
患难见真情，这对没有萌点的同林鸟，把质朴而坚定的信仰演绎得感天动地
我坚持爱是人类最原始的信仰，所以不管互相伤害有多深，回首来时路，心底的爱意是最深刻的钟鸣
敲响所有的歉意和哀叹
我爸爸妈妈，许多许多人的爸爸妈妈，也许从来不曾说爱，在最好和最坏的时代却相守下去
正如那丈夫说的：何来后悔？
巨人啊，那个everything towers over him的老丈夫，形象如此高大，即使他还是得放手让老妻沉入海底
其他人性的光辉和龌龊，无法一一尽录。内心五味杂陈如15年前观影后体验。
再说一下之前不太在意的。
关于那些生还的人的‘从此以后’。
我丫丫一下，经过这场海难：
勋爵一家从此完全卸下阶级的冷漠盔甲，夫妻相濡以沫，每年今天，开一瓶白兰地庆贺还活着真好。
勋爵千金此后一生仍是衣食无忧，旺子旺夫不在其次，更重要的是人见人爱车见车载，飞机误点也得载。
贫贱小遗孀带着生还的孩子在阿美利加顽强过小强地生存下来（方法途径不可考），每年今天除了哀悼役于海难的丈夫和女儿，也为那个多情郎，敛一滴美人泪。
那个我很哈的小女仆，则在阿美利加继续元气满满的生活下去，一生丰沛，靠铁一般的意志渡过一个个艰难时节，一人实现二人共同的阿美利加美梦。她当然也嫁人的，而年老之后，常给子子孙孙讲的就是这段海上往事，一代传一代，只是他们都不知，那是她。
挥别丫丫，回归历史记录。剧终时交代的船难事后问责和相关真实人物际遇，更叫人唏嘘。
回不去了。
船难之后，部分生还的人的过去都永远过去了。
有些人的生命更茁壮强大，有些人虽生而死，更有一些人选择戛然而止。
灵魂的坚韧和脆弱，是生命捉摸不定的载体，或有冥冥中，或者只是一些适时或不适时的选择。
15年两个伟大的剧本向它致敬，我们必须看到人性且坚信之
一场场出其不意的浩劫一次次永远改变人类的历史，我们平庸的行为、平凡的生活、琐碎的故事，独立而又息息相关，不足为道而又足以改变全局
提醒着我们人性，而它是恶是善？我宁选择靠向光明的一边，即使可能只是我的理解不完全。
但它是我的信念--人性本善。
2012，距离泰坦尼克号沉没已经整一个百年。每想到这场人类历史上的巨大灾难，都有一种发自心底的沉重感始终挥之不去。百年的时间也有许多影视作品将泰坦尼克号的沉没作为母题，当然最令全球观众为之唏嘘感叹的一部一定是97年詹姆斯·卡梅隆的大作。
才看了两集的ITV为纪念泰坦尼克号制作的新剧，朱利安老爷子的手笔。从《唐顿庄园》开始义无反顾的迷上老爷子的剧，果然剧集版Titanic第一集寥寥几分钟就将老爷子的个人风格表露无遗。贵族与仆人，上上下下的群像，朱利安总是喜欢把所有人物一并推到观众面前，再不紧不慢的将各色人物之间错综复杂的性格与关系抽丝剥茧。只是令我毫无防备的是在这部长度仅为4集的迷你剧中，豪华巨轮泰坦尼克号会一次又一次沉没。情不自禁再一次佩服老爷子的功力，同样的灾难因为映射在不同人的眼中，也便有了不同的悲壮。
不得不说看到第二集足以明白朱利安叙事风格的魅力，说他是玩弄文字的大师一点不假。单看第一集，很多桥段都具备十足的戏剧张力，仅凭几句对话的爆发力，足以考验演员的表演功底。然而对于剧作者而言，若谋篇布局贪图戏剧性而忽略前因后果的交代，是断然无法支撑起一个完美的故事。显然朱利安也并没有这样做。于是当第二集闪回前一集种种镜头，而闪回的前后将来龙去脉缓缓道来，不同视角下的交集中为观众还原故事连贯起来的本来面目。如此情景，由不得观众不为老爷子的心思缜密拍案叫绝。
尽管是以剧集的形式呈现，然而卡梅隆巨制《泰坦尼克号》珠玉在前，想超越史上耗资上亿、赚满了全球观众眼泪的最昂贵的爱情绝非易事。正因如此，当朱利安的《泰坦尼克号》在第一集中讲了一个和Jack&Rose十分神似的爱情故事时，确实有些扫兴。毕竟莱昂纳多和凯特已经成为一个时代的经典，任旁人如何重现都难以高精度还原，更不说在同样的故事中超越。只是第二集给了我一个大大的惊喜。朱利安从来不会把人物定格在善恶标签之下，二等舱悍妇对着自己丈夫的雇主一顿大骂之后却又因为不愿和丈夫分开而放弃救生艇上的位置，在生死之际忽然回忆初为人妇时的自己也曾温良贤淑。这样的爱情，说不上有多浪漫、多华丽，但震撼人心的力量却丝毫不亚于you jump; I jump。唯一的原因在于，相比于卡梅隆，朱利安更善于把握人性的本来面目而不是单一化突出某一方面某一特质去迎合整个故事的需要。所以卡梅隆拍的是爱情，而朱利安讲的是人生。
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12.4.4
（续）
再仔细的看了看前两集，真的发现剧中各种细节巧妙的彼此叠加，才有所谓的峰回路转恍然大悟。第一集末尾Lady Manton不愿与“名媛”Dorothy（好吧，我终于在朱利安老爷子的戏里找到了本家= =）同船，理由是“I will not sit in a boat with a drunken prostitute”。事实上第二集的开篇就交代的十分明确，Dorothy手中抓着不放的半瓶酒实际上是Lightiller慌乱中塞给她，为的是如果有人能游上救生艇可以用酒驱寒，并非此女耽于享乐生死关头亦舍不下半瓶子酒。可见悍妇的破口大骂还真是不假，一个对自己的爱尔兰身份尚且无法认同的“贵族”太太又怎么可能对假想中混迹在一等舱干下三流营生的女演员不抱偏见呢？
与电影版Titanic心照不宣，剧集版同样不忘提醒观众在全船大逃生的危急时刻，乐队的乐手们还仍不忘在甲板上演奏。每次看到这个细节我都毫无能力控制自己想哭的冲动。乐手们知道自己逃不走，因为，他们是艺术家，因为，他们是泰坦尼克上的艺术家。艺术为净化人类的灵魂而存在，在关乎生死的时刻，或许人性中异乎寻常的善良与罪恶都会在瞬间爆发，然而乐手们，这些艺术的短暂的载体，异乎寻常的冷静。他们也许知道，没有人在意小提琴流出怎样的旋律，只是他们一直在演奏，那旋律，许是祈祷，但绝不是哀悼。
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12.4.17
（续）
不得不承认看第4集时积郁在之前的感情完全爆发以至于哭到一塌糊涂，不想拿这部剧和电影比较，虽然同样截取“泰坦尼克号的沉没”这一历史题材，毕竟二者的侧重各自的故事，而朱利安全景式的宏大叙事确实更适合于对于历史较为严肃的讨论。但还是想代表个人观点说一句，泰坦尼克号上，不只有一等舱，也不只有Jake & Rose，更多的那些我们甚至连名字都无从知道的乘客们，他们或许不富有，也没有一段荡气回肠的浪漫，他们单纯而宁静的爱他们的家人、朋友，却因一场横空而来的灾难而在百年前的夜晚长眠冰海，藉此灾难的百年纪念，谨作为素不相识而心怀悲悯的后人向这些平凡的生命致以悼念。
（之前曾因自己的这几句话被讥“愤青”，如果对这微不足道之人如我的讥讽亦能换取对当年泰坦尼克号沉没时那些无辜生命的祈祷与告慰，那么让我一辈子顶着“愤青”的帽子我也愿意）
今天有看到评论的朋友说到白兰地酒瓶，果然是贯穿全剧的线索，所谓冥冥之中自有玄机，果然这瓶酒成了Lord Manton的救命稻草，也颇似醍醐灌顶的给Lady Manton上了一课。前三集里非常讨厌Lady Manton这个人物，虚伪刻薄的做派似乎有点符合我们概念里典型的贵族太太的嘴脸，但第4集也给我自己在关于这个人物的定位上了不小的一课，和Lord Manton分别的一幕，她冰释前嫌不顾丈夫沾花惹草留下名不正言不顺的骨血在外，代之以“我会照顾好你的孩子，两个都是”这关于生命的严肃承诺，此时她纵然还是虚伪刻薄的贵族太太，但肩上的一分关于家族的担当确实值得人为之肃然起敬。而后成功逃生并坚持返回救人的桥段更是不必说，态度之决绝甚至强硬足以看得出她绝非等闲女流之辈，乃真正的贵族无疑。所以综合各种人物形象的不同侧片加以佐证，还是应该赞叹编剧刻画人物的强大功力，没有绝对的、平面化的人物，每个角色都活色生香般真实。
我想摘录下E4里的那段动人心魄的对话：
Harry: (If I'll not live) I want you to know that if there is any truth in what we taught, I'm going to make you lucky all your life. So every time that you catch that train, and every time that you find something you thought you'd lost, it'll be me.
Georgiana: I love you, Harry Widener.You are the first man that I've ever said that to.
Harry: I hope I live to be the last, but if I don't…be happy.
细数下剧中的几对有故事的人（我真的很难用4集的篇幅记住他们的名字），Harry和Georgiana，Manton家的两个仆人，小女仆和意大利服务生，悍妇和她的老公，杀人犯和五口之家的孩子妈妈。灾难面前人性最深处的关怀与善良总是太过残忍，而更残忍的是在故事最后，视角不是一等舱、二等舱还是船员，而是故意留给观众的全知全能。这是一种近似于无奈与绝望的全知全能，因为我们只是普通人，所以站在这样一个高于生命太多的视角下，即便反观百年前的故事，依旧没法像神明般冷静，而免不了流泪与心痛。
当然，这只是一部剧集，只是谁又能说，相较于那场大灾难背后的万千生命与故事，这依旧是冰山一角。
《泰坦尼克号》影评(三)：不同的身份，相同的感动
如果说电影版讲述的是一段荡气回肠的爱情，电视剧版的泰坦尼克就让我感受了普通人在生死关头的人性之美。在那艘大船上，不只有千金小姐、名媛显贵，还有数不清的服务生、二等舱、三等舱的人们，那里也有属于他们的爱，知心，同情与脆弱。
服务生与小女仆之间因为“梦想”的爱情让我感动；一本书到最后那一封诀别的告白信，真情让我动容；还有那个又矮又不怎么好看的男人，他对老婆那种朴实的共生死的感情让我尊重。
纪念2012年电视剧版《泰坦尼克号》，让我看到了巨大灾难中平凡人带来的感动。
《泰坦尼克号》影评(四)：一份英国式的灾难解读
非线性的叙事，就好像折叠艇一样，慢慢充实展开。强烈的纪实感，不仅来自纷繁出台的历史人物和实录般的身份，也来自对历史背景的研究。民主、新教、阶级、暗黑面，以及新大陆的崛起…在奥斯汀式的社交对话中一一显露。这是一个巨大变动的时代，这是一个矛盾重重又充满希望的时代。
这里没有男女主的山盟海誓，上演着那么多原本平凡的情侣夫妻突然不平凡的生离死别。没有好莱坞式的煽情，却在英式的清高和喋喋不休的抱怨中，最终流露出深情。当瘦小的巴特利牢牢牵着死去的妻子的手漂浮在冰冷的海面上，说我不能丢下她时，和说你要好好活下去的迪卡普里奥一样动人。
是的，这是我第几次提到节制的深情？ 就像许鞍华候孝贤的电影、吴念真的散文一样，像十八春里曼桢对着世钧默默无言一样，深情是欲语还休的不忍，是不见阳光的泪水，是临别最后一次的牵手。
《泰坦尼克号》影评(五)：3d效果一般，情感还是那么感人。
其实看完那影片，我觉得露丝的未婚夫其实挺爱她的。只是爱的比较偏激，得不到宁愿毁掉。
他和杰克一起骗露丝上救生艇的时候真觉得露丝很幸福，有两个男人那么爱她，为了让她活下去欺骗她。
当水开始进船越来越猛的时候，一对夫妻双手紧握，躺在床上相偎相依。救生艇只能让妇女还孩子上的时候，一对双胞胎拉着爸爸的手，要让爸爸上船，爸爸说，宝贝们，我等会就来找你们了，爸爸坐下一辆。
爱情，亲情。
其实那时候，露丝放开杰克的手时，我真的很想问，她是为了答应杰克要好好活下去，活到百年之后寿终正寝，还是受不了生命的诱惑。永恒，只有活下去才能继续。
那里面的爱情，诠释的最多的不是我爱你，而是我相信你。
杰克说：我拉住你的手了，就不会放开，你相信我吗。
露丝说：我相信你。
《泰坦尼克号》影评(六)：十五年后重温泰坦尼克号Titanic
记得十五年前学校组织我们去看泰坦尼克，当时小学的我们还是手拉着手，站着排，唱着歌去电影院，那时多好啊，可以肆无忌惮（用词夸张哦，哈哈）的和男孩子拉着手，唱着歌，跑题了，哈哈。只记得看过电影之后，痛哭流涕，哽咽着宣布自己的豪言壮语：我要找一个像JACK那样爱我的男孩子。傻气的想，如果JACK不冻死多好，在坚持一下，那样他们就会永远幸福的在一起，可是那只是如果。对于男二号卡尔·霍利的印象仅仅就是他是个大坏人，根本不爱ROSE，他最后到船上寻找的是海洋之星而不是女主。今天，再次重温泰坦尼克，不同的不仅仅是3D与2D版本的区别，而是当年懵懂的我已长大，经历好多，心境不同了，对这部影片重新认识，想法也改变好多，也许真的长大了。不过还是想吐槽，为什么十五年前在电影院我可以看到完整版的，而现在却看删减版本，气愤，社会在倒退吗，还是我小时候比现在邪恶啊！自己的观后感，不同意的勿拍我！
1:ROSE与JACK是一见钟情吗？即使一见钟情就可以马上爱到抛弃一起甚至胜过生命吗？也许世间恰好有胜过生命的一见钟情，恰好发生在JACK与ROSE两人身上，记住，只是恰好！也许这就是电影，这就是王子与公主的童话，这样爱到放弃生命的爱情才荡气回肠，赚尽眼泪，无论你看过多少次泰坦尼克号，你依然都会被他们的爱感动，这就是电影的魅力，更确切地说是爱情的魅力让我们为之疯狂。可是在如今的现实的生活中呢，一见钟情是什么？前提是你看到他高富帅或者她周身香奈儿，迪奥吧。更不要说我愿意为你愿意爱你到山无棱天地合，才敢与君绝了。也许世间有如JACK与ＲＯＳＥ般的爱恋，只是我们没有遇到，看到罢了。
2：不记得小时候对男二号的具体印象了，只记得他是一个热爱名利与金钱的小人，甚至他一点也不爱ROSE，十足的一个大坏蛋。可是今天我却为这么一个我自认十五年的坏人流泪了，为他感动了，真正的理解了他。当他用金钱收买船员可以选择上救生艇逃生时他放弃了，因为他的女人还在船上，他放不下她，他不可以抛弃她。所以他放弃了逃生的机会，选择回头寻找ROSE，也许他也有挣扎，也许他的爱不纯粹，他的爱被他的坏一直所蒙蔽，可是他最终选择了放弃逃生的机会而是偏执的寻找爱侣确保她的安全，对于一个贪生怕死的人来说，他的转身就足够了。想一想就连RＯＳＥ的母亲都没有管她的女儿的安全，只是在救生艇上捂着耳朵流着眼泪，却放弃救助自己女儿的机会。当我们在电影画面上看到他和JACK站在船上看着心爱的女人坐到救生艇上时，我们唯一注意到的是，ROSE与JACK间的不舍与爱意浓浓，我们感慨于他们的分离，沉浸在他们的你若安好，便是晴天的爱情中。可是你没有注意到还有一个人他也愿意为了ROSE放弃自己的生命，甚至ＲＯＳＥ根本不爱他，可是他看到ＲＯＳＥ安全时，他的眼睛也在笑啊。也许最后他发疯似的开枪，也许你会说他嫉妒，得不到的就要毁掉，可是你不会想象他是爱的发疯吗，正因为爱才无法放手。最后看到安全时他到船上寻找ＲＯＳＥ这个镜头时，我身边的妹妹告诉我，看她来寻找海洋之星了。这一次我想替他申诉，于是我哭着反问她：为什么你不认为他是来寻找ＲＯＳＥ呢？为什么不把爱情想象的美好一些呢？毕竟曾经他也曾为ＲＯＳＥ放弃过逃生的机会，他转身的那一瞬间你没有看到吗，他也真正的爱ＲＯＳＥ啊，也许他是一个坏人，他爱金钱，他爱名利，他利用小女孩逃生，可是他的爱也纯粹过，在他返身寻找ROSE的那一刻，让我们为之感动，不要想其他，只关乎爱情。世间情事，最悲哀的莫过于你深爱的人正以同样的深情眷恋着另一个人。（声明一下，我不是男二号控，我当然爱帅气的JACK，现在我只是在诉说我十五年后的观后感，十五年前我只知道男二号不爱。）
３：你敢肯定的说如果没有发生撞船事件，ＲＯＳＥ与ＪＡＣＫ会浪迹天涯幸福的在一起吗？如果问我，我会坚决的说不会。因为那毕竟是童话，而我们是生活在现实中的人。当一个过惯富家小姐生活的ＲＯＳＥ开始洗衣做饭，当一个无拘无束的ＪＡＣＫ开始为生计发愁时，他们的爱还会继续吗？毕竟爱不是万能的，起码他不能让你填饱肚子。也许正像开始ＪＡＣＫ的世界吸引了ＲＯＳＥ一样，她原来的生活枯燥乏味，恰巧JACK把她领入了一个五彩斑斓的世界，她的新生活充满了挑战与新奇。可是当她真正抛弃漂亮的衣服，美味的餐点，上流的风度，需要融入到柴米油盐，居无定所的日子时，她还能那样的坚定吗？当生活打压他们的时候，他们的爱还能继续吗？也许她只是一时乏味罢了，也许他只是一时情迷罢了，他们都在一个错误的时间认识一个对的人。那只是如果罢了，因为生活的魅力在于如果，如果的如果是JACK为了ＲＯＳＥ舍弃生命，ＲＯＳＥ为了JACK坚强的生活下去：I will never let go，Jack， I’ll never let go. ，我们再一次看到爱情的魔力，为之动容，为之感动，为之疯狂。
想吐槽的还有好多，可真正的想法是无法用文笔表达的，正如无奈文笔有限，只怪自己书到用时方恨少！最近看外国大片有了毛病，只看原音不看配音版，也许只有当你听到：You Jump,I Jump时，才能明白我对原音的偏执。最后的最后，让我们放下一切杂念，只为爱情的美好，在心灵的净土上静静聆听：My heart will go on！相信大家都曾以为终有一天，会彻底将某件事情某个人忘记，甚至将亲情，爱情，友情忘记，可是，忽然有一天，我们听到了一首旧歌，我们的眼泪就下来了， 因为这首歌，我们一起听过。
《泰坦尼克号》影评(七)：除了jack和rose，大船上的众生相
昨天把itv今年拍的泰坦尼克迷你剧看完了。电视剧版另辟蹊径，虽然饱受指责。但我觉得和电影版比起来各有所长。编剧也许是野心太大，人物太多，时间太短，总有种故事没讲明白的感觉。不过有时只言片语间，一个人物就有趣起来，一段感情就感人起来了。所以昨天看了结局，我还是掉了不少眼泪。
头等舱里最有趣的角色莫过于饱受世人指责的那一对贵族夫妇了，两三句台词就把自私本性暴露无遗啊：
“亲爱的，你最爱的那件礼服彻底没了。”
“只要不划回去，船上每个人都给五英镑！”
“有点多了吧？”
“没办法，说都说了”。。。。
这可笑的嘴脸，以至于在悲催的时刻我都笑出声来了。。。
伯爵家小姐就是个二百五，虽然我觉得爱上个二百五的人也尖不到哪里去，但美国阔少最后的表白很给力，很文艺，很小清新。只是感情很莫名，完全没感动。
女演员和二副很有火花啊，不过应该是那种纯粹的互相欣赏而已。
着重刻画的应该是伯爵夫妻吧。伯爵夫人是哈利波特***演的，和虫尾巴对戏总有种穿越感。什么莉莉嫁给斯内普后，被虫尾巴夫人视为叛徒，但虫尾巴还一个劲拍斯内普的马屁这种戏码我才没有多想呢。伯爵夫妇自始至终保持着的气质和风范，活脱脱从唐顿庄园走出来的呀。伯爵虽然犯了“男人都会犯的错误”。伯爵夫人虽然高高在上的看不起任何人，他们却也懂得做人最起码的原则。最后时刻对爱表现出来的坚定，让人动容。可转念一想，那姑娘到底怎么教导出来的。。。
其他几个小人物，爱狗的夫人啊，扔手套的绅士啊，各有千秋。
二等舱的虫尾巴夫妇，不，他们和伯爵夫妇在一起时我会穿越到哈利波特，但和小女仆在一起时我会穿越到doctor who。酱油帝，没办法。。。但当他们单独在一起时，看着贝茨夫人的脸。。。原谅我，真没办法入戏。但看得出来编剧对这种，人到中年，爱情已死的夫妇感情还是挺有研究的。这一对最有趣的地方时，上救生艇的时候，丈夫依然没有忘记问一句：这是给二等舱的吗？
下等舱那一家人的故事我没怎么看懂。。。最后那个死孩崽子名副其实的坑爹啊！
仆人的故事笔墨不多，慢条斯理的逐步展开，到最后一刻让人唏嘘。或许整个系列导演企图达到的目的就是如此。但可惜的是，只在他们的身上成功了。两个人明明有感情，却始终保持着距离。如果没有这次的泰坦尼克之旅，这样的状态会保持多久呢？会不会终有一天因分离而彻底消亡掉？因为这次诅咒之旅，拉近了彼此的心，面对的却是死别。一个男人保护自己深爱的女人，给她灰暗的世界带去希望，耗去的却是自己的生命，盼望的只是她能偶尔想起他。。。。
我最爱的是小女仆和意大利小哥的感情，小女仆是未来doctor的女搭档，我和她的日子还长久着。他们的爱情，我想另说。这里只感慨，尼玛！！！到最后贵族老爷有酒喝，意大利男仆就只有冻死的命吗。。。。喝两口试试啊，没准缓的过来啊，贵族老爷你也太快了吧，不知道以为吃的是回魂丹呢。
最后的最后，说下我最喜欢的角色，他叫jack。。。比起现在火的一塌糊涂的jack，我更喜欢这艘船上的jack。小小少年，不知烦恼，无时无刻不表现着一种超脱的气质。。。似乎不知道自己身处的是何险境，依然一副自如模样，即使被拒登上浮舟，不哭不闹不绝望。。。最后得救时，对着***：你看，我就说会没事吧。不知为何给了我他是金庸笔下那些大智若愚，傻人傻福主角的错觉。。。或者说我在他身上看到了自己身处这种环境的投影。
《泰坦尼克号》影评(八)：This is not only a love story
最近刚刚看了3D版的Titanic， 我没有看过97版的，3D技术没给我留下特别的印象，但故事经典，感人，还是给我以震撼。
先从主角开始谈吧。
男主角 Leonardo 是我很喜欢的男演员，一看到他，我就想起 shutter island 的里面那个瑟瑟发抖神经质的精神病人，脸上总是沉思，充满了岁月的风尘的中年老男人。 他给人的感觉总是充满了故事，或者忧伤，或者悲剧。有趣的是在 inception，和 shutter island 的男角色都是死了老婆，而且还是因为男主角的原因死的，在Titanic里面充满朝气的小年轻让自己的爱人最后活了下来。也许这就是年轻与中年人的差别， 年轻人为爱情献出生命，中年人承受着，制造着生活的悲剧。
女主角非常丰满，充满青春活力，感觉任何时候都要爆炸一样。现实中很难见到这样的女生了。不过没看过其他的片子。
尽管故事以男女之间的爱情为主线， 但我认为这绝对不是一部爱情片。两位主人公青春年少，稚气未托， Jack看上去根本就是个小孩，Rose则是被家庭的束缚绑着马上准备结婚的，从小受上流教育束缚的女子。 男的奔放，朝气，全身充满自由的气息，女的高贵，典雅，满身皆是束缚，渴望自由。这样两个人彼此吸引，爱恋，是在正常不过的事情，生活中这样的故事几乎天天都有。 但是，这种爱情美好的花朵必须在Titanic 在海上的两天旅程中全面开放，在游轮被冰川撞沉中凋谢，悲剧的力量在三个小时之内把爱情，追求自由的力量，相守，奉献，反叛，几乎人性中所有美丽，昏暗的东西全部砸过来。整个过程如清风徐徐而来，转眼间狂风暴雨，毁灭一切，生命中的挚爱被毫不留情的瞬间夺去，刹那间云淡风轻，满天星斗。 在电影院的大多数时候我都是一个焦急，无助，充满感动的旁观者，看着Rose 和Jack在突然间相爱，相知，给他们提供这种珍爱舞台的游轮，和人们在漫长的一个半小时之间一点一点走向毁灭。 也许是由于3D的效果，全场我完全沉浸于其中。 这片子值得在看。
我最感动的还是影片展示人们面对死亡的力量。一位亿万富翁的老先生，自度无法逃脱，穿戴整齐，与自己的侍者一起从容的坐在舞厅里安然赴死，船长坚守在驾驶室里自己的岗位，在生命的最后一刻紧握方向盘， 一对老爷爷和老奶奶静静的躺在船上彼此相拥相依，任凭冰冷的海水吞噬。 一个个特写镜头简直是刻在脑海之中。 那位穿戴整齐的老先生生也坦荡执着，死也从容尊严；船长带着绝望的眼神履行自己的使命，刻划什么才叫坚守，什么是责任。 相拥的那对老夫老妻宁人羡慕，崇敬，活着与挚爱相守，死了躺在一起。
《泰坦尼克号》影评(九)：观影笔记（内含严重剧透）
电视剧版主要分为四个部分，也许是我以前没有看过这种类型的电视剧，或许是自己不适应这种叙事风格，刚刚开完第一集的时候，发现还没怎么着呢，船就要沉了，而看完接下来的几集才明白，原来是每一集都有不同的主角作为主线，最后看完才是完整的部分。
第一集主要讲述的是Manton公爵，主要写头等舱，也描写了那些英国贵族尤其是那些自视甚高的女人的丑恶嘴脸。
第二集主要以二等舱的一对替Manton公爵打工的人为主线，丈夫卑躬屈膝，妻子很看不惯，数落自己的丈夫，也厌恶公爵夫人一副高高在上的嘴脸。
第三集主要以女仆男仆以及三等舱为主线，一共讲了三组人，一组是Manton的贴身女仆与男仆，一组是头等舱的餐厅服务生与二等舱的女乘务员，还有一组是Titanic负责布线的工程师一家及警察杀手彼德（也不知道为什么编剧会写工程师的妻子出轨爱上警察杀手？？这样的情节感觉莫名其妙，一见钟情？）。
而第四集也就是最后一集，类似于一个总括，会把所有人物各自的故事串在一起。里面也不缺乏很感人的画面，里面的大多数男人都很惹人爱，包括许多头等舱的，Manton公爵也是其中之一，但是最讽刺的就是，一些头等舱客人的狗都上了救生艇，但是很多人却永远留在了那片海域。
但是在我看来，叙述真的很平淡，感觉电视剧版的不是一部灾难片，只是一部描写众生百态的纪录片，在船撞上冰山的时候就那么风平浪静的过去了，也没有惊人的场面，也没有动魄的音效。电视剧中揭露了Titanic偷工减料的事实，但却把撞上冰山的责任全部推给了史密斯船长，而船工厂的董事长伊斯梅被洗白了，最后仍然无耻的坐上了救生艇。电视剧中的那些遇难的人也不知道到底是淹死的，还是冻死的。
这些主人公的结局：Manton公爵被返回的救生艇所救，一家平安；第二集中的丈夫生还，也是被返回的救生艇所救（而这艘救生艇是那些妇女们掌船去救的）妻子死亡。第三集中的女主还有孩子全部生还，但工程师为了找他的一个女儿（本来已经上了救生艇，但听旁边的人说救生艇要开裂，就吓的跳下救生艇跑了，最后跑到了某个地方，父亲找到了女儿，但已经没有办法带其离开），父女相拥等待死亡。
《泰坦尼克号》影评(十)：冰海沉船：人为的阴谋或不可抗的灾难？
几个月前在网上查资料时翻到了泰坦尼克号沉没案件英方调查委员会听证会全记录（36天，1912年4月份开始），有兴趣的筒子可参阅之：
http://www.titanicinquiry.org/BOTInq/BOT01.php
如第五日关于轮机室平舱工的问讯程序：http://www.titanicinquiry.org/BOTInq/BOTInq05Dillon01.php
这位负责调查取证、核查证言的律师Mr.Raymond Asquith，是当时英国首相H.H.Asquith的长子。他的观点比较“骇人听闻”，他说这是包括船舶建造方在内的各方为了掩盖过失和骗取保险而人为制造的一场阴谋。
目前的这个mini剧《泰坦尼克号》，所谓“第一集”只是剪辑的先行版，故而断断续续剧情极不连贯，但仍可看出它的大致脉络走向。全剧是以Earl of Manton一家为贯穿始终的主线的，以Lord Manton去保释自己参与游行的女儿为开场，引出各色人等，他的妻子、傲慢矜持的伯爵夫人，看似叛逆自主的女儿乔治安娜；Stephen Campbell Moore扮演的Thomas Andrews， Harland and Wolff造船公司的执行董事和泰坦尼克号的建造工程师，泰坦尼克号处女航时他也在船上，1912年4月罹难；James Wilby扮演的Joseph Bruce Ismay ，他是白星航线公司的主席和执行董事，也是泰坦尼克号706名幸存者中最高级别的白星官员（船员和乘客总计2223人中1517人罹难）。与这些来自上流社会和船东方的角色形成对照的是他们在头等舱的仆人，在二等舱被他们雇佣工作的职员，以Toby Jones的角色为代表，在其他舱房里形形色色的拖家带口的中下阶层乘客们，还有些来自他国的商人乘客，以美国乘客为代表。很明显这是一幅众生相，并不存在独一无二的主角。Manton的孩子乔治安娜和那个费城首富的继承人的爱情也不会像Jack与Rose的爱情那样被极尽渲染铺陈。这些形形色色的乘客将展开形形色色的线索和小细节，交际场合不动声色的机锋四溅则是英国时代剧中的常见伎俩。泰坦尼克号再大，它大不过不列颠，要在一艘船上搭建起英国社会人情百态的大舞台，却似乎并非难事。
那么吸引人之处在哪里呢？我既没兴趣看一部翻版97年的《泰坦尼克号》，也没耐心看一部船上的《楼上楼下》，最初想看这个剧，只是因为James Wilby和扮演Manton伯爵的Linus Roache，不过先行版到船沉的一段时，还是看湿了眼睛，妇孺先上救生艇，男子无论老中青少通通留在甲板上不得下去，不管他是伯爵还是17岁的少年（这就必然伴随着许多家庭被拆散）……是不是太主旋律了？但是这样的场面总令人唏嘘，而照顾妇孺所谓的弱势群体，也是英国社会秉持的道德原则和人之所以为人的情理，最大的意外是伯爵夫人，在明明白白的灭顶之灾前，夫妻间的芥蒂、那些不堪启齿的往事都无关紧要了。
1912年正是一战前夕，再过两年余，几乎摧垮不列颠民族的大战就爆发了。相比死难的数以千万计的世界人口，这沉沦于冰海中的1000多个冤屈的灵魂似乎不值记取。然而天灾固难免除，人祸或可避免？无论是泰坦尼克号的沉没还是一次世界大战的爆发，人类其为害同胞大矣。