《黑道快餐店》经典影评10篇
《黑道快餐店》是一部由萨米埃尔·本谢特里执导，埃德瓦·贝耶 / 安娜·穆格拉利斯 / 伯利·兰内尔主演的一部喜剧 / 犯罪 / 剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
我觉得挺好的， 真心觉得挺好的。 这种基于法式风情下的黑色幽默我反而是觉得别有风味的，人有时候不能一直吃重口，也得换换小清新，尤其本人骨子里还是口淡的。 除了有极个别的情怀话有点硬拗，比如几个老头故事里女店员对老头们说事物总是越来越丑陋这句话，很生硬，对人物本身，故事结构，影片整体氛围都有所伤害，说白了，听见这句话，有点跳戏。 还有相对经典的黑冷劫匪故事，这片子结构稍显零散了，没有那么的戏剧化，但目测这片子最开始也不是复杂型的定位，因此会觉得没有嚼劲。 而且故事的零碎和立意的分裂导致大家对片子的定位很模糊，到底是基于犯罪故事的温情片，还是传统的黑冷的荒诞片？ 风格上看，还是黑冷荒诞的，我觉得大家不妨把犯罪黑冷的标准放宽一些。 对于被黑色幽默用烂了的罪犯故事，绝对不能把暴力血腥黑帮毒品尺度等等作为条条框框，用这些是因为它们出活儿，没了他们绝对会逊色，但是黑色还可以在幽默还可以有的，只是美的方向发生了转换，比如这片就走向了温情（还是走的太明显，导致大家不耐受）。如果直接的冲击暴力可以走向美学极端，把暴力含蓄起来讲不可以算另一种审美么？拿低俗小说上纲上线就太狭隘了哦。 而且啊，被挠着笑的次数多了，总是瞪着眼睛盯着看怕错过任何一个烧脑的笑点，不行还要回放的，观感着实不轻松，所以，我们的皮肤和头脑都需要时不时的反弹。 适当缓一缓。
《黑道快餐店》影评(二)：个人备忘
四个故事：
一个笨拙的劫匪闯进一家冷清的咖啡店意欲行劫，但是却无人搭理他，无奈的劫匪点了一杯咖啡，开始与女服务生苏西交谈，这才知道，两天前，苏西同样想打劫这家咖啡店，结果阴错阳差做了这里的服务员。
两名绑匪闯入了一名厌世少女的家中将她绑架，在向她父亲索要赎金之余，绑匪对少女细心照料，厌世少女从和他们的交往中体会到了快乐，而这次绑架却面临失败。 两劫匪看滑冰比赛，女孩：真无聊。劫匪：我们是为了看他们是摔倒哈哈哈。
在第一个故事中的咖啡店，两名相熟的音乐人在卫生间重逢，他们坐下来聊起往事和曾经的不快（B指责A抄袭，而A说B当年抢了自己的女朋友），不胜唏嘘。故事最终以B趁A上厕所之际顺走了他装满上百首歌和词的包而结束。
让等四名老人来到医院，带走了病重的故交，原来他们是为了实现25年前的约定--“如果有一天我出了什么事，不要把我留在医院里，把我带到现在这个避难屋里，可以吗？” 当年的避难屋现在成了咖啡馆。 一番叙旧，五人重燃激情，决定去再干一票--抢银行。当年的银行现在已成了麦当劳，而病人摔倒在走向麦当劳的路上。 四人陪病号开着车四处转一转看一看。 这个故事最让我感动。
凡是挂着黑色幽默照片的电影是必看的，但是这一部却有所不同。列举一下吧，这类电影大部分都包括的元素，暴力，色情，垃圾话，神经质，啰嗦，聒噪快速剪切，肾上腺素，呕吐物，重金属，毒品，针管，钱，莫名其妙的杀人，血浆。在这个片子里，这些东西少之又少，涉及到的几点也是点到为止，异常简洁干净。有一点比较奇怪，就是电影海报似乎与内容毫无联系，想看女人奶子的人要失望了。不过想一下片名，也许是有联系的吧，成为那样的匪徒，是女主角的一个梦想。
导演对剧情的设计还是很合适的，没有让人捧腹的情节，总是让人会心一笑，点到为止。整个影片风格把握也非常好，看完之后让人对那些古老黑白电影心存敬意。
每个人都会有这样的梦想吧，成为一名匪徒。这部电影的作用就是，你看完之后，不会再有把梦想付诸实践的想法了，也不会有莫须有的遗憾，像个遥远的玩笑一样，已经被这个电影解掉了。
法国电影《黑道快餐店》，这是一部很有质感的黑白片，黑色幽默充斥其中，由几个小故事耐人寻味串联而成。从故事编排到拍摄手法都独韵匠心，向五十年代风靡一时的黑色电影致敬，环状斜事结构则和昆汀的《低俗小说》有异曲同工之妙。
【Part1. Drew，Barrymore Fait penser à un hamburger.德鲁，巴里摩尔。让人想起一种汉堡包。】故事开始在公路旁的咖啡餐馆里，伴随着kris kristofferson的《凯西的最后一程》，一个看起来傻乎乎的没有枪的匪徒出场了，他将要面对的是一个看起来敬业淡定的女服务员。他想抢劫，而她似乎知道他没枪，谈笑之间，抢劫行动未遂....而且这小妞原来在两天前也打算抢劫这家店铺，结果却阴差阳错的做了服务员。
【Part2. Pourquoi tu veux mourir ，petite？你干嘛要自寻短见呢，小甜心？】两个失意的中年大叔潜入别墅绑架了一个画烟熏妆的少女，但他们不知道的是少女正在策划自杀。他们将少女虏走，带回自己的住处，她相继在路上横躺、在房间的窗口企图自杀，大叔们发现后开始和少女交谈，这对儿搞笑的大叔让少女感觉到了久违的家人的温暖，甚至还想帮助他们绑架自己取得赎金，但大叔坚决不肯伤害他，绑架行动失败...
【Part3. oh，Gaby！哦，盖比！】入夜，两个乐队途径咖啡餐馆，逗留歇息。在厕所，多年未见的的主创人员认出了彼此，一个摇滚范儿，另一个西装革履。回到餐桌，两人开始叙旧，两人言谈之间尽是攀比，视要把对方比下去为胜利。当然，最后还是谈到了当初不愉快的回忆，关于一首歌《oh，Gaby！》，一个坚称对方剽窃了自己的作品，而另一个则说对方偷了自己女友，这次的不欢而散之后，摇滚范儿大叔顺走了西装大叔的包（据说里面有很多首写好的歌和词）...
【Part4. C'est fou comme tout change！一切都变化了，真疯狂！】医院里，四个七十岁的老头似乎想把病床上这位老头送去西天。真不巧，没有任何管子没有维生仪器，他们把他扶上轮椅带走了他。一辆轿车里，四个老头决定带这个穿着病号服的大叔去他们二十多年前的避难所。原来他们曾经约定好的，以后谁要是快不行了，他们要带着这个人一起回去避难所，那个他们曾经熟悉的小屋。结果呢？避难所成了咖啡餐厅，五个不眠的唏嘘不已，等等，他们发现这时候进店的小伙儿好像很不寻常，也许是职业病，他们猜到他要抢劫这里，几个人开启赌局，看看这个倒霉小伙儿能不能成功。很可惜，他遇到了个麻烦的小妞，人家根本无视他的抢劫。老家伙们看完热闹接下来就去了临街准备干一次大买卖，重操旧业去抢劫银行，结果到了目的地发现银行已经变成了麦当劳…若干年后，物是人非咯，相聚过的树林，过去饱满的精力和勇气。
【Epilogue. On se connaît，non？我们认识吗？】我能看看你的枪么？来打劫的小伙儿对咖啡餐厅的姑娘说，好吧，你先转过去。姑娘从靴子里取出了枪，好了，你可以转过来了，小伙儿惊奇的发现，这把手枪似曾相识，原来，这是他两天前跑路时交给收费站的一个姑娘保管的，真相就是，这姑娘拿了他的手枪来这家店铺打劫，结果做了店员，而他本人在走投无路的情况下也来到这里打劫。这就是传说中的缘分么？最后，姑娘决定跟着他浪迹天涯，我们似乎可以自动脑补之后的情节，他们俩合作一回，做了雌雄大盗…
这部精良制作的电影每个故事都点到为止，给观众留下悬念和余地。很喜欢里面以默片方式拍摄的抢劫戏，配以演员丰富夸张的肢体语言跟轻松谐趣的音乐，明显是向卓别林致敬；黑白胶片充满细腻颗粒质感，怀旧另类气氛烘托地恰到好处，充满黑色幽默式的自嘲。
而本片另一个突出的就是电影原声都那么好听，14首曲子风格各异，让整部电影都充满黑色幽默的乐趣。黑色电影的外壳，内里确那么温情可爱，如果说这部电影彻底走一黑到底的路子就是最后这对儿雌雄大盗后续要做的了，电影没有交代，就到这里吧。电影另一个译名是“我一直梦想成为匪徒”，剧中各种殊途同归的犯罪经验都如同海报中饱含的母爱关怀一样：恻隐着人性的关爱，理解和信任。生活没那么容易，但也没有想象中那么糟糕。
《黑道快餐店》影评(五)：怀旧的瓶 温情的酒
说起具有黑色幽默效果的慢拍喜剧（“慢拍”这个词属自创，算是对下面要说到的这些电影的整体个人印象。），日本有自成一派的脱力系。从贾木许到Wes Anderson，美国的独立电影中也不乏不少类似佳作。寒冷的北欧都还有个考里斯马基。而在我看过的法国电影中，以往众多普遍而琐碎的絮叨似乎从未如此，因此这部电影从某种程度上说，也是一次全新的体验。
片名和海报颇具噱头，也无意加以评判。黑白画质营造出怀旧感，让人眼前一亮。故事结构是段落式，人物情节前后交叠，这样的设置已不见鲜。前两段中的笨贼情节令人满意，却也惊喜不大。首尾两处的默片和旁白回述段落的插入，也是玩了一下花样。如果适应了节奏，这部电影足够好看，却不足以出色。
结构、笑料、花招，这些元素足够凸现影片的特点。不过它真正的优点，我想是体现在每一个段落的最后，至少是能够打动我的地方。失落绑匪与人质少女微笑对望，中年乐手在朋友离开后独坐，病服老人平静地看着窗外风景，劫匪和女侍应并肩走上浪迹之路。这些温情脉脉的瞬间，刚好填满了影片的空白处。
音乐也是比较出彩的方面。七十年代的摇滚、电子、爵士，Bob Marley。舒伯特的钢琴曲匿迹其间，宁静和温情缓然而至，加深了感染力。
我一直梦想成为匪徒，一句笑话，一瞬灵感，也许可以想象为这位年轻导演的心声。这部电影并非不容错过，却相当值得一看。
（写于2010-05-06 ）
电影《黑道快餐店》就像一只很讨喜却又容易被人忽视的小麻雀，因为是低成本制作的独立小片，所以很容易被掩埋在如今日益膨胀的电影市场中。虽说是只不起眼的小麻雀，但只要是看过这部电影的人，都会被它纯粹的黑白色调与曲风各异的配乐所倾倒。这部电影由四个看似独立却又存在一定联系的小故事组成，不但带有浓厚的吉姆贾木许的电影风格，其中还充斥着大量的黑色幽默，将滑稽以复古而独特的表现方式展现了出来，但千万不要把这片当成一部荒谬的黑色电影来看，因为隐藏在这些小故事背后的其实是严肃而值得反思与重视的社会问题。
第一个故事讲述的是一个会将连光线都透不进的裤袜套在头上，并以一种愣头愣脑的姿态走进咖啡馆里打劫的匪徒，将手插进口袋里（假装有枪）准备对着店里的一名女服务员进行打劫，面对不慌不忙的女服务员匪徒心虚而坐，随后两人相谈甚欢，结果发现女服务员原来也是一名匪徒，只不过是她在打劫自己老板的时候，以一种堪称偷龙转凤的招数，将自己匪徒的身份立即变成了一名见义勇为待就业的服务生，顺理成章便成了这家店的店员。听她这么一说，男匪徒心痒痒也想在这家店里谋一份工作，但最后却以失败告终。
这个故事最大的亮点在于女服务员的回忆片段，导演以默片的形式将其展现，欢悦的曲子配合着女服务员带有夸张性的肢体语言，有条有序的在默片的节奏中进行着，显得既诙谐又形象，仿佛一瞬间就回到了卓别林的时代，一下子就沉静在怀旧的氛围中难以自拔。另外无论是男匪徒还是女匪徒从他们笨手笨脚的身手就可以看出他们并非老手，倒像是两个初出茅庐的小毛孩，在他们俩的身上都带着一种无可奈何而走投无路的迷茫感，迫于生活的无奈才走上了这条路，也许他们真正想要抢的只不过是一份有稳定收入的普通工作罢了。
第二个故事讲的是一个在房间自杀未遂的女孩被两个少根筋的绑匪撞晕了过去，轻而易举就被绑走了。但不断有轻生念头的女孩让两名绑匪大为苦恼，只好努力的开导与安抚她，伴她走出自杀的阴影。随后女孩也劝告他们不要向自己一心只有工作的父亲索要赎金，那只不过是在白费气力。但始终不愿相信的绑匪们还是依照原定地点赶赴了现场，但女孩的父亲最终还是没有出现，回家后女孩建议绑匪对自己施假暴，但被拒绝了。而本故事也在女孩无奈的苦笑中结束了。
从两个绑匪的言行举止中就能感受到很多让人忍俊不禁的笑料，例如自作聪明似地带走了一个硕大的斑马玩偶作为证据；以一种恶作剧的口吻结结巴巴的打完了勒索电话；幼稚却又可爱的向自己的侄女借玩具装扮人质的房间；为跟人或鬼打牌而发生激烈的争吵；虽然这些情节可以让人轻松的开怀一笑，但还是难以忽视隐藏在这些幽默光圈下的社会现象。虽然借助两个绑匪导演还是在体现人到中年时迫于无奈讨生活的人生绝境，但本故事的重点还是落在了小女孩的家庭方面。被绑架的女孩从小失去母亲，一直与只顾工作的父亲生活在一起，缺乏家庭的温暖与家人的关爱是女孩一心想要寻死的关键原因所在，而如今社会中像这样的孩子比比皆是，走上不归路的甚至数不胜数。本片则通过这个形象的小故事告诫那些还在为了寻求物质需要不断麻痹与迷失自我的人，是否应该停下脚步给予身边的亲人更多的重视与关爱呢？
第三个故事讲述的是两个乐队机缘巧合之下在咖啡馆相遇，没想到原来两个乐队的主唱是老相好，于是两人在咖啡馆里叙起了旧，经过一番唇枪舌战的互相揭底与个人炫耀后，其中一个主唱乘另一个上厕所期间偷走了他的创作，当被偷的主唱走出厕所后面对眼前的一切显得既吃惊又无奈。片中的主唱因一时的贪心，并怀着一种不劳而获投机取巧的心理，在不知不觉中就走上了歧路。现在除了可以真心相待肝胆相照的朋友变得越来越少之外，也很难时刻有意识的去防范一个人，也许趁你没有防备的时候他早已乘虚而入，让你防不胜防。本故事则体现了当今社会下人与人之间明争暗斗的一种真实的生存现象，不免让人感叹如今社会中无情的竞争性对于每个人来说都太过于残酷了，以至于让更多的人误入歧途。
第四个故事讲述的则是四个进入不惑之年的老匪徒，跑到医院劫走了生命垂危的昔日同伙，目的只是想重返往日的避难所从温旧梦，但没想到当初隐藏在森林里的避难所现已改建成了咖啡馆，目瞪口呆的五人只好跑到咖啡馆里叙旧，在回忆往昔岁月的同时，让五人有了重新干一票的斗志，于是五人开车去老地点抢银行，但更出人意料的是从前被抢的银行现已变成了一间麦当劳速食店，就在五人硬着头皮准备进去抢劫时，不料被劫的同伙突然倒下，垂垂老矣的五人只好放弃再次驾车驶向了重温之路。曾经一片生机勃勃的森林早已毁于一旦变成了拔地而起的冰冷建筑，曾经清新的空气现已掺杂了太多的灰尘与杂质，曾经年轻气盛大胆妄为的五名匪徒现在也只能在冷清的咖啡店无奈的述说着往日的点点滴滴。其实身边一切的一切都在发生翻天覆地的变为，只是平常到难以被人察觉与关注罢了，而往往这也是导致悲剧发生的原因所在，瞧瞧我们周遭的环境就一目了然了。
影片的最后又再次回到了第一个故事中，原来男匪徒与女匪徒曾有过一面之缘，有意思的是枪还是男绑匪无意中送给女绑匪的，就因为这点才发生了接下来一连串的事，最后依然是在黑色幽默中两人达成了有些荒谬的协议，最后两人竟然结伴同行踏上了广阔无边的寻梦之路。自由也许是导演最后一个想要表达的意向，随之也为影片保留了一定的悬念与希望。《黑道快餐店》是一部低调而又野心勃勃的电影，看似平淡无奇，但在细品过后你会发现故事背后的深刻寓意所在：迫于生活压力后的生存现状；高龄与底层人群的就业窘境；青少年的成长与生活环境；社会无情的竞争带给人们的压力与无奈；老年人孤独而寂寞的心态；环境被破坏后的严峻性与反思性；以及对自由的向往与对希望的期待，都是值得我们去了解与改善的现象与问题。无论是配乐还是在情节的设置上都显尽了导演的心思，在使影片不乏趣味与特色的同时，还蕴含了关于当下社会常见现象的深刻意义，看完后会给人一种众人皆醉我独醒的警醒感，是难得一见的佳片。
《黑道快餐店》影评(七)：看了10分钟困了 睡了一觉起来 看完了
起先是看了10分钟桃姐，可能还不到10分钟，觉得太文艺了，犯困；
想起看这部 ，但是 看这部也犯困 ，原来 跟电影无关
只是 因为一天的工作累了。
这部电影还是不错的 看到 了 很多 被模仿的地方；
还有 8天就完了 期待！！
2013-1-12 迈普
: 貌似今天湖人又输了 貌似他们两夫妻也复合了。这是个好事情
《黑道快餐店》影评(八)：黑色幽默再一次！
看过好几部这个类型的电影了，几个故事相互串联却又同时发展，比如低俗小说，还有宁浩的疯狂的赛车也算是。其实严格的说，巴黎我爱你 纽约我爱你也都算是这种分段式独立电影。
但是没有人拍的过法国人，他们骨子里的幽默真的是给搞笑电影增色不少。还记得看小淘气尼古拉的时候，法国人的那种孩子气展露无遗。这一次，法国人献给我们的，则是一帮想要成为劫匪的人。
他们一个个笨得要死，也十分善良，怎么看也不会让人产生对劫匪厌恶的话。最夸张的是，“Pourquoi tu veux mourir, petit？"片段里，小姑娘居然还出主意 主动要求受虐待 帮助两个绑匪骗她爸爸的钱。
还有很多搞笑段落比如布拉德皮特汉堡啦，玉米片有很多口味你为什么买了五袋一样的？还有把手放在口袋里假装手枪啦。。。
真是，数不胜数的爆笑场面。其实本片已经算不上严格的黑色幽默电影，其实它已经是一部标准的搞笑电影了。
《黑道快餐店》影评(九)：直逼现实的幽默
首先，我必须得对这部电影的中文片名保持高度的鄙夷姿态。我实在想不明白这样的翻译究竟是出于什么样的考虑？好吧，我不懂法语，但我的语言障碍并不能阻碍我的理解思维，因为就整部电影的内容来看，这真是风马牛不相及的一种僵硬翻译。尽管片中确实出现了类似于劫匪、绑匪这样的“恶人”角色，但看过电影的人都知道，他们远称不上黑道。甚至，你会在看完这部电影之后，会从某种情感上，认同并喜欢上这些劫匪和绑匪角色。
为什么会喜欢上这些劫匪和绑匪？是因为他们近乎低智商的拙劣行为很有笑料？是因为他们做了什么好事？还是因为，你骨子里也有称为“古惑仔”的潜在因子？
在我看来，这些都不是促使你喜欢上这些角色的原因，真正的原因在于：共鸣。或者进一步阐释的话，则是：他们的现实处境，反映了他们的生活现实，也刚好戳到了你现实生活的G点。
本片是导演塞缪尔时隔四年之后呈现给大众的新作，正如所有沉寂一段的导演都能奉献上一部更加具有意义的作品一样。小成本制作的这部全程黑白的电影，用五个小段为我们献上了一份富有趣味和现实意义的大餐。本片是一部没有彩色的电影，但几乎每一处都比彩色更出彩。比如精致考究的镜头语言，比如极具氛围感的配乐，比如演员们默契十足的表演，比如角色们自然而富有趣味的对白......。而这部小成本电影麻雀虽小五脏俱全的特性就在于，它的故事和语言，不仅可以让我们笑得不知所以，也可以让我们思考得不能自已。
本片的黑色幽默表现在它美妙的故事架构，比如劫匪略显笨拙的用手装枪去打劫咖啡店服务员，却不成想服务员本身也是一个劫匪，只是打劫不够成功而偷龙转凤的成为了服务员；比如两个看起来人很不错的胖纸却为了赚钱而实施绑架却实际上拯救了一个想着自杀的女孩。还有它的精彩对白，比如好久不见的两个乐队主唱在厕所相遇的时候互相说着的“我一小便就喜欢思考”；比如两个绑匪看滑冰，女孩说这很傻的时候，两个人相继回答“我们就是喜欢看他们摔倒”。当然还有其中演员的精湛表演，当你看到那个套着不透光的丝袜劫匪以及两个胖乎乎的绑匪互相争吵不休的时候，保准你会忍俊不禁到肚子疼。而这些，仅仅是本片黑色幽默让你笑得地方而已，但这部电影的真正目的当然不仅仅是要让你笑一笑，而是能有一些思考，对现实的思考。
比如第一段故事里，男劫匪和女服务员，尽管都是不够成功甚至称不上老练的未劫之匪，却在某种意义上反映了一个无比疼痛的现实：社会底层人物的就业现状。我们说起法国的时候，总不免被香榭丽街的繁华和各种香水及时装品牌所引导到一个浪漫而奢华的印象，而实际上，作为一个正常的社会架构，这样的国度里，仍然还有很大一批生活在社会底层的人们，因为找不到一份相对稳定的工作而不得不套上丝袜去做一些疯狂而不得体的事情。本片的这一男一女就是典型代表，男的开一辆小破车邋遢不已，女的为一个服务员工作欢喜不已，最后他们走在一起，行走在大道上的时候，也未见得有多放松，因为他们的路，实际上远没镜头里那么平坦。
比如第二段故事里，两个绑匪和被绑架的小女孩，前者外表斯文实际上确实也都是好人，但就像片中他们自己说的，他们也是没有办法，没有钱的现实生活让他们不得不铤而走险。而被绑架的女孩则在失去母爱又得不到太多直接父爱的情况下一直想着要自杀，好在遇到两个绑匪之后她倒是出现了久违的笑容。而这一个故事所折射出来的现实状况则是失业者低收入甚至零收入的无奈状况和青少年成长过程中极度缺乏关怀的现实。
比如第三段故事里，久违的两个主唱在互相炫耀了自己的某些小小成就后，依然无法达到真正意义上的相互信任。曾经还是好友的他们，在经历了作品和女人相继被“窃”之后，变得连说话都不像那么回事。也许他们的信任仅存在于在厕所小便时那些有意无意的调侃。这其中所折射出来的人与人之间的关系日益变得充满不信任的残酷现实，其实在你我周边也在蔓延和生长。
比如第四段故事里，五个上了年纪的老人，在一个似真非真的谣言的力量下，聚集在一起。他们在二十多年前还是年轻的时候，其实就是经常干着抢银行之类的劫匪工作。而在二十多年后，当他们面容衰老头发苍白的时候，他们所能做的事情，好像除了打牌和陪孙女之外无所事事。于是就想着重操旧业“再干一次”。但当他们驱车前往记忆里那些充满森林绿色和清新空气的地方的时候，他们发现一切都变了。钢筋水泥代替了森林，灰尘和噪音代替了清新的空气，甚至连他们实施抢劫的银行，也都成了无处不在的麦当劳快餐店。这样的环境变化对他们的冲击是巨大的，尽管并不是每一个人都怀旧，但一旦对旧时的美好保有留恋的人，就都会被这种现实所逼至无奈。影片中耐人寻味的一个镜头在于当汽车行驶在一片田野的时候，得了重病的老人眼神充满留恋与失望的看着窗外。那一刻，无声胜有声，倾诉着：现实的变化，不一定总是带来美好。
可能导演选择以一种全黑白的色调来呈现这样一部表面充满欢笑幽默的电影，其意就在于表达他对现实生活的思考。这种导演，是真正在使用电影艺术进行观点表达的导演，值得钦佩和尊敬。
而若是能引起观众也思考这充满了种种荒诞的现实的电影，即便是再小成本，也远比那些淹没在巨额投入的所谓大片，更值得留名于历史的长河，并闪耀璀璨光芒。
向每一个热爱生活的人推荐这部电影，如果你也能思考一些现实的话。
《黑道快餐店》影评(十)：曾经的古惑仔已经年迈，年轻的古惑仔踏上旅途
一个古惑仔需要怎样的素质？
彪悍的纹身？
强健的体魄？
冷酷的手段？
对自己地盘的保护？
一段曲折的故事？
一个很爱的女人？
一群很铁的哥们？
一个当古惑仔的理由？
哈
我愿当这样的古惑仔，
但又有多少古惑仔可以做如此
当一切恢复平静
留下的只是故事本身
只是时光匆匆
取代了那个曾经的古惑仔
那个曾经乘风破浪的古惑仔
那个曾经孤军奋战的古惑仔
那个曾经心狠手辣的古惑仔
那个曾经扭转乾坤的古惑仔
那个曾经不知疲惫的古惑仔
很想成为一个古惑仔
却没有这样的借口
实际上是没有这样的决心
决心不顾一切的去做古惑仔
如果有那样一个古惑仔