《游戏规则》影评10篇
《游戏规则》是一部由让·雷诺阿执导，诺拉·格雷戈尔 / 波莱特·杜博斯特 / 米拉·帕雷利主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
作为典型的讽刺片，揭示在以谎言为核心的社会存在体系里，中产阶级存在的集体荒谬。
可以觉出，布努艾尔同志的名片资产阶级的审慎魅力以及泯灭天使两部片子都受其影响很大，甚至是相当面积的重叠，而其年代，相隔又久。
《游戏规则》影评(二)：搞笑
荒诞？就是夸张吧。太搞笑了。第一部让我笑得这么开心的法语片。呃。是我看到法语片太少了。哈哈，这法国的上流社会，看过讽刺法国上流社会飞作品太多了。这上流社会都让我呵呵了。里塞和女主人的拉拉之情，大爱，主仆拉拉很有爱。男角们爱一个女人后的惺惺相惜也颇有激情。很经典很高兴很有共鸣，这也是开山之作吧。
《游戏规则》影评(三)：不浓不淡的讽刺
这是皮影戏，导演是布满欢乐的幕布后面那个寂寥而落寞的手艺人。丈夫和妻子坦诚的接受各自的情人，“用友谊来化解爱情”；另一个丈夫的妻子偷欢寻乐，忽视着电影唯一精神正常的人——他的丈夫，一个正直而忠诚的人。所有的人都是这样，他们忘记了过去，不去想未来，试图抓住现在。他们三心二意的爱着，五花八门的生活着，他们是令人羡慕的，可也实在没什么值得羡慕的。
《游戏规则》影评(四)：游戏规则
世界电影史上的瑰宝，无论是从故事性还是从电影艺术性来说都极具深度和广度，深焦镜头、穿墙镜头和场面调度都做到了极致，不得不说让雷诺阿在处理复杂、庞大的人物、故事线索上把握地非常稳。
影片批判的不仅是上层欧洲统治阶层虚伪本质，也是对“风情万种”人性的讽刺，痴男怨女的千姿百态，都在最后“夜幕下的花园”得到了升华，维持上层社会“游戏规则”的结果就是其他中下层阶级的出局。
《游戏规则》影评(五)：简单爱
坐在yale古典顽味的小剧场里，灯光痴醉，电影开场前放着轻柔的音乐。身边地板上断断续续的踏来各色的艺术男人。深褐色的胡子，暗色衣服，绅士的坐下来。我拿着笔，在电影小简介上涂画眼前小舞台的样子，准备感受一场黑白的艺术。。
简单的说，有时觉得看法国的电影很累，人物的周旋如装饰的繁复一样的，又充满荒唐。记得上次看狂野的爱，亦是如此。不明白，本该简单的爱掺杂在复杂的社会中就变得那么摇曳，那么浮败了么？
好乱，所谓的群戏？看着很别扭啊；
我想说，如果一个电影比认为好是因为所用的技术好，那他不应该被说是一个好电影，真正好的电影，好的艺术，真正的真理，是永远不会因为岁月的流逝而褪色，他会是绝对的，而不是相对的，会是永不过时的；
整部片子为了反映当时的法国上流社会现实？这种人性的扭曲看着真的很无聊……不是我不喜爱经典，我尊重他，但这种片子并不伟大……
《游戏规则》影评(七)：游戏规则
雷诺阿的不朽杰作，首次推出时遭到禁映，直到1959年威尼斯电影节才恢复原貌。故事发生在二战前夕，一群法国贵族在某庄园共度周末，由此反映出阶级矛盾、社会冲突等形形色色的人性瑕疵。所谓游戏的规则，就是说谎言和欺骗等卑劣手段是战前法国社会不可违背的游戏规则，谁要是违反了这一规则，就要被当时的社会圈子所灭杀，成为那个社会的牺牲品。影片融合了各种风格，从写实到幻想，从喜剧、悲剧到言情，各种元素都得到发挥。但影片的寓意却非常明显，残忍的狩猎场景将批判矛头直指人性的异化和残忍，而且还带出导演对于社会黑暗势力的无可奈何以及当时社会前景的悲观失望。
《游戏规则》影评(八)：解析游戏规则
雷诺阿的不朽杰作，首次推出时遭到禁映，直到1959年威尼斯电影节才恢复原貌。故事发生在二战前夕，一群法国贵族在某庄园共度周末，由此反映出阶级矛盾、社会冲突等形形色色的人性瑕疵。所谓游戏的规则，就是说谎言和欺骗等卑劣手段是战前法国社会不可违背的游戏规则，谁要是违反了这一规则，就要被当时的社会圈子所灭杀，成为那个社会的牺牲品。
影片融合了各种风格，从写实到幻想，从喜剧、悲剧到言情，各种元素都得到发挥。但影片的寓意却非常明显，残忍的狩猎场景将批判矛头直指人性的异化和残忍，而且还带出导演对于社会黑暗势力的无可奈何以及当时社会前景的悲观失望。
《游戏规则》影评(九)：游戏规则的解析
雷诺阿的不朽杰作，首次推出时遭到禁映，直到1959年威尼斯电影节才恢复原貌。故事发生在二战前夕，一群法国贵族在某庄园共度周末，由此反映出阶级矛盾、社会冲突等形形色色的人性瑕疵。所谓游戏的规则，就是说谎言和欺骗等卑劣手段是战前法国社会不可违背的游戏规则，谁要是违反了这一规则，就要被当时的社会圈子所灭杀，成为那个社会的牺牲品。
影片融合了各种风格，从写实到幻想，从喜剧、悲剧到言情，各种元素都得到发挥。但影片的寓意却非常明显，残忍的狩猎场景将批判矛头直指人性的异化和残忍，而且还带出导演对于社会黑暗势力的无可奈何以及当时社会前景的悲观失望。
： 本片获得第17届威尼斯圣马可金狮奖
《游戏规则》影评(十)：游戏没有规则
室内的场面调度很是有心，尤其是最后每对三角恋感情爆发或泄露的桥段~~绵延悠长的大厅走廊楼上楼下门里门外都映射出人内心对于孤独的恐惧，纵欲的渴望，享乐主义突破了道德主义。 婚姻已经不再是维系夫妻之间关系的纽带，每个人打着善良的旗帜去满足自己最低贱的欲望，就犹如男主人公罗伯特那句伪善的“我不想伤害任何人”。 这些闹剧桥段让我想起《玛丽皇后》里宫廷上流阶级的男欢女爱，这部39年的作品有过之而无不及，不断上演的节目让观众误以为是游戏是闹剧，可实际这犹如闹剧的追逐，逃跑，躲藏，撒谎正是那个年代，一战二战之间法国中产阶级上流人士内心无比丑陋的真实写照。