《男人的未来是女人》经典观后感集
《男人的未来是女人》是一部由洪尚秀执导，成贤娥 / 金泰宇 / 刘智泰主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《男人的未来是女人》观后感(一)：男人太低端了
早就想看洪導的戯，看過之後果真喜歡。这片子拍的朴实沉稳，前半部表现两人见面各自回忆的场景时有点小意思。导演虽是男人，却有自省的一面，难得一见的把男人在男女情感关系上的卑劣、可怜可悲处理的如此到位。
女人是男人的未來，這話倒是一點不錯。男人選擇女人的標準是容貌，征服女人的手段是性，以爲得到身體就得到了這個女人，這未免太低端了，根本沒有從身體上升到精神上的遠見。而女人注重的是感情，是精神層面的，即使身體給了你又怎樣，我的心不屬於你，悲痛的還是男人自己，比如電影裏那兩個備受情感挫折困擾的男人。真讓我覺得可憐。。。
男人早該自省了。。。女人是男人的未來，男人永遠追趕不上女人。
《男人的未来是女人》观后感(二)：简直是无聊
影片的介绍全是韩国字而影碟的封面很漂亮吸引了我,所以我把它租来看。 可是! 什么乌七八糟的东西？! 简直无聊。 尤其是这个成贤娥女士,我看过三部她的影片，没有一部她没有全裸着与男演员ML的。 让我怀疑她有暴露癖. 而影片里的两个男主角，简直象两个无知的争风吃醋的小孩子。 在酒店门口重复着:"我想 我 应该等她""那 我们 就等她吧" "你没问题么？""我可以的"弱智得我只有倒吸凉气. 而成女士一晚上和两个男人周旋，最后还给那个大学老师OS了一下,实在是让我倒胃口。 然后这个粗鄙的自己还不肯承认的男老师当着女学生的面厚着脸皮说:"我一贯的问题就是:你上一次做爱是什么时候？和谁？怎么做？"无耻至极! 而那个不知道哪里缺了一根筋的女学生竟然也跟他去汽车旅店开房给他OS. 真是无聊至极. 很后悔看这么一部倒胃口的片子!
《男人的未来是女人》观后感(三)：可谓奇巧
洪尚秀的电影向来结构精巧，甚至可以用一个“奇”字谓之。《男人的未来是女人》采用的是三段时空交叉的叙述方式，场景的狭促单一和拍摄手法的波澜不惊让观众对剧情时而清晰又时而疑惑——就如同片中的男男女女，有时精明而富有目的性；有时又好像生活于迷雾之中，在自己的漩涡里越陷越深。除却剪裁情节的匠心独运，洪尚秀还善用琐碎精细的细节建构起一个很个人化的哲理小品，传达他对于爱情、生活、人性的思考。《男人的未来是女人》中，男人被删繁就简，成为性的化身；也许正如申花所说，他们身上有的只是兽欲，只是本我中性的欲望和事业的野心的糅杂体。当看到镜头直截了当地拍摄俊昊和申花在旅馆中的性爱场面的时候，俊昊用温柔的暴力宣告对申花的占有，而嘴上却说着：“我要使你清洁”，我们可能会觉得有一点触动——我们似乎并没有鄙夷俊昊赫牧们乃至男性群体的自私的兽性，而是想起被各类欲望控制的自身，是不是也俨然成为了生活的囚徒。
《男人的未来是女人》观后感(四)：今天你进化了吗？——【女人是男人的未来】
2007-09-22
【女人是男人的未来】是我看的第二部洪尚秀作品，又狠又绝。起初看这片名有些纳闷，未来？女人？男人？不解……看完全片，恍然大悟，这题目该倒过去理解，女人是男人的未来，那么男人就是尚未进化好的女人，“女人”可简化为一个文明符号，“男人”才是这部电影的主角，关键词是“未进化”。顺着这个思路来看洪尚秀所刻画的男人的“兽性”，琐碎的脉络便豁然清晰了。
窈窕淑女，君子好逑。以前君子们比肌肉，比打架功夫，现在噱头可多了，金钱身份职业都能成为不错的诱饵。“我是大学教授”或“我是电影导演”便是影片中两位君子惯用的泡妞开场白。但是，再华丽的羽毛，也遮不住背后那丑陋的屁股。越爱现，越露馅。
趁人之危，占人便宜也罢了，影片中的两位男士还很爱卖乖。都说英雄本“色”，相同的作为在其它大男子主义的影片中，会显得风流倜傥，面子十足。但洪尚秀丝毫不吝于把镜头对准男人们偷腥时的自私愚蠢与虚伪。A君得知女友被强暴时所流露的震惊，与紧接其后的“净化仪式”；B君坦荡地拉着学生进旅馆，与出旅馆时的孙子样……无不都透着犀利的讽刺。
很多观众看完这部片，都忍不住激赏洪尚秀的自省精神。我倒觉得不是自省，而是自谦。之所以“女人是男人的未来”是因为还没出现一位和洪导一样能把自己的性别群体讲透的女导演。
《男人的未来是女人》观后感(五)：男人是不变的小孩，女人总在变化
我看的是乐视上的不完整版，所谓的＂净化仪式＂应该是被剪了。
甚至画皮2都比这片子让人舒服。
她也太柔弱了一点，大马路上就被人拉走上旅馆强奸了；
然后回来和A男上旅馆；
答应要等A男，A男走了又和B男恋爱，
再见面还是上床。
若干年后，再次遇见A男和B男，顺从的先跟A上床，
和A男踏春，回来马上找B男在哪里。
可是，我同样不齿这女人的作为。
她要贞洁就贞洁到底，既然觉得B只是想占有自己而已，
那为什么要给他占有？
结束后B问她怎么补偿自己？
为什么要补偿？凭什么要补偿？
又凭什么给他补偿？
A只有借着酒劲并强拉上B才有理由去找她，
见了面却说是为了她而来的。
怎么被吼几声就乖乖上车了呢？
怕大嗓门？
可是，男人就爱这样的女人吧，
好像是自己征服了女人，
其实不知道是谁玩弄了谁。
比这叫善雅的强。
《男人的未来是女人》观后感(六)：为什么女人是未来？
道德水准太高的人不适合看此片，会被一晚上和两个旧爱上床的女主气死。看洪尚秀电影，对我来说，最痛苦的是，我只会看到男对女假借爱情之名的欲望和女对男假借深情的操纵。
某种意义上，我觉得这是一部真正的女权电影，当然，我清楚，洪尚秀从来对这个话题是毫无兴趣的。《男人的未来是女人》是一部双男主电影，男一对女主的被强奸第一反应是：你现在不纯洁了，只有我可以让你变纯洁。这个话题在《猪坠井的那一天》中，丈夫就对妻子说过类似的“你不纯洁了”的话。在《处女心经》中，男主在床上发现女主是处女时的欣喜若狂。床上那场“只有我能让你纯洁回来“的戏让机场深情相拥变成一个笑话，但女主也当仁不让啊，回头就和男主朋友上床了。
饭桌上，两个男人对昔日的恋人谈的是什么？是他们觉得女主作风不好，还开酒吧。最好笑的是，其中一个男人还抨击了一下韩国男性对处女的执着问题。两人同时撩服务员和看向窗外的美女当然是洪尚秀的常规操作了。
最牛逼的场景是女主从其中一个男人房间走出来，直接脱了另一个男人的裤子。如此坦荡，如此直接，如此让人瞠目结舌，又击节叫好。这是我在其他洪尚秀电影里没看到过的，《我们善熙》中的善熙似乎是一种真善良，《在异国》中的于佩尔是欲拒还迎，《处女心经》就不用说了，是女主利用处女身份两边欺骗摇摆不定缜密选择，如果说，《猪坠井》中还有那么一点因为爱而不得的痛苦的话，到了这部，那种苦大仇深完全消失不见，变成了男人扭捏的试探、欲望和女人爱咋咋地的坦诚。
男主从国外回来，面对女人是有一丝愧疚的，但这种愧疚在他看到女主去了别人房间后，变成了愤怒而走，所以他要的是什么？肯定不是爱。
结尾最好玩，来了个比女主还要坦率一百倍的女学生，你看，一旦女人硬起来的时候，男人就怂了。
这部的结构可能是最明晰和最简单的一部，看到这部，我才感受到，结构只是为了节奏，或者说复调，不在一次顺的情节中堆积情绪（如果太顺，洪尚秀会马上去打破，比如很多时候，吃饭镜头中要插一个8到10秒的插入镜头），而是在一次次不同视角的讲述中去堆积情绪，最厉害的地方还是发现日常生活中那些极其微小的片段和情绪。
真逗，洪尚秀的电影里男人和女人是绝对主角，而且他们会相识，相爱，做爱，《生活的发现》里说即使做人很困难，也不要做禽兽，而往往他电影里的人都是行尸走肉。首先他的公式里，总会有一个男人是失落的文艺工作者，这种职业带有一定的幻想性，说迷失就迷失，不是在大街上闲逛，就是找朋友召妓，这时女人出现了，似乎她们这时出现才会有价值，女人成为了男人疏解情绪的通道，说来可笑，这部《男人的未来是女人》里那一室三人群p的场景，真是神来之笔。男人爱女人？女人爱男人？电影里的人物总是陶醉在迷一般情感泛滥里。即使到最后我也分不清谁到底爱谁。这样关系很玩味，也很讽刺，都市中的男男女女，自己也分不清自己到底爱谁，所以《猪堕井的那天》女人最后把报纸铺成一条路终点引向死亡，这种信息化的爆炸冲洗着都市青年的勇气与信心。他们置身于情感洪流中，无法自拔，插入运动的获得，似乎仅仅就是那一点点占有的私心，不伦之情铺天盖地。有趣的是洪的电影里先给旅馆一个全景，在那一间间同样精致的小床里不知有多少男女在做不伦的勾当。我可怕有那么一天，观众会对着他们说太正常了，那么这个世界的道德腰带卸下后会出现什么更可怕的事情，拭目以待。影片的总分总叙事结构，道出了不少趣味，两个男人在一家中国餐馆臭贫，各自追忆起曾经泡过的那姑娘，从见到服务员挑逗般的询问，就能看出他们彼此口味相投，并且骚气十足。回忆中，成贤娥被大兵泡简直乐翻了，男人身份的绝对占有，女人无奈的被动地位，在之后和自家男人开房前，告诉他被强奸了，女人是那么淡定，男人是那么我操。男人用力的洗涤女人的阴部，大言不惭竟在射入时说让她变得清洁。可见他并不爱她，需要的是生理上的满足。出国这事儿，增加了更大的趣味，另一个暗恋女人的男人，大胆示爱，最终修成正果，也同样满足自己的性欲，之后成家立业。这种有趣的因素在他们相聚后又找到这位慰安妇般的女人，寻求过去的欢乐，因此，一室三p的游戏，女人信手拈来，洪尚秀在最后还在演绎，说明他希望给两个男人个结果，一个依然自私的离开，一个依然放荡泡妹。但很有意思的是最后停留在刘智泰身上，他和学生的争吵，和女学生的开房，很可以说明这厮空虚的可以，学生骂他低级，他仍想狡辩，最后带着女学生进旅馆，这种下流的方式，无非是一个人面兽心的禽兽。男人在这里是禽兽，女人呢，也不是什么高贵物种，处于被动地位，无力反抗，甚至心甘情愿成为性奴。可笑的我们便是这空虚的畜生。
《男人的未来是女人》观后感(八)：男人的未来是女人
早上起床时，脑子里首先想到的便是宣花的高中男同学退伍后找到并强奸了她。我最初想法是，怎么不去***。可是一转念，这有什么本质区别吗？再想想我看过的洪尚秀的几部影片。其中的男性形象多是平凡、渺小甚至猥琐，《处女心经》中的男子有处女情结，倒还算是比较正常的。其他不管是《生活的发现》《北村方向》，还是《江原道之力》中的男人真让人不舒服，此片中的宪俊与文昊也是如此。这让身为男子的我深感惭愧。反倒是女性形象相当有吸引力与个性。这与《红楼梦》中表述的：这世上是由如水般精巧灵动的女子和如泥般污秽的男子组成的，有异曲同工之妙。
也许这就是此片标题的意义。洪片中的男性形象，都以动物性本能为核心，从追求处女的心境（《处女心经》）；到追求性（《生活的发现》《北村方向》）；到单纯的为了炫耀而追求（本片）直至什么都不追求了，只屈从的动物与生活的本能（《江原道之力》）。可怕又可怜的男人。其实此片的两个男人与《江原道之力》的两个男人几乎一样。如此文昊与片尾处女学生成为了情人，那此片可以算是《江原道之力》的前传了。可以想像过几年之后，两个男人就会与《江原道之力》一样了。
反倒是女性形象相当有特色，那运用《处女心经》中双面形象的女子，那《生活的发现》中两个完全不同的女子，那《北村方向》中两个几乎一样的女子。还有此片中宣花这样外表柔顺实则坚强的女子。男子们似乎是占有女子，在社会中光鲜亮丽。可是实质上呢，女子们用自己的身体与柔弱掌控着男子。男子似乎代表着力量，但实质也许是野蛮；而女子们则是文明。正如古语所说：化百练纲为绕指柔。从这点看，男人的未来确实是女人。其实现实中不是伪娘与花样美男们越发主流起来了吗！
洪尚秀的影片总是这样，用平静得枯燥的节奏，通片如戏剧般的对话慢慢地引入重点。看时虽然非常不耐烦，但总在结束后深深回思。此片中宣花的形象相当出色，与金基德的《弓》中的女子形象都引人注目。她显然知道高中男生的意图，也知道宪俊和文昊的心理。可是她并没有用坚强应对。似乎是屈辱地接受，从当今观点看似乎是被侮辱与被损害的。可是《老子》云：天下至柔，莫过于水；而攻坚强者，莫之能胜。正所谓柔弱胜刚强。其实换个角度思考，这种精神实质是圣母的精神，圣母献出自己的儿子去救赎世之罪人。而宣花舍弃肉身去拯救男子。她被强奸而不报复，被侮辱而不记恨甚至依旧满足的文昊的欲望。而她依旧没想过要得到什么回报，我想她依旧会坚强地活下去。正因为有着这样的女子，人类才可能永存。不过也正因为此，我为自己身为男子而感到惭愧。也许曹雪芹也是如此想的吧。
《男人的未来是女人》观后感(九)：女人是男人的未来
——女人天生懂得牺牲，而男人需要后天去学习，所以说，“女人是男人的未来”。
某种意义上讲，这部电影可以看作是[江原道之力]的一个延展，也就是说，可以认为它是大学老师的另一段经历。洪尚秀电影的覆盖面很广，因为他不像金基德那么讲求奇情，不夸张地讲，他的作品可以轻而易举地渗透每一个当代人的生活。
我宁愿相信，[女人是男人的未来]讲的其实是男人作为一种动物的无趣。洪尚秀的电影是很有味道的，但他电影中的大多数男人却很没有味道，[生活的发现]里，我们还可以把那个男演员当作一个男人，因为他至少分得清性欲和爱情，但在[女人是男人的未来里]，男人们已经变成了赤裸裸的“禽兽”。与之相对的，这里面的女人却具有某种不同寻常的“牺牲”精神，从这个意义上讲，女人确实应该是男人的未来。
我们应该警惕的是，洪尚秀的电影，从来都不是煽动男人为婚姻之外的性满足而奋斗，恰恰相反，他在几乎不触及婚姻之内性爱的基础上，不断地重复这样一个规律：男人们终日幻想的婚姻之外的性爱，幻想的那些不必负责的短暂快感，在它的背后，很可能是一片浩瀚的沮丧和无奈。男人的不负责、不肯牺牲，最终也使情欲的满足感大打折扣，甚至，也使他们的灵魂远离了澄明。
——洪尚秀的电影并不是偷情教材，恰恰相反，它是一面面镜子。
故事前半部分的核心内容是大学教师和导演的对抗，那情形确实很像一场发情公鹿间的搏斗，但他们斗到两败俱伤，想要获得的其实只是上床（交配）的权力，而不是爱情。这是他们的大悲哀，根本悲哀。
随后，获得胜利的男人（大学教师）得到了胜利后的更大的沮丧：女人毕竟并不是一件战利品，她还有自己的选择，面对两个先后背叛了自己的男人，她没有怨恨，但也没有束手就擒。她用嘴满足了胜利者，但这只是处于同情的一个安慰动作，它和爱情、和谅解毫无关系。因此，当这个男人从恍惚中醒来，他的懊恼超过了沮丧。有趣的是，这时候他遇到了几个长大成人的学生，他们中的一个女孩向他提出了上床的请求。虽然这次好事由于女孩男友的捣乱，也没能顺利完成，不过男人的沮丧却因此缓和了许多。因为这次不劳而获的满足感，多少冲淡了他在另一个女人那里遭遇失败的挫折感。
如果说[生活的发现]是洪尚秀最成熟的作品，[女人是男人的未来]就是他最纯粹的作品，他更加集中和极端，更加不留情面，解剖存在困境的刀，切得也更深入。
《男人的未来是女人》观后感(十)：women is the future of man
《woman is the future of man》（女人是男人的未来）是我看的洪尚秀的第一部电影。洪尚秀是韩国“作家导演”之一，早就听说过他的电影结构奇巧。《woman is the future of man》延续了洪尚秀结构的精致。片子其实是分三个结构的。片子开始，就是俊昊从美国留学归来，成了准导演。赫牧成了大学讲师，家有娇妻、爱女。两人是大学死党，久别重逢。这其实已经是影片的第二个结构了。两人坐下，把酒忆久，想起以前的女友申华，时光随着蒙太奇回到了十年前，这才展开了影片的第一个结构。借着酒疯，两人前往富川寻找申华。从回忆归位现实，这是片子的第三个结构，也可以说是第二个结构的延展。简化洪尚秀的花样，两个字“插叙”。这种ABC的影像叙述手法，舆论大惊小叫，哈韩已经使我们的媒体丧失判断。
我仍然喜欢这部片子。不在结构；而是片子身后导演洪尚秀生为作家的思想，还有那琐屑精致的细节。
也许是洪尚秀作家的自省精神，洪尚秀片中的男性都是没有情趣，只知道性趣的动物；而女性却天生温顺，懂得牺牲。申华负约途中，遇到一刚服满兵役男子，被强行拉到宾馆给强暴了。两人是认识的，也真因为认识，为了缓解性饥渴的守株待兔，更赤裸裸。第二天申华告诉男朋友俊昊自己被强奸了，俊昊那张写着对昨天申华未来负约的恼怒的脸，瞬间不再自然，就像皮肤病患者被人发现的羞耻。申华成了皮肤病毒，俊昊是皮肤病患者；申华成了俊昊的难言之隐。为了俊昊那浅薄的男人的自尊，没有报警。申华不但遭受了肉体的摧残，还要承受俊昊的自私的压力，她的痛无人宣告。俊昊在宾馆里为洁癖般冲洗申华的阴部，边做爱边说着“我和你做爱是使你清洁”；申华哭泣的叫喊着“我要清洁”，男人的暴力和自私带来的软暴力只能如此自疗。其实申华本是清洁的，肮脏的是男人。强奸她的男人和认为她不洁的男朋友。所以，俊昊选择美国留学，成了一种必然。男人的自私，残酷的撕裂申华的心。
留学可以让俊昊可耻的自尊愈合，申华只能靠作画自疗。这时，俊昊的学弟赫牧开始追求申华。赫牧也是男人。申华画室里绚丽的花瓶只是赫牧的伪装，花蕊深处还是占有申华身体的隐秘欲望。狠毒的说，赫牧只不过是温柔华丽的强奸犯，缱绻散去，大学讲师还不是要娶妻生子。妻子当然不是申华。
《woman is the future of man》让我不自觉的想起《布拉格之恋》。在milan kundera的文本里，男人尚有性与爱的界限，生命尚有轻与重的区别。洪尚秀笔下的男人则简化成性，与动物的区别是：动物只在发情期发情，男人是没有时间限制的。女人渴望的是爱，得到的常常是男人的性。男人需要性，却常常为女人的爱所累。也许，女人真的是男人的未来。