最经典的《故事》语录摘抄

　　1、文化，就是一个特定时空之下的社会共识与价值观。足以提升这种共识与价值观的工作，都是文化工作。与行业无关，与人的身份无关。 ----郝明义

　　2、故事的灵感也许是一个梦，其最后效果也许是审美情感，但只有当作者沉迷于严肃思想时，一部作品才能从一个开放式的前提，进展为一个圆满的高潮。因为艺术家不仅需要表达思想，还需要证明思想。仅揭示出某一想法是远远不够的。观众不仅需要理解，还需要相信。你要让全世界观众都在离开你的故事之后，依然相信你所讲述的故事是对人生的一个切实比喻。 ----罗伯特·麦基

　　3、主人公必须具有自觉的欲望。确切而言，主人公的意志驱动一个已知的欲望。主人公具有一个需要或目标，一个欲望对象，而且对此有清楚自知。主人公还可以有一个自相矛盾的不自觉欲望。不过，最令人难忘、痴迷的人物往往不仅只有一个自觉的欲望，还会有一个不自觉的欲望。尽管这些复杂的主人公不知道其潜意识的需要，但观众却对此有所感知，并能察觉出他们的内心矛盾。

　　4、写作的同时再兼一份每周四十小时的工作是有可能的。成千上万的人都这么干过。但是，时间一久，疲倦袭来，注意力分散，创造力消减，于是你便面临罢手的诱惑。在从业之前，你必须找到一个能够以写作为生的方法。 ----罗伯特·麦基

　　5、世上绝无放之四海而皆准的故事。一个诚实的故事只可能在一个地点和时间内适得其所。 ----罗伯特·麦基

　　6、大多数人都在浪费他们的宝贵时间，死的时候都带着一种未偿宿愿的遗憾。 ----罗伯特·麦基

　　7、人物欲望的价值尺度与他为达成欲望而愿意承担的风险成正比；价值越大，风险便越大。 ----罗伯特·麦基

　　8、在整个二十世纪五十年代，婚外情一直都被视为一种痛苦的背叛。许多尖刻的影片——《相逢何必曾相识》（美国/1960）、《相见恨晚》——都是从社会对通奸的仇视中来汲取能量的。然而到了八十年代，社会态度发生了变化，人们越来越强烈地感到，浪漫的爱情是那样宝贵，而人生又是那样短暂，如果两个已婚的人想要一份婚外情，就由着他们好了。不论正确与否，这就是当时的社会心态，所以一部死守五十年代古旧价值观念的影片必然会让八十年代的观众厌倦到忍无可忍的程度。 ----罗伯特·麦基

　　9、故事并不是凭空产生的，而脱胎于已在历史上和人类经验中存在的素材。 ----罗伯特·麦基

　　10、如福尔摩斯法官指出，我们必须相信思想的自由市场。如果每一个人都被赋予一份发言权，即便是非理性激进的或残酷反动的，人类也会从所有可能性中挑拣出正确选择。没有一种文明，包括柏拉图的在内，是因为其公民明白了太多真理而招致毁灭的。 ----罗伯特·麦基

　　11、在现实中，由于善与恶在人性中所占的比重相等，恶压制善和善战胜恶的机会相同。我们既是天使也是恶魔。如果我们的天性能向任何一边稍稍倾斜，那么所有的社会难题早在几个世纪以前就会被解决干净。但是，我们是那样的分裂，以致不可能确知我们彼时将会是什么样子。此一时，我们建造了巴黎圣母院；而彼一时，却建造出奥斯威辛。 ----罗伯特·麦基

　　12、踏遍天下无处寻，不见长安桃花姬。

　　13、在故事的内核中装的是“实质”，就像在一个原子核中旋转的能，既看不见，也摸不着，更听不到，然而我们的确知道它并能感觉到它。故事的材料是活生生的，但也是无形而不可触摸的。 ----罗伯特·麦基

　　14、我唱，我写，我藏，我找
这绵延的故事还未了
我爱，我恨，我哭，我笑
人生一场大梦，夜落不觉晓
醒来，也无风雨也无晴
睡去，已忘言语已忘我 ----苏打绿

　　15、人生一场大梦，夜落不觉晓
醒来，也无风雨也无晴
睡去，已忘言语已忘我。 ----苏打绿

　　16、最优秀的作家不仅具有远见卓识，还能创造经典。每一种故事类型都不可避免地要涉及最本质的人生价值：爱/恨、和平/战争、正义/非正义、成功/失败、善/恶，如此等等。而每一种价值都是一个永恒的主题，自故事诞生以来就已激发出无数伟大的作品。年复一年，这些价值都必须旧话重提，以保持其生命力并为当代观众创造出现实意义。然而，最伟大的故事总是具有现实意义的。它们便是经典。一部经典可以给人们带来重复更新的愉悦体验，因为它能够历经数十年而不断获得重新解释；其中的真理和人性是那样的丰厚，每一个新的一代都能从故事中观照到自己。 ----罗伯特·麦基

　　17、鸿沟故事产生于主观领域和客观领域的交接之地。

　　18、经典设计是一个记忆和预期的模式。 ----罗伯特·麦基

　　19、艺术的历史即是一部复兴的历史：传统的偶像被先锋派砸碎，随着时间的推移，先锋派又变成新的传统，到头来又会有一个新的先锋派利用其祖父的武器来攻击这个新的传统。 ----罗伯特·麦基

　　20、故事讲述是对真理的创造性论证。一个故事是一个思想的活证据，完成思想到动作的转换。故事的事件结构是一种手段，你通过它来表达你的思想，并随后将其证明……且绝不采用任何解释性的话语。 ----罗伯特·麦基

　　21、主动主人公在欲望追求中采取行动时，与他周围的人和世界发生直接冲突。 被动主人公表面消极被动，而在内心追求欲望时，与其自身性格的方方面面发生冲突。

　　22、最有价值的见识还是来自自我发现，没有什么能像发掘出埋藏的宝藏那样，激发人的想象力。 ----罗伯特·麦基

　　23、故事必须构建出一个最后动作，让观众无从想象出另一个更好的可能。 ----罗伯特·麦基

　　24、郝明义：“爱”的作用是什么呢？吴美云：“爱”？孩子感受到你的爱，才会觉得安全，才会放心地跨出步子，跌倒了也不怕受伤，或者被责骂啊！ ----郝明义

　　25、你以为你知道自己是谁，却常在需要表达的时候为内心潜藏的东西感到震惊。换言之，如果一个情节完全按照你最初的计划展开，那么你的写作方法便过于拘谨，没有给你的想象和直觉留出余地。你的故事应该让你一次又一次地感到吃惊才对。漂亮的故事设计是所发现的主题、起作用的想象以及灵活而明智地施展着手艺的头脑的一种珠联璧合的统一体。 ----罗伯特·麦基

　　26、故事进展通过在故事中押上台面的各种价值的正面负荷和负面负荷之间的动态移动而构建起来。 ----罗伯特·麦基

　　27、从灵感得到激发的那一刻起，你便进入了虚构的世界以寻找一个设计。你必须在开始和结尾之间建立起一座故事之桥，一个可以从前提一直跨越到主控思想的事件进展。这些事件回响着一个主题的两种互相矛盾的声音。在一个序列接着一个序列，且常常细化到一个场景接着一个场景的设计中，正面思想及其负面的反思想一直都在争论，你来我往，创造出一个戏剧化的辩证论战。而在高潮中，这两个声音里将有一个胜出，成为故事的主控思想。 ----罗伯特·麦基

　　28、时间，逐渐地，总会为愚钝的人，一点点开启他能力所不及的思虑。 ----郝明义

　　29、观众想知道的是，在当下的刀锋上活着是一种什么样的感觉？在今天做一回人到底又意义何在？ ----罗伯特·麦基

　　30、从瞬间到永恒，从方寸到寰宇，每一个人物的生命故事都提供了百科全书般的可能性。大师的标志就是仅仅从中挑选出几个瞬间，却能向我们展示其整个人生。 ----罗伯特·麦基