从《如懿传》到《表演者言》，周迅面对衰老的反抗与坦然
一直延期的《如懿传》在万众期待中终于开播，上线第一天却遭遇群嘲大戏，而周迅成了重灾区。
在剧中，周迅从十六岁的青璎开始，演绎了主角如懿的一生。她的参演，无疑让更多人对这部剧充满期待。但当四十多岁的周迅顶着一张僵硬老去的脸，硬演十六岁的少女时，有多少人因她等候这部剧，就有多少人为她放弃这部剧。
周迅确实老了。
印象里那个永远充满灵气，无论何时都能演出少女感的周迅，被镜头出卖，用僵硬的脸和油腻的妆提醒所有人，她真真切切已经44岁了。衰老不曾遗忘任何人，哪怕她是很多人心头的明月光，亦逃不脱。
但在我看来《如懿传》中真正悲哀的不是周迅的衰老，而是她面对衰老做出的反应与选择。
她明明可以率真的应对世界，从容的面对衰老。像巩俐一样，不再固执于年轻的容颜，在电影《归来》中化身年老的冯婉瑜，温婉细腻，别有风情，哪怕衰老容颜不再，却仍能坦然面对。
她还可以“从心所欲而不逾矩”，坚持自我。如张曼玉一般，在知天命的年龄染一头金发玩摇滚，恣意高歌，做自己想做的事情。
我们都知道她可以这么选。
她和张曼玉巩俐多像啊，她们都是用作品展现个人魅力的演员，就像后宫中的“皇后”，不用担心年老色衰，不用担心一茬接一茬的新人凭如花的面貌顶替自己，因为她们不可替代。
真正的周公子该是那个样子，像是很多人的精神旌节，闯过世界不带浮华，鼓励着更多人勇敢去做自己。而不是像刘晓庆一样，为了一部热度大剧顶着垮掉的脸，硬演十几岁的少女。
顺着《如懿传》回溯，拍摄这部剧时，她主演的电影《明月几时有》上映，评论和报道十之七八都是在批周迅脸垮人老毫无灵气。在这样的骂声中，她选择诠释一个十几岁的少女，就显出了一股子慌不择路的味道。
但她需要慌吗？
她在事业上有天赋，却稳扎稳打；在生活中，她敢爱敢恨，却豁达开朗。这么多年，在这个悬浮的世界里，她对自己真实，对世界诚实，认真却潇洒，活出了另外一种“仙气”。
与许多先声夺人的大花不同，周迅是从小小的挂历模特开始往外走的，后来因为挂历被导演谢铁骊发现。受邀参演《古墓荒宅》时，她仍然不是记忆中那个充满灵气的周迅。直到艺校毕业，在电影《女儿红》中，她才有了记忆中的样子。她饰演的少女花雕，质朴而清纯的样子甩现在的小花八条街。彼时的她见山是山，见水是水。
很多演员，究其一生都没有走到“见山不是山，见水不是水”的境界，但周迅的这条成长路却格外的短。1998年在海外获奖的《苏州河》中，她的表演痕迹就已几不可寻，她仿佛就是美美，就是牡丹，在清纯与狂野中游刃有余。
等到1999年的《大明宫词》，25岁的周迅饰演14岁的小太平公主，像精灵一般，连睫毛投下的阴影中都充满故事。这部戏让大家开始认识她，也因此，对很多人来说，拉开帷幕登场的那一刻，周迅就是与众不同的。
她是那个独一无二的，充满灵气的演员，有一张永远的”初恋脸”，脸上有天真无邪，也有大气诱惑，有洒脱不羁，也有对明天对未来满满的憧憬。
不得不说，周迅是一个天生的演员，老天给了她这碗饭，她也稳稳的接了，不急不躁，不飘不慌，用39部电影、19部电视剧和金马奖、金像奖、金鸡奖、白玉兰奖、百花奖的视后影后大满贯，印证着自己的天赋与努力。
▶《像雾像雨又像风》中周迅饰演不食人间烟火、对爱情痴缠执着的杜心雨。
▶她也是《橘子红了》中的秀禾，有少女的纯净，也有少妇的哀怨温婉。
▶《画皮》中她饰演为爱如痴如醉却得不到温暖的狐狸精小唯，观众也第一次知道，狐狸精可以像精灵一样让人怜爱喜欢。
▶她还把《李米的猜想》中的女出租车司机带给了我们，同样的苦苦追寻，却被她诠释出了另一种深刻的味道。
她有爱人，有朋友，有四大花旦的地位和扎实的演技，她完全没有必要慌，甚至可以像她自己说的那样自由的生活。
但她接了这部戏，或许与一直被称赞“初恋脸”有关，她努力的想去抓住这份少女感，然而很多事就像掌中沙一样，越想握紧，越是流失。当我们在意老这件事的时候，心中难免紧张，紧张就会露怯，会被衰老控制。但当我们从容应对，真正回归到做自己这件事上时，衰老也不过是走向更高点的踏石，越过山巅才能得见另一番天地。
周迅似乎也意识到了这件事，在接下《如懿传》后，她重新沉淀做出《今日影评·表演者言》这档豆瓣评分9.0的脱口秀节目。
褪去浮华，素衣净发的周迅坐在镜头前与众多实力演技派演员，评光影论人生，琢磨演技。
这才是她自己，是周公子面对衰老时该有的样子。
相信多年后我回忆起她，一定还是那个《龙门飞甲》中沙尘不染、执着一念的凌燕秋，是《风声》中鲜衣怒马、倔强隐忍的顾晓梦，是一张纯粹却写满故事的脸，是暮野四和时天边残存的碎光。
✘校对 / 瘦花 ✘助理 / 佳爷
·
end
·