周冲惠英红对话实录：我不是传奇，只是路比较烂

　　问：第一次当老师，开心吗？

　　                                            

惠英红：哈哈哈哈哈，开心。可是，我真的没感觉在这里是当老师，也没有这个资格说自己是老师。可是给我尝到我人生缺少的部分——对，就是学生——给我尝到了当学生的滋味。很甜很甜很开心。然后也很想把我自己一些人生的经历、经验啊、人生的责任在哪里啊......告诉他们。他们也吸收挺多的。我也从他们身上，抓到当学生的那种快乐。对，很满足。

　　问：您上的那节课，是讲了一个人，一个字，一个道理。这个道理是什么道理？

　　                                      

惠英红： 对于我来说，我理解的道理就是，如果一个人没有自我的尊重，你做任何事情，你就算怎样成功，也不会得到人家的尊重。所以对我来说那个道理就是：你懂得尊重自己，你就会懂得所有的道理。 对！尊重自己学的东西；尊重自己付出的东西；尊重自己对父母的孝顺；然后也尊重自己对朋友的互相的交流、互相的帮忙；这个是人生里面不能缺一的。

　　问：备课的时候，有没有感到中国文化博大精深？

　　                                        

惠英红：说实在的，我没有这个感觉。因为我对这方面比较贫缺。我不太有太多的经验。我也不怕人家笑话我。我是一个草包。我没什么墨水。可是对于我来说，我觉得，这也是让我去奋斗、去吸收很多东西（的原因）。因为我没这部分，所以我不甘心。它就是空的，所以我要填补它。 所以，你说中国的学问有多大，我没在去课堂里面吸收过。可是我读很多书，我自己去吸收很多，也知道很多历史传下来的给我们的宝藏。所以我不知道它有多大。反正有多大，我吸多少。

　　问：最近在读什么书？

　　                                            

惠英红：我读的书很复杂。我任何书我都读。比如说我很喜欢医科的书，那我最近这几年就去读很多。 也不能说钻研。只是希望能够学懂。学懂对我自己，对我身边的家人朋友都有用处。就是推拿、穴位，然后中国的医疗、拔罐。对，这我都挺厉害的。 有时候挑一些书，并不是什么小说、什么文艺，我会挑一些从几千年前留存下来的东西。我从中发现（一些答案），比如为什么那时候会有那个铁锤？为什么那时候会有电脑的那个电脑板？其实就会想象很多东西。 就知道原来世界曾经灭亡了，然后我们慢慢慢慢重建了整个地球再出来。对！这也是会告诉你，往后不要再耗费地球，我们必须要好好的保护它，让它地球的寿命比较长一点。

　　问：您作为影后，有没有自己也很喜欢的偶像？

　　                                            

惠英红：当然。可能有一些人会去追求一些明星，那我去看我喜欢的。可能他并不是一个超级大的明星，他只是一个超级好的演员。 （明星和演员），对于我来说是有分别的。一个超级好的演员，他对每个角色都会处理得很有生命，很接地气，跟生活没什么分别，然后去把这个角色去呈现出来。那比如说，我特别喜欢的是Robert De Niro。对！我从小都看他的电影，从他身上我学了很多东西，学了很多技巧，把一个角色如何赋予它生命。

　　问：现在接到全新的、不同的角色，你会如何理解它、进入它？

惠英红：你说每一个角色都不一样，那只是说很多题材。其实在地球里面，有十几、二十多亿人口，那你说有多少的故事在里面。只要你把眼睛打开，放眼世界，其实题材就在那里。 我并不紧张。我今天抓了这个母亲，跟之前演的那个母亲，可能是上次的故事、上次的遭遇，可是角色可以完全不一样。 因为实在是很容易去找。尤其是我已经活到这个年龄，我看的东西也很多，我自己遭遇也很多。那我还喜欢看新闻，我喜欢看很多，在网上搜很多资料，这也是放眼世界。你要找，其实很简单，我不觉得是任何一点困难。

　　问：你的表演是属于哪一个派别？体验派？方法派？表现派？

　　                                            

惠英红：我是现实派。我没读过什么演技的学校。我一来就给抓去拍戏。从跳舞，然后跳到去演电影。我从来没去上任何一个课，我只是非常好运气。 我碰到三个好的导演。第一个导演把我抓进去拍戏的，叫张彻导演。说实在的，他给了我一个很好的机会，去实现我的梦想。那第二个导演，他给了我到现在都能用的一个方法，就是说如何给这个角色赋予生命。不是给这个角色一个半小时。她的性格你要理通；她整整个人生，跟她的因果......你要把部分抽出来，变成这个电影。这是她的生命。这个导演就是叫李翰祥导演。他教给我的是，任何身体的语言，都有一个规矩。那就是：你的性格，脱不开你身体细胞的反应。所以如果我去演一个坏人，她的坏，坏到哪里，然后她的性格从心里面会改变她的样子。我就用这种方法去变成（角色）。如果这个母亲真可怜，可是我从来不是一个可怜的人，可是我进到她的性格，我去揣摩好、去整理好的时候，我整个人的外表都会改变。对！我常常会这样教一些年轻的人，不要去演，你要把内心去变。内心变，外形就会变。所以一个人，ta如果心狠歹毒的，ta的样子跑不开，（你）是多少会在ta的样子里面会看到ta的性格。 对。所以也很感恩！到现在我还是用这个方法。那第三个导演就是刘家良导演。他给我的，就是——我前半辈子事业最风光的时候，全都是在武打。他教会我，整个电影的岗位里面，除了导演没当过，其他岗位我全部要当，要学习电影总体的组合。 所以，我不会因为灯光我不懂；我不会因为摄影我不懂；或是我不会因为剪辑我不懂；所有的东西，他都会说你“不要像一个木偶站在镜头前面，就（知道一味）演演演......有些东西你演漏了，就是你演得不对。” 所以我非常感恩，一到电影圈，我就碰到这三个导演。他们也有学院派。也有一些叫实现派。也有一些我们当时的年代叫“红裤子”——就是什么都不是，你在现场学，吸收所有东西，慢慢慢慢慢慢用你的苦功，去到现在的位置，所以叫“红裤子”。

　　问：作为一个真正的演员，你觉得，演员是要“立”，还是“破”？是要“演”，还是“不演”？

　　                                            

惠英红： 这四样都要有。像我刚刚拿了奖的那个电影，叫《翠丝》。她角色里面就有一部分她要演，因为她是戏剧的一个演员，所以那部分她要演出来，而不是她本人。所以这部分戏叫演。那去到她自己的部分，真的家庭的问题的，她是一个母亲，也是人家老婆的部分，那你就不要演。你真实，你就可以抓一个出来。可是因为她是一个演戏的老倌，老倌的职业会有培养出来，她有一些的性格会改变，跟一般人的不一样。所以你要懂每个职业里面，它会有什么样的性格，会藏在你心里面。比如说一个警察，只要他给我看到，我可以猜。我可以猜到他是警察。或是我可以猜到他是一个老师。因为每个工作，都有它下意识的一个潜能在里面。所以你要知道这方面。（知道了以后），你要去处理一个角色，就不困难。

　　问：演员这条路上出现什么状况时，你会停止前行？

惠英红： 遇到自己在画面里面看自己都不顺眼的时候，我会停下来。

　　问：是相貌不顺眼，还是状态不顺眼？

　　                                            

惠英红：整体。因为演员有时候真的是要自信满满的。有时候到了一个瓶颈口，或者是你根本摸索不到东西的时候，你硬要去演，其实在画面里面，你都会看到这个演员没有光。那没有光的时候，没有光的样子，也会让人讨厌。也按人家的眼光，不行的时候，你还不退下来干嘛？！你退下来，并不等于你不会再演，你要再重新修整你自己的心态，（再重新出发）。

　　问：你有没有想过，如果有一天，不做演员了可能会做些什么？

惠英红：有想过。因为我这辈子，其实都是一直往前冲冲冲冲，要求自己很紧。我希望真的到我不再想演的时候，可以很轻松地做一些我最想做的事。我喜欢画画。但如果这画要去卖，对我来说，也是不轻松的。那我倒不如说，我想画画，那就画画。然后凭着我有一点小名气，如果哪个地方需要筹款，用我的作品来筹款，这也不错。我就想是这种。

　　问：你有没有想过，如果有一天，不做演员了可能会做些什么？

惠英红：我从来没觉得自己是传奇。我只是觉得自己走的路比较磕磕碰碰，并不是路走得很舒服那种。 我并不是什么传奇。你逼迫在这个烂路上，很多石头，很多玻璃，很多那种坑，让你去跳过去这种，你自然就会有这种性格，自然就会有很多创作，给人家觉得你很强的感觉。其实，我觉得，当每个人去发挥他的小宇宙，走在这个路的时候，看到玻璃你跃过去，看到坑你绕过去，总会到你目的地。对！这是事实，我觉得。这就是我的路。对，我是一个不会放弃（的人），我不知道前面是怎么样，可是我不走，我永远站在这里，我就给淘汰。所以，倒不如我往前冲——也不会让我死吧——我也没什么可以亏，我不往前冲我可能亏很多。对。所以我觉得人生遇到困难，你可以就把它推开，往前走就好了。

　　问：现在大家都说运气重要，你觉得运气和天赋、努力相比，哪个对你的帮助最大？惠英红：三点缺一不可。我这辈子，虽然我家很穷，路走得很困难，可是运气永远在我身边。可是有运气，我没有努力，运气会跑掉。这我清楚。那我抓到我的运气，我再加把劲，然后也不会放弃我自己，也一直在突破我自己，所以才会有今天。