《小兵张嘎》经典影评1000字
《小兵张嘎》是一部由徐耿执导，谢孟伟 / 杜雨 / 王莎莎主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《小兵张嘎》影评(一)：不要总是以一个成人的视角看所有的问题
作为成年人我们看起来跟会考虑到它是否吻合历史，这样会太苛刻。
其实我们可以以一颗童心去品味它，其实这部电视剧能带给青少年儿童欢乐的同时而且还能了解一些历史。没看过的不要妄下结论。
《小兵张嘎》影评(二)：嘎子
在战争年代，像嘎子那样大的孩子都不得已走上那条路，其实他活的也很幸福，小孩童年的幸福他都有，自由自在的，只是环境不允许，后面的他选择那条路。
然而也正是由于他的“嘎”，他的倔脾气和他的机灵劲还有虎头虎脑成就了这部成为我们无数人童年回忆一部分的经典电影。它带着一道鲜明的时代印记，留在我们的记忆里。
《小兵张嘎》是一部儿童电视剧，它充满那个烽火年代少年儿童应有的特质———如鲜活顽强的生命力、质朴得近乎执拗的思维和行为方式、面对苦难时的乐观和勇敢、面对艰险时的镇定和从容，当然也少不了他们所特有的智慧与幽默；同时它也是一部严肃的抗战史诗，它场面并不宏大、哲理也不那么深邃，但它依然以它独有的方式刻画了中国抗日战争大背景下几个少年儿童艰难的成长史。
《小兵张嘎》影评(四)：《小兵张嘎》红得纯正
《小兵张嘎》虽然是翻拍剧，但是并没有让它变色，而且红得纯正。它也没有像其他翻拍的红色经典那样，搞“前卫”，在故事中没有胡乱添加爱情戏。改编总体上也没有脱离原著的精神，突出了革命英雄主义和民族主义，对一些情节和人物的改动也没有违背原著的精神，反而丰富了人物形象。但该剧故事节奏发展太慢了，添加了不少无关紧要的内容，横生枝节，有意“注水”。
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改编自徐光耀同名小说的电影《小兵张嘎》因迎合特定时代的政治需要，创造了一个意识形态神话。但现经编剧、导演的大肆兑水后，竟稀释成了扬扬洒洒的几十集同名电视连续剧，可就是这样一部布满历史叙事逻辑马脚的电视剧竟然赢得了广大观众的嘹亮喝彩，并创下了不俗的收视率。
电视连续剧在电影原有英雄人物的故事基础上，增加了配角人数，把一个小兵张嘎增殖成几个英雄小孩，同时掺加了成人男女游击队员之间的感情戏，整个故事情节惊险、冲突尖锐，戏剧性很强，但它也继承了同名“电影哥哥”严重缺乏思想深度和违背基本史实的基因性缺陷，严重干扰了我们对基本历史事实的理性评价。
首先它违背基本的历史真实，几个小屁孩就把荷枪实弹、装备精良、凶狠残暴的日本侵略者逗得团团转，实在令人无法信服。其次在人物形象塑造上过于程式化，它依然遵循样板戏创作的“三突出”原则：“在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物。”于是剧中的张嘎被塑造成了飞檐走壁的侠客、偷天换日的高手、临危不惧的英雄、运筹帷幄的军师……而剧中的日本军官们不仅在智力上逊色小兵张嘎一大截，就是在话语交锋上也是拙口钝腮，犹如奔行在抗战电视剧舞台上的戏剧小丑。就是剧中出现的汉奸也是程式化，他们不是愚蠢就是狡猾，这都是由他们的本性决定的，他们的思想是反动的、人生观是消极的。
除了《小兵张嘎》，通观变幻的电视银屏，上面闪烁着大量用文革“样板戏”的虚假美学信条拍摄的革命电视剧。在文革思想的狂潮消退后，影视娱乐资本再一次挟裹着它的美学趣味席卷而来，它为了吸引眼球可以混淆基本的事实判断，这是一项危险的事务，它用隐形的观影暴力扰乱了儿童的美学健康，把“祖国花朵” 濡染成热衷于情节娱乐的文化白痴 。