《1和2》观后感摘抄
《1和2》是一部由Andrew Droz Palermo执导，琪兰·席普卡 / Timothée Chalamet / Elizabeth Reaser主演的一部剧情 / 奇幻 / 惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
●冲这甜茶去的，还行
●女主美
●wtf
●我不知道为什么这部好片评分如此低。我给9分。Timmy在CMBYN之前虽说没火，但拍的都是好片啊！这演技还说什么！良好的家庭教育和文化背景，从小耳濡目染加上自身的天赋，后天勤奋努力和兴趣，这些都是才华横溢的Timmy,期待奥斯卡夺冠的那一天Love you!
●来看小美女琪兰希普卡，比阁楼之花还令人失望，希望下一部将要看的牧师之女能稍微好点。PS，感谢树屋字幕组翻译
●What a strange indie movie. I have to admit it is Very Timothée tho...
●不清楚电影要表达什么，总觉得瞬移像在抖面袋子，搞得我分分钟出戏，非要说的话，也就两点 1、貌似他们只能在目所能及的范围内瞬移2、携带生命体一起瞬移，生命体会死
《1和2》观后感(一)：1+2
没完全看懂，感觉有点装，又没装到位，这一家人是什么异类？狼人？吸血鬼？魔鬼后裔？他们除了拥有隔空转移的技能之外，还有什么技能？似乎还有更多技能没得到机会发挥并展示给我们看，似乎他们家族还有更强大的力量及使命？电影名又是什么意思？求高人解答。女主虽然穿着朴素，但很性感，线条显露，男主很有吸血鬼身形，现代人眼中的病态美？夫妻死得不明不白，兄妹俩命运扑朔迷离，第二部解答？
《1和2》观后感(二)：竟然有超能力
竟然有超能力，但这个超能力在本片渲染的很少。导演的主要意图是渲染家庭冲突，但这个“突然”的超能力显然打破了正常节奏。
女主琪兰·席普卡（Kiernan Shipka），1999年11月10日出生于美国伊利诺斯州芝加哥，模特和演员。
2006年出道在美剧《神探阿蒙》第五季里客串了一个小女孩[1] 。2007年开始在AMC电视网连续剧《广告狂人》里饰演Sally Draper[2] 。2009年出演了电影《失落的大陆》和《末日病毒》 。2013年凭借美剧《广告狂人》获得青年艺术家奖最佳电视剧循环年轻女演员奖[4] 。2014年主演了根据同名小说改编的电视电影《阁楼之花》，片中饰演了Cathy
《1和2》观后感(三)：青春期，低成本“超能力”，文艺闷片——《1和2》
文 / 为虾米呀
当漫威和DC疯狂地拿着自己手中的超级英雄牌玩“排列组合”，一次次赚取粉丝金币时。在不起眼的角落，一个年轻的导演却对这种“超能力卖点”不屑一顾，在他的这部电影里虽然有着超能力少年，但没有个人英雄主义，没有崇拜者，正义与邪恶间的斗争也不曾发生，“超能力”在片中仅是推动故事发展的道具，它在电影中是以一种“病态”或“不祥之兆”存在，是被极力压制的。恰巧我们的主人公们会那么点“超能力”而已。
在观影过程中，你总感觉即将发生什么大事，我们在期待“触电般的不可思议”和一个冲击，但事实上，导演从头到尾在你头顶营造的那片乌云里，最终连颗雨都没落下，更别让人震撼的惊雷了。豆瓣4.7的评分也能说明不少问题，导演沉浸在氛围的打造中，让片中的每个人都显得心事重重，在这个四周被高高的篱笆围住的乌托邦式的家园里，拥有着超能力的一家人却一反常态的过着平静生活，当然，也没有谁规定有超能力就必须得去拯救地球，与坏人战斗，都是被DC和漫威给惯的。
影片虚张声势的剧情让很多人摸不着头脑，于是被冠以“文艺闷片”。把一切想简单点，我们尝试以青春期的艰难成长来解释本片的主旨，“超能力”或许代表着这一时期少年内心的悸动和焦躁，他们寻求释放，开始对周围的世界产生好奇，但这一过程中，妹妹和哥哥表现出两种不同的状态。妹妹曾趟在草坪上，告诉哥哥自己“想要飞到宇宙飞船上去看看”，并且她开始注意这个围住他们的篱笆墙，一种冲破这种隔离的情绪在酝酿。她未曾理会父亲严厉的惩罚，继续我行我素地来探究这个世界，肆意的玩耍。哥哥则在经历父亲的惩罚后，选择做个“乖乖派”，他听命与父亲，自我压制住了内心的渴望，被父亲禁锢在阁楼便是很好的隐喻，最后在情绪的爆发中完成意外的“弑父”之举，宣告了他的成长蜕变。兄妹俩基本符合我们在青春期里最常见的两种状态——叛逆和顺从，而导演明显钟情于前者，所以让妹妹来完成最后的“成人”（烧房）仪式。
片中的父亲一直扮演着压抑这种成长的恶人，父亲凭借着古老的家族传说和历史故事，对子女的超能力加以加以自私的审判。他小心翼翼的经营这个家庭，自认为让妻女都能享受这份安宁，四周高高的篱笆就是这种家长强权意识的象征。影片中父亲对孩子们的玩耍表现出异常的不安，他心事重重，偷偷关注着孩子们的动态，并对未来流露出无比的担忧，用极端手段达到震慑作用，在最后被这种负面情绪弄得人格扭曲，但仔细想想，在现实生活里，有多少父母确实被青春期的子女给逼疯掉。不过最终他也以自己“宿命”式的死亡，帮助子女完成自我的独立和觉醒。
然而让人失望的是，寓言式的故事内核和“超能力”这种华丽的标签格格不入。它让观众的期望值产生巨大落差。直到最后结尾，M83的《outro》响起，前面所营造的能量完全不能和这首“足够回荡在宇宙中心”的神曲相匹配（而《云图》中也用了这首曲子，但配合电影宏大的主题，达到了很好的效果）。本片在小格局和小成本中，未能探索出一个让人产生共鸣的主题，最后多半只能落个自娱自乐的结局。本片导演安德鲁•德罗兹•巴勒莫曾拍过一部叫《里奇希尔》纪录片，讲述一个偏远小镇上三个男孩的生存故事。依然是关于青春期的过渡，关于他们与周围产生的各种摩擦，关于他们的梦想。落败寂寥的小镇男孩儿们和本片中与世隔离的兄妹俩十分相似，看来导演继续按照这个主题，换了一身“超能力”外衣来讲了同一个故事而已。
《1和2》观后感(四)：就像一场梦，我想出去
艾娃的画外音“我们拥有的能力，从来就不是我们所渴望的，可它就是我们身体的一部分，一直都是，可爸爸却不这样认为，这是什么地方，为何我们总在这里而非那里，就像一场梦，我想出去，但有这堵高墙，爸爸说不让外人进来，我们是这儿唯一的人……”。
美国独立电影《1和2》（2015），一开始就直击主题。一方天地，与世隔绝。隔绝不住的却是人心。与世隔绝的他们，当然不知道外面的世界如何更替，文明如何发展。他们仍固守属于他们的生活方式，劈柴、耕作、担水。丰沛的阳光，连同淅沥的雨水，总是会穿过茂密的森林，照耀和浸洗着每一颗古树、每一寸厚土，也洗濯光影里两个精灵般嬉戏时而消失又突然显现的少年。但莫明的危险总会如期而至。他们无法掌控自己的前途，甚至，说一不二的父亲也难掌控自己的命运。
诗意的乌托邦，从来就只是人类的希望。真实的桃花源，沉寂而凛冽。一家四口生活于这样的世外桃源的高墙内，尽享简朴、素雅、纯真自然的诗意，却无法安然静谧地生活。至高无上的父亲丹尼尔承继这份祖业，无论如何，他要坚守下去，永葆高墙内的江山万年长。但妻子伊丽莎白的近乎癫痫病突发，让他无解，好在发作后会平缓下来。
父亲愈发的心事重重。这对兄妹俩由此相信自己身处于一个古老而危险的诡秘之中。最让他不得安身的是扎克和艾娃这一对儿女。虽然父亲时常对天祈祷，请赐予他力量来管束这对儿女。可这对兄妹俩都拥有一种超自然的能力，随时聚集身体能量穿墙飞过，至少家中的墙壁，是无法阻挡这对兄妹俩时常深夜飞出玩乐。兄妹俩跳到湖中游泳，快乐嬉戏。这时常惹恼忧心忡忡的父亲。他必须制止。他用钉子狠狠钉击他们的手掌于墙上。幸而母亲哭天喊地的得救。相对于父亲的恶，母亲就是仁爱的化身。她处处小心地呵护这对子女。
但好景不长，母亲突发癫痫病吐血而亡。父亲绑定痛晕过后的女儿弄到小船上，把儿子则关到了封闭的储藏室。埋葬妻子后，他放出了儿子，跟他谈心。可扎克一心想念着妹妹。父亲带他出来指指新坟，说那里就是艾娃。扎克从此更加痛恨这位恶魔式的父亲。父亲跟他讲述这堵高墙的由来，跟他讲述家世的渊源，但扎克只想着如何逃出生天。
其实，艾娃的小船漂流，被外面世界的好心人救下，送到医院诊治。她对外部世界一无所知，如同一个外星人。她醒来时，见到男医生问候，她吓跑了。她流落街头，跟一帮流浪街头的乐队一起，后又跟一个黑人女孩来到“女孩之家”。有吃有喝有住，还一起分享各自的故事。轮到她讲述时，她说我从家里逃出来，我家里有爸爸妈妈和哥哥。
但她同样惦念着哥哥。她决定遁迹找回。而被禁锢难耐的哥哥，面对父亲总是沉默以对。乃至父亲说你不能每天对着一匹马说话。就在争执中，儿子用超自然力量撞倒了他，让父亲一命归西。之后，面对更无边的沉寂，他只能独自生活。好在艾娃历尽千辛万苦终于看到了那堵无边的高墙，她聚集能量穿墙飞过。
《1和2》所建构的人类等距，并非只是想象和臆造，它有着诸如此类的活的标本。1和2，可以相加，也可以叠加，更可以减去。数字对于人类来说，不只是枯燥的，而是切实的可视的，也是最不可捕捉的。在一个逐利的社会更是这样，数字如同数字錶那样弥漫铜臭气。而《1和2》似乎要揭示被囚禁的人，哪怕身处桃花源，也不会体验丝丝诗意，只有漫无边界的摧残和凌辱。高墙下的禁锢，人不人、鬼不鬼的生活，都会让渺小的个体产生异变。长期专制下扭曲的人性，犹如狼性与羊性的混杂兽性，让人类自身变得不可理喻和异常乖戾。身心的异变无以复加，却要努力活得像个人，这是多么艰难的煎熬。
好在艾娃会带上哥哥一同来到外面的世界，虽然外面的世界很喧嚣很庞杂也很混乱，但沸腾之中有人情冷暖，有走马观花的流连，有心有所系的情爱。这是一个正常的民主社会所应该享有的自由。毕竟高墙下的生命不是真实的人生。说白了，他们必须植深于人群之中，必须跟他们交流沟通，必须享有宽容之下的思想，必须打破羁绊，必须解放被禁锢的内心，也必须轻松放飞人生的梦想。
2015、12、16