《罗拉》的影评大全
《罗拉》是一部由赖纳·维尔纳·法斯宾德执导，巴巴拉·苏科瓦 / 阿明·缪勒-斯塔尔 / 马里奥·阿多夫主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
●人物性格、时代特色、社会角色、情节变化设置简洁鲜明。50年代的大摆裙，金发碧眼的德国女人疑似ISFP，INTJ的建筑负责人，INFP的人道主义者+业余鼓手，ESTP的暴发户。看似皆大欢喜的婚姻成了最终拖下水的诱饵。结尾暴发户和婚后的罗拉竟又一次滚到了一起。爱情哦，不过是幻觉！
●有失水准之作
●统治阶级同是富有阶级，而他们的目的是操纵政治变得更富有，牺牲的却是穷人的权力
●春风十里扬州路，也信美人终作土。英雄难过美人关，可怜无定河边骨。
●权力精英／妓院。宣誓要改变游戏规则的人。宣誓要改变游戏规则的人的痛苦。同流合污或是顺势而为。
●TOO MUCH RED AND BLUE.
●总之道理我都懂，但拍成这样实在太无聊了，和维洛妮卡佛斯一样配乐弄的我头炸，都挺无聊的，以及我很怀疑法斯宾德对表现主义有些误解
●场景中色彩同时成为情绪与隐喻表意两大功能核心，室内灯下神仙走位；经典好莱坞式古典叙事下的法氏私货。又一相似而全新女性形象出现，既是悲剧之源更是情欲黑洞，影射战后德国体制之蛀。成仙一年前的法氏让我跪拜得五体投地，一个理性层面的反情欲者却反复义无反顾投身情欲中，畸形而迷人的法斯宾德。
《罗拉》影评(一)：犯困
李讯老师放这部电影的时候，很多同学都睡着了，我偷偷看了几眼李迅，连他也打哈欠。呵呵。不过老师说把情节剧和德国风格还有社会批判性融合在一起，是法斯宾德的特点，于是档次就不同了
很情节的片子，人物也鲜明，一段起于幻象的爱，却在真相的揭示与人性 的真实之下，出人意外的皆大欢喜，前面一切的复杂对立与争斗都在一个人性的真实面前轰然倒塌，凛冽而出。
《罗拉》影评(三)：悲剧的最后一道槛～
悲剧的最后一道槛～是将千心万苦从崖底爬到悬崖边的可怜人再次踢下崖去。罗拉从电影开篇依然是个在面对悲剧下场，又醒悟，却又放纵的角色，而博姆，这个看似已然修成正果，坚毅，刚正，也逃不出色。结局又是一场循序往返的悲剧，爱在他们眼里到底是什么～罗拉面对博姆落泪，说“他是爱我的”。可是爱在这个世界里是多么多余，它抵不过这世界物质的欲望，到达不了人心底的情感底线，或者情感并不是这世界关于人的真情的唯一答案。这个世界已经不是所有的事情都拥有一份答案，至少即使有了答案，答案也开始不止是一。或者这个世道伊始就是人需要有一份痞子或者贱货的外皮，用来包裹真心，和这个物质的世界相和谐，我们可能需要看似无所谓的外表，伪装成与世上这些大部分人类相适应。
《罗拉》影评(四)：如此的相似
前一阶段看到一期介绍法斯宾德的电视节目，才让自己从孤陋寡闻中解脱了一点，对这位蜚声国际的德国导演有了一些了解。他是一位目光敏锐、视角独特、体恤民众的思考者。同时也是一位有着灰暗童年、有着强烈的支配欲、有着狂热工作激情的导演。
本片情节的设置让我在观片的前大部分时间里，都在暗自里按照美式情节的发展轨迹设计着结局。然而真正的结局就这样直接地、简直就是赤裸地摆在我的面前。真实的世界其实就是这样的，“近朱者赤，近
墨者黑”。又会有几个人能做到超凡脱俗，长年累月地视金钱美色如粪土。经济快速发展的国度，片中出现的情形似乎成了一种规律。让人悲哀而无奈是我们正在经历着如此相似的事情。
看完此片，我不由得进一步坚定自己的信念，欧洲电影的底蕴是美国电影所不具备的。欧洲电影中情节发展的不拘一格，人物展现的广度和深度无不闪现着欧洲悠远的文明之光。
《罗拉》影评(五)：Lola
50年代中期，正是德国所谓“经济奇迹"的复苏时期，故事发生在一个小城中。小城的夜晚十分热闹，市政上层人物经常到灯红酒绿的夜总会寻欢作乐。城市建筑部门从上面新来了一个负责人博姆，他为人正派，一心为公。舒克尔是个靠建房发家的的暴发大亨，常常左右着市政人员的工作，他也经常出现在夜总会里，夜总会最红的歌女劳拉，就是他的情妇，还为他生了一个女儿。
博姆的出现对舒克尔有着很大的威胁，但舒克尔也无法和博姆正面交手，于是他只能采取另一种方法。
劳拉接近了博姆之后发现，这个男人不同于其他出没在夜总会的男人，两人很快相爱了。劳拉长时间在夜总会工作，但内心却渴望正常的家庭生活，渴望一个正直的男人；而博姆并不知道劳拉的一切，却爱上了这个女人，两个人浪漫而伤感地堕入爱河。
博姆终于知道了劳拉的身份，但还是无法停止爱她。最后，所有的上层人士帮博姆解决了一切：劳拉嫁给博姆，舒克尔得到一大宗建房生意，劳拉还得到了夜总会。博姆无力抗拒，只能悲喜交集地站在婚礼的圣坛前。