《浪迹》读后感锦集
《浪迹》是一本由木卫二著作，生活书店出版有限公司出版的平装图书，本书定价：49.00元，页数：336，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《浪迹》精选点评：
●。。。粗浅
●书中的文字很容易让我想起自己曾经也写过的东西，不深奥，很私人，偶尔掉一下书包，博客式的生活记录，加上电影和城镇的交错，流露出的都是略带伤感的回忆情绪。记录自己的旅行，也记录电影。ps，我已经忘记了是我开始迷上银河映像才关注的这班影评人还是关注了这班人才迷上银河的电影。
●不甘于只是影评人的作家才是好的影评人。相比木卫二之前的两本影评集，木卫二尝试了不一样的写作方式，在行走中读影，在影像中漫游，更以手机为另一支笔，留下了一些别有韵味的瞬间。很多字句、段落，看到了木卫二的用心，但有时候也刻意得少了一点放松和洒脱。木卫二本可写得更松弛一点，甚至更松垮一点，但他还是太矜持了，缺少一点举重若轻、举轻如斯的浪荡。简单一点来说，木卫二写得还不够浪，文人的拘谨还放不下。最好的章节是写潮汕和台湾的，亲而不腻。记得木卫二近几年也没少在国外浪，这一本只写了中国浪，应该还有续集，异国浪花一朵朵的。
●步履不停吧 别处还不好说 凯里线旅行指南棒极了！
●最近流行“狗”，我不是“舔狗”却是不折不扣的“颜狗”——但凡看到好看的东西就想把他据为己有。 于是木卫二的《浪迹》就让我着实上了当。他的封面装帧设计着实好看、清新脱俗，而且我手中的还是他的亲笔签名版。但饶是如此，读了他的书，也让我难以忍受。 写作或者任何一种艺术形式，除了适当使用技巧和后天努力以外，更重要的是“天份”和“灵感”，可惜我在木卫二的笔下毫无察觉。 一个勤勤恳恳写了十几年影评的人，写下的文字依然如此干瘪粗砺、索然寡味、味同嚼蜡。让我每读完一行，就像老牛犁完了一垄地。心中的生涩感久久难以消除。 不建议阅读。水平高的人读了浪费时间、想提高的人读了更会走入歧途。给两星完全是看在他十几年如一日的辛苦分。 有灵性的人，只言片语间便知笑靥生花、目有灼灼。艺术作品亦如是。
●二哥可能过上了大多数人想过的生活
●一天看完了，竟然很好看，干干净净，自由自在，大概是一个多月没出去浪了，看完我也想出去浪。
●拍照写字就挺好呀
●套用木卫二评价王超的话就是“说到木卫二，此人影评之难看，不用看十行字……大概只需看十个字”
●用脚看电影是一件很伟大的观影方式，重走电影外景地，很多人平时也就只能想想了，二哥先做到了！
《浪迹》读后感(一)：行文干瘪，不甚动人
同样是写旅行，这本书是带着电影一起。
先挑出写我去过的城市的部分看，也许是我电影看得比较少，因此，我觉得行文很是干瘪，每一个城市的基调都没有写出来，更像是一种堆砌。好比此刻，我一点也想不起他是怎么写成都的，一点都没有打动我。
不过，有一点，这本书可以成为一本看电影的指南，去这些城市旅行之前可以找出里面提到的电影看看，也许，会给旅途增加一些不一样的风情。
《浪迹》读后感(二)：他的巡礼之年
很少去写读书笔记，因为深知自己语言的贫瘠，害怕写出来以后破坏掉我喜欢的书字里行间的那份美好和纯真。小假期的时候看到这本书——《浪迹：电影与旅行》，先是被它的封面吸引了，一个掏空的圆，然后是几只小海豚和汪洋大海，仿佛你是透过这个“镜头”去看这片海，不知道是自己是置身在电影中还是在旅行的路上了。
电影看得还挺多，但是旅行我是真的去得太少，我指的是那种像个当地人一样生活的那种旅行，那种生活在别处的旅行，这本书并不是什么旅行攻略，而是作者用他的镜头和笔触，在读者面前展开一幅关于他的电影行迹。先从他的故乡写起，然后就像火车一样把读者带到别的地方去。
离开家以后，你的江湖就开始了，在这一段旅程里你要亲见缘起缘灭、沧海桑田，你要亲历人生中所有到站的目的地所带给你的变化，这个变化就是时间。我比较喜欢看熟悉的城市，先优先在香港和台湾“到站”，这两个是我生活过和熟悉的城市，所以一路看下来内心都很安静，有我一看到就知道在哪里的地名，也有我看过的电影，所以我看到这两篇文字时，我的内心是彩色的。假期如果你没有什么旅行计划，那你可以把读这一本书提上日程， 并且我建议你搭配李斯特的钢琴曲《Le Mal du Pays（乡愁）》来阅读，这首钢琴曲来自李斯特，这张专辑还有个很好听的名字叫巡礼之年，毕竟假期悠长，身体和心必须有一个在路上呀。
这本书真的太治愈了，每一篇章的开头都是一个新的地方，就好像某种当下，在这个当下中，过客都在这里相遇，然后被时间的长河牵向不同的地方，每一个人都是主角，每一个人都在浪迹，只是在不同的地方。
敬正在浪迹的你，干杯。
对欲望的的执着往往会掏空掉一个人的心，所以你需要看好的电影、安静的文字、旅行、认识新的朋友、欣赏美的东西，不是为了别的，就是为了经营饱满的自己。如果你此刻也不知道要去哪里，不知道假期看什么书，看木卫二的《浪迹：电影与旅行》就对了。
《浪迹》读后感(三)：他的镜头，还在路上
这段日子，书桌上常放着两本电影方面的书，一本是《福茂日记》，一本是《浪迹》。两本都没有看完，都夹着书签，得空的时候翻开了，慢慢看，就像写日记，不急得把前后几天的全赶完。 福茂那本书真的是大部头，为戛纳奔波一年的繁忙，事无巨细全都记下来；相比之下，木卫二这本虽也是日记体，但更像是信手拈来的随想，不疾不徐，却又总能和脑袋里的电影搭上线。 这本书从故乡永春开始，到台湾结束，最后落脚的字句，还是乡愁。我猜这大概是福建人特有的地缘亲切感吧。无论是泉州还是台南，我都没去过，读到木卫二笔下的街道、小桥、庙宇、剧场、只能拼命去回忆类似的影像，重合不起来的地方就用动画片去想象。还好，木卫二拍了很多照片，除了小清新的空镜头，就是饱含烟火气的市井一瞥，如最后的定格。 这要感谢苹果，感谢Iphone，能瞬间凝固下这些瞬间。还记得N年前遇见木卫二时，他就带了个初代Iphone，除了电话难打其他都好使，一代代用到今天，又印到了纸上。他的摄影也越来越出色了，有好几幅真可以裁剪下来，裱在墙上。 相比他前两本纯粹的影评集，这本《浪迹》更让人惬意、舒缓，这其中有摄影的功劳，也有作者自己的心境变化，能读得出来。 文字中时常出现的，是“旅行”，“过了海”，“爬了一趟铁路桥”…这种标注着空间变化的词语。木卫二自己说是想到了哪部电影，某个场景、某个镜头，但其实是他自己在画面里，若有所思的挪动着。如果此时有人把他给拍下来，可以另写一段剧本，大概锡兰那种风格最合适吧。 因为兴趣和口味相近，木卫二在《浪迹》里提到的那些影片我基本也都看过，有时看到他介绍剧情的文字会跳过去，有时又好奇他如何向没有看过的读者“剧透”的。当涉及到具体影片和电影人时，木卫二的文字会陡然犀利起来，譬如前面还在感叹庙街上不可能偶遇周星驰，思绪拉到了银川的自行车后座上，转头就直言《美人鱼》根本不入流。恐怕，此时星爷真的出现在眼前，木卫二也会当作没看见，继续自顾自的兜兜转转。 认识久了熟悉了，发现他就这脾气，文如其人，看木卫二的文字总能发现触摸到这种锋利，有时就藏在散淡的絮语里。至于他神游的路径，从西湖到云之南，从平遥到帕米尔，吃遍各家电影节的暗黑料理，像诗人一般纵情抒怀，怎不让人羡慕。 先写到这儿吧，我也要出去浪了~
《浪迹》读后感(四)：旅行，电影，打开世界的方式
那天本来我在家陪女朋友睡午觉，醒来收到木卫二的短信，说自己在三联做活动，问要不要去玩。三联有什么可玩的？自从三里屯酒吧街给改成了书店和图书馆之后我就非常生气，感觉上像是社会主义一夜之间颠覆了资本主义对这里长达二十年的苦心经营，自此我就很少再去那条街，偶尔路过窗明几净的三联书店也不曾进去过。那天为了木卫二我又奉献了我的第一次，作为回报他在结束后送了一本他的新书《浪迹》给我，题了几个字：“自有方向。”然后叫我写书评。MD，这些年我常常说的一句话就是：“去了那么多地方，依然找不到方向。”他倒好，自有方向。能上天么？
收到书我一天就读完了。文字干干净净，清清爽爽，加上很多地方都去过，很多电影也都看过，比较多共鸣，没阅读障碍。可能木卫二的游记比他的影评写的好，他写影评太正经了，做人太正经就会有负担，没豆瓣上那些吐槽看得过瘾。上次他送我的影评书一直束之高阁，有一天准备上多抓鱼给卖了，结果翻开发现扉页有题字，关键还写了我名字，只能作罢，让它继续在我家书架上占个位置。北京的房子寸土寸金的，一本书的位置也不少钱呢。
2009年，我们前后脚来的北京，认识，吃吃喝喝，转眼就将是第十年。这十年来朋友们从年轻时闲得没事三天两头聚会到各自成家再懒得出门，剩下来还单着的也就我们几个，还包括他书里提到的雷公。我觉得能够维系我们友情还时不时愿意出来见个面的有几样元素：旅行，电影，喝酒，写作以及都住在三里屯。不过今年我戒酒了，算是放弃了一样。他说他明年也要放弃一样，他要离开三里屯搬到南方去，继续浪。我祝福他。放弃也没什么可惜的，反正打开人生的方式多种多样，喝酒是一种，写作是一种，跟着电影去旅行也是一种。这种方式，木卫二不是第一个，肯定也不是最后一个。作为影迷我们不都是这样去玩的么？只不过他写出来了，我懒得写。当然也有人喜欢用别的方式打开世界的，比如我以前交往过的女朋友，出发前我都在恶补在目的地拍摄过的相关电影，而她在查小红书app。所以我特别羡慕木卫二常常是一个人轻装上阵到处浪，我的行李箱总是沉重的很。不过我从来不否定其他打开世界的方式，周总理说过“求同存异”嘛，我另外一个朋友打开世界的方式是吃，即便北京四四方方他也从来不辨方向，每次有事只能约在一些著名的餐厅他才知道怎么走，味觉是他心灵的地图，挺好。像中国大妈买买买，买下全世界，那种方式也许更好。
所以我想，打开这本书的最好方式不是真的去跟着木卫二旅行，而是读完之后找到属于自己的方式才对。你看他，因为写了这本书，现在正在全国的装逼书店里巡回讲座，搞不好明年又会写一本《我去过中国所有最装逼的书店》了。反正活法都是自己的，羡慕不来。MD我现在在北京吸霾，也挺好的。
《浪迹》读后感(五)：山海之间，是终将归去的故乡
电影，就是旅行。当一个影评人也热爱走走拍拍，于是就有了一本叫《浪迹》的电影旅行书。
这是一本很难归类的书。
如果说它是完全的游记，但该书却是以影评人视角书写的旅途见闻，本质上更偏向借旅行的形式进行电影寻踪与朝拜，还夹杂着些一些电影评论；如果说它是影评，却又不失辛辣的社会批判，内在涌动着无法掩藏的社会责任感；说它是电影旅行杂文，其中又有一些是枝裕和式的私藏回忆，关于童年，关于爱情，关于跑影展的各种离奇吊诡的经历，关于十几年间所经历的那些人那些事，关于魔幻又多姿的中国大地，关于那些总想回去却也知永远回不去的昨天。
木卫二的第一本影评集名为《身不在场》，该书则一反其道，在疯狂观影之余暂时离开心爱的银幕，手持谷歌地图，沿着高铁线路图上的大小红点串成的迷宫矩阵，身在祖国大好河山的现场，在银幕之外目睹真实中国的身体发肤、妖娆多姿。若电影能延长人类的三倍生命，那亲赴现场的旅行则能在这三倍之余再延长三倍，并且这次“看见”，不再是透过他人眼睛的“看见”，而是用自己的眼睛去凝视世界之奇，人情之美，生命之壮美辽阔。旅行，从来都不是过程，而是机会。也许，在途中的一次旅行，将让我们我们重回自己，见万物，生欢喜。
在这本副标题为“电影与旅行”的书中，用苹果相机和明亮文字记录了一个真实呼吸着的中国，那是一个变化着的中国，一个得到了很多也失去了很多的中国，一个努力维护乡土最后尊严的中国，在窗明几净的文字之间，也有着一代青年对生活本该有的样子的召唤。那是我们的生活小河本该有的春水温柔，那才是真正的生活，与自然同在，与万物旋转，而不是在消费时代的拜物走肉，或行色匆匆的3D打印人，或自我麻醉地苟且为生。
真正爱电影的人，都是理想主义者。影评人写游记的好处之一，大概就是口味可以比较有保证，他以他眼看中国，避开了俗陋的寻常陷阱，以随性而往、不从众的慢生活态度，从那些被看俗了点盛地中重新挖掘出诗意，从名字很美的遮浪到大雪苍茫中国最北界漠河，从暴雪将至的湖南到贾樟柯的平遥，从最荒凉的大西北分界点酒泉火车站瑟瑟发抖到在西贡老阿太小船上的酣睡，他几乎走遍了中国所有的省份。世界上只有俗眼睛，没有俗地方，就是如此。
他也不曾错过那些很容易被一瞥而过的冷僻小城，从号称中国最微型的城池达濠到自行定名的潮州瘦小西湖，从葛洲村的鸦洲宫到南京灵谷寺“吹了整个世界的风”。听到名字很美，就要去看一看；在地图上发现了一些神奇的所在，就要动身去一探究竟；和当地人闲谈时，听闻了不曾听闻的当地人才知道的去处，便兴致前往。避开所有“故”道热“常”，远离拥挤的人潮，把旅行当作真实日常生活的一部分，这，才是一个会旅行的人应有的态度。
爱、电影、旅行、美食与诗，是人生中不可错过的终极意义，就像夜空下去遮浪的海边看那片涌动的宝蓝色，去万玛才旦的家乡去仰望一次星空，听他的儿子说觉得自己的父亲不是导演，而是一个春天去河里挑冰，夏天去山上放羊的年轻人，去穿越大半个中国见那些人那些人那些事。这就是一个远离故土寻找梦想的游子全副的行囊，永远满满当当，不会一文不名。
有的人出发时是少年，归来亦是少年，让我们跟随影评人木卫二的运行轨迹环绕诗意中国，以至世界与星空。从iPhone4到iPhoneX，这是“苹果一代”的仰望与行走，从银幕，过山海，在异地，回梦乡。