舞！舞！舞！读后感精选
《舞！舞！舞！》是一本由[日]村上春树著作，上海译文出版社出版的平装图书，本书定价：52，页数：454，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《舞！舞！舞！》精选点评：
●说来巧合，看这本书的时候我正在札幌，和主人公一般年纪，也在28层的酒吧喝了一杯
●2019/22 读《舞舞舞》的时候，能感受出来当时我读《且听风吟》时对村上的印象，字里行间流淌着是难以逃脱的宿命与孤独。舞舞舞的故事很独特，穿梭于现实世界与那边世界，真真假假，难舍难分，一面是“我”极为揶揄的高度发达的资本主义社会，一面是羊男所在的黑黢黢的“我”的精神世界，象征着被异化的被抛弃的六具白骨。字里行间透着八十年代时，青年男女无法排遣的虚无感，故事像是虚无缥缈的雾，而主人公必须在这动荡的岁月里，为了将自我与现实世界连接，为了不被隔离，不被抛弃，需要不停地舞，羊男说“只要音乐不停，就要一直跳舞，不考虑意义有无。” 音乐自我们出生便开始响起，想逃避也罢，想放弃也罢，总是在每一个音乐响起的日子里，不停地舞，最后还是要面对，总之，尼采说过，每一个不曾起舞的日子都是对生命的辜负。
●我到底看了些什么？
●“每一个不曾起舞的日子里，都是对生命的辜负。”
●【别人怎么看我，与其说是我的问题，不如说是他们的问题。】也喜欢译者的新序。灰暗日子里有光的书～
●迷失在这个世界的我，独自踏上找寻曾经的旅程。我是不幸的，身边一个个人都去了另一个世界；我又是幸运的，有一个羊男守护着我，不断拉着我，让我与这个世界相连接……
●这篇好揪心啊！看着心爱的人随时随地被黑暗吞噬，又没法找到出口。只能等待下一个人，下一次新世界的裂缝打开，羊男再次出场，感觉像一个老朋友一样。
●2月李斯特
●看村上春树写的东西的时候有时候会想：看完这本就不看他写的了，但是看完之后还是会莫名其妙的看下一本，但无论如何，舞舞舞作为长门一百本之一，算是一个分界点，之后真的不看了（一段时间）。好了。看的时候总会想起且听风吟，一边感叹人生真是奇妙。
●我为已失去的哭泣，我为未失去的哭泣
《舞！舞！舞！》读后感(一)：只要音乐在响，就尽管跳下去。
读这本书就像是在雾气浓重的清晨散步，因看不清周围风景清晰全貌而感到些许憋闷，心情也捎带着些哀郁，但又因为是在清晨，多少会有些清新舒爽之感。 总的故事轮廓迷离难感，但“我”的行事言语，镇定温和、平和透彻，总的来说也不算晦涩。译者前言所述早已总括其文——“孤独而又不失真诚和温情，无奈而又不失豁达与幽默，厌倦而又从不自怨自艾自暴自弃，身处社会边缘而又拥有自成一统的价值观和付诸行动的良知和勇气。这既是“我”面对高度发达的资本主义社会采取的生存策略，又是一种自我救赎行为。” 不合群但又不离群的孤独患者可能是当今许多社会人的写照，高速发展的社会让很多人都偏向于感受自我，但却很难表达、探索和发展自我，说实话，要做到像“我”这样很难。将自我放大，有独特的世界与内心连接——“我们是为你不能为之流泪的东西流泪，为你不能为之放声大哭的东西放声大哭。” “只要音乐在响，就尽管跳下去。”
《舞！舞！舞！》读后感(二)：脑壳疼写的
《舞！舞！舞！》村上春树 4.5星 这本书是村上所有书当中比较喜欢的一本。看到主人公“我”和十三岁少女雪搭配在一起的时候，觉得很可爱。故事有2个，一边是“我”和初中同学，当了明星的五反田。另一个是“我”结识了十三岁的孤僻少女雪。 “我”的初衷，是跳舞，不断的跳舞。（或许是想挣脱这社会）。寻找喜喜。从踏进重建后的海豚宾馆，故事就开始了。 “或许不能说是和一般人完全一样，但并不是怪人。我这人地道之至，且正直之极，直得如同一支箭。我作为我自己，极其必然而自然地存在于世。这是明明白白的事实，至于别人怎么看我，我并不大介意，因为别人怎么看与我无关。那与其说是我的问题，莫如说是他们的问题。”主人公的这个想法让我想到了叔本华《人生的智慧》里写伏尔泰的 类似于“你骂的不是我。”（……） 这本也主要是对高度集中的资本主义的一个质问。“浪费是引起矛盾的燃料，矛盾使得经济充满活力，而活力又造成新的浪费。”想到塑料，刚开始的用途就是为了缓解环境压力，后来它又成为了很大的环境压力。 五反田说:“过去我还以为人是一年一年按部就班地增长岁数的哩。”五反田紧紧盯住我的眼睛说，“但不是那样，人是一瞬间长大变老的。”是他迫于生活，被包装，导致精神分裂的预知的一句话吧。 生活在这个社会，必须踩着步点跳下去，人生才有意义，才不至于迷失。至于第六具白骨，或许是由美吉，又或者是主人公死去的青春？这本书充斥着迷幻和孤独。
《舞！舞！舞！》读后感(三)：笔记
“我想我们还是不要再见面为好。”她写道，“因为我想近期内和我可能同地球人结婚。”我爱这个女人！ 长期过单身生活，势必养成多种习惯：盯视各样东西，有时自言自语，在人声嘈杂的饭店里吃饭，对二手“subaru”依依情深，而且一步步沦为时代的落伍者。（我也开始慢慢自我带入）
第9节，“我”脑补了一场满足自我取向的电影，真的很符合独处无所事事的人会做的事，他的脑补也很独特神奇。
第11节，由羊男的出现提出不停地跳舞的理念。羊男是我不认识的新角色。
第18节，五反田的出场，使故事可读性大大增加，逐渐丰富起来。
第24节，对雪父母不负责任的托付女儿的行为，发表了一系列正直的谴责话语，正经的不像本人。虽然是个爱开玩笑的主儿，但还是个善良得可笑的人。
第32节，五反田在“我”家喝酒，尽情牢骚，口气轻松，内容严肃，剖析自己的现状，让我真的体会到文中总提到different strokes for different folks.他与妻子在相爱，由于离婚而得以确认，得以加深。
第34节，独臂的迪克去世了，雨家中的厨房变得凌乱不堪的细节描述。他在这里全力构筑了他所中意的秩序，然而相隔一天便一下子土崩瓦解。
第38节，雪感受到是五反田杀了喜喜，这件事给“我”的震撼和冲击应该不小。
第40节，五反田自杀，“我”看见的白骨一具具都有了名字，但仍有一具不只是谁。咪咪之死是旧梦破灭及其失落感，迪克之死是无奈，五反田之死给“我”带来绝望。我看到这里也开始纠结，是雪还是由美吉。为什么会这样。
《舞！舞！舞！》读后感(四)：第一次读村上春树
真的是个文字天才语言天才 最高级的比喻和最准确的描述都在村上的笔下 翻译也很棒的吧
我好像偷窥了一个三十多岁中青年独身男子的生活
作者真正想表达的还需要看一些别的书评
我自己理解的是人生的失去和在浮躁世界里保持真心
喜欢雪这个角色，显然作者也喜欢，因此让她治愈让她回归也让她离开，这是好的。
不可理解的是羊男的设定（看到有说是死去的“我”但有些地方还是不是很明白），还有喜喜、由美吉、咪咪这些女性是意味着什么，难道是文化差异？还有那些近乎玄幻的情节，比如六具白骨，比如那些交织在一起的白日梦，我可能知道作者想说什么又可能不知道。
喜喜从头到尾都没有出现过，却是整个故事走向的引导者，不得不惊叹这样的构思，“我”爱着这些所有的女性，但他们都一一离去，可是“我”又没有做错什么，这些失去合情合理又没有人类世界可以解释的了的理由。
最终，我依然不知道五反田为什么杀喜喜，咪咪到底是怎么死的，五反田为什么会自杀，雪又为什么离开，有一些荒诞，有一些玄幻，有时候你觉得好像故事真的在发生，有时候又觉得是另一个世界的事情，有时候觉得“我”是所有人，是所有普通的渺小的平凡的你我他，又有时候觉得怎么会存在这样的人。
作者对名字的定义好像有点玄机，整部书下来我不知道“我”的名字，喜喜的名字也在强调了很多次她们行业的特殊因此名字不重要，只是代号而已，还有琼到底是谁，雪和雨的对应只是想说她们的灵感天赋和与众不同吗？
看完这本书，我还是有很多疑问的，能明白懂得的也是粗浅的珍惜和坚守内心。
书名叫《舞舞舞》，羊男也告诉“我”尽情的跳舞。我想用人话说，应该是把握现在能把握的，珍惜现在能珍惜的，不要被浮华和虚假蒙蔽双眼，追求自己真正想追求的，你要决定自己过什么样的人生，要一直跳下去。
《舞！舞！舞！》读后感(五)：孤独与被需求
时隔五年，重读村上春树在39岁（1988年）之际出版的长篇小说《舞！舞！舞！》，就如往日的风景一去不复返般，心中的感触也随着年岁的增加变得不同起来。
妻子的不解与离去带给“我”的伤痛和孤独在心中滞留，尽管表面风平浪静，若非如此，也不至于经历后来的种种。羊男和喜喜在意识世界不停地呼唤着“我”，并在彼岸世界为“我”哭泣。离去的人太多，或作为生的延续以死的形式表现，或仍然触手可及却不再交心。那种孤独感就像是被放逐在太平洋中间，把作为活着的现实感从身体中抽离。工作的邮件和电话像永动机般舍不得停下，催促着“我”去完成现实的义务，生活一天天地重复着，现实世界依旧，但“我”的心却不再是原来的模样。喜喜在海豚宾馆中为“我”哭泣，就像是一则预言般给“我”暗示，于是暂时抽身前往札幌。
五反田所代表的高度发达的资本主义世界是“我”赖以生存的现实社会，什么都可以用经费报销的社会制度连应召女郎都可以像快递般邮寄，这世界上存在着许多不曾想象过的“绿色通道”，“我”一面玩笑般地调侃一面身处其中，不能全身而退。由主人公所代表的社会边缘人物，有一套自己独有的价值观和人生观，对社会的看法往往区别于主流，从结果上来看，其追求的也仅仅是简单的幸福，但却困于思想挣扎不能武断为之。一直不停地跳舞，只要一直跳舞就有希望，作者一直在传达着如此的想法。但究其根本，是无法简单地说服自己留在此地，享受平凡的幸福。死去的人太多，或许是因为“我”，能返回现实的唯一通道便是由美吉，“我”从未如此迫切地需要一个人，害怕由美吉消失，当然最后借由她“我”返回了此地。最喜欢的便是下面这一段：
街上到处是上班的人流。见此光景，我也觉得该开始工作了。如雪已开始一样，我也该开始工作才是。这是很现实的。在札幌找工作来做？也不错，我想。而且要同由美吉共同生活。她去宾馆上班，我做我的工作。做什么工作呢？别担心，总找得到。找不到也无所谓，几个月的吃喝还维持得了。 写点东西怕是不错。我不讨厌写文章。我扫雪差不多持续扫了三年时间，往后应该为自己写点什么了。 对，我需求的是这个。 写普通文章，既非诗歌小说又非自传信函那样的普通文章，没有约稿没有期限那样的普通文章。与《挪威的森林》不同，虽然渡边也一直依托绿子寻求现实感，但最终在与绿子通电话时，仍无法洗净死亡的气息，甚至要再一次被卷进深不见底的泥沼，对自己身在何处浑然不觉。《世界尽头与冷酷仙境》中主人公在返回的最后一刻决定放弃，从此留在森林深处，永久地和现实隔离。但在《舞！舞！舞！》中村上却执意要返回此地，我们似乎可以想象“我”和由美吉从此过着幸福美好生活的景象，这在以往的结局中实属少见。从前看这本书的时候，会孤僻地觉得如童话故事的结局是否太罗曼蒂克，不是村上的风格，但如今来看却觉得可以理解。作为读者，如果能从一部文学作品中获得希望也是一种幸福。村上在后续的作品中似乎也在贯彻这样的理念，《1Q84》中的男主人甚至组建了家庭，拥有了自己的小孩；《海边的卡夫卡》中的卡夫卡虽遭遇类似俄狄浦斯的诅咒，却得到救赎重返现实，并决定做一个顽强的十五岁少年。
在下一个十年，读到相同的文字时，我不知道我的心境又会发生什么样的变化。希望村上君健康长寿，静待佳作。