《笨侦探》读后感1000字
《笨侦探》是一本由亮亮著作，文汇出版社出版的平装图书，本书定价：45，页数：2020-1-1，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《笨侦探》读后感(一)：《笨侦探》：另类风格的“暴风雪山庄”，“狼人杀”与“剧本杀”的巧妙融合
谈到“暴风雪山庄”，有读者可能会觉得这一模式已经颇受诟病，再无新意。可这本作品，能够让你摆脱这一偏见。
一个普普通通的小员工，莫名被杀手杀死，临死前却意外得知，自己的死原来是杀手的一次意外失手错杀，为了让自己的死变得比较有意义，为了让后来的人能够找到真凶，死者在临死前留下了估计谁都看不懂的“死前留言”……这样无厘头的开场，一下子就能够将读者深深地吸引，然后期待接下来事情的发展。 当然，亮亮老师也没有让读者失望，作品的多视角叙述模式，让人眼前一亮。每个角色自成一章且人物与人物之间互相关联环环相扣，事件的脉络逐渐清晰连结。 在架构故事脉络的同时，亮亮老师也没有忽略都角色的塑造。通过诙谐幽默的风格，将每个角色的性格塑造的相当饱满。这样成功的塑造，导致我对书中的某些角色喜欢不起来，相信其他读者伙伴也会有同样的感觉。 当然作为一本推理小说，自然少不了推理桥段。无论是脑洞、伪解、反转，抑或是铺垫伏笔，再到最后的案件最终解，都是相当棒的。虽然没有华丽庞大的诡计，但是其中的很多小惊喜还是会让人忍俊不禁，小小感叹一番！ 如果换做是你，你如何能做得更好？如何能够在故事中将自己的角色扮演得更加巧妙？如何能够让自己活到结局？小说中借角色为例，剖析了“狼人杀”游戏的角色能力和一些游戏技巧。让我不禁产生这样一种想法：“在写小说的同时，难道不是给‘狼人杀’游戏做了一个很好的广告吗？”
《笨侦探》读后感(二)：笨侦探，有缺感的小人物，有温度的人间世
一桩阴差阳错的误杀，喋喋不休的话唠死者外加东北口音十级的杀手，啼笑皆非的开头仿佛已经奠定了全书搞笑无厘头的基调，似乎是我看过所有侦探小说里最不正经的一部。 小说采用了侦探小说常用的“暴风雪山庄”的模式，《无人生还》大概是这之中的经典之作，但亮亮创新的一点是与狼人杀的游戏法则相结合，处于“暴风雪”中的人物，各有各的角色牌，各有各的任务，各有各的故事。多角度叙事的写法，也颇有东野圭吾之风，看似毫无关联的人、事、物一点点串联，最终形成闭环。 《笨侦探》最打动我的是角色的饱满和赤诚，无论是无所事事偷盗度日的小贼，为救子不惜触碰法律底线的通缉犯，走裙带关系反遭利用的科室主任，亦或是成绩超前却心机刻薄的尖子生，陷入医患纠纷沦为地下医生的走私者……当然，还有最活跃的笨侦探，都是具有烟火气的平凡模样。以往的侦探小说中，侦探必是聪明绝顶智商超群，警察、医生的正面角色完完全全的干净、高尚、出淤泥不染，为正义而正义，为道德而道德，小偷、混混、通缉犯因恶而恶，尽管生活的经验告诉我们，很多时候并非如此。 正如薛警官是个合格的警官，但他有自己的性格缺陷，刚愎自用、立功心切。医生丁凝收受回扣误用药品，最终夺人性命，但她作为一个医生的时候，真正要承担责任的时候，她又充满了使命感和同理心。毒贩刘力勇本不见得一定会被通缉犯先杀掉，他狠辣、决绝、无情，可最后杀掉他的，是他对平等和善良的那一点点犹豫和期待。通缉犯即使罪大恶极，在他心里却始终把对儿子的爱最大化，不论生死。或许《笨侦探》不一定是一本完美的推理小说，但绝对是一本够吸引人的百态故事。有缺感、有温情、有坚持、有无奈，方是天下苍生，方是众生万象，我们才会感叹，对啊，这才是我们生活的世界，没有柯南，没有福尔摩斯，没有完美人，不存在圣母，一地鸡毛，偶尔矫情。 《笨侦探》是一本黑色幽默的小说，用最轻松愉快的笔触倾诉不那么美丽的真相、以及真相里的苦衷，仿佛一切都可以在真实生活中追根溯源，同时，即便艰难，即便万水千山，我们仍然呼唤，爱与善良。
《笨侦探》读后感(三)：笨侦探还真是笨……
封闭的旅馆，缺失的警察，接二连三的谋杀……一看就是推理小说中最为著名的“暴风雪山庄”模式。一群各怀鬼胎的旅人阴差阳错聚集在了与世隔绝的山庄中，由于道路滑坡，导致封闭，各种救援短时间内无法到达。旅馆中的成员先后死亡，恐惧在众人间弥漫。
此时，一个半吊子的侦探成了最大嫌疑人，真正的警察还在昏迷，就是醒了之后也没有发挥实质性的作用，反而是三个中学生名侦探柯南附体，发现漏洞，擒拿凶手，样样精通。
以上两者结合在一起，《笨侦探》彷佛演绎了一集暴风雪山庄式无厘头案件的《名侦探柯南》。
按理说，二十四小时内死亡那么多人，整本书的基调至少应该是恐怖惊悚悲天悯人，但是《笨侦探》中却处处充满了阴差阳错的喜感。一个从头到脚透着不专业的职业杀手连环杀错人，一个立志改头换面的毒贩搞砸了自己的第一次交易，一个通缉犯假装警察而无人识破，一个私家侦探总是恰到好处地出现在凶杀现场，三个卓有见识的中学生插科打诨立功心切……本该做好本职工作的角色却都在自己的岗位上“失职”，这种强烈的对比打破了读者的思维惯性和心理预期，带来了超强的吸引力和阅读的笑点，可以多少弥补故事叙述中悬疑性和推理性不强的弱点。
作者通过多视角多线叙事，交代了每个人的前世今生，虽说都是小人物，但是有血有肉，也算展现了人世百态吧。为了救儿子而进行人体器官交易的于大虎，为了生活而从事不可描述工作的郝美，被吊销执照仍未完全忘却医生职责的丁凝，在夹缝中艰难生存的侦探田丰达等等。这种叙事方式的优势在于可以把人物放在各自所处的环境中，让读者对他们面临的危机感同身受。但是也很容易带给人平铺直叙的疲劳感，尤其是在推理性不强的情况下。
与我们印象中单一凶手为主的故事模式不同，《笨侦探》几乎达到了人人是凶手的“境界”。然而这种“境界”却和它营造的氛围格格不入，完全不存在紧张感。警察没有警察的素养，侦探不具备侦探的能力，与那些有口皆碑的侦探形象完全不符。反而是“心怀鬼胎”的几个中学生意志坚强，心理素质过硬，以超年龄的成熟姿态面对这么多惨死的尸首，非但不害怕还能镇定自若地侃侃而谈，理出头绪锁定凶手，简直让我惊掉了下巴，只能感叹：厉害了，我的中学生！
《笨侦探》读后感(四)：你以为他是侦探，其实他是……
很久以前，有人对我说，推动故事剧情不应该是人为主动去推，而是要发生一些事情，让角色们不得不卷入时间，这样整个故事看起来便十分自然。
传统的暴风雪山庄模式里，嫌疑人们总是莫名其妙地集中到一个密闭性环境，最常用的手法就是匿名邀请函（典型的《名侦探柯南》），但当时我总是有一个疑惑：接到匿名邀请函你怎么就放心过去了，万一误入传销怎么办？最令我百思不得其解的就是被邀请过去的名侦探，凶手说想要看看自己是否是完美犯罪，于是想出挑战侦探，侦探说我要接受委托。
身为凶手最害怕的是什么？是被揪出来。
身为侦探最害怕的是什么？收不到委托金。
他们没有这种风险意识的吗？
《笨侦探》毫无疑问是暴风雪山庄模式，但它跳出了邀请函的窠臼，用一起无厘头的车祸把一群本该八竿子打不着的人集中在一起，其中就有司机、导游、学生三人组、警察、小偷、画家、吉他手、私家侦探。当然这些都是他们表面上的身份，至于他们的真实身份，还是去书中寻找吧。
这本小说的叙事风格也是别出心裁，用的多视角接龙式叙事，由一个人的故事引出另一个人的故事，将主要嫌疑犯全部介绍完。因此也可以说整本书又用了非线性叙事结构，先讲一个人的过去，再慢慢引向案件，将角色的多重身份介绍得明明白白。其中又加入了多重反转，看故事时十分过瘾。这种叙事结构十分罕见，我上一次见到还是《新参者》。但《笨侦探》和《新参者》的不同在于，《新参者》里还有加贺这一主角在穿针引线，把所有人的故事串在一起，而《笨侦探》里没有这种角色，将所有人联系在一起的只有一起起案件，但是案件又不止一个，引出每个人的是不同的案件，是案接案。
书里也没有绝对的主角，每个人的戏份都大致相同，可以说已经跳出了传统小说的范畴。
它在我眼里的定位是新本格。
这样的叙事模式已经接近于剧本杀了，每一个人的故事单独拎出来都可以是剧本杀中一个人的故事，而合在一起就是一个完整的故事。剧本杀的作者可以向本书作者学习一下写作方法，可以使大篇幅的人物单线剧本不显乏味。
作者用漫画式的笔法完成了这个故事，虽然其中有的对话十分令人智熄，但想到全书的氛围和开篇奠定的无厘头基调，也就可以原谅了。还有某些常识部分，比如说狂犬病……算了算了……
到结尾部分，看起来是为续作埋下了伏笔，期待作者的下一本作品。
（吐槽一下，这真是我看过的史上最残侦探。没错是残，我没打错字。）
《笨侦探》读后感(五)：“虐侦探”佳作
一部更黑色的“幽默推理”，在“暴风雪山庄”式旅馆中侦探周围几乎都是坏人，没人愿意帮助他，也没人相信他的推理，却要诬陷他，警察形象也非常现实，根本不允许侦探的存在，彻底否定侦探所做的一切，是“虐侦探”的佳作。
（下面是日文文章）
http://yominuku.blog.shinobi.jp/Date/20200323/1/
『笨偵探』、直訳すれば「バカ探偵」という意味だが、この作品の中でバカなのは探偵一人ではないし、この「バカ」が探偵だけを意味しているわけでもない。ストーリー自体が荒唐無稽でバカげていて、どうしようもない連中が一箇所に集まったことで起こる喜劇なのだが、複数の人生に不幸が生じているので軽々しく笑えない。結構一筋縄ではいかないユーモアミステリーだ。『人狼ゲーム』をモチーフにしているらしいが、そのゲームのことを全然知らないので本作の楽しみをだいぶ見逃してしまっているかもしれない。
自称「名探偵」の田豊大は、浮気調査のターゲット・韓国棟を尾行するために彼と一緒に観光バスに乗る。だがそこに偶然乗り合わせた自称「名探偵の助手」の少女・羅小梅らに自分の正体をバラされ、韓国棟に窃盗犯と間違われて騒動になる。しかもバスがパトカーと事故を起こし、乗客全員がホテルに避難することになり、尾行どころではなくなる。さらに事故を起こしたパトカーに乗っていたのは田豊大の天敵の警官・薛飛で、彼はホテルで事件が起こるたびに最も怪しい容疑者とされてしまう。ホテルの宿泊客のほぼ全員が後ろめたい過去を持ち、誰もが探偵を都合の良い犯人に仕立て上げようという四面楚歌の中、田豊大は事件を解決できるのか。
そもそも何の事件の捜査だったか……と忘れてしまうぐらい、クローズドサークル状態のホテルで色んな問題が現れて、各人物の正体が明らかになる。警官のフリをした指名手配犯、ミュージシャンに見える麻薬の売人、画家を名乗る殺し屋などなど、ほぼ全員が悪人という環境だ。さらに韓国棟はそもそも製薬企業にコネ入社した幹部社員で、薬事法違反で逮捕されるのを恐れ、逆に会社の機密情報を盗み出して高跳びしようとしている人物だ。浮気よりよほど大きな秘密を抱えていて、その秘密のために彼もまた他の宿泊客の思惑に巻き込まれていく。
本作では警官も探偵の味方ではなく、田豊大と少なくない因縁を持つ薛飛は「探偵は違法だ」と正論で攻めてきて聞く耳を持たないし、積極的に逮捕しようとしてくる。
田豊大は捜査に協力的な人物がほぼいないアウェイで推理を展開しなければいけない。なのに彼の披露する推理はことごとく外れているばかりか、彼を陥れようとする人物や彼自身の推理ミス、そして不運によって、自分が犯人だと主張する結果となってしまう。
本作は、「名探偵だと言い張る凡人」に対する「イジメ」が、ミステリー小説の定石に従ってこれでもかと行われる。冤罪になろうが犯人に間違われ暴力を振るわれようが決してへこたれない田豊大の打たれ強さが本作の救いではあるのだが、総掛かりで自分の推理の欠点を指摘されたり揚げ足を取られたりする彼を見ていると、新堂冬樹小説の暴力描写を読んでいる時のような乾いた笑いが出てくる。
そして虐げられる彼を通して見えてくるのは、これまで推理の間違いを犯して、一時的とはいえ他人を犯人扱いしても謝らずに責任を取ることがなかった無数の探偵の姿で、彼の災難はそれらの被害者に対する罪滅ぼしだ。
全員が田豊大に悪意を持っている中、唯一の味方と言っていいのが自称助手の羅小梅だ。しかし勝手に助手を名乗る羅小梅に田豊大は冷たく、羅小梅はマイペースにどんどん行動するという凸凹コンビぶりを発揮。こうして見ると田豊大の不幸は全て彼自身が原因であり、行動のミスに比べれば推理のミスなど取るに足らないことに思える。結局彼が「バカ」なのは「探偵」であること以前に、疑われたり信頼されなくなる言動にあり、「名探偵」であるという自負やプライドが自身をますます窮地に追い込む。
ところで作者の亮亮には以前インタビューをしたことがある。
第10回:中国ミステリ小説家・亮亮インタビュー（http://honyakumystery.jp/1432165851）
その後ほとんど長編小説を発表しておらず、また作品が映像化されるという話もあったので、てっきり脚本家に転向したかと思っていた。しかし本作あとがきによれば、映像化予定の脚本製作が難航し、流れてしまったらしい。本作も映像化には向いていそうだが、イジメられる田豊大を映像では見たくはないなぁという思いもある。
本作はユーモアミステリーという括りになるのだろうが、実際はもっと怖いブラックユーモアサスペンスだ。推理に誰も耳を傾けず、捜査に誰も協力してくれないというアゲインストな環境でもめげずに探偵として振る舞う田豊大は、やはり「名探偵」の素質があるのかもしれない。
《笨侦探》读后感(六)：那年夏天——《笨侦探：一招狼人杀救侦探》后记
那年夏天
——那些故事最初的开始
这个故事最早的构思，始于2015年的夏天。当时我在武汉，刚创作完“笨侦探”系列的第一部：《把自己推理成凶手的名侦探》。
看过我之前作品的人都知道，我最早写的是“季警官”系列。在写该系列时，我只在意小说的故事性，却忽略了对角色的塑造，以致于主角季警官的形象很模糊，智商和性格都飘忽不定。因此，我后续又创作了“笨侦探”系列，并在武汉完成了该系列的第一部。在创作时，我把更多的精力放在角色塑造和人物关系上，而摒弃了之前“季警官”系列那种花哨的故事结构设计。
当我写完《把自己推理成凶手的名侦探》，并顺利卖出影视版权后，我开始产生了一个新的想法——关于创作的想法。我想把《季警官的无厘头推理事件簿》和《把自己推理成凶手的名侦探》两者的优势结合到一起，既有精巧的故事结构又有丰满的角色设定，甚至于养成式的人物关系，而这种人物关系又能反作用到故事走向上。
揣着这个念头，本书（《一招狼人杀救侦探》）的故事雏形，已经在我脑海中渐渐形成。首先，我要写一个多线叙事的故事，每条故事线都有自己的主角。然后，这些主角会通过故事线接龙的方式，将一个又一个复杂的犯罪事件全方位地展现出来。
对，这就是我创作这个故事时，最初的概念。现在看来，那已经是遥远的2015年了。
把话头再扯回到2015年的那个夏天。
我在武汉写完前一本书后，和当时身为图书编辑的好友华斯比谈起了要写的这本新书的故事概念。但是，我并没有直接落笔写书，因为我突然有了一个更好地表达这个故事的机遇，那就是直接做剧本，影视化。
机缘巧合之下，我进入到一家在当时来说还是很厉害的影视公司，并从事编剧工作。我以主编的身份，开始打造这个故事概念，公司也给予了很大的支持。但是很多事情，是我最初预料不到的，以致于这个项目，或者说这个故事概念耗费了近两年时间，最后还是不幸夭折了。
现在回看，项目之所以推行不下去，有很多原因：既有我个人对故事把握的不透彻，对文字故事转化成影视剧集操控的不成熟，也有制片人为求流量要强加大量爱情戏等，再加上研发周期过长，投入产出不成正比，影视市场又在审查制度下日益艰难。
最后，终于由我叫停了项目。其中最直接的原因是：如果项目再继续下去，可能就被改得面目全非，不是我最初那个故事概念了。
当初，我叫停这个项目，心里唯一愧对的就是我当时的执笔编剧张程。张程是项目组里唯一一个从开始陪到结束的人。至今，我都依稀记得，她来找我时的情形。
她说：亮亮，我觉得你这个故事很厉害，我特别喜欢，想和你一起做！
然后，我俩一做就是将近两年。在这两年里，我俩一起搭建故事逻辑，一起设定细节桥段，一起打磨大纲剧本，最后甚至一起拒绝外界对故事的不合理要求。
故事概念，故事轮廓走向是我想的，但是深入到故事里的每一个人物，人物的每一个行为，却是我俩一起，一点一滴创作起来的。
我的30岁到32岁，应该是我事业鼎盛、强势爆发的年龄；她的23岁到25岁，也应该是她编剧事业最该腾飞的年龄。结果两年后，我却把项目叫停了。我觉得我耽误了我的执笔编剧，她如果不是跟我在这个项目里，而是跟别人的项目，肯定早就有作品产出了。
在离开那家影视公司后，我有过半年多的颓废、迷茫，不知所措。直到2018年2月，张程突然给我发微信，问我看没看雷佳音主演的悬疑剧《和平饭店》，让我赶紧看。
然后，她又跟我说：亮亮，《和平饭店》和咱们的故事概念很像，但是没有咱们的极致，你可千万别放弃啊！
看完张程的微信，我想了很久，一直在问自己：我是作者还是编剧？我创作的初衷到底是什么？如果让我再重拾那个项目，我该如何下笔？
于是，我想起了2015年的那个夏天。那时，还在武汉的我对华斯比兴高采烈地说：我有一个新的故事概念，多线叙事，接龙表达。
于是，我想到了我的初衷。我可以做不出剧本，但我一定要先把它写成小说。我要表达我最初设想的故事，我不允许有外在因素干扰这个故事，所以我去了扬州，去找华斯比，跟他重提三年前的那个故事概念，然后我开始动笔。
这本书，18万字，我只写了四十天就完成了。毕竟，故事里的每一个细节，都已经在我脑海里打磨了三年，是我和张程一起伏案打磨的。我将“狼人杀”的游戏元素融入这个悬疑推理故事，正因为在颓废的半年里，无所事事的我一直在玩狼人杀。同样，我把那些和我朝夕相处的狼人杀伙伴们也都写进了小说里。
写完这本书后，我一如既往地把初稿直接丢给了华斯比，自己则毫不负责地背着包满江南旅游。而华斯比，则利用业余时间一个字一个字地帮我审稿，审了两遍，足足用了三个月。找BUG，改病句，甚至还主动去画小说中提及的各种示意图，全忙完后又帮我联系出版社。
直到今天，当这本书被你们捧在手中阅读的时候，我在这篇后记里想告诉大家的是，我虽然是作者，但这本书能走到今天，前期离不开张程（她非要让我在后记里着重修饰她美丽的容颜）……好吧，重新说，前期离不开才貌双全色艺冠绝的程大编剧，后期离不开美轮美奂闷骚无比的华斯比编辑。
当然，这一定要感谢牧神文化的诸位编辑老师，他们为了本书能够出版，忙前忙后付出了很多！
谢谢各位！
最后，再说说这本书。
我为了实现多线叙事的接龙式表达，为了实现全民主角的人物塑造，丧失了一些自己在写作上的优势。如果没有这些概念的限制，我可能会写得更有趣一些，你们看得也会觉得更搞笑一些。
但是，我必须要去尝试啊！不尝试，我会一直耿耿于怀的。我不想自己的创作永远在重复自己，如行尸走肉般照搬之前的套路。
书已至此，好坏你定！
我把后记落笔到这里，而此时此刻百感交集的我，脑海里闪回的却是2015年的那个夏天，我向华斯比兴高采烈地描述着一个全新的故事概念，以及之后无数个日日夜夜我和张程伏案创作的情景。
谢谢华斯比，谢谢张程，也谢谢阅读这本书的你们！
亮亮
2019年7月29日于北京