《南茜》观后感100字
《南茜》是一部由克里斯蒂娜·秋执导，安德丽亚·瑞斯波罗格 / 史蒂夫·布西密 / 安·唐德主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
●没看过就别看了
●BORING
●非常喜欢这种明明情绪已经很汹涌了但还是极力克制在一个眼神里的情感表达方式，细节与表演令这个故事更让人共情，结局也收得恰到好处。有些人在追寻一只猫，有些人在追寻那个找猫的人，孤独与失落的人都是一个模样，看见一点希望都想冒着风雪去追。
●本打算睡前看一小段 结果被深深吸引直到她开车离去 每个人都有自己的梦 梦境各不相同 很棒的片子
●想着最后还能抢到的票肯定都是垃圾电影了，但又隐隐有些期待，果然比上一场好看太多了啊。一点也不惊悚好吗，南茜找到“父母”知道他们从事着体面的工作后那个掩饰不住的笑，她跑到林中寻找小猫时看到树屋从前搭建的痕迹，妈妈知道鉴定结果后改口叫女儿的名字而不是“你”，这些细节都处理得很好。
●有点刻意故弄玄虚了，不如就平平淡淡的拍。刻意为之的气质反而达不到诉求哦。
●攝影好到過分。有幾個鏡頭本身傳遞的情緒幾乎讓我落淚。可是故事太過單薄，尤其後期垮得徹底，不足以支撐這麼好的攝影。
●剧本挺好的
●为啥分类是惊悚…
本片通过一个幻想导致的关系构建，戳穿了血缘亲情的虚妄与可笑，在我看来，沉迷于血缘关系纵然可以理解，但并不足作为深度付出的依据。先有血还是先有情？人们把血缘预置了之后，本能地就投以更多的关怀和情感，走上了亲上加亲的感觉，这是有点搞笑的地方。人类是孤独的，需要有情感的出口，我们大可不必介怀这个人和你是否真的是亲人，只要它值得，能给你带来满足感。这个也可以延伸的爱情层面，不能因为对方和你是恋人，就忽略了对方人渣的本质，也不能因为曾经没有交集，就拒人与千里之外，认为它是小丑，不值得交往，应该看重的，还应该是对方的品质。
《南茜》观后感(二)：忍不住不停流泪的片子
每一个儿童的被拐卖丢失，带来的每每是整个家庭的无尽痛苦、灾难、濒临崩溃和支离破碎。想想如果孩子丢了，父母还能活下去吗？他们以后几十年的人生都是在痛苦，还有寻找之中度过的。30年的血泪坚持，最终却没迎来奇迹
影片的故事性拍摄的非常好加上演员表演的真实性更是让观众动容，影片主要讲述的是一个丢失女儿三十年的家庭和一个自认为是他们丢失的女儿南茜重逢之后的故事，对生活缺乏信心的南茜可以用糟糕来形容内心的空洞和孤单让她在母亲离世之后更加的迷茫，在偶然发现新闻中三十年前丢失女儿的一个家庭之后对比的自己的照片发现极其的相似，于是双方取得联系之后相见了在等待DNA对比的三天之中让她在这个家庭体会到了真正的生活和家庭的温暖，也让对方感受到了女儿失而复得的感觉让他们内心彼此都找到了依托，最终在得到失落的答案之后大家都没有揭穿彼此在夜晚南茜独自开车离开了这里，影片最后非常感人南茜独自开车的镜头让人心碎意味深远很有思想！
便推荐下我的公众号：小赵电影 ，可看剧
《南茜》观后感(三)：失去与寻找 渴望而不得
电影讲述了一个关于“失去”与“寻找”的故事，故事里的南茜不讨喜，35岁的她头发蓬乱，缺乏同情心，善于编造谎言，但不适于用简单的标签定义。南茜是一家牙科诊所的临时雇员，常年照顾身患帕金森氏症的母亲贝蒂，生活窘迫，在网上结识了失去孩子的杰夫，假装怀孕博取他的同情和帮助。心理学家里奥和比较文学教授艾伦的女儿名为布鲁克，在三十年前失踪了，贝蒂去世后，南茜偶然发现自己与布鲁克长相相似，遂前往寻亲。影片在大处着墨，侧重展现双方辨亲相处过程，情感细腻，叙事流畅。
在克里斯蒂娜·秋的叙事理念中，“失去”与“寻找”被用来缔结人物关系，贯穿始终。杰夫因上网寻找女儿，结识并帮助因怀孕而焦虑不决的南茜；里奥和艾伦夫妇照看不周致女儿走失，苦寻三十年未果，长期自责，背负情感枷锁。南茜的经历更是遵循多层失寻的结构，她孕期流产，母女关系生疏，上网寻求情感寄托，网恋随着谎言终结，此后母亲离世，带着摆脱沮丧人生的想法寻亲，无意间丢失家猫，最终寻回。“失去”与“寻找”既是文本基础，也是情感脉络。南茜自我保护意识强，说过的话亦真亦假，或是声称曾去朝鲜旅游，或是向《巴黎评论》投稿被拒，她茫然麻木，甚至表现出“病态”。电影碎片里散落着零星细节，以此可以描绘出南茜真实的生活。受母亲贝蒂的影响，南茜成长环境不佳，缺少深度情感联结，没有成熟的社交关系，转而将感情倾注在家猫上，渴望与他人建立深度情感联结，为此不惜欺骗对方。南茜没有出生证明，对“自我”存疑，可能至死也无法弄清自己的来历，艾伦给予她不曾有过的温暖，释放善意接受她，而她希望人生能有第二次机会，宁愿在不自然的状态下和老夫妇共度一段相互取暖的时光，也不愿什么都没体验过。对双方而言，她们都从对方身上获得了精神补偿，尽管它那么短暂。
随着情节推进，电影的画幅、滤镜、色调都发生了不同程度的变化。开场使用趋于四方的画幅和抑郁蓝调，意在指出南茜生活的局限性，她顶着一张扑克脸，在强调完美笑容的牙科诊所工作，生活一团糟。踏上寻亲之路，处于人生的岔路口，画幅就变宽了，画面也渐渐明亮，这次寻亲机会赋予了南茜双重意义，不仅存在经济松绑的可能性，更重要的是这可能使她得到情感慰藉。艾伦给予的母性温暖使南茜的内心变得柔软了，她开始向他人释放善意，大雪衬出三分白，此时的她和影片开场时的她便不同了。最终南茜选择了离开，故事至此而止。导演不想说清所有的事，只是呈现了冷调的现实，一如配乐所传达的那样。演员们的精彩表现加重了这份无奈悲感，安德丽娅·瑞斯波罗格塑造了难以捉摸的南茜，史蒂夫·布西密和吉恩·史密斯-卡梅隆饰演失去孩子的老夫妇，人物非常真实，令人产生共鸣。
“身边的人就是这样离开的”，艾伦说出这句话时，想必五味杂陈吧。失去了，想寻找，未必能寻回，但是大多数人依然会坚持寻找，不论时间长短，大概这是自我救赎的一种方式。
《南茜》观后感(四)：总以为答案会出现在下一个车站
片刻的温柔如果得到了 你还愿意还吗 三十五岁 和网恋男友分手 母亲死亡 你孤单的世界里只剩下一只猫
从电视新闻上 你怀疑自己五岁时被绑架 毕竟你和公布出来的 通过现代科技复原出的被绑架小女孩的三十五岁的样子如出一辙 可你对着镜子 努力抽动嘴角也没办法笑的那么温柔
你给他们打了电话 提着一箱衣服 和那只猫 开着车出现在了另一个世界 他们一个是心理学家 一个是文学教授 他们的家温馨又浪漫 他们会放老唱片 窝在沙发上喝红酒 他带你看自己的摄影工作室 她抱着你一起跳一支舞 他们在灯光下传阅你写的小说 “你真有天赋”她微笑着说 我才 你那个时候的快乐 是真实存在的吧 被人肯定 让你笑的温暖了眉眼 他们一直保留着的卧室 在三十年后 为你敞开 他们慢慢的接纳了你 他们想要弥补三十年带来的疏离
到此为止一切都完美的像是童话 如果 你是他们的女儿 这份美好 会温暖这个积雪的冬天吧 可当DNA检验结果出来了 她捧着电话哭了 那么无助 你站在门口透过玻璃看着她 你们隔开了两个世界 你看 世界上没有那么多破镜重圆欢喜重逢的好运气 她说 过去的就过去吧 我们要珍惜眼前的 我们要珍惜现在 她想要粉饰太平你怎么不会懂 所以 你坐在饭桌前闭上了自己想要说出真相的嘴 晚安 你们拥抱了彼此 那天晚上 你打包了自己的行李 一箱衣服和那只猫 你最后看了一眼摆在床头上的音乐盒 转身离开了 当你的车灯划过黑色的森林时 她爬在卧室的窗口看着你 一直看着 你在车里笑着哭了 我猜 或许她在窗口也是
《南茜》观后感(五)：精神分析 | 影片[南茜]中的“释梦”与“复原”
[南茜](Nancy)是一部由独立电影人克里斯蒂娜·秋自编自导的独立电影。影片由才华横溢的英国女演员安德丽亚·瑞斯波罗格([斯大林之死]、[曼蒂])，金球奖得主史蒂夫·布西密([大西洋帝国]、[开麦拉狂想曲])以及知名女演员吉恩·史密斯-卡梅隆主演。电影讲述了35岁的单身女子南茜在母亲死后试图解开其身世之谜的故事。
J.Smith-Cameron, Christina Choe, and Andrea Riseborough at an event for Nancy (2018)释梦与复原的模型：好莱坞的电影制片人很早便看出，人们在影院的黑暗中寻求的那种入迷的状态与梦境很相似。我们在一天疲劳工作后都睡觉进入另一个世界，那便是如愿以偿的梦境(wish fulfillment)。在那里，平日腼腆的男子能够击败敌人，并抢占女人；或是平日端庄的中年妇女会与充满激情且敏感细心的健美男子做爱。然而早晨醒来，我们回到日常的工作，单调然而可靠的社会秩序重新恢复起来。
影片的前30分钟，导演用4：3的画幅来“框住”女主人公南茜单调、乏味的生活，大量的室内戏以及狭窄、灰暗的布景来展现南茜压抑的内心。两段情节，母亲的逝世和网恋男友的离开，让南茜的心情跌落到了谷底。同时，几十年来照顾患病母亲的“联系”被切断，对于南茜来说也是一种解脱。此外，南茜之前通过在网上撰写小说来释放堆积压抑的方式也随着网恋男友的离开而被切断。
灰暗、狭窄的房间喻示南茜此时寂寞、压抑的心境南茜成了崭新的“南茜”，同时她需要新的情感依靠和感情的释放口。一次偶然的机会，南茜在电视上看到了关于一对夫妇为了悼念自己30年前被绑架的女儿而设立大学生资助奖学金的新闻。运用最新科技的手段，两位夫妇制作了一张女儿30岁后的面容，并在电视上公之于众。“一模一样”，南茜见到后立即拨通了这对夫妇的电话，随即打开了这扇“现实”向“梦境”游离的大门。
收拾好了一切行李，南茜走出了室外，大银幕从4：3的画幅扩展成了16：9。南茜心外的世界开始变得宽阔同时也变得少许难以预测，内心的世界也变得放松和释然起来同时也略感焦躁不安。
“梦境”与“现实”的分岔路到达夫妇家之后，南茜的“释梦”之旅算是正式开启。这时这对“可能的夫妇”分化为以父亲代表的“超我”和母亲代表的“本我”开始角力。理性、自觉的父亲一见到南茜就各种盘问并邀请了调查员进行DNA匹配的试验。感性、自恋的母亲则一味的相信这位“消失许久”的女儿，即使是化验结果证明南茜并非“真女儿”之后依旧如此。在此过程中，南茜则在这队夫妇之间进行一种情感的互动。与母亲的相近和相像，与父亲的背离和不同将观众的情感像橡皮筋一样张弛。“自我”也在从之中油然而生，事实的证明让南茜不想在这“甜蜜却又虚幻”的亲情当中继续下去，然而老夫人的深情与爱却让南茜直截了当的将自己的想法与两人倾诉。故事的结尾，南茜趁着深夜，不辞而别、悄然离去，现实世界开始复原。发动机开动之时，二楼窗户的灯亮起，一个老妇人单薄的身影倚在窗前，望向远处。镜头切换到手握方向盘的南茜，泪流满面，影片戛然而止。
复原到现实社会之后的热泪伤痕影片上映之后，几家主流媒体对于女导演克里斯蒂娜·秋的灵感构思和镜头表现都有不错的评价，然而对于影片略显草率的内容和几处生硬的转折则持保留意见。安德丽亚·瑞斯波罗格“返璞归真”的表演以及吉恩·史密斯-卡梅隆的细致入微的演技博得一片喝彩。
注：离校有一段时间了，对于理论的一些生疏，还请多多包涵。如果有兴趣在本公众号投稿的学术咖们，请联系食指宝宝哦。