正午的男女主，不配拥有甜蜜的爱情……
对我最大的爱，是转发出来
上次说了《清平乐》帝后的感情线别扭，因为按史实跟《如懿传》一样都属于“屎里找糖”（复习戳这里→王凯道歉了，但帝后并没有“真香”……）。
很多同学伤心难过绝望了，说不追了，为啥要看男女主多年夫妻成兄弟？
嗐，男女主这不是帝后嘛，传统意义上的帝后不就是这样，不负责搞CP，只是分工不同的领导。
帝后的职责，其实主要还真是一起搞事业，能多年夫妻成兄弟已经是感情好的了。
很早就有人发现了，正午似乎拍不好BG爱情戏，拍出来的要么鸡飞狗跳要么别扭至极，认真追溯起来，我在正午的剧集里看到并真情实感的BG感情戏居然还是……《伪装者》里的台丽CP？
再往山影的时代去的话，可能就得算到《父母爱情》里面了，要么算上《战长沙》？可是这两部是2014年的剧，也就是说，至少这五六年内，山影和正午虽然好剧频出，但是让人感觉舒适的甜蜜爱情，几乎没有。
台丽最后BE，好歹还甜过，其他很多热播剧里的爱情，要么虐，要么形同虚设。
《琅琊榜》第一部，霓凰和林殊一路虐到底，第二部萧平章夫妇感情倒是很好，结果萧平章死了……
萧平旌呢，感情线有是有，却像帝后夫妇一样，感觉是关系很好的同事。
虽然我们也夸过林溪更想搞事业，“不愿在原地等待”是好想法，但他们俩的互动根本就没什么感觉啊~~~
毕竟还是年轻人喏，甜甜美美不是应该的吗？
其他的热播剧里也没好多少。
《欢乐颂》里似乎只有赵启平和曲筱绡这对有发糖的感觉，其他人的恋爱都是一地鸡毛。
忽然想到他们这对在《如果蜗牛有爱情》表现也算正午剧里比较甜的了（王子文怎么这么小，好像一个手机挂件~）。
一地鸡毛其实也没什么，平常人的恋爱都是很琐碎的，有时候接地气可以让普通人更有共鸣，可是剧里的恋爱就哪哪都透着一种拧巴。
包括安迪这种本来不用一地鸡毛的角色，跟了小包总之后就全不对了。
《他来了请闭眼》我没看，可是热搜里我只记得“灵肉合一”……
去年大爆的《都挺好》，整个剧的男主是女主的爸爸，你说要不要命……女主的爱情戏对她来说是个治愈的关键，但居然被拍得可有可无。
《大江大河》里专注搞事业，感情线如萍萍和东宝这样的已经很让人关注，虽然萍萍早早下线，人们还是把她当白月光，童瑶也因此拿了白玉兰。
其实第一部播出的时候我比较惊讶于宋运辉的感情线，他和第一任在书里感情平平，到最后还极度厌恶对方，可戏里把小猫拍得很可爱，演员也很好，俩人挺甜的……
所以我当时就表示不太懂，你这后面要如何离婚？？
复习可以戳这里→拍成这样，还让人怎么讨厌你啊！讨厌~~
是不是跟《清平乐》里把明明不相爱的帝后强行搞真爱一样迷惑？
追正午剧的时候，总是希望多看看他们的事业线，因为这部分算是正午的强项。
其实真不是我们多么热爱搞事业，这不是，爱情实在没有搞头吗~~~
正午剧里的爱情，除了《父母爱情》是主打感情戏的，其他大部分都算是陪衬，而《父母爱情》里最打动人的也不是爱情，而是平凡生活的烟火气。
正午总拍不好谈恋爱，对男人们之间的感情却是得心应手，如果CP不限制性别，那么真就~~不困了……
只看连续引爆的《琅琊榜》和《伪装者》两部就有多少排列组合~
看《清平乐》，觉得哪怕是张茂则吧，随便他是跟皇后，还是跟皇帝组CP，也都比帝后更搭一点。
茂则rio贴心，皇后也只好意思在他面前流泪。
这段茂则说自己“忍不住”，啊~~~~~~~~~~~
而皇帝咧，他跟茂则卧谈会，几句台词我不知道为啥脑子里好多废料~~~
（他还跟皇后说茂则横竖要陪我一辈子~~~）
当年《琅琊榜》原著里其实霓凰很早就下线了，还嫁给了别人，但导演孔笙认为这段感情还是该有始有终，就又让编剧把霓凰写回来。
然鹅观众当时站定的是靖苏CP，根本不在乎霓凰~~
孔导表示……匪夷所思：“世上还有这种事？！”
我当时看到这段的时候觉得……嘁……孔导演不要装了~~~这不就是贵团队最擅长的吗？！
你看他们多配啊~
如果不是心里有想法，能把兄弟情拍这么好？
每次看正午剧，精彩的除了事业线，就是群戏，最擅长的是男性群戏，连众星拱月的大男主戏都是男配们更出色。
《北平无战事》里从刘烨就差被吊打，方步亭谢培东，崔中石徐铁英，马汉山曾可达……哪个不是精彩至极。
这些都是资深戏骨了，我当时还不认识王凯，看了几场戏也觉得这个小伙子不错的，后来很快他就爆了。
港真，大家都比刘烨表现得好……
《琅琊榜》里虽然胡歌大男主无可撼动，可周围的人毫不逊色，这才是戏里最精彩的地方。
多少人都因为这部剧开启了事业（or第二春）
《知否》里也差不多，我没怎么看剧情，可是真的出圈的上热搜的，也并不是男女主，而是王大娘林小娘还有红狼这些中老年~~~
到《清平乐》也是一样，皇帝搞不住手上这么多大牌名臣，晏殊范仲淹欧阳修吕夷简夏竦韩琦富弼文彦博……光是名字就让人五体投地。
除了前朝的名臣们各个精彩，后宫的张茂则也很出色，这次必须夸奖一下，我看了好久才疑惑地问，这是叶祖新吗？脸明明是那张脸，为啥演得完全看不出来了~~~
茂则敦厚温润，稳妥至极，史料记载他“性俭素”，剧里都体现得很好，包括任督知、镣子还有怀吉，都不是特别脸谱化甚至妖魔化的太监形象。
他的采访里说自己看完前五集剧本就铁了心要演，这个角色确实好啊，想想苏培盛，想想郭利士（高力士），演好了真的很成功。
其实真要说起来，正午的群戏拍起来都很好，配角们的感情戏也都比主角们好。
这里的感情，不止是甜美爱情，还包括各种暗恋、虐恋，求而不得。
《伪装者》里的意难平除了台丽，还有楼春，哪一对不比男女主看着走心？
楼诚还是楼春我都OK的！这部剧里靳东真的高光，苏到巅峰，此后再也没有了。
即使是最好的爱情戏《父母爱情》，我也觉得德华老丁甚至江亚菲王海洋都很有看头。
所以话说回来，正午不是拍不好爱情戏，只是拍不好主角的爱情戏（少数例外）。
但以《伪装者》们为例，男主角和其他人的CP，不分性别都好得很，所以结论似乎就只能是……正午拍不好女主角？
王乐君这个演员我没意见，但她演的程锦云，当真是又无趣又圣母，我全程看的是无女主的版本。
而且看原著里程锦云似乎非常出彩，大家闺秀见识卓绝，让明台一见倾心，才结束之前跟曼丽的暧昧。
但到了剧里呢，除了演员表演的问题，剧本难道没问题，为啥偏偏要把女主写成这样？
男女主都是正常人，然后两情相悦，这种剧情不香吗？
所以她们难道真的只是为了过审的工具人吗……
在正午的很多戏里，女主的存在感都不太强。
北平无战事的女主是谁？我觉得谢木兰都比女主更让人有记忆点。
前面说过两部《琅琊榜》里的女主霓凰和林溪，俩人都是事业型，都很独立。这固然是很好，可是从戏份和存在感而言，俩女主都比不上同剧的男配们。
从感情戏而言，虽然结果一虐一甜，动人程度也就还好。
硬要说的话，也是虐恋普遍拍得比甜美爱情要好……
非得再举个栗子的话，《闯关东》里的鲜儿和传武……
很多时候正午拍戏给人感觉就是很大男子气（不是贬义），因为对男性有足够的了解，所以他们形形色色各自不同，即使反派也坏得血肉丰满。
而女性角色呢，如果是一起搞事业无关风月，像夏冬霓凰，甚至般若都是很好的角色，汪处长把明台虐那么惨了，大家也都还是不讨厌她。
可是一旦涉及爱情，就有点想快进，要不然就会吵得厉害，令人闹心，尤其是《欢乐颂》第二部全员恋爱的时候……
这两天有很大争议的《我是余欢水》，我也在看，不过刚刚开了个头，只看了前几集。
在“女权台词”出现之前，我对剧情就很疑惑，跟群里的亲故讨论，觉得余欢水这个男的，窝囊就算了还这么爱吹牛撒谎，他老婆不想离婚也很难吧。
亲故说看到后面会洗白，老婆会变成一个贱人。
我就更疑惑了。
男主老婆开始也只是个普通老婆，小势利一点也在合理范围内，她只是希望男主不要撒谎，行动都还在合理范围内。
男主说可以占朋友便宜，她也拒绝了。
老婆跟男主闹别扭，男主说提了红酒和月饼去赔罪的，老婆当时就答应了，明显是给他机会。
结果是男主自己蹭礼品失败，编了好多谎话，强充成功人士，又在岳父家里被拆穿……小舅子固然是缺心眼，但主要的锅还是男主的吧？
男主从一个窝囊社畜突然变逆袭爽文画风，不是不可以，但是也要逻辑自洽，至少给出合理的解释。
比如《夏洛特烦恼》就不怎么能自洽，男主吃软饭还想着前女友，却总觉得老婆在束缚自己的自由，穿越了之后也只是挪用别人的作品，很难体现自己的真正实力。
而余欢水并非如此，他突然放飞有癌症的原因，也有公司里三个上司的误会的原因。
但前妻呢，后期的“丧良心”好像并没有合理的转折，忽然一下就毫无人性了，包括安妮的花瓶和野心也都显得脸谱和扁平。
是水平的问题吗？如今显然代表国剧门面的正午团队，会没有能力拍好女性角色？
正午并非没有合理且出彩的女性角色，但看她们的背后通常是哪些导演，就能了解其实真的还是看导演们的思路和水平。
《欢乐颂》第一部已经略有一点不妥，但好歹稳住了，樊胜美的形象引起很大的讨论。可是第二部呢，孔笙导演走了，情况立马崩坏。
种族歧视，性别歧视，阶级歧视……还有种种不符合事实逻辑的行为，在这种“崩坏”之后都会被放大。
尽管如此，这种争议，都还是很值得拿出来被讨论的。
作为创作团队，既然能把男性塑造得精彩纷呈，那么同样作为人的女性，就也应该有能力被创造得好。
其实综合来看，正午最擅长的还是那种传统的、严肃的又不失温情幽默的正剧范，在这样的剧集里男女角色通常都有亮点，不管是古装还是时装。
可一旦现代都市，涉及当下年轻人的个性生活内容，就会偏向于各种标签化和扁平化，经常逻辑不通，不止是女性角色，男性角色也是。
而古装如《清平乐》里面，曹皇后这样具有的“传统道德”的女性，就很出色，张贵妃则完全相反。
理论上来说，一个舞女出身，骄横跋扈的人，历史上能实打实地盛宠不衰直到去世，肯定不是一个简单的角色。
如果真的被塑造成一个天真烂漫会撒娇，勇敢追求真爱的角色，正好迎合仁宗向往自由的灵魂也就算了。
可是目前为止，张贵妃都是让人费解的存在，勇敢变成了鲁莽，娇蛮变成了霸道。
可能是想衬托皇后的贤德，但这样一来不也衬得官家十分猪蹄子？
那不就跟创作方“帝后真爱”的设置有冲突了？
刻意为之的矛盾和焦虑，还有逻辑上的怪异，节奏上的松散，在这些方面，是正午的“良心剧”里也存在的问题。
只是正午剧里至少还有比较过硬的剧本打底，以及一票尽管角色换来换去都很脸熟，但演起来却不让人出戏的好演员班底。
可是想想扑得悄无声息的《如果岁月可回头》，我反正之前也是万万想不到，集齐这么多好演员，会演出这么个破玩意的……真不想正午的时装剧以后也会沦落至此。
创作者总有自己能力的界限，很多功力深厚的编剧们，未必能理解当下年轻人的生活和想法；而年轻的创作者们，深谙年轻人的思维，却缺乏创作的能力和厚度。
而且为了避免价值观的碰撞，往往还会强行修改原本的结局，让观众身心投入追（骂）完全剧之后被迫吃下所谓“大团圆”这个苍蝇。
过年期间曾经重温过《家有九凤》和《贫嘴张大民的幸福生活》，越发觉得我们缺的其实是温柔接地气且不避讳矛盾的好剧，而不是刻意为之的冲突和强行大团圆……毕竟后者们，在生活中遇到的已经够多了。
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