暢銷作家寫作全技巧经典读后感有感
《暢銷作家寫作全技巧》是一本由大澤在昌著作，野人出版的平装图书，本书定价：NT$420，页数：384，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
●怎么说呢 有些地方觉得大泽在昌实在太古板了 确实如题所述 以bestseller为目标尚可 然而纯文学类或其他文学类的作品 这么写的话未免太过程式化 虽说创意最为重要 但本身程式化的写作对创意就是一种嘲讽性抹杀 三星半吧~
●很实用
●很难说是干货满满，作者大泽在昌对人物塑造与情节设计这俩重点部分的心得感觉更适用于去写“城市猎人”（笑，意思是靠近娱乐向的爽文），老师的《打工侦探》系列便是总结以上精髓的合格完成品。话又说回来，这类方式的确可以算是现今的畅销捷径，毕竟，创造时代与顺应潮流都能通向顶尖小说家的道路，学会取合适自身的精华，去固执己见的糟粕，才是工具书的吸收意义。
●入门级，选读
●寫作教學不見得比同類作品優秀，翻譯很糟糕
●相比之前读的那本写作攻略，这本更好读一些。果然是日本作家更懂推理，在写出新宿鲛之前的万年初版作家，能坚持这么多年我也是蛮佩服的。总之是可以一读，不可再读的书。
●挺好的。关于小说写作的具体方法。很多小细节，对于写过小说的人会有帮助。
《暢銷作家寫作全技巧》读后感(一)：《科幻小说写作资料 汇总》2019-12-12更新 《畅销作家写作全技巧》一览
《科幻小说写作资料 汇总》2019-12-12更新 《畅销作家写作全技巧》一览
所谓作家，就要持续写作。不是只写一部名作，而是每年都能写出高水准的作品，竭尽全力，不断冲击极限为了超越极限而持续努力。
以第一人称写作，首先是为了消除视角混乱。其次，以第一人称写作只有一个信息入口。检验自己在受限的视角中能为读者提供多少信息能把故事框架构建到何种程度。
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《暢銷作家寫作全技巧》读后感(二)：你想成为畅销作家吗？
我们经常沉浸在一本小说里不能自拔，跟着主人公笑，跟着主人公哭，一本书看下来，好象自己经历了这一切一样。有时甚至还不能从书里走出来，我们在别人的故事里感受生活，感受不一样的人生。这就是小说带给我们的乐趣与享受。
很多人都曾经有过文学梦，幻想过自己在某一天成为大名鼎鼎的大作家，让自己的作品丰富别人的人生。可是尝试之后却发现，尽管自己脑里面感觉有很多的创意，却写不出一个受欢迎的故事，文章平铺直叙，情节老套毫无新意，人物脸谱化，写出来的故事平淡无奇。有时候自己看了都不免觉得沮丧，如此就只能将自己曾经的梦想抛诸脑后。
不得不感慨，原来看无数小说和写一本小说差的不仅仅需要天赋才能，还需要技巧。当然了要成为作家的前提是需要有才能的，因为这个是别人没法教的，别人教的只是技巧，首先你要有这个才能，然后朝着这个方向去努力，学习一定的技巧，才有可能写出别人喜欢的作品。
否则，就象一个哑巴，要想成为歌唱家，那么她的方向是错的。因为首先，她得先有一副好嗓子，通过学习和练习才能成为一个歌唱艺术家。
所以如果没有这种才能，光知道技巧，可能最终也是无法成为一个受欢迎的畅销书作家。那这就是职业选择的方向问题，不在本文的探讨之列。
当然如果成为一个普通作者，还是可以的。毕竟畅销的作家一段时期出现的也不会太多。
本文是要告诉那些有才能有梦想的人，如果你只是不知道如何将自己肚子里的奇思妙想变成有魅力的作品，那么你不坊跟大泽在昌学学，大泽在昌是日本著名推理小说作家，畅销书作家。
大泽在昌《畅销作家写作全技巧》一书中告诉你，要想写一部好的小说，需要塑造鲜明的角色，并用完全符合角色的语言来表现，用好的情节来推动故事发展，制造戏剧冲突，从而使作品环环相扣，一步一步吸引读者读下去，如果你能做到这些，那么你离职业作家可能不会太远。
世界上没有完全相同的两片叶子，千人千面，所以人物切忌脸谱化，每个人物都有其个性。《畅销作家写作全技巧》中指出，要通过不同的措辞来表现角色的个性，不要通过叙事来描写性格。可以通过对话来表现人物的性格，首先要推敲角色的身份，用适合该身份的语言去完成角色对话设计。
有文友发自己写的新作来探讨，有的文笔很美，但故事毫无节奏，象一篇优美的散文，最后就变成了小品文。其实这也是很多初学写作的人比较容易犯的共同错误，要么情节拖沓，要么就是故事发展过快，总之故事的节奏没有把握好，写出来的作品也是无法吸引读者的。
主题没有新意，看市场受欢迎便一窝蜂的跟风。
现在修仙、重生等主题的作品大受市场欢迎，于是发现很多人都开始模仿，我觉得自己如果没有新意，只跟着别人后面走的话，你是很难超越前人的。
《畅销作家写作技巧》中总结了作家10堂写作课的讲义，不但有理论指导，而且用学员的作品来作案例分析，从人物设计到情节推敲、文字锤炼等各方面一一解说，系统的指导一个新人如何更好的去写出属于自己的优秀作品。
希望我们每个人都离自己梦想越来越近，在写作的道路上不断前进。
《暢銷作家寫作全技巧》读后感(三)：如何成为畅销作家？或许你可以从这本书中找答案
我猜，每一个喜欢读书，甚至视读书如生命的人，都可能存在一个作家梦。在没看日本作家大泽在昌的这本《畅销作家写作全技巧》之前，我也只是空有想写的冲动，却没写好的才华。当然，这并不意味着你看过一遍《畅销作家写作全技巧》之后，就能才华横溢地写出一篇为人称赞的文章来。正如大泽在昌在书中所说，只有读的书多了，心中的“抽屉”多了，才可能自如地拉开想要的“抽屉”，写出一篇满意的文章来。
正如书名《畅销作家写作全技巧》所言，书中更多的是介绍一些写作的技巧，比如作为职业作家如何生存，如何从第一人称的视角写作，如何避免视角混乱，怎样设计对白和角色，情节的布局如何做到高潮迭起，悬念丛生……
一、关于职业作家
职业作家相比于兼职作家，压力可能会更大，但也由于有更多的时间和压力，反而可能促使职业作家成功。
1.出道方法
①获得新人奖（尤其是“含金量”高的新人奖）；
②向出版社投稿。
2.成为作家的四大要点
①确保文字的正确性，因此就要养成时刻怀疑自己和查字典的习惯；
②写完重读原稿，最好是大声读出来（尤其是对于长篇小说）；
③坚持每日练笔；
④学会勇敢放弃。
二、关于写作技巧
1.角色
①通过对话突出角色的性格，以第一人称写作时，可以借助对话进行说明，但不可过度依赖；
②不要一上来就写讨厌的人，可以让看起来并不讨厌的人逐渐地显得讨厌，让讨厌的感觉在读者中慢慢扩散；
③不要在叙事中描写性格。与其直接描写“他是一个没有骨气的人”，不如通过对话表现该人物“低三下四”的态度。比如电影《霸王别姬》中的段小楼，刚开始他是护着师弟程蝶衣而顶撞师傅的大师兄，而在文化大革命时期，他又是为了自保而与妻子菊仙划清界限、批斗程蝶衣的“假霸王”，从中就可以看出人物的复杂性。
④制作角色表，逐渐记下自己对每个登场人物的想法。
2.对话
①符合角色的身份；
②通过“沉默”和“岔开话题”等设置隐藏对话。
3.情节
①小说需要“刺”，能在读者心中激起涟漪；
②需要转折，有跳跃感，有时为了故事顺利跳跃，可以增加角色；
③有变化，存在惊心动魄的要素；
④“解谜”，任何小说都存在谜题，因此在写作之前应在心里定义好“这部小说的看点是什么”。
4.文字
①准确。准确的文字来源于精准的措辞，尽量选择能够准确传达自己心中意象的词语。
②“八分感性，两分理性”，尽量冷静地选择正确的词语来描写角色的感动、哭泣、恐惧等；
③运用比喻等修辞、拟声词以及外来词等。
5.积累
①身边常备用来记录想法的备忘录；
②听见优美的音乐，要思考“这首歌曲能携程什么样的小说”；看到出色的电影，要琢磨“如果由自己当导演，该怎样安排素材”；在接触别人的作品时，养成“这份感动应该如何运用到小说里”的习惯。
③日常生活中注意观察，可以看对方的视线尽头，以便了解对方的兴趣所在。
即使是曾经听过大泽在昌讲座一年的人，在讲座结束之后也未必能立马成为职业作家，《畅销作家写作全技巧》的目的也不在于此。通过大泽在昌的《畅销作家写作全技巧》，我们对职业作家有了新的认识，正如大泽在昌所言，“特别特别喜欢读书，结果变成自己想写书了——只有对自己的这种心态有充分认识的人，才可能成为作家”。希望，我们能够不断增多自己的“抽屉”，不停地读书，增加自己的创意。
文/吕呈
《暢銷作家寫作全技巧》读后感(四)：写一部小说的重点细节这本书都有
《畅销作家写作全技巧》是目前为止对我写作方面启发最大的一本书——当然我写作方面的阅读量并不算多，纯粹算个人截至今晚的想法。
这本书有个很大的优点是，它的作者真的是身经百战，有二十多年经验外加畅销书的小说作家，几乎学员碰到的问题他都立刻能解释清楚，而且非常细，你能感觉到他也经历过。
事实上，最近我已处在小说的开窍阶段（自我感觉），之前好几年的小说都是在一种情绪上的自我模仿，到今年才开始能够好好地看懂很多红文，以及感觉到它们这么优秀，能够吸引到那么多读者。
当然，现在我才明白，这只是一种模糊的感觉——我知道那部小说是好的，看的时候也非常兴奋，几十万字恨不得一口看完，天天追连载，我在自我创作中学习的写法，但好像有进步，却又不得要领。
我知道自己小说不好看，我也能知道别人的小说真的好看，可是我要怎么让自己的小说好看呢？具体的方法在哪里。
这本书让我看到了具体框架和细节，也就是实实在在的技术。那种一点一点埋头苦干，一点点修路那种踏踏实实的东西，而不只是纯粹的感觉。
一个成熟的作家会告诉你你根本之前完全没有注意过的问题，当你回头再看，才会发现，之前你喜欢的那些作品的优秀之处，也许并不是你之前以为的他们的亮点，或者除了那些亮点之外，他们真正拿手的是你忽略掉的东西。
简单来说，有可能你并不明白怎么真正分析一部好的小说在哪里，所以你没办法学会。你只能凭感觉模糊的说，情节很刺激，男女主角爱情很动人，很虐等等。
然后到了自己的小说，依然一片茫然，看不出真正的问题在哪里。
我喜欢大泽在昌给我聊的这些细节，这本书他学员都是有一些刚入门经验的，也许跟我的程度正好相当，所以我的共鸣格外强烈。
我大致理一下我在看这本书令我有新感觉的地方。
1、视角问题。
写作的过程中，要有意识地明白自己是用谁的视角来写作。尽量视角要统一，不要乱切来切去，少用上帝视角，上帝视角令人无法带入。
我这部分其实到现在还是有点疑问，不过看完这本书后再回头看自己的文，的确发现很多视角无意之中切来切去的情况。譬如先是女主视线，然后男主，然后配角，然后莫名就上帝视角了。
不沉浸在自己已有的想象中，带有意识去看自己写作过程中的句子，要像分析紧密的实验去分析你的视角。
2、埋伏笔+解密
很可笑，我写小说大概有五年了，试图埋过伏笔，但是非常糟糕，我也不知道到底怎么埋伏笔。这本书告诉我一定要埋伏笔，而且一定要在小说的前三分之一处埋，不能再小说的后三分之一处埋，那样很容易被读者认为是故意神展开。
如果不知道该怎么埋伏笔，就是在书的前几处，譬如说把书以多少字为一幅，各埋一处伏笔。最后慢慢做删减。
另外，要学会解密。不要一根肠子到底。开头设个疑问，然后直线发展，最后解密是非常枯燥的写法，一定要杜绝。
正确写法是开头设疑问，前三分之一设伏笔，中间小高潮，到了三分之二处，解决开头的疑问，然后设计出新的疑问，大高潮，最后到达小说的结尾。简单来说，一篇优秀的小说，至少要有两个解密过程。
3、氛围很重要。
只靠服饰外貌是无法使一个角色生动的。要时刻注意到“天地人动植”，即氛围。不要只顾干巴巴地描述主角之间的互动，也不要大段地流于简单的写景，而是让人与景产生互动，哪怕只是寥寥几句，让人活在现实生活的空气里。
氛围是有感觉的，白天还是夜晚，夕阳还是正午，所有的景色也不一样，那时候角色的状态也不一样。氛围很重要，决定小说的代入感。
4、小说是一定不能平淡无奇。
我跟老师的某个学员很像，固执的想要写全是好人的小说，厌恶反派。但大泽在昌说，要抛却这种成见，实际上并不一定要写“坏人”，而是试图剖析人的复杂性，也正是因为人的复杂性，才得有小说。
配角可以“先坏后好” 还可以“先坏后好再坏”，主角开头至结尾要有改变，而配角可以尝试人性有转折欺负。
5、一定要有强的角色，不能少于一个。
我个人理解的这个强是性格强。即他要争斗、要迎接一波一波的挫折却不能倒下，甚至要有强烈的欲望，分明的喜恶，这种人会给读者强烈的刺激。
反观自己喜欢写一些清淡的、温柔的角色，所以整篇文章格外无力。PS，很多文章男女主角都是性冷淡，这意味起码重要的配角一定要强，也就是说一定要搞事，否则很难有火花。
6、要让主要配角有活动空间。
这种活动空间是指，他们并不是为了衬托主角而存在的，要试图带入他们去想，当他们跟主角没有互动的时候，他们会去做什么。
甚至可以暗暗把他们当做主角来极力思考，从主角跳到配角身上，他们会怎样极力反抗主角，反而会创造出更多情节，丰富剧情。
7、语句简练，准确，节奏感很重要.
要让读者毫无意识地读完这本书，不可出现语感的断层，即读者的出戏。
8、作者就是要虐读者的。
作者是S，读者是M。不要心软，要丧心病狂。绕弯路，吊死那些读者们。胡萝卜+大棒，要撩一撩，虐一虐，舔一舔，再抽一抽，然后再给点kiss，就是让他们得不到，百爪挠心。
9、不要害怕小说会暴露自己，或者认为写出了糟糕的小说自己就是个糟糕的人，因为读者并不会因为作品上升到你的个人。
10、勇于放弃废稿，并每一本书都要用尽全力。
连载时甚至可以尝试写自己当时设自己当时都没想好怎么逃脱的困局，再下一次更新之前，强迫自己给出答案。事情不按套路发展，读者怎么都想不到时，他们会急不可耐。
11、要有写只有自己才能写得出来的小说。
12、尽量写格局大的作品，容易有新意。
《暢銷作家寫作全技巧》读后感(五)：《畅销作家写作全技巧》教你如何写好文章，很受用
用整整一天时间精读完，感觉收获颇深。总结以下要点，供大家一起学习。
大量读书，拼命读书，坚持读书。
作者大泽在昌写作已经三十多年，作品达到八十多部，让他达到如此成绩的，除了热爱，就是长期坚持和阅读。阅读是每个写作者不可少的，没有不阅读的作者能写出绝世好作品，即使天赋使然偶尔写出，但谁能保证后面思想不枯竭？
“当作家就像杯里的水，读书量越来越多，才能溢出来，才会有写作的热情，半杯不满的人，就算勉强写，空出的部分也填补不上，有一天会遇上无力跨越的障碍”。在这时代，我们每个人喊着每年读五十本，一百本书的时候，大泽在昌曾经阅读量最多的是一年读一千多本书，每天三本，从读书馆书架的一端开始读个遍。在成为作家之前，每年也读五百本到一千本。通过阅读各种作家的作品，掌握自身以外的知识，拥有了小说的直觉，这些东西成为他下一部作品的素材。因此，作者建议，阅读大量的书再写作吧！
作者把积累的知识称为“抽屉”，书中提到大量读书尽可能的充实自己的“抽屉”。人是变化着的，很难在短时间内写出有深度的文字，但是积累太少，不管再怎么努力，都不会短期有所改变。让“抽屉”增多变大，尽管很花时间，但是为了写作必须这样做。
很多写作者都说，阅读对于写作的重要性，就像水和鱼的关系，两者相互相成。坚持读书是对于一个写作者来说是必不可少的，要想持续输出，就得持续输入，写作如果光是输出而不吸收，很快就会变的“中空”。
尽量让每天的读书时间大于写作时间。要想走写作这条路，把读书当成一辈子的爱好。
写作掌握这四大要点。
要点一.确保文字的正确性。
作为一个写作者，首先应该做到的是，文章中不要出现错别字。
养成怀疑自己的勤查字典的习惯，大泽在昌建议，哪怕是对一个字稍有犹豫，旁边放好字典随时准备查证，确保每个字的万无一失，而这一点，很多人都在写错字却自以为正确。
要点二.写完重读原稿。
每次写完一篇文章，留有足够的时间认真重读，这样有助于提高作品的完成度。
重读应该隔段时间再进行，否则后面写出来的词，会和已经写好的词句有重叠。就像要找的东西明明近在眼前，却偏偏视而不见，有时候紧靠自己的眼睛，察觉不到这些问题的，甚至会犯下显而易见的错误。所以，大家需要冷静以后再重读。
对于这点，作者有一个很好的习惯，每次写作之前都会先通读自己上一次写的文章，以作修改。
要点三.坚持每日练笔。
曾经有段时间纠结：是日更有助于提升写作？还是定点发文保证质量？最后在很多作家的亲身体验中，得出结论，每日练笔是至关重要的。
许多作家一年三百六十五天，几乎天天都在写，从不休息，有的人形成习惯，一天不写会难受。就像汽车的引擎，一旦冷却熄火，再想发动就不容易了。哪怕每天只写一页，日积月累，思维会变得灵活，也能很快的融入到作品的世界。
所谓写作者，就是要每天持续写作。
要点四.学会勇敢放弃。
在写作中可能经常会遇到，无论如何都写不下去，想不到好的立意，找不到好的突破口.....遇到这种情况，请鼓足勇气果断放弃。
这种情况发生，原因很多，即使勉强写完全文，也是缺少点东西，让读者读起来也不是那么“舒坦”。所以果断放弃，另辟新径，所谓条条视角通罗马。
文章制定角色要鲜明。
写文章时必须做到一点，就是寻找该人物的形象变的立体的文字。另外注意这些要素：
1.善于传达氛围，不要依赖数字和固有名词。
2.角色登场要有理由。
3.细节上精雕细，能让人物有深度，会让故事变的有趣。
4.一成不变的主人公无法打动人心，只要是人，都要有个性。
5.角色一出场给读者留下深刻印象。
6.塑造令人印象深刻的意外角色。例如，“似坏实好”的角色。
7.写好人在受到强烈的情感冲击时的反应。
8.文章不需要现实，但需要真实，在某种程度上不虚假，同时兼顾吸引力。
9.通过措辞表现角色的个性。
10.不要通过叙事描写性格。
如何设定情节
1.清楚自己想为读者提供什么？
怀着“我是读者这样的文章会有趣”的信念去写。
2.“谜题”的处理是情节设计的关键。最理想的形式是过程变化，而解谜。
3.思考文章的形。
4.确定关键点。在故事迎来结局的大高潮之前，先设置几个小高潮以作铺垫。
5.故事从哪开始作者自己决定好，不要害怕脱轨。
文章需要“刺”
所谓文章的“刺”，就是文章的“毒”。是能在读者心里激起涟漪的东西，这个“刺”也可以说是个性，任何作品只有具备个性才能吸引有共鸣的读者。反过来说，缺少个性的作者是很少有读者追随的。
好比生活中的人，如果有个性人出现，总会得到周边的议论，不管是好的还是坏的，总归有关注的声音，相对于没性格，生活个性不突出的人，会被人淹没在人群里，被世人懒得问津。
一个写作者，如何被更多人喜欢？作品如何深受喜爱？这个和“文章的刺”有必然的联系。
这点对于写作者是至关重要的，好比很多写作者虽然作品写了不少，但是一直是不咸不淡的状态，没有越来越好的势头，这其中很大的原因是，作品少了“刺”。
所以，有时间去多思考如何写出美好而带“刺”的作品。
最后
写作不是一朝一夕形成的事，是一个长期累积的过程，只有不断努力才能挖到金山。
说来，写作的过程还是极其艰难的，必须把自己逼到“山穷水尽疑无路”的地步，才会有“柳暗花明又一村”的时刻，每次提笔前请拿出十分的力气去写。
只有不断冲击极限的人，才能打开新的大门。