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“单身40年,我妈骂我不要脸”

2020-05-22 15:00:37 作者:谈心社社长 来源:谈心社 阅读:载入中…

“单身40年,我妈骂我不要脸”

  这是谈心社《酷读电影专栏第四期。

  在这里,社长将为你深扒好剧,拔草烂片,分享你不知道的电影另一面。

  原来看电影,可以这么酷。

  女儿、妈妈、姥姥。

  三个女人一台戏。

  表面一套、背后一套。

  看似血脉相连的亲密关系下,各自扮演着生旦净丑,唱出一台大戏。

  这是电影《春潮》的故事。

  郝蕾+金燕玲,两位曾获得金马最佳女配角的演技派,用一段“母女相爱相杀”的故事,勾勒出破碎的原生家庭背后深远的“后遗症”。

  奇怪的“一家三口”

  

  这是一个由女性组成的一家三口。

  母亲是一家之主。

  作为社区干部,她能歌善舞,带领着几十人的合唱团。

  对邻居,她爽朗、热情、受人喜爱。

  女儿则完全不同。

  为人孤僻,哪怕是在家里,大多数时候也沉默寡言。

  年到四十依旧单身。

  她有一个孩子,却始终没透露过,孩子的父亲是谁。

  也因为如此,母亲常骂她“不要脸”。

  女儿的女儿,从小跟随姥姥长大。

  懂事,乖巧。

  她清楚自己没有父亲,依然乐观,是家里的“开心果” 。

  乐观而乖巧的孙女

  表面上平淡无奇的家庭,处处暗藏着“波涛汹涌”:

  傍晚,女儿回到母亲家里准备吃晚饭。

  开门进屋,看到母亲带着合唱团在排练,屋子里站满了人。

  她什么也不说,偷偷躲进厨房抽烟。

  抽完,把烟头按在晚餐的饺子皮上。

  在为晚餐而备的饺子皮上,女儿按下了一个无力却狠的烟头

  然后,拔掉水槽内刚修好的水管——

  水漫到客厅内,合唱团不得不提前离开。

  母亲脸色一变,瞬间怒言相向,女儿一言不发,只是默默站在一旁。

  女儿默默拔掉橱柜的水管

  晚上,家中来了客人。

  “一家三口”和客人一起坐在餐桌前,有说有笑。

  这是母亲的“主场”。

  她开心,说起许多从前的事情。

  当中也包括,有关已经离开的丈夫的坏话。

  女儿不乐意,反驳了几句。

  母亲毫不留情。

  骂完闺女,指责外孙女,起身就离开。

  纪明岚在饭桌上指责郭建波母女二人

  孙女一直在学习钢琴。

  有一天,趁姥姥不在家,练琴练到一半,突然坐在钢琴上胡乱踩踏。

  和平时乖巧的样子,判若两人。

  被姥姥抓个正着,大吵大闹。

  三代同堂,在《春潮》的故事里,被撕下温情美好的面具。

  更多的是压抑、冲突和一地的鸡飞狗跳。

  家庭的阴暗面

  

  影片的前半段,用大量的情节,展示了看似莫名其妙、甚至略显荒诞的冲突。

  从隐约的细节里,或许可以窥探到这个“畸形”家庭阴暗面的缘由。

  《春潮》里有一段母亲的独白。

  在决定与新老伴儿老周发展关系的一刻,她回忆起自己糟糕的大半生,痛哭了一场。

  在她不堪回首的婚姻生活中,丈夫角色是缺席的。

  那个男人,低俗、肮脏、甚至是变态:

  而这个背负骂名的父亲,在女儿眼里却如心中的白月光:

  “他多么温柔、仁慈。

  我人生中第一次的鼓励和祝福,

  都来自于你口里的那个大流氓。”

  父亲的位置的留白,形成了罗生门式的情感印象,也成为了母女内心最深的沟壑。

  另一个层面是,母亲的原生家庭,不仅没有给她不幸福的婚姻一点慰藉,反而带来了更多风雪。

  “所有的细粮,都给他跟孩子吃。

  我把自己那份省起来给我妈寄去,

  每天就吃一顿饭。

  我那个不谅解的娘她还说:

  你干嘛不寄钱回来啊?”

  一方面,母亲以悲壮式牺牲的心态,做着自己的付出。

  另一面,她又不停地对生活、对亲人咒骂着、埋怨着。

  她还把自己的“牺牲”,转化成控制女儿的亲情绑架。

  她抨击女儿的记者职业,含沙射影地“辱骂”她:

  “人呐,要是这点感恩之心都没有,连畜生都不如。”

  她借职业,影射母女、家庭关系之间的道德链条:

  因为我付出了,所以你必须感恩、必须妥协、必须选择唯命是从……

  对于女儿而言呢?

  父亲过早地离席,无疑也是一场灾难。

  这也进一步影响了她的婚姻观、爱情观、家庭观塑造,甚至对性的正确解读。

  她生下了孩子,却不知道孩子父亲是谁。

  表面上,她显得毫不在意,实际上充满了迷茫与困惑。

  在哄孩子入睡之后,把她一个人留在公司的宿舍里,自己偷偷继续跑出去约会。

  ——她从未为这个孩子作任何准备,但突然就迎来了她。

  即使已过了九年,却似乎还未洞悉如何做一个“母亲”。

  这个家庭似乎总是这样:母亲和女儿不断地争论、冷战,年幼的孙女在二者之间不断回旋。

  时间久了,母亲和女儿之间甚至积怨出了双向的毁灭性:

  一个夜晚里,女儿梦见母亲变成了绵羊,被医生从橱柜下拖出来,随后抬出屋子。

  绵羊哀嚎着、嘶哑着,但她只是冷眼旁观。

  这一场景,直指出女儿内心对于母亲的毁灭倾向。

  而母亲在得到了新老伴的爱后,也仿佛下定了决心要丢弃女儿这个负累:

  在孙女面前,大讲特讲女儿的“坏话”,希望毁了她在孙女心中的形象;

  多年来,“霸占”着孙女的成长,以各种理由,不让女儿参与孙女的家长会;

  未经允许,就把女儿仅有的、关于父亲的回忆全数烧毁。

  不是扔掉,而是直接焚化至灰飞烟灭。

  面对母亲对自己的“毁灭欲”,女儿始终处于失语状态——无语言反驳、无肢体冲突,只是默默地自我消化。

  这也是打从心底拒绝沟通的症结体现。

  郭建波用抓仙人掌,直到抓出血来,无尽的无力感

  换个角度想,女儿何尝不是母亲心中所向往的另一个极端?

  女儿健康、年轻,拥有着自由、自主的个性;

  做着热爱的工作,从未拐进婚姻的死胡同.……

  这些,都是已经老去的母亲,不可能再得到的、也无法得到的。

  在大多数的影视作品里,母爱常以一种正面的形式出现:无私、温情、付出……

  但事实上,父母对孩子的爱,和其他感情一样,复杂幽深、千回百转,也可能会存在人性的阴暗面:

  自私、嫉妒、控制、绑架……

  这些现实,大多以沉默的姿态躲于社会的阴暗角落。

  人们越害怕揭露它,它就藏得越深。

  中国式家庭的出路

  故事的结局,母亲病倒在了床上。

  一瞬间,所有的争吵都停息了。

  在女儿长达七分钟的独白中,她控诉母亲这些年对她造成的伤害:

  “你总是说我会遭报应,

  哪有妈妈这样对自己女儿说的?

  我胖,不行;没男人喜欢,不行;

  有男人喜欢有男人睡,还是不行;

  此生第一次被人荡妇羞辱是来自母亲,确实令人无话可说。

  ……

  你什么时候才能明白,家庭不是战场,你的胜利也不是荣耀......

  你想让我找一个好男人,有家,过体面的生活,我不,我就要你看见我现在的样子!”

  但至此,最源头的问题并没有根除解决——

  只是在母亲的病情中,为女儿创造了逃避的空间。

  《春潮》的结尾,把镜头转向孙女和她的小伙伴。

  她们来到河边,春潮涌动,如同新生的力量。

  女孩开心地玩水,一脸笑意。

  年仅9岁的她,或许是希望的象征。

  在学校,郭婉婷是一个成绩优异的“学霸”

  只是,在这样的家庭里,孙女早就表现出来过早的成熟懂事。

  她懂得察言观色,也学会在适当的时候不动神色。

  她深谙成人世界的规则:

  很多时候,利益,是第一位的。

  有谁知道,这份乖巧背后,藏了多少被逼懂事的无奈?

  她真的能打破这样的循环吗?

  结果不得而知。

  回归现实,生活里的大多数亲密关系,或许并没有如此剑拔弩张。

  关于《春潮》的负面争议也并不少,比如叙事凌乱、过于碎片化、节奏不好。

  但社长依旧觉得,这样的电影,十分难得。

  李安说:“最好的电影不是你说了一个多好的故事,而是你在观众心里激起了些什么。

  你不要想把你的感受告诉大家,没有人在看你,他们是在看自己。”

  在《春潮》的故事里,多少人看到了自己的影子?

  多少儿女,不同程度承受着父母以爱之名的情感勒索?

  多少父母,习惯性地在外人面前对孩子进行精神打击,忽略他们的感受?

  多少家庭,有一位总被模糊掉面孔、甚至是长期缺席的父亲?

  又有多少人,在发生冲突和表达爱面前,缺乏沟通、重度失语,又或是陷于原生家庭的泥淖,代代循环、始终无法寻找到出路……

  春潮,表面意思是春天的海水在引力的作用下,迅速上涨,一定时间过后,又快速褪去,周而复始、循环往复。

  父母对于家庭观念的思想格局,也如同潮水的源头,决定了水的流向、水能流多远。

  而一代代家庭的传承,也像春天的潮水,周而复始地循环下去。

  或许,主动地相互理解、相互沟通才是最终的出路。

  这并不是短时间就能解决的问题。

  但至少,跨出这一步,而不是要等到彼此“安静”了,才被动地任由这些矛盾“人间蒸发”。

  没有完美的原生家庭,没有完美的父母,也没有完美的孩子。

  正如《春潮》的制片人李亚平所说:

  “我们无法选择我们的父母是谁,也无法切断和他们之间的关系,但这决定了我们是不是快乐。

  

  我们要尊重最亲密的人的情感世界的认知。”

  

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