《无水之桥》观后感摘抄
《无水之桥》是一部由张大卫执导，张大卫 / 陈柯峄主演的一部奇幻类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
最喜欢其中实验音乐演出和坐在赤兔马上快速的扫过地上的竹子的那两段。
张大卫一直是一个能把我心中最私密的情感与记忆揪出来的那个导演。
那年夏天，我在少年宫补习英语之后，给自己买了辣条和方便面。漫无目的的选择一条更远的路回家。这一路上永远有修不完的管道和看不完的广告。我对小巷里的KTV充满好奇。这是我的家乡，可谁也都还不认识我。我走的越来越远，最后累到不行，坐上了一个三轮车回家。听不清我说话的东北大爷，和南方的大爷重合。飞驰的道牙和飞驰的竹节重叠。
后来城市里到处都是水，却再也没有游泳的人。我会想起和妈妈一起去荣子吃烧烤，碟子里的蒜水好像可以直抵达时间。我家旧楼楼下的饭店旁开了一家24小时的的自助情趣用品商店。我去看过一次，在一次失败的约会之后。
最后，形形色色的人跳入水中，水被倒入搅拌机。思想、记忆和神话一起在水中游泳。我和童年的我一起遛狗。当我通过无水之桥的时候，破洞的墙壁是否是另一个世界的入口。
我爱张大卫 。
《无水之桥》观后感(二)：-
首先我们要远离工业，然后再开口：我想起小时候那则经典的教育谎言，苏格拉底让弟子们进入麦田，一次性挑出最大的麦穗。用大小来衡量麦穗是可惜的。麦田是不应当进入的，我们最好在麦田的外围来回地走，不断地按下快门和刹车。做梦使教育连贯。
奇异的一点：水原本是无处不在的，但又恶心又可爱的那一隅野外泳池和儿童乐园式的崇寿游泳馆，两处的水似乎都消失了。前者由于中年男人们像食用生肉般吞掉了池水，后者由于水被用作了辅助措施，两处的水齐齐丧失了主体可观赏性也丧失了作为氛围的力道。但水永远是循环的，水是妖怪，水的上头有人。
泉：不论就眼睛还是就阴道尿道来讲，每个人都是一眼泉水。压力的不一致造就不同形态。大人物往往是瀑布、河海，政客是葛洲坝，商人是饮水机，外国人是小舌音。污浊还是清澈，呈现为难听的方言和义务教育、英文诗和日文歌、荷叶与油腻的肉、雅俗共赏的罗大佑、壁画或办证小广告……你在哪里游泳，又在哪里喷薄？
“his neck stretches toward the sky as if having too much understanding of it”
再说片中混乱但能让人大概懂其意思的摄影，最大的缺憾是没利用好色彩，紫色、赤色、水的野生绿和人工蓝，其实可以更果断地甩掉人间一切隐喻和杂念，从灰白中探出头来，形成更边缘的因而更确定的梦境。
《无水之桥》观后感(三)：形成身体
一个觉得自己十分重要的人或许不知道自己为什么要走路，当然大多数人都知道，一个十分重要的人或许每次走路都会去一个特别重要的地方，但普通人不是，这就是人的戏剧，同样，如果一个人不能理解别人为什么而写，别人的写作对于它则没有什么用处，如果一个人觉得这个世界上的一切都得有重要的根据，显而易见的，当然，这是一部有根据电影，但是它却并没有挠着头说，我制作它是出于一种深深的无聊，或者，我不想让人有所了解，人们通常回答不了自己问题，但它们的答案一定在它们附近，比如人为什么要写作，到底为了更改什么还是让什么显得不可被更改，当人们反复问着这个问题的时候，它们的内心漂浮在价值的空中，而所有空气都被抽走了，怎么办，人们丝毫不明白为什么，因为这块木板太硬了，让人彻夜难眠，就像这部电影，它简单到让人怀疑，让人觉得它是一种对观众的仇视，就像是几片树叶拼凑起来的，也似乎，这部电影即没有告诉你它是多么重要的，又没有做出一种美感的姿势，仿佛它不可被遗忘，就像胶片不可被遗忘，但人们纷纷使用别的方法来延长自己的寿命，就像从一开始，人学会的是怀疑，是使人们不断努力的，冲动的标志，否则就要迷路了，而这是一部容易让人迷路的电影，因为它到了许多个不重要的地方，就像一个普普通通的人走在街道上，对于我来说，这是近些年我最喜欢的电影之一，它的属性是温柔的，即不多余也不复杂，它讲述着一个简单的故事，人们要么在一个有水的地方，要么在靠近那个有水的地方，在这个过程中，我看见一个人形成了它的骨骼，肌肉，我甚至看见了他的内脏，听到了血流的水声，安静的水声，我看见一个小朋友长大了，他骑着车通过了一座桥，虽然陆地与陆地之间一直都是相连的。
《无水之桥》观后感(四)：少年游
看着看着，脚就盘上了椅子，脑袋歪着，仿佛回到了某个曾经。
曾经于某个午后，从奶奶家出发，不想花掉那一元车钱，于是沿着古运河，一路走了回去，估计走了有一下午，就那么一直走着，边走边看，人群、商铺、行船、车辆，最后一元钱还是花了，两根冰棍，到了家中，实在疲累，上床就进入了黑沉沉的梦乡……
所以，《无水之桥》算是大卫导演的寻旧之旅吗？
骑着摩托车，在凹凸不平的道路上颠簸而行，目力所及，后视镜中残缺的自己，路边摇荡的田野、高高的铁塔、散落的窨井盖、补丁似的各色标语，沉默中，沙尘扑面而来。
穿行于街头巷尾，常常会忘却了目的地，掏出皱巴巴的角票，买上一碗面目可疑的小食，端坐于角落里的塑料方凳上，砸着嘴巴，完全陷入了食物的故乡。
这个诺大的广场，没日没夜地发着光，在这里百无聊赖地等过旅行团集合，在这里孤单地等人来开酒瓶，在这里寂然躺下，在这里一切变成负片，在这里带上墨镜出发，开着摩托车，去往无尽的远方。
游泳，多文明多现代的词啊。“濯缨池”畔，人头攒攒，谁都似乎和谁认识，一个又一个，从栏杆的墩墩上跳入了水池，人在水中，竟是如此自由了。少年对此地是不满意吗？走去了一座空旷的公园，只得一群小鱼在水中，公园是文明世界的，文明不允许下水。于是躺倒在水边的风雨亭，梦，让少年转场到了地球另一端的文明世界，荒凉的湖，照相，流浪汉，关于父亲的一首诗……
那时候在南方，耳边尽是嗡嗡的家长里短，夏日的夜晚，属于龙虾和啤酒，在红通通的小龙虾面前，所有人都是平等的，男孩子吃吃笑着，可是，爸爸去哪里了？
走了好远的路，要去游泳馆，小三轮的南方老爷爷，听不懂官话游泳的意思，还是带着男孩子前行着。这个游泳馆，遍布南方各个市镇，旋转滑梯、水翻斗、弯曲滑梯、白色休息区、烤肠…… 每个生长于南方的孩子，是不是都有一份游泳馆的暑期回忆？
大梦方觉晓，迷蝶穿往今，风雨亭中的少年，赫然醒来。回到濯缨池，熙熙攘攘中，他跳入了水池，跳入了人群，过去，现在，未来，都在此中映合。就如儿时常常注目的路边搅拌机，即使去往了他乡，舞台上萨克斯对着旋转搅拌机的吹奏，才是最让少年忆起“回家”的旋律。
少年游，少年离开，是为了什么？没有答案。走了一大圈，回到南方的家，推开屋门，与童年时的自己，共同去遛狗。
《无水之桥》观后感(五)：【导演映后交流】在世上寂寞，在水里怡然
Q：图像有彩色、黑白、负片，这个是怎么考虑的？
颜色主要是凭感觉走，负片那段想进入一个游戏世界。Q：小男孩离家出走后，是和母亲一起出现的，这是在说13岁的少年无法真正独立吗？
更多是想展现少年时的回忆吧。Q：负片是怎么拍的，很漂亮
剪辑的时候调的。Q：片子中讲了旋龟等好几种动物，放置在里面是有什么特别的寓意吗
想添加一些奇幻色彩。Q：影片里那些龟、狌的介绍文字是山海经里面的吗？有时一句文言文一句白话文，为什么？
是山海经里的，同一句话文言和白话文各出现了一次。Q：您用比较实验式的纪录手法拍摄，倒顺序播放等等，您的后面几部片子都是这种手法拍摄吗？为什么选择这样一种影像表达？
后面几个每个都略有点不同，但基本都是纪录的方式拍的。我剪辑的时候自然就会有这样的思路和联想，我觉得创作的时候可以随心所欲。Q：片名无水之桥，在你创作构想中，是什么意思？
源自接近结尾处的那首日语歌的一句歌词。水的干涸；鱼没有了水；环境变得没有那么滋润，还有情感的干涸。而桥是通往另一个世界的入口。Q：看你后面有两部，《无棱之山》，《无水》，都是无字开头，无系三部曲？那你自己是无神论者吗？
应该不是，我隐约是相信我们的背后有更大的存在的。Q：影片有“时间和运动像水一样不能停止或被阻碍”这层意思吗？
有的，一切都在流动。Q：那为什么还会有大叔跳入水里的回放呢？这不是和主题相悖么？
回放可以表现时间的倒流。Q：片中选了罗大佑的歌，还有一些镜头刻意打在一些广告、墙上标语，这想说明什么呢？
显示我们所生活的环境。罗大佑的歌唤起了我的乡愁。一些表现异乡人在别处的电影都喜欢用罗大佑的歌，他还有一些歌蛮不和谐的。
Q：里面出现了几个主人公是怎么理解？还是说一个人的不同侧面呈现？
一个人的不同侧面。Q：少年为什么要去老年活动中心？这表现了什么？
少年走在街上会对一些地方产生好奇。Q：混凝土搅拌车和舞台上那个那个装置的交叉剪辑是什么意思？
有形的世界终究是要毁灭的。外加探讨混凝土搅拌机的用途。Q：最后结局的骑电瓶车超车也是为了表现他的童心吗？
可以这样理解，茫茫黑夜漫游。Q：室外的游泳池和室内的戏水乐园表达什么意思？少年寻找游泳池又是什么意思？
室外的水被破坏，转移到了室内，表现环境的变化。Q：这部电影有您童年的影子吗？
有啊。Q：片名说无水，可整个片子从濯缨泉，湖，到游泳馆，却都是有水的地方。尤其是小孩子去找游泳馆的那一段，用得时间还是蛮长的
在世上寂寞，在水里怡然。我理解就是游泳池要找很长时间了，还变成了人工的，对应自己无水。
你理解的很对。Q：影片里选的那些诗主要是？导演喜欢谁的诗？
那首是多多的我读着，我一直很喜欢多多的诗。Q：若松孝二有一部《无水之池》，您有看过吗？你平常喜欢哪些导演，是否有对你创作产生影响的？
看过，我很喜欢。以前喜欢蔡明亮和李沧东。Q：不同的观众基于自己的阅读、观影、生活体验对你的这种有高度作者性的电影会有不同理解？甚至是过度解读，你会怎么看这事？当然不是包括恶意的
我觉得怎么理解都是正常啊，我对观众没什么要求，有眼睛就能看。Q：您好像之前都在国外，是生活还是读书，为什么现在going home了呢？
在国外上学，在国外呆久了觉得太死寂了，就想回来了。Q：你觉得国内相比国外拍摄环境怎样？包括影迷群体，我看见之前您在国外有过放映，他们对您的片子理解和我们有所不同吧？有没有趣事发生
对我来说哪里都差不多，可能在国内我想拍的东西多一些。他们看完情感上挺被打动的，然后一些场景他们感到很异域风情，感到一种奇异的陌生。Q：你拍摄这部成本大概多少？都是你一人完成吗？
没有什么成本吧，就是时间成本，都是我一人。除了我的镜头是片中另一位主演拍的。Q：那你后面有想过拍剧情片吗？
想过，暂时不着急导演剧透：
剧透一下背景，漫游目的虽是刚剪成的，但都是两年前拍无水之桥的时候拍的，也许有一种延续。