《梅格雷的十字路口之夜》经典影评有感
《梅格雷的十字路口之夜》是一部由莎拉·哈丁执导，罗温·艾金森 / 凯瑟琳·坎特 / 罗宾·威弗主演的一部剧情 / 犯罪 / 悬疑类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《梅格雷的十字路口之夜》影评(一)：惊悚又刺激
Maigret的魅力在于 他真的是一个好男人 没有怪异的性格和爱好 他就是一个在警探位置上把本职工作做好的人 做好自己的事 正直又不贪婪 这样的人也许无趣 但值得去爱 罗温艾金森作为演员本身 感觉是个很好的人 气质非常贴合角色 敏锐低调没有丝毫的炫耀。；罗温·艾金森的嗓音非常迷人，演绎深沉警察竟毫无违和感；推理过程不算繁杂，最让人感叹的是打着拯救名义的爱情，这种爱情只会让人渴望逃离；宗教亦无法使人摆脱痛苦，只是迷醉神经的安慰剂，彼此都是通往功利目的的车票，影片基调忧郁。
《梅格雷的十字路口之夜》影评(二)：【五一假期看什么】这个侦探不太冷
一提到“大侦探”这个词，人们脑海里第一时间闪现出的形象恐怕就是福尔摩斯和波洛了。由推理小说家柯南道尔和阿加莎克里斯蒂分别创造的这两大侦探几乎在全世界范围内都家喻户晓，也是影视作品争相追捧的对象，跟他们有关的电影电视剧作品数不胜数。然而这几年，我们已经不太能在荧幕上看到这两大神探的形象的身影了，倒是另一个大侦探从书本中悄悄走上了荧幕，走进了我们的视线，他就是法国巴黎警察局探长——梅格雷。
《梅格雷的十字路口之夜》影评(三)：dear maigret
梅格雷上升为目前最欣赏的侦探了，憨豆先生演技真好啊！理智勇敢，从容绅士，虽然表情经常性凝重，可这个人还是太吸引了！
四部都值得看。这个系列吧犯罪手法没那么玄幻，破案也不是依靠主角的超IQ光环。主要从细节入手，分析追踪调查手段外加心理分析，一样很精彩过瘾！
整个节奏比较慢，每一幕都想看的很仔细，因为就像欣赏艺术品啊…很重要的部分，不仅仅是犯罪侦探，每一部都想感叹人性，可恨之人必有可怜之处，但是牵扯无辜的人就不对了是吧。还有很多温情的部分，正是因为爱、正义、希望、责任、信任、帮助……生活才明朗可爱，我们像勇士一样与黑暗刀剑对决。
这一部也是四部中感触最深的，尤其是Carl，太理想主义，所以悲剧了…自己最爱的一直过分保护的人最后想把自己闷死，最后侥幸活下来仍然念念不忘…哎，就知道是个大傻子了。不最后骂那个bitch真不解气。
真希望还会继续拍呢！也想看西默农的原著！莫名兴奋哈哈哈！
《梅格雷的十字路口之夜》影评(四)：他很多年没跟朱丽叶说过话了
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终于有了晴天，终于有阳光下的欧洲的乡村景色、田间风光，甚至葡萄园。
再次赞叹：男人们真体面啊，西装真讲究啊，言谈举止真绅士啊。
再次赞叹梅格雷夫人的三围和魅力。
电影时间不长，就那么几个角色，所以不难猜出谁和谁有问题。
略显别扭：法国的故事，伦敦的腔调。
俩小弟，永远不离不弃，关键时刻保证给力。
《梅格雷的十字路口之夜》影评(五)：法兰西的皮，苏格兰场的心
除了警察的制服、角色和地点的名字是法国的，憨豆版梅格雷从人物特质到环境温度都散发着浓郁的英格兰味道。
三部梅格雷都有着强烈的英式风格，安静的观察，周密的判断推理，甚至追捕和监视也是英式的淡定从容。
除了英式逻辑思维风格，梅格雷系列令人印象深刻的特点还有：影片沉稳悬疑的节奏，讲究干净的摄影用光和一丝贯穿三部、悲悯的人性关怀，英式的社会责任感和思索。
梅格雷系列第一部，《梅格雷的陷阱》，当真相渐渐揭开，在母爱和妻子之爱双重碾压下变态的罪犯，令观众怒其残暴的同时，也为他的母亲、他的妻子对他超越道德框架的爱唏嘘、出神，这个悲剧中的悲剧带来的思考，是另外两部梅格雷不可企及的。爱得太深太沉重，爱就变成了负担和压力。
第二部《梅格雷的亡者》，在侦探片的皮下注入的人文色彩更为明显更为浓郁。虽然有的社会问题，如二战后的欧洲犹太人问题、东欧移民问题，只是点到为止，但足以让梅格雷成为个性鲜明的侦探片。《梅格雷的亡者》片尾，被害者的遗孀收养了害人者的遗孤，成为整部影片最出人意料又情理之中的亮点，令影片和梅格雷总督察都充满了人性的温情。
第三部《梅格雷的十字路口之夜》，是三部曲中人性温情最牵强的一部，从父子相背到宗教叛依到舍命救赎，都有点令人费解语焉不详。但这些，并不影响这部侦探片的观赏，影片的悬念制造一环紧扣一环，同时多点铺设，令这部梅格雷显得格外惊心动魄。
英伦风格的梅格雷，是不同于福尔摩斯、波罗、马尔普小姐的侦探，是有人性温暖的冷面侦探。期待第四部。
《梅格雷的十字路口之夜》影评(六)：系列后的一点感受
这部也是不错的，这个系列目前全看了。第二部和第三部是最不错的，如果喜欢这种叙事节奏的话，其实整个系列都不错。每一个故事中底下都涌动着深深的恶意，每一个故事里都有一两个人物让我印象深刻。
quot;trap"里，一开始出场的那个爽朗而富有教养的艺术家，随着故事的深入，隐藏的仇恨逐渐溢出当他说出"I hate you"的时候，一切到达了顶峰，他像一只受伤的狮子，歇斯底里地想要冲破“两个妈妈”组成的牢笼。电影没有直说的一点是，他的妻子和他的母亲都像极了他的受害者们，都是中等偏高，深棕色的头发，或者说他的受害者和妻子都像极了他的母亲……
quot;dead man"里，我倒没有印象很深刻的人物，只是很厌恶那个背弃自己出身的阶级，肆无忌惮地伤害他人的那个“皮毛大衣”，狂妄的暴发户的形象可以说塑造得很成功了。
quot;crossroad"里，那个sister演的真好，充满了诱惑力，当初看的时候就觉得不对劲，不像未经人事的少女倒像个蛊惑人心的妖女。Anderson倒是个表里如一的真君子，尤其是他累累伤痕的骇人的脸和"protect you"的行为颇似卡西莫多。
最后说一说梅格雷，他看人很准同时他也对这一点很有自信，前者体现在他选择相信初次见面的安德森，后者体现在抓捕马赛尔.曼森时的果决，有一个细节是手下问他"are you sure it's this man,chief？"，他毫不犹豫的回答"yes."说真的，要不是他是主角，我都觉得他这是被逼的狗急跳墙，要把人家屈打成招
《梅格雷的十字路口之夜》影评(七)：History does not repeat itself, but it does rhyme.
死人和陷阱之后第三部，简直要被这一系列作强圈成西默农粉，意外还隐约暗合最近听的几场分享，强烈推荐，IPTV可看。
本作地点由之前的巴黎移至乡村（名字忘了，懒得会看），少了大都市的交错复杂，却反而使得整个故事、人物、重点更加集中突出凝练。结局不难猜，善恶也很一目了然。情节依然不算是本格风的意外反转，而是弥漫着系列作一贯的凛冽忧伤。梅格雷探长秉持着靠踱步+眼神+小纸条的探案大法，作为巴黎警局总探长依然坚持时时刻刻被开、偷偷摸摸办案的良好作风，上次是夫妻开启了小酒馆，这次又洗手下厨煎蛋卷，俨然出得了厅堂下得了厨房；让维埃和拉普安探员依然兢兢业业勤勤恳恳唯探长马首是瞻一看就光棍一对无所事事；安德森先生一登场就知道外表可怖内心高尚浪子回头气质高洁；女主角作为受害者有颜有沟一登场就知道你不是个好人；其余乡村诸君无不靠自己的眼神肢体行动坐卧散发出我是关联方的强大气场。全片保持着系列作精致的服装道具，绅士们的欧陆风格三件套，巴黎或乡村的场景布置，演员们集体在线的演技，不得不强烈推荐。
全片重点，我以为还是在于所有人物的坚持和转变。格朗让眼看着周围人财富的急速增长，业绩表现迅速翻自己好几倍，而如自己、如梅格雷、入故去的好友，也许这辈子有的只是那比市场基准好却永远难以爆发的收益，最后选择了风格的转变（或者说堕落）。尝到了甜头，却也难逃市场的诅咒。他并不是不知道市场的险恶，作为警察更是见过太多人性的不可靠，一如最后他对梅格雷说的，卡尔只是艾尔斯离开魔窟的车票，也一如他自己所知的，自己知道艾尔斯并不爱他，可是他也一如其余那些狂热的市场参与者一样，宁愿相信现在是不一样的，自己是不一样的，结局会不一样的。可在梅格雷同情却灰暗清冷的眼中，老友一如他所见过的太多太多，还是一样的。迈过了初出茅庐的激情，迈过了蛰伏的煎熬隐忍，迎来的往往并不是苦尽甘来和人生巅峰，也许更多的是澎湃汹涌的价值观的冲突迷失、人性的欲望和堕落、中年的困境和窘迫，这也是系列作不仅仅是冰冷凶杀的迷人之处。
令人欣慰的是，系列中还是有不少坚定，让我们看到为人贵在有知人之明，为人贵在有自知之明的坚定。探长一如既往坚定的眼神，部下一如既往坚定的支持，贤内助一如既往坚定的理解，当然我们也不会忘了部长您的哦，每次叫着喊着要开掉开掉最后还是瞬间力挺！
《梅格雷的十字路口之夜》影评(八)：被私欲引向罪恶的路上，明明还有一个救赎般存在的十字路口啊
整部影片笼罩在一种阴郁的伤感之中（色调、音乐、节奏、情绪完美的一致性）。这种伤感从梅格雷督察的老同事克劳德凄凉的葬礼开始，梅格雷为克劳德失爱的人生结局而悲伤。这看似与案情关系不大的一笔却是影片想要讲述的主题。而睿智、内敛、敏感又富于同理心的梅格雷仿佛先人一步地洞察了罪恶背后失爱的悲剧祸首，同时也因此背负更加深沉的悲伤难以自拔。
案件中罪恶漩涡的核心人物是冒充卡尔妹妹艾尔莎身份的卡尔的妻子（暂且叫她艾尔莎）。无疑艾尔莎是沟通英国珠宝盗窃犯古德伯格和以警长米雷耶为首的销赃团伙的关键人物，而她更是杀死古德伯格并栽赃嫁祸丈夫卡尔的主谋，在这场决绝杀机背后，她的动机竟然只是逃脱卡尔爱的牢笼，托付一个可以给她自由的人。卡尔对她圣徒般虔诚的守护，激发的是她的敌视与恶意，且不说她对卡尔无爱，连最后的一丝同情都没有。
卡尔作为这场阴谋的被害者之一，无辜。但作为卡尔的丈夫，他给予艾尔莎的爱近乎畸形。白天的封锁，夜晚的感化，卡尔始终一厢情愿地以自己的方式输出着爱，于是这份爱成了一种控制、囚禁。而卡尔对于爱输出意愿的强烈与表达方式的无措，缘于他失爱的经历。卡尔被父亲赶出家门，不仅禁止使用家族信托基金，还禁止使用家族名号。父亲不顾侦探“你儿子现在很虔诚”的说法，自顾自地说“腐烂的水果无法再次成熟”，这是怎样的绝望。
案件中另一个主犯警长米雷耶，驱使他接受艾尔莎杀人嫁祸计划的动因，除了膨胀的私欲贪念，竟然有一层脱离妻子克莱尔的说辞。当一切罪行昭然，面对梅格雷的费解，米雷耶说：“即使她（艾尔莎）不爱我，也比回到克莱尔身边好。”我愿意相信此刻的米雷耶说自己是婚姻的囚徒是真实感受，却依旧减轻他以自由为名，对他人不负责任、毫无底线的恶行。
而米雷耶的妻子克莱尔，婚姻中看似弱势的那一方，多年来守着无爱的婚姻，在意识到丈夫这次似乎真的下定离婚的决心，才紧张起来。“我可以忍受丈夫出轨，但不能忍受被抛弃，被嘲笑。”克莱尔不管是不是个好妻子，但至少不是一个好爱人。如果爱不在了，给予彼此成全才是最后的祝福吧。一味围护虚假的繁荣，何尝不是给对方筑起了一座无形的牢笼呢！
案件尘埃落定，而面对世情微薄，却不是梅格雷所能扭转的。梅格雷依旧叹息着那些对爱无感、对爱无力、对爱怨恨、对爱放任的人间悲剧。当车辆驶出恢复平静的阿帕让小镇，一个十字路口定格在屏幕中，突然就理解了“十字路口的夜晚”这一标题的深意：人性自私，而在被不断膨胀私欲引向罪恶的路上，明明还有一个救赎般的十字路口啊，那是生而为人的恩赐，却也是被人们无意中就轻视与压缩了的人性之光：爱与同情啊。