《异教峰》经典观后感有感
《异教峰》是一部由赛里尔·鲍斯 / 菲利普·斯腾纳特执导，Franz Hartwig / 汉诺·科夫勒 / 尤莉亚·延奇主演的一部剧情 / 犯罪 / 悬疑 / 惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
●没看成
●太草爽了不
●1
●4.5
●menschliche opfer看得有点多了
●我真的好爱温特！！！我最后哭死了要，男女主之间的同事情感好细腻好动人，大叔演的太苏了呜呜呜
●太棒了！
可能是因为德语的原因，所以很多人没看过？或者是找不到资源？观影人数有点少。
看完全季，很喜欢这种冰天雪地冷峻风的剧，每集都有那么几个绝美的镜头，颇有《猎杀风河谷》的味道。
一开始以为是超自然北欧神话题材，但是后面才发现是悬疑剧。虽然背负着北欧神秘森林传说，但是我觉得核心还是关于自我的实现。
男主从一个邋遢警探，因为接到这个案子，和女主的相处中找到了活下去的盼头，所以在大结局，他不顾黑帮的追杀，浪费了一晚上的逃跑时间，也要见到女主醒过来。他说，一个天使、一个恶魔、一个正义之士，虽然人们更能看到正义之士对抗恶魔，所以人们都喜欢正义之士。但是就是因为天使的存在，所以另外两者变得没有那么讨厌。天使的存在是必须的。那个天使，就是女主。虽然不是爱情，但是却帮助男主找到了自我。
于是，他在人生的十字路口，听着自己喜欢的歌，抽着烟，被枪杀了。
关于反派，一个自恋又自卑的人，从信仰森林法则转向对女主的痴恋，他也不会想到，他以为写完的最后一章（跟女主一起被毒死，所以女主就属于他了）会没有终结，而这一切，都是男主拯救的。
尽管整部剧有些让我水土不服，但仍不失为一部好剧，可以不时拿出来细细咀嚼和品味。
《异教峰》观后感(二)：关于“坎卜斯”
坎卜斯在我们这片以群体形式与天使和尼古拉一起出现，尼古拉会奖励乖小孩，坎卜斯会惩罚坏的不听话的小孩，坏小孩会被关进背篓或被打，谁做了坏事就应该害怕他们，最初坎卜斯起源于野人传说，一种林中野人的异教习俗，远离人群与社会准则，他偶尔会从荒野中出去惩罚那些有罪的人们。“
坎卜斯这个名字的原文Krampus来自德文的krampen，意思是「抓」。
传说中“坎卜斯”长着一张半人半兽的脸，通常长着獠牙和山羊般的犄角。
在奥地利、德国、匈牙利、斯洛维尼亚及捷克共和国，人们会在“坎卜斯”之夜穿上“坎卜斯”的服装在街上游行庆祝，放一个真实的奥地利的“坎卜斯”游行视频链接，有一些暴力元素，害怕的慎点。
视频观看链接：https://v.youku.com/v_show/id_XMzE5NDQ5NDYyNA==.html
微博上有一个博主也介绍了一些关于“坎卜斯”的背景，并放了一个更加怼脸直拍的视频，这是截图
这是微博地址，依然害怕的慎点：
https://www.weibo.com/fav？leftnav=1
《异教峰》观后感(三)：十分难得的悬疑好剧（内含剧透）
警官温特：表面油腻、玩世不恭，其实是个情感细腻、正义感极强的人。简单来说就八个字：大善若恶，大智若愚。由于他父亲与当地黑社会瓜葛，他始终难以挣脱与他们的干系，帮着干了不少坏事：剧中很隐晦，但很容易猜到：协助他们拐卖少女从事当地卖淫活动。他每晚都会经受良心的煎熬，偷偷查看那些少女资料，然后用酒精和毒品来麻醉自己。换作是个没心没肺的人根本没这种痛苦。而在刑侦能力上，和女警艾利整天瞎忙不同，凭借多年的经验和敏锐的嗅觉，案情重要的进展几乎都是他推动的，在众人都无奈选择放弃后，也只有他一个人继续独自调查此案直到正真告破。最后，在选择躲藏在阴暗角落里逃窜度过后半生；还是看着艾利醒来、感受那一霎那的光明之后欣然接受死亡？他毅然、洒脱的选择了后者。。
女警艾利：对探案充满热情，事必躬亲、全身心投入在工作上。是一个为了工作，个人生活牺牲了很多又得不到回报的女强人。由于是警界新人，难免青涩稚嫩，面对逐渐升级的案情和舆论的压力，她靠着与上司暧昧的关系力保她负责此案。因为凶犯的极度狡猾使她倍感挫折，加上父亲的意外、办公室恋情曝光、意料之外的怀孕堕胎，重重打击此刻作为一个女性的精神世界瞬间崩塌，也因此退出了调查，选择了逃避。她没有做好一个女儿，没有做好一个母亲，也没有做好一个警察，可以说由于要强的性格她承受着本不该她承受的太多东西，但也正由于是个要强的女性，没人有资格在任何事上指责她。最后在温特的帮助下抓获了真凶，完成了自我的救赎。。
凶犯巴赫：由于性格障碍在个人生活和职业生涯上屡受打击，是个在现实生活中非常不如意，又喜欢付诸“实践”的骨灰级键盘侠。完全沉浸在自己想象的世界中，脱离人群又渴望受到关注和认同，残暴凶残、性格变态、对于无视他规则的人他可以把其脑袋爆锤成肉饼。同时他在电脑黑客技术上有着很深的造诣，可以轻松黑进个人的手机和电脑监控他人的生活，简直防不胜防，这也应验了那句话“有文化的罪犯对社会危害最大”。他无时无刻不想着这个世界快点毁灭，他好成为那个“有准备的人”，和一个他喜欢的女人直接开始亚当和夏娃，重新造人的淫荡生活。。总之就像艾利对他的评价：是一个变态、凶残只会躲在阴暗角落里，施展他淫威的懦夫。。
全篇镜头十分灰暗，基本都是在不厌其烦的展示着阿尔卑斯山的壮丽美景，和森林的广袤无边所形成的黑白色调，映衬着沉重的剧情和几位主角最终悲惨的命运，时刻都会给人以一种非常压抑之感。配乐是大师 Hans Zimmer，展现的音乐情境和画面剧情完美契合、相得益彰：自然的神秘莫测，人性的痛苦挣扎，丝丝入扣毫不做作。总体表现的主旨就是：山林能给予你很多，同时的也能剥夺你很多，你要始终对它充满敬畏，对人性和生命充满敬畏。。全剧还融入了许多本国敏感政治话题，比如：难民问题、非法移民问题、网红达人对社会的引导问题，以及政治家、企业家对社会的责任问题，这些话题通过镜头直接或间接的展现，再通过演员富有张力的表演，无一不发人深省。。
最后谈一点我对案情的看法：作为一个侦探迷，深知《真探》里的那句名言，“侦探的诅咒”就是：有时候对案情最最重要的线索，在不经意间从你眼前溜过，而你却正在追逐着那些最终将把调查引入死路的线索。调查探案有时候真的像是在黑夜里关灯开车，任何人也不知道最终会开向哪儿。这种与受害人毫无生活交集的连环案本来就非常棘手，本案两位警官探案的思路也是无可厚非，就是抓住凶犯的邪教特征和那些面具展开，但最终都走向死胡同。我觉得他们忽略了本案凶犯最重要的一个特征，就是他是个超级“宅男”，从对行凶目标的了解锁定，到进一步的黑入监控，无一离开不了网络。这一点从他对第二、第三个受害者的生活、行踪计划如此详细的了解，警方就应该意识到了。知道这一特征，然后对几位受害者的遇害地，抛弃地进行研究，不难划定一个凶犯的大致活动范围，对依照此范围的宽带登记用户逐一排查逐一甄别，其实不难。因为在这种深山密林鸟不拉屎的地方本来就没几户接入宽带用户的。利用他的这种无时不关注着新闻头条的特征，他也是很容易被诱捕的，只要警方善用媒体杜撰一个人物不断激怒他、挑逗他并在网络大肆宣传，像凶犯这样的变态强迫症相信很容易就会忍无可忍自投罗网的。另外专案组还犯了一个错误，就是对他的疑似第一起凶案重视度不够：同样是非常残暴的头面部攻击，又恰好发生在电脑安全技术公司，凶手如果是公司员工，掌握黑客技术就非常顺理成章了，只要对当时的几个员工特别是技术部门的，进行全方位更深入的调查，要把这家伙挖也不会是难事。。说了那么，多很多人会说我是马后炮，事后诸葛亮。。确实这就是我个人的一点拙见、很键盘，所以欢迎大家在评论区里留言、讨论。。
《异教峰》观后感(四)：北欧“白日焰火”的抒情
除了在家装界引领风潮，近年来各国影视工业也颇受北欧风的影响。2011年瑞典和丹麦联合出品的跨国犯罪剧集《桥》已被英、法、美、德、奥甚至俄罗斯和爱沙尼亚等国引进改编成多个不同版本，不过比起英国热销全球的福尔摩斯，出口到德奥的北欧侦探剧反倒像美剧《真探》一样，破案成为了主角们自我救赎的途径。
《桥》德国和奥地利联合出品的《异教峰》是《桥》的改编里最不老实的一个，它更多只是借用了性格互补的男女主角搭配破案的人物设定，至于剧情和风格的走向完全是自立门户，甚至可以说是超越了前作。
曾制片过《窃听风暴》和《暗黑》（Netflix出品的德国版《怪奇物语》）的麦克斯·维德曼和奎林·伯格自接手《异教峰》起，就拉来汉斯·季默作音乐指导，想把作品向美剧工业标准靠拢。比如《异教峰》第一集的案发现场，受害人手握马尾、裸身跪拜的死状很难不让人想到《真探》里同样宗教朝拜感十足的尸体。
《真探》《异教峰》前两集支线繁杂的铺陈，关于「红色季节」来临的毁灭和拯救，是典型的西方基督教文明下，教义献祭和超自然惩罚的犯罪类型故事。而当观众准备顺着证据模拟侧写出真凶时，第三集凶手反倒自己拨开迷雾，陡然消除了观众已有观影经验里那些神秘教会、政府腐败的脑补剧情。
凶手和异教并没有太大关系，如果真要给他安个名号，也应该叫做极右连环杀手。
《异教峰》今日的德国是20世纪60年代末和70年代初奠定的，1968年的自由化运动让战后阿登纳领导的天主教家长制社会思潮逐渐退潮。而当下，基石正在受到冲刷，右翼民粹和保守势力正在以基督教的宗教神话传统对抗外来移民的异质文化。
政治需要宗教和神话的力量去渲染必要性，《异教峰》里喜欢干大事的凶手吻合的是当下德国时代的症结，他借森林之王坎卜斯身份所采取的犯罪，死在他手下的东欧难民，是父权恐怖主义的牺牲品。
《异教峰》德国电影四杰之一法斯宾德曾评价过德国三代年轻人，第一代是1968年欧洲学生运动的一代，是一群意欲改造世界的理想主义者，妄图用文字和集会来行动。
第二代是巴德尔-迈因霍夫帮，他们从安分守法转而武装抗争，乃至彻底的违法犯纪。
而第三代，他们只有行动，没有思想，既无意识形态，亦无一套政策，他们不知道自己正如同傀儡般被他人所控，他们的恐怖主义终究变成了资本主义为了保护资本主义所衍生的一个意念。
《异教峰》很明显，坎卜斯的恐怖主义又回到了第二代巴德尔-迈因霍夫帮武装违法的老路。扮演凶手的演员曾说过：「我终于明白了他的意思，并喜欢上了他。他的想法完全有道理，但不幸的是，他选择了完全错误的方法来实现这些想法。」
刚刚过去的第70届柏林电影节依旧低调落幕，金熊奖依旧不出意外地颁给了极具政治意味的伊朗导演的《无邪》。相对政坛的倒退，至少从影视圈看来，从关注难民问题的商业喜剧片《欢迎光临哈特曼一家》（该片获得2016年德国本土电影最高票房），到柏林电影节，再到《异教峰》这样的犯罪剧集，都渗透着德国人对身份历史的反思。
地理学的犯罪心理画像是通过对案件的犯罪地点分析，进而判断犯罪嫌疑人最可能的居住区域。而影视作品里的犯罪空间设置，更关乎美学氛围。
《真探》所在的路易斯安那州，有潮湿的密西西比河、工业时代的破烂教堂，热带影像里被弃置的蓬勃感是它的基调。
《异教峰》是与之相反的冷调，经常失焦的镜头不会给城市太多留念，但考究的摄影必会在每集给冬季阿尔卑斯山皑皑累月的白雪大全景特写，剧组每天在2600多米的雪山上和半米多高的新雪打持久战，不放过每一个自然恩赐。
所有生机都被淹没起来，怀揣肃穆的「关隘」（Pass），正冷峻地看着人们处理着自己的「边界」（Grenze）故事。
《异教峰》并且，斯托克和温特两人显然比凶手更需要处置自己的边界。
当第一位死者的屁股和脑袋在德奥边境石上「跨界」时，并不想多管闲事的奥地利中年油腻警官温特划清界限，硬把案件推给了德国警官斯托克，热衷刑侦工作、坚持做一切秩序界限之内正义之事的女警斯托克也乐于接过这个案子。
而当案件越发深入，坎卜斯杀手让他们越界了，斯托克和温特在故事中交换了位置，温特变得越来越执着于破案，斯托克则丧失斗志迷失了自我价值的认定。
脱离不了的家族身世而被迫帮黑帮办事的温特有很多硬汉侦探的缩影，劳伦斯·布洛克笔下的酒鬼侦探马修会哼唱「如果我带着醉意出生，我或许会忘掉所有悲伤」，对糖精和毒品上瘾的温特也会随口说出「黑暗之所以是黑暗，因为那里总是阴暗」的说辞。
如果说这个穿着像皮条客，打架像文员的边缘刑警是《异教峰》最有趣的人物，那尤莉亚·延奇饰演的女警斯托克必然是本剧亮点。
延奇曾凭借《希望和反抗》里反抗盖世太保的德国女青年角色获得2005年柏林电影节最佳女主角。延奇有些男相，但这其实更符合德国本土的女性气质，相对亚洲女性，德国女性更少刻意吃性别的红利。
与动辄就要一集换3、4件造型的亚洲「大女主」电视相比，《异教峰》的女一号从头到尾都只有一件红色冲锋衣外套，也算是德剧的一大「特色」。
《异教峰》虽然打扮上属于非典型女主角，但斯托克被坎卜斯杀手慢慢腐蚀又新生的刻画，却是非常典型的女性叙事。刑侦技能不输男子的斯诺克有着更敏锐的同理心，她不会把死者惨状照片公布给其亲属，即使对方是在押犯人。
她是不甚亲密的父女关系里的女儿、不伦办公室恋情里的女友、恐怖主义犯罪里的女受害者，她遭受压力后的焦灼无助，是因为她承受着比男性更多一倍的社会性指责。
刁亦男把《白日焰火》里「北方的雪」当成是「抒情的雪」，一向以性冷淡被刻板标签的北欧人同样在《异教峰》里得了抒情，面对坎卜斯粗暴狂热的谵妄，他们在身份置换的波澜互助中实现了抒情救赎。
原载《虹膜》微信公众号
《异教峰》观后感(五)：最新德剧《异教峰》：边境谋杀案的背后，究竟隐藏着怎样的罪恶？
原创：FIX昆仑德语字幕组
泰勒·谢里丹创作的《边境杀手》、《赴汤蹈火》和《猎凶风河谷》，被称为「美国边境三部曲」。这三部电影收获了不错的口碑，在众多犯罪悬疑片中也是独特的存在。
泰勒·谢里丹曾凭借《猎凶风河谷》，在第70届戛纳电影节获得一种关注单元最佳导演的奖项。
今天向大家推荐的德剧《异教峰》，就颇有《猎凶风河谷》的既视感：
整体风格冷峻克制，故事同样发生在边境偏远地区，探讨一个宏大又深刻的主题......
ky台推出的《异教峰》，是一部由奥地利和德国合拍的剧集。
该剧在IMDb上的评分为8分，并且提名了第25届上海白玉兰最佳海外电视剧。
本剧故事由一起残忍的谋杀案展开，雪地中的男性尸体手握马毛，跪地的姿势似乎有着一种特殊的仪式感。
受害者的惨状和《猎凶风河谷》相比，简直有过之而无不及。
这个案子的情况有点复杂，尸体所在的地理位置正好处在边境上，准确来说是上身在奥地利，腿在德国......
所以，要想成功侦破这个案件，离不开两国警察的通力合作。
奥地利督查温特似乎对于此案并不感兴趣，他基本没有参与前期的现场侦查，而是将所有采集工作都推给了德国警方。
相比之下，德国刑警艾莉·斯托克的态度就很积极。她不但全程参与了案件的侦破，而且凡事基本亲历亲为，拍照取证的事情更是不在话下。
鉴于受害人并不是德国人，案件很难引起德国警方高层的注意，想要增加警力来协助调查并不容易。
不过，艾莉并没有放弃对案件的调查。正是由于她的坚持不懈，才为本案争取到了更多的帮手。
艾莉查到了死者的真实身份：这位名叫斯托杨·斯洛维克的受害者，其实是一个有犯罪前科的保加利亚人。
他和堂兄弟佩特克·斯洛维克，一起参与策划了难民偷渡行动，最终导致26名难民遇害身亡。
当时正是奥地利警方，负责处理这起发生在巴特拉德克斯堡的难民悲剧。然而他们只抓到了卡车司机，也就是斯托杨的堂兄弟佩特克。
佩特克·斯洛维克此时仍在奥地利的监狱服刑，他因为那起偷渡事故被判了很长的刑期。
于是，艾莉和温特决定一起去监狱，希望能从佩特克的口中得到有价值的线索。
佩特克只记得受害者前来看他的时候，倒是说起了一桩交易，提到对方是一个森林里的男人。
黑暗已经覆盖了边境地区的整片森林，那里正藏着不为人知的秘密。
除了谋杀案件的真相，观众还想知道奥地利警察温特的经历。
他的身上有着一种神秘的色彩：表面是维护正义的警察，私下却是一副颓废的样子。想想被降职到了这么一个偏僻的地方，任谁的心里都会感觉压抑。
那么，他是否也有着不为人知的一面呢？
剧中通过一起谋杀案，牵扯出了更多不同身份的人物。
除了凶手、警方和当地居民，媒体记者也是不容忽视的存在。
慕尼黑日报的记者图力克，是唯一详细报道这起谋杀案的人。有一天他突然收到了一份录音文件，里边基本都是死者的声音。
这份录音显然是凶手故意送出去的，似乎想要引起警方的注意。
录音里的内容听起来像是祷告词，死者仿佛是在忏悔自己的罪行。
死者曾被怀疑为偷渡组织的幕后黑手，当年造成26名难民死亡却能逃之夭夭的他，恐怕想不到自己未来有一天也会成为受害者。
结合此前尸体的摆放姿势，凶手的作案动机看起来更像是对于死者的审判。
那么，这究竟是一个以牙还牙的报复行为，还是一次早有预谋的赎罪仪式？
在这个偏僻荒凉的边境地区，似乎有一个人或是一个群体，在用一种暴力残忍的手段警告人们，那些作恶之人将会是怎样的下场。
《异教峰》这部悬念丛生的罪案剧，不止揭露真凶那么简单。谋杀案件的内核其实是通过展现社会背景，将深度上升为对人性善恶的拷问。
残酷的以暴制暴，只会堕入邪恶的深渊。
因为比杀戮更可怕的，正是人性的黑暗。
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