《蜜之哀伤》观后感精选
《蜜之哀伤》是一部由石井岳龙执导，二阶堂富美 / 大杉涟 / 真木阳子主演的一部剧情 / 历史 / 奇幻类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《蜜之哀伤》观后感(一)：罗生门
年老的作家孤独的进行创作，疾病侵袭时日无多，然而创造却始终无法达到想要的高度。像火一样年轻热烈的金鱼赤子和像月亮一样温柔皎洁的幽灵百合子，她们都是真实存在的吗？还是只是老作家幻想的产物？还有二楼镜子里的那些人，她们是否都是老作家笔下曾经写过的人物？金鱼离去，是否意味着老人最后的灵感也消失殆尽？一切都是难辨真相的罗生门。最后金鱼和老人都死去，只留下亦真亦幻的哀伤故事...
《蜜之哀伤》观后感(二)：要らない
也终于油掉了，富美酱累计至今的艳丽清纯少女角色演太熟门熟路，俨然好莱坞油头小白脸趋势发展。略遗憾。 通篇大林宣彦口味糖果。 「夕阳照在股部的字样渐渐黯淡下去。夕阳。天边像着了火一样。」 我想，我希望，我赌，我判定，我不会在落日黄昏五点，是打消念头情热退散，是保持余温几把劲叠加上扬尾音的分岔路口迷路，这是一场绝无仅有，和他人恋情绝不二致的独特恋情，而你，我的恋人，肉体化的通俗小说，我是不是你恰好甜与哀、沁与腥，折价券时期的，爱的无耻归宿。
《蜜之哀伤》观后感(三)：哀伤的不是少女而是老人啊
我觉得观众对这个电影的接受度取决于对大杉涟的接受度，像我，就是一直很爱他的，说这个情节是直男的终极意淫当然也没错，只不过让他来演，就不想骂他，只想笑他，既痴又愚。
石井聪互电影是那种总能激发非常主观的判断的类型，对我而言这当然是个优点。不过正因如此，像我这种石井聪互粉的意见（=“本片靠谱！”），基本不具参考价值，诸君还得自己鉴定才行。
照这个剧情，最好是能超越时空让加贺真理子当女主，那就心服口服咯。
又PS 热烈欢迎永濑正敏重回石井组。
《蜜之哀伤》观后感(四)：蜜之哀伤
带有奇幻色彩的影片《蜜之哀伤》1月27日举行了试映会。主演二阶堂富美、大杉涟及导演石井岳龙出席。 《蜜之哀伤》改编自金泽三文豪之一的室生犀星晚年发表的同名小说，讲述了一位老作家（大杉涟）以及因为爱慕他而从金鱼幻化成人形的少女赤子（二阶堂富美）之间，既纯真无邪又充满色气的明艳故事。 对于扮演金鱼这个角色，二阶堂富美透露：“高中时候就看过原作，当时就觉得如果能成为赤子就好了，没想到愿望真的成真了。”导演石井岳龙对二阶堂富美的表演赞不绝口，“如果真的有这么棒的金鱼，我自己也想养一条。（笑）”两位主角间为了培养默契和感情，在不拍戏的时候也会相约出去兜风或吃饭，二阶堂富美表示能与大前辈大杉涟一起度过这些宝贵的时光，感到十分幸福。 《蜜之哀伤》于4月1日在日本上映。
《蜜之哀伤》观后感(五)：感受
最近一直处于反人类，反社会情绪中。
我看到的是，大作家一生创造了那么多女性角色。可角色性情大多都没有如作家预期的那么完美。到了垂暮之年，以为 赤子 是穷毕生之力应该可以达到的完美！
但最后，无情!无情！太无情！笔墨已干的文字脱离其主人的无情！幻化出来的性情抛弃孕育母体的无情！这些“人类眼中”的无情，到最后也只能通过自己的幻想将其美化，并祝福这个世界！
人与人之间的无情，自然界对人类的无情，阻拦不了人还是会用美的眼光看待这个世界。人类，是一种会用幻想来满足自己某些实际需求的奇怪动物。
我怕的是，人类越来越沉浸在自己的思维中，就像大作家一生沉浸在自己的创作中，这些都只是我们自己制造出来的空无。于自然界中万物的存在无法并论，对人类自身具有的重大意义，于其他万物又有何意义？
《蜜之哀伤》观后感(六)：穿越时空的爱恋
超现实主义的题材就是这样，它就好比是一副抽象画，一百个人看就有一百种感觉；它同时也是一道没有标准答案的题目，一百个人做也就会有一百种不同的解答。
但从美学角度来看，这部电影是非常出色的，尤其是剧中的二阶堂，一身红衣，妖娆无比，俏皮可爱，但凡是个男人都会被她的风韵所折服，事实是连女鬼都对她的姿色无法抵抗，结果成就了一段鱼鬼之间的虐恋。
金鱼是老作家笔下的事物，而女鬼也被赋予了书中人物的特质，作家笔下的主人公一个个都借尸还魂，来到了老作家的身边。可作家才是掌管他们命运的大神，就算最后金鱼再任性，可无奈结局已定，它再怎么样也无法改变自己的归宿。
老作家为自己笔下的主人公的遭遇而感到痛心，他无法改变自己作品的结局，因为艺术终究不是十全十美的，过分追求完美，结果只会葬送自己的作品，让自己的心血化为泡影。
《蜜之哀伤》观后感(七)：鱼心
蜜之哀伤
开头一个穿大红色轻纱的短发齐脖的女孩子斜着身子仰坐在沙发上，背后隔着薄纱落地窗帘透过的光逆着观众的视角摄入镜头……开头的氛围就吸引着我继续看下去。全影的主角我认为只有老师（年事已高的作家）和由他创作故事时幻想出朝夕陪伴他的红裙女孩（他养的金鱼），配角有幽灵田村百合子阿姨，年轻的男作家，爱慕老师的年轻女孩，卖金鱼的老板。幽灵过世前和老师非常熟悉交好，两个月前因为受到现世人的强烈许愿召唤回到尘世，因为挂念着老师便悄悄回到老师的庭院并且注意到了和老师十分亲昵的金鱼女孩。百合子阿姨的和服是白色素雅清淡的，一头黑色的长发披散在身旁，形象虽然是幽灵却不吓人，反而让人觉得是一个可以亲近去依靠的对象。年轻的男作家英年早逝，他是老师一直默默暗中努力准备超越的目标，生前外形率性洒脱，具有向死而生的精神，精神收到压迫不去去死，在死中获得灵的永远自由。年轻女孩是一个比较让人心疼的角色，因为仰慕爱上一个人，爱的卑微没有主动权，是老师临时停靠的港湾……金鱼老板是交代金鱼身份的人，并且作为一个半旁白的视角带我们在现实和老师的想象里穿梭……
《蜜之哀伤》观后感(八)：这是一部讲的是一只变成人的金鱼如何从衰老直男癌二流作家的意淫中挣脱出来的电影
1. 整个电影，赤子从一条金鱼变成一个女孩，开始时候她的形象很虚，完全符合了老作家的心中的幻想。
2. 她的转变从发现老作家另有情人开始。一开始她是单纯的嫉妒，但是当她目睹老作家当面甩下情人（已经脱光了的）之后，她跑回到前妻鬼阿姨那哭诉，但是注意她哭诉的内容变了，这次是为了那个被抛弃的女人，“她也会在夜里想着老爷哭泣吗”，这时候赤子感叹的是那个女人的不幸。
3. 前妻鬼阿姨离去的时候，鬼阿姨走之前说自己原以为师老作家召唤她回来的，但她发现错了，而且她说“也许我活着的时候就是个幽灵”，赤子这时候则说“为什么大家都这么不幸呢”。这里的大家，可能指的是她、鬼阿姨与情人，也可能指的是大部分的女性。
4. 最后离家出走时候，赤子终于说了典型意义的台词“我按照你的想法塑造了一个理想的形象，但却没有自己的个性”。
5. 卖金鱼的老板最后说，是在奔向大海的河流之上的桥上发现了她的尸体，让人联想她最后要去的是哪里。死后幻化成梦中的景象，浑身火焰如流星般划过天空。
6. 赤子屋子里的镜子碎过两次，碎片中映出了各种不同年龄的女性的脸（有点慎人，还眨眼睛），仿佛都曾在镜前，都曾有相似的命运。
7. 赤子两次在老作家面前跳舞，第一次是影片开始，是单纯地为了取悦老作家而舞，老作家也只是观看；第二次是最后时刻，老作家弥留之际，但这一次他们变成了共舞，而且在舞姿中没有高低之分，两人的地位是平等的。
5. 赤子影片开始的时候让老作家说那句“喜欢一个人是件有趣的事”，老作家不肯；在结尾，老作家看见赤子的灵魂后，主动说出了这句话。这个时候两人的爱意才是平等的。
《蜜之哀伤》观后感(九)：并不只是情欲和意淫
以下内容只属于个人想法，并未读原著，只是感觉。
说实话看完这部电影时我也是一脸懵逼。于是跑来看有没有高人指导，结果清一色看评论，一个直男的意淫，或者是情欲，于是自己开始使劲的想哪里表现情欲，就那么呆坐了两个小时，但是突然想到的不只是这些。
在这种意识流和文学的高逼格物质作用下，这个爱情故事变得十分难以捉摸，小金鱼究竟招他惹他了，莫名其妙啊。
可是当这些情人123是老作家笔下的人物
试问又有什么比的过自己精心的创造呢？
即便是一点点塑造出来的人物
却也似自己的亲人一般
并且片中老作家的女儿一直只闻其声不见其人
这么看来老作家是活在自己的世界里的
金鱼赤子作为他生命中最后的创作
在赤子让他和幽灵说话时
老作家回答“她不存在”
这么理解的话，对于作家来讲
笔下的一个人物终归有自己的结局
紧接着便会消失
开始一个新的创作
即便是我们写东西，写完就忘了吧
于是当赤子送走幽灵
回家后也同样选择离开
老作家这时说：“被人创造出来的生命，真是无情，比人类更加无情，不管如何爱，如何书写，还是什么都留不住。”
与其说是作家和金鱼的故事，不如说是作家和自己笔下的人物的故事
创作的过程就像一场恋爱
爱是创作的源泉
也难怪大家都说“这是一部老直男的情欲写真”
老作家在赤子离开时的大喊
“我写尽所写，战斗到最后，心已经破破烂烂的”
到作家死亡，那句“喜欢一个人，是一件愉快的事情”
都透露出老作家对于创作的热爱
为什么他不断创作
老作家和高良健吾饰演的人说
“你一直在我触手不及的高处，我一边想着追上你，一边写作，这是我的希望，因为那个我才能写到现在。”
蜜之哀伤的是老作家
一生活在自己的世界里
到死也不愿意放弃创作
是金鱼走还是作家走？
只是这一切意淫，源于热爱。
《蜜之哀伤》观后感(十)：我和金鱼谈恋爱
英文译名为 bitter honey，感觉翻译地更加生动形象，痛苦着又甜蜜着，这样矛盾的东西填补并丰满了室生犀星这个诗人。刚真，这位都没有在文豪野犬里出现的大家，作为一个不太关注日本文坛的工科女来说，实在是太困难啦。看完电影，百度了一下，依旧零零散散，无法描绘出一个从战前活到战后，痛苦复杂的文人形象。倒是大杉涟的演绎，让这样一个不遮掩自己的欲望，又有点作家的矜持，对于芥川满满的嫉妒和憧憬，步入老年却不想服老的作家，跃入眼帘。也许你一点都不知道室生犀星，也许你完全没有看过他的作品，但是通过大衫的演绎，你有可能会了解，作家之死。 因为没有看过原作，所以无法用原作党的视角来理解这个故事，大概的情节就是战后郁郁寡欢，靠着文字赚钱的作家，在得知自己得了肺癌之后，和幻想出一个可以金鱼人类自由切换的少女，曾经爱过已经逝的情人，接着还和自己情妇剪不断理还乱的故事。 我们fumi简直就是文艺片导演的心头好啊，连流行漫改纯爱电影都可以演的这么可爱，更加别说这样画面昏暗的文艺片啦，这次fumi从我的男人里阴暗的女儿走到了蜜之哀伤中活奔乱跳的金鱼。她照亮了作家，有些落寞的晚年，也撩动了作家沉寂已久的内心。她将金鱼演的更像飞蛾，爱得快，又热烈，喜欢上的时候，激烈努力的争取，哪怕不快乐，还是会勇敢面对这份感情，当意识到一切都得不到的时候，宁愿轰轰烈烈地死，将自己曾经最美丽的一面留给自己爱着的人。fumi将金鱼的灵动，不谙世事，演得跃然荧幕。一笑，一个回眸，鼓起嘴巴，还有可爱的舞蹈，需要欲望的时候，就会让人感受到，需要纯情的时候，就是灵动的少女。喜欢上一个人是一件快乐的事情。作家的诗句，从这个红衣少女的嘴里说出来，是那样充满着蜜之哀伤。 本来想今年电影节，有着满满的fumi可以看，但是没有男色可以看很是哀伤，tamaki是男色，但是御手洗这个角色真的不帅啊！！！谁知道高良竟然演了芥川啊！！！大惊喜好嘛！！！高良你怎么如此会选择角色啊！！！你是哪里的自信可以这样游刃有余地把芥川表现出来的啊！！简直帅哭我了好嘛，我全程不敢上厕所就是因为你啊！！！这个真的是惊喜的彩蛋，大家不要因为文艺片而不看这部片子啊！！！高良的芥川简直帅哭我啦！！ 这次阳子姐姐的角色反而一般般，没什么特别可以表现的地方，而且演的比较奇怪，当然只是我的个人看法。 蜜之哀伤和粉灰应该是我今年电影节看的最典型的日本文艺片了。因为故事题材不一样，其实不太能比较，只能说各有千秋吧。有可能一开始对蜜之哀伤没有太大的期待，所以看到以后，反而有了意犹未尽的感受，每一个细节都变得可爱动人。演员过硬的演技，美丽的画面，战后古老的房子，和服的男男女女，形成了一副美丽的历史画卷。