《欲望号快车》经典观后感集
《欲望号快车》是一部由大卫·柯南伯格执导，詹姆斯·斯派德 / 霍利·亨特 / 黛博拉·卡拉·安格主演的一部剧情 / 惊悚 / 情色类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《欲望号快车》观后感(一)：如何与世界相处
《 Crash 》
中译《 極速性追緝 》/ 《 欲望号快车 》
来自 大卫.柯南伯格 David .Cronenberg
一方面 ，这无疑是一部充斥大量性爱镜头的情色片，但这只是最表面的解读。从影片内涵来讲，导演讨论的是人和钢铁金属（机器）的关系。在这种关系的讨论中，大卫又是在追问在整个现代化工业世界洪水猛兽的洗礼下，人情感的变异和无所适从。
而这种无所适从的表现，就是性。人们通过撞车，事故，疼痛，伤口，支架等等冰冷的金属与痛苦来获得追寻某种生理高潮。在这个框架下，貌似是文明世界文明职业的理性人群，却在一次次的碰撞中，变成迷失的甚至野蛮的不断追求性快感的动物。
要想知道如何与这个世界相处，我们先得学会如何和充斥这个星球的钢铁机器们相处。在现实世界里，会让我们变异的，不仅仅是影片里的性爱，也许还有一些更珍贵的东西和更加严重的后果。 当然，这对于当下的中国来讲，某种意义上，更具有启发性。
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《欲望号快车》观后感(二)：瞎说一气
不造打几分，看的过程中有种让我恶心想吐的感觉，，，男主神似休格兰特，但是双眼无神，也没有雅痞的感觉，，并没看懂，，不懂男主为什么要让自己妻子和伤疤男在自己的车上看着他们啪啪啪，看着自己的妻子被伤疤男蹂躏得的双眼冲血满身伤疤无动于衷，凯瑟琳提起满是伤疤男精液的手摸上车子时，恶心，折磨，伤痛，这就是所谓欲望的释放么，伤疤男欲的泄欲，男主想把后视镜拔掉，不想看见，坐立不安，我想他并不是想去救他的女友，并不是愤怒，而是想和伤疤男一起和凯瑟琳啪啪啪，不是很懂这种感情，他按耐不住，坐立不安，剧里男的和男的啪，女的和女的啪，一女和多男，一男和多女，全然欲望的宣泄，看着凯瑟琳总是一股搞不懂自己丈夫，委屈又忍耐的样子，她就是剧中所有男性泄欲的对象，她不懂也无能为力。男主唯一笑的时候估计就是最后撞凯瑟琳的车，飙车的时候露出的得意的笑，连凯瑟琳死在车下，受伤的样子都是那么性感，带着伤痛和男主做一次爱，，，男主一看到翻车的凯瑟琳，没有怜悯，爱，伤痛，他深吸了一口周围的空气，那享受的表情像是兴奋到了极点，然后立马去草地上和翻了车的凯瑟琳做爱，不懂凯瑟琳的表情是难受还是享受，反正整部电影下来她都是那幅欲求不满又饱受其害的模样。。这就是欲望号快车？死了都要做爱？
《欲望号快车》观后感(三)：欲望号快车
《欲望号快车》是大卫·柯南伯格执导，詹姆斯·斯派德、黛博拉·卡拉·安格等主演的电影。影片讲述担当电影摄影指导的james ballard是个性欲旺盛的人，和他的女友helen remington一直在寻找新的性刺激。在一次撞车的过程中，james ballard结识了被车撞伤的医生，由医生的介入使他认识了“撞车俱乐部"的一些人。他们的疯狂行为吸引了james ballard。渐渐地使得他也开始了这种奇异、疯狂的性欲之旅，从被动体验到自己开着事故车“猎艳"...
大导演柯南伯格的这部作品中，充满了诡异的气息，散发着浓浓的欲望的味道，虽然没有特别多的裸露镜头，但是其宣扬通过撞车制造另类性快感的主题实乃当今车震鼻祖哇，因此成为禁片也就不稀奇了。
没有足够的承受力，劝君还是不要看这部片子，里面扭曲的性爱观让人难以接受。本片被MPAA定级为NC-17，在多个国家被禁映。
《欲望号快车》观后感(四)：重看发现导演铺垫的一些细节
看了两遍还是不太懂，但收获了很多细节，导演对电影的经营的确很出色。编辑的时候突然发现这部电影现在在导演老家加拿大4K重映，不知道有什么新鲜内容。
男主第一次撞车后给了一个商标的镜头，之后开新车时又有一个，紧接着女方就说你买了一辆一模一样的车，然后车开出公路的镜头又和他第一次车祸的开端非常像，紧接着的性高潮疑似就是他在复制车祸的过程中享受到的快感。再之后一群人喜欢复制史上的著名车祸，也就是男主前戏的升级版了。
车祸主持人在开演之前并没有走向高潮的那种兴奋，但撞完之后的解说很明显的享受。事实上只有头脑简单的直男才会见到美眉就两眼放光，深沉的、细腻的以及变态倾向的男人在开戏之前往往是很深沉的，导演和演员抓得非常准。同样是在男主第一次车祸后驾驶新车的那场戏，男女谈到现在的交通情况糟糕、不似以往，也就是在说现代社会对人的影响。最后男主晚间开车载女，疑惑为何街上无人，显然是对这里的一个呼应，但似乎街上还是有不少车的，这里似乎又有对社交焦虑的隐喻。
性高潮和其他形式获得的高潮是一样的，这点导演一直抓得很准，在这部电影里用人物以不同形式取得的快感相互呼应，毕竟化学上都是多巴胺。不过为什么不同的人会偏爱不同的追求高潮的手段？似乎没有很著名的探讨，如果只用基因来解释似乎太笼统了。
男主在观摩夜车祸的第二天开车前抠了一下车上的年检标签，有点类似于揭自己身上的伤疤的动作。
当时男女飙车到了加油站停下来，随后是大段的床戏。暗示两人已经不满足于飙车，在进化到撞车之前两人只能靠上床来弥补开车未能达到预期的快感。
最后一场戏男女追尾还要做爱，又是追求高潮的进一步升级。销魂的表情和绝望的音乐虽然看上去并不真实，却真实反映了人类追求多巴胺的本能，那种陶醉、忘我、不可自持。
经过了洗车戏和勾引卖车经理戏，倒数第二个晚上的同性车震戏之后紧接着的一场就是老炮驾车撞了男主两下，这两场其实是一场。
最后两人开车的公路前方有镜头可以看到CN Tower，应该是在Gardner高速CNE那段向东行驶拍的。
《欲望号快车》观后感(五)：性，禁忌和伪艺术
不得不说，这个标题是对最近较火的网飞美剧《爱，死亡和机器人》中文译名的模仿。网飞出品的这部动画短片集因为黄色、暴力、科幻，又充满想象力，收获了诸多神作的美誉。“性，禁忌和伪艺术”的标题模仿其实想引出一个无关本文宏旨的观点：对比柯南伯格的电影，网飞的这个短片集真的弱爆了。无论是爱情困惑，科幻构思，血腥程度，暴力指数，还是各种各样的哲学思考，以及电影创作中的艺术品位，大卫·柯南伯格针对以上主题的影像化，都绝对算得上大师级的。《爱，死亡和机器人》这部剧集中的很多主题，柯南伯格在上世纪八九十年代就思考过、拍过，而且就其作品的观赏度、表现深度来说，都远胜前者。所以这里推介一下柯南伯格这部黄色、暴力、有关艺术思考的《欲望号快车》。
简单说下一《欲望号快车》的剧情：电影导演詹姆斯和女友有着开放的性关系，但他们关系很好。一天詹姆斯下班，出了车祸，詹姆斯死里逃生，对面车上一对夫妻，不幸的丈夫去世，妻子雷明顿医生受伤。不久詹姆斯和这位妻子搭上了，他们一起去看一场车祸表演。表演的主持人沃恩开一辆老式敞篷车，他喜欢车祸现场的各种惨烈画面，热衷模仿名人惨死的车祸现场。有一天詹姆斯和他的女友开车送沃恩，他们途中看到一起车祸，车祸中死去的正是沃恩的合作者特技演员科林·席格瑞夫——他独自完成之前和沃恩探讨过的一场轰动的车祸，毫无安全措施。沃恩看到席格瑞夫的惨死感到阵阵颤栗。他们三人离开车祸现场后，詹姆斯的女友主动献身沃恩，但沃恩并没有插入，而是在詹姆斯女友的身上留下了多处伤痕。种种迹象表明沃恩——这个痴迷模仿车祸现场的艺术家——具有同性恋倾向。果然，一天晚上詹姆斯和沃恩单独出去的时候，沃恩似乎想和詹姆斯发生肉体关系，但詹姆斯没有进行下去。这惹恼了沃恩，他开车向詹姆斯乘坐的旧车猛撞，羞愧的沃恩由爱生恨。而詹姆斯越来越感受到撞车能带来巨大快感，甚至比正常性交的快感还要强烈，这可能来自沃恩和雷明顿的暗示：射精来源于肉体不断地冲撞，马路上的车相互冲撞隐喻着肉体的冲撞。沃恩正是因为肉体上得不到詹姆斯，不断冲撞他的车辆，最后沃恩车毁人亡。而詹姆斯也让女友开车在前，他在后不断追逐。最后女友翻车，詹姆斯发现女友躺在地上并没有死，于是他们抱在一起，继续痛并快乐着地翻滚在草地上……
性
电影开头我们就发现，詹姆斯和女友是开放的性关系，意思是，这对恋人可以和任何他们想发生关系的人发生关系。同别人发生关系不代表他们两人不相爱，实际上在他们的开放关系中，爱处于表现不足的缺席状态。对于他们来说，各自都能体验到快感似乎比和哪个人或者和什么东西发生关系更重要。如果他们真的是相爱的，那么他们做到了爱和性的分离。
同时，快感的来源并不仅仅是对象的问题，即不是和谁发生关系的问题。在这两人中，詹姆斯似乎走的比他女友更超前一点。詹姆斯发生车祸时，对面车上的死者直接落到他的副驾驶座上，对面副驾驶座上的雷明顿医生在解开安全带时，露出了硕大的乳房。这一伴随着死亡气息的色情场景似乎能催生詹姆斯巨大的欲望，尤其是詹姆斯和雷明顿几次车震之后。而沃恩的关于撞车是受精的精神分析式隐喻，除了透露出沃恩自身欲望释放的方式怪异之外，也为詹姆斯的尝试提供新的方向。
撞车这一伴随死亡阴影的冒险，是把快感带入死亡边缘的恐惧中。如果，詹姆斯对女友在耳边不断制造的有助性欲的暧昧幻想，以及詹姆斯与不同女人在不同情境下的插入阴道或其他部位的性交都感到厌烦，那么对他来说撞车似乎是全新的刺激和升华体验。詹姆斯是在快感的程度上要求不断地提升，而不是在众多传统可欲对象中寻求不同形式。与沃恩搞同性恋，跟他在车上肛交，这丝毫不比与女友或雷明顿医生车震来的更刺激，也丝毫不比与那个大腿上有道类似阴道的伤口的女人以伤口为插入点来的更新颖。
在寻求性快感这条路上，弗洛伊德早就区分出很多可能的形式。从最早热衷吮吸行为的婴儿到似乎不能通过肉体兴奋进而投身于艺术的艺术家，更不用带着维多利亚时代的羞涩讳言振动棒或者充气娃娃的各种妙用，开放时代的人们是在以各自喜欢的方式满足自己的性快感。詹姆斯试图尝试的撞车方式与其说是隐喻肉体的冲撞，不如说是对禁忌和死亡的冲撞。
禁忌
电影里多次提到traffic，詹姆斯和雷明顿在刚出院的时候都感觉到路上的车多了，到后来詹姆斯又说车少了。他们并不是真的在说实际的交通状况，而交通状况实际上是一种隐喻。城市道路交通充满规则和禁忌，偏离或者逾越，都可能造成受伤或死亡。禁忌的限制同时伴随突破禁忌的冲动，在詹姆斯身上不断提升的追求快感体验的精神中，蕴藏着革命性与打破禁忌的冲动。
性交和交通的关系从一开始就注入电影文本。我们从开头詹姆斯和女友在阳台上的性交的场面就有直观体验，当詹姆斯走进女友，从后面进入，二人在阳台极乐销魂时，画面镜头摇到了楼下的车水马龙，俯瞰镜头下道路交通象征的正是规则和禁忌，这一镜头的运动似乎将快乐置于禁忌之上——禁忌如地下深渊，充满恐惧。
电影的结尾也体现出快感和禁忌的矛盾：詹姆斯不断冲撞女友的的跑车，女友翻车。在翻车受伤之后，詹姆斯拥抱女友，他们不顾车祸中的伤痛继续做爱。要寻求撞车的刺激，就必须面对车祸的恐惧；冲动和禁忌，前者代表快感体验，后者代表伤痛的惩罚。在秩序的规训下，整个现代交通让行者充满烦躁、乏味和厌恶；美国西部的乡村公路成为时髦的越野之旅，正是因为那里富有突破禁忌的幻觉刺激着现代人麻木的神经。
突破禁忌会走向哪？革命性的追求体验升华，必然面对不断地挑战规则、禁忌，不断地突破恐惧。同时，这是极端危险的，也是最富有艺术趣味的。
伪艺术
如果沃恩的撞车表演算是行为艺术，那么这只不过是他自我陶醉的伪艺术。
特技演员科林·席格瑞夫的行为就是明显对他们表演的伪艺术的挑战：席格瑞夫没有按照他们讨论的安全方式去表演，他要践行一种真正的行为艺术，一种真切冒险、感受死亡的艺术。柯南伯格深刻洞悉到当代社会的假冒险充斥消费社会的廉价娱乐市场，沃恩对比席格瑞夫或詹姆斯，他不过是当今世界这一巨大游乐场中喜欢开卡丁车的幼稚、软弱的孩子，他像艺术家一样着迷的撞车表演不过是卡丁车游戏而已。
沃恩的软弱体现在他的车占有血迹被警察询问时显得有点发抖，以及席格瑞夫出事时他恐惧的表情。他的软弱还体现在詹姆斯开车时，他无法和他叫的妓女或者詹姆斯的女友性交，他把性欲满足的不可实现的愤怒发泄为暴力，他把詹姆斯的中途离场视为羞辱而愤恨不已。沃恩冲撞詹姆斯和女友的车与詹姆斯冲撞女友的车不是出于同样的情感。在詹姆斯和女友作为乘客的车上，沃恩没有一个象征性交隐喻的冲撞对象；而詹姆斯开车冲撞女友的车，女友是他确定的性交对象。结合沃恩出发前的沮丧和忧郁，他的冲撞明显是带着仇恨的暴力报复行为。如果再深入的追踪，沃恩的心理正类似那些变态连环杀手的心理。
假冒险永远无法给人勇气，只能是娱乐。沃恩的撞车表演正如同孩子的卡丁车游戏，他对真实车祸现场的痴迷，只是因为他不可遏止地不断在头脑中制造向往冒险的幻觉，而一个六七岁的孩子在游乐场的卡丁车上制造出来的这种幻觉不会比他少。